诉衷情·小梅风韵最妖娆
"小妓携桃叶，新声蹋柳枝。妆成剪烛后，醉起拂衫时。
当时若不嫁胡虏，只是宫中一舞人。"
"故交他郡见，下马失愁容。执手向残日，分襟在晚钟。
宝殿敞丹扉，灵幡垂绛旒。照曜芙蓉壶，金人居上头。
况非本族音，肌露谁为怜。事痛感行宾，住得贪程船。
"团团铜镜似潭水，心爱玉颜私自亲。
白发不能容相国，也同闲客满头生。"
"莫愁新得年十六，如蛾双眉长带绿。
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷，霜鬓愁吟到晓鸡。
今日汉江烟树尽，更无人唱白铜鞮."
诉衷情·小梅风韵最妖娆拼音解释:
.xiao ji xie tao ye .xin sheng ta liu zhi .zhuang cheng jian zhu hou .zui qi fu shan shi .
dang shi ruo bu jia hu lu .zhi shi gong zhong yi wu ren ..
.gu jiao ta jun jian .xia ma shi chou rong .zhi shou xiang can ri .fen jin zai wan zhong .
bao dian chang dan fei .ling fan chui jiang liu .zhao yao fu rong hu .jin ren ju shang tou .
kuang fei ben zu yin .ji lu shui wei lian .shi tong gan xing bin .zhu de tan cheng chuan .
.tuan tuan tong jing si tan shui .xin ai yu yan si zi qin .
bai fa bu neng rong xiang guo .ye tong xian ke man tou sheng ..
.mo chou xin de nian shi liu .ru e shuang mei chang dai lv .
nan liang xiao ke jie fei xian .zhui si gan tan que hun mi .shuang bin chou yin dao xiao ji .
jin ri han jiang yan shu jin .geng wu ren chang bai tong di ..
译文及注释
译文
听到有过路的(de)人问路，小孩漠不关心地摆了摆手，生怕惊动了鱼儿，不敢回应过路人。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，掖起衣襟兜回来。
上阳宫人哪，苦可以说是最多：年轻也苦，老了也苦。一(yi)生孤苦，可又能怎样？你不曾看到那时吕向的《美人赋》？你又没见到今日的《上阳宫人白发歌》？
见云(yun)之灿烂想其衣裳之华艳，见花之艳丽想人之容貌照人。
明月如此皎洁，照亮了我的床帏；
我作了这篇文章之后，过了五年，我的妻子嫁到我家来，她时常来到轩中，向我问一些旧时的事情，有时伏在桌旁学写字。我妻子回娘家探亲，回来转述她的小妹妹们的话说：”听说姐姐家有个小阁楼，那么，什么叫小阁楼呢？”这以后六年，我的妻子去(qu)世，项脊轩破败没有整修。又过了两年，我很长(chang)时间生病卧床没有什么（精神上的）寄托，就派人再次修缮南阁子，格局跟过去稍有不同。然而这之后我多在外边，不常住在这里。
“东方曚曚已亮啦，官员已满朝堂啦。”“这又不是东方亮，是那明月有光芒。”
魂啊不要去东方！
一袭深红色的长裙日子久了便蒙上了淡黄色，自古以来旧的东西就比不得新的东西讨人喜欢。
隐约的青山，漫天的大雨，雨柱如银色的竹子从天而降。
四匹青骊驾起一乘车，千乘猎车并驾前行。
今夜不知道到哪里去投宿，在这沙漠中万里不见人烟。
草木由青变衰，我来到剑阁之外，为兵戈阻(zu)断，在江边渐渐老去。
注释
持节：是奉有朝廷重大使命。
36．功在不舍：（它的）成功在于不停止。舍，停。
⑧将摇举：将奋翅高飞。
（41）发轫：发车。太仪：天上的太仪殿。
金浅：指嫩柳的浅淡金黄颜色。
①外家：外公家。
（24）则学固岂可以少哉：那么学习的功夫难道可以少下吗？则，那么，连词。固，原来，本。岂，难道，表示反问，副词。
斟酌损益：斟情酌理、有所兴办。比喻做事要掌握分寸。（处理事务）斟酌情理，有所兴革。
赏析
诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪，而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花，赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色，还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”，那就是重复前人早就用过的比喻，显得淡而无味，所以诗人紧接着补上第四句：“莫近鬓毛生”。这一(zhe yi)笔补得出人意料，十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发，这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪，遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发，这已不落窠臼；不仅如此，诗人又从咏物进而表现人的情思：人们总是希望青春永驻，华发迟生，而《柳絮》雍裕之 古诗似雪，雪又象白发，所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱，谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用，写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格(yi ge)吧。
此诗为三章叠咏，而其主要特色在于前两章以一问一答出之。末章写《采蘩》佚名 古诗者的仪容，用“僮僮”、“祁祁”，言语虽简，而人物之仪态神情可现。而一问一答的形式，明显地受了原始民歌的影响。
所以，对人的一生来说，逆境和忧患不一定是坏事。生命说到底是一种体验。因此，对逆境和忧患的体验倒往往是人生的一笔宝贵财富。当你回首往事的时候，可以自豪而欣慰地说：“一切都经历过了，一切都过来了！”这样的人生，是不是比那些一帆风顺，没有经过什么磨难，没有什么特别体验的人生要丰富得多(de duo)，因而也有价值得多呢？
全诗十六句，按诗意可以分为两个部分。前十二句为第一部分，后四句为第二部分。在第一部分中，每两句又为一个层次，逐层推进，较为详尽地描写了女主人公真珠一夜间的活动及其复杂微妙的心情。
比喻新颖，精用典故，妥帖自然，不着痕迹，也是这首(zhe shou)诗的鲜明特点。诸如“白光纳日月，紫气排斗牛”、“可使寸寸折，不能绕指柔”、“愿快直士心，将斩佞臣头”都有化用前人诗语之处。这些典故，加强了诗的形象性，使诗句内涵更深刻、丰富。
第四联，诗人直抒胸臆，白天倒还罢了，到了秋夜傍晚时候，思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜，何况是昏暗寒冷，极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁，点染衬托出诗人的浓重乡情，寓情于景，情景交融。
颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水，燕子从桑榆林中衔泥飞出，筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句，而未用动词或形容词，这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
三四化用杜句，十分自然。秋雨梧桐，一般都觉得愁人，作者却说是最美妙的声音，这也表明了他对人民的关切心情。一反雨打梧桐添惆怅的俗套，写大雨后庄稼复苏的生机，突出了“喜”字，体现了诗人的劳动人民感情。
这首诗写的是现实生活给诗人思想感情上的一次巨大冲击，抑扬顿挫，感慨遥深，用事精切，写出了内心深处的难言之情，也是亲兄弟间推心置腹的肺腑之言，所以特别真切动人。
此诗开篇点题。“谷口”二字，暗示了题中“故山草堂”之所在；“春残”二字，扣题中“暮春”；以下几句都是“归”后的所见所感，思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的，诗人曾说过：“谷口好泉石，居人能陆沉。牛羊下山小，烟火隔云深。一径入溪色，数家连竹阴。藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。”（《题玉山村叟屋壁》）春到谷口，更是别具一番景色。然而，此次归来却是“春残时节”，眼前已是黄鸟稀，辛夷尽，杏花飞了。木兰花比杏花开得早，所以诗说“辛夷花尽(hua jin)杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”，烘托出春光逝去，了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。
前四句写草堂及浣花溪的美丽景色，令人陶然。然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境。初到成都时，他曾靠故人严武接济，分赠禄米，而一旦这故人音书断绝，他一家子免不了挨饿。“厚禄故人书断绝”即写此事，这就导致“恒饥稚子色凄凉”。“饥而日恒，亏及幼子，至形于颜色，则全家可知”（萧涤非《杜甫诗选》），这是举一反三、举重该轻的手法。颈联句法是“上二下五”，“厚禄”、“恒饥”前置句首显著地位，从声律要求说是为了粘对，从诗意看，则强调“恒饥”的贫困处境，使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感。
《馈岁》全诗十六句，可以分为三节。前四句为第一节，交代馈岁风俗的依据。一年的农事中，大家互相帮助，大功已成，终年劳苦，岁暮的余暇稍纵即逝，所以不计较物品，以物相赠，以免造成“为欢无及”的遗憾。这几句交代背景，点明题目。“为欢恐无及”五字，直贯三首。“假物不论货”紧起下文八句。第二节八句，举出馈岁之礼，人们各随各自的财力。两句总领下六句，下六句分说，“置盘”二句承接(cheng jie)上文，“富人”四句是就贫富而言。盘鲤、笼兔，富家的彩绣耀眼，贫家的“微挚”（“挚”同“赞”，礼品）是“舂磨”（指粮食加工的粉糕之类），使人如同置身于络绎往来的岁暮馈送队伍中，这是一幅精彩的风俗画。作者未着议论，自有赞美故乡风俗醇厚的意味。最后四句为一节，将内容引到写诗的当前。乡风（对照“官居”）二字总束前文，又联系下面两首。“独唱”句又呼应“官居”二句。不言思家，而在佳节期间，歌颂故乡习俗，叹无人共举乡风，一种无法遏止的思念家乡、思念亲戚之情流于言外。
“月”既然是全文描写的主题对象，而谢庄在四百四十三个字中，直接点出“月”字的，虽然仅有六次，但是每一次都是那么恰到好(dao hao)处。
前两句以一青二白，突出了梨花的特点。它不妖艳，也不轻狂的神态，又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵，并把咏梨花与自咏结合了起来。其实，这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行，清廉洁白，坦荡如砥。 在咏梨花时，苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托，梨花既不像“颠狂柳絮随风去”，也不像“轻薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清(ji qing)明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法，一不是指有一株梨树，而是指一株梨树一个作者自己，后两句意境如下：作者惆怅的站在东栏旁，梨树上满是白色的梨花，同时柳絮在飘，落在作者身上，作者也变成了“一株雪”，写的是凄清惆怅的意境，最后一句，人生看得几清明，人生能有几次清明，这是补足前句“惆怅”的内容，更增添悲凉的气氛。苏轼的诗，一向以豪放著称，像这样悲凉的很是少见。
诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹进了春风，可见春天已经悄悄地来到。春回大地，风入洞房，该是春色已满人间了吧，可是深居内室的人，感到有些意外，仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动，尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节，想到在湘江之滨的美人，相距既远，相会自难，所以更加思念了。
这首诗的艺术特点确同《题破山寺后禅院》，“其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表”。诗人善于在平易地写景中蕴含着深长的比兴寄喻，形象明朗，诗旨含蓄，而意向显豁，发人联想。就此诗而论，诗人巧妙地抓住王昌龄从前隐居的旧地，深情地赞叹隐者王昌龄的清高品格和隐逸生活的高尚情趣，诚挚地表示讽劝和期望仕者王昌龄归来的意向。因而在构思和表现上，“唯论意表”的特点更为突出，终篇都赞此劝彼，意在言外，而一片深情又都借景物表达，使王昌龄隐居处的无情景物都充满对王昌龄的深情，愿王昌龄归来。但手法又只是平实描叙，不拟人化。所以，其动人在写情，其悦人在传神，艺术风格确实近王维、孟浩然一派。
此诗为三章叠咏，而其主要特色在于前两章以一问一答出之。末章写《采蘩》佚名 古诗者的仪容，用“僮僮”、“祁祁”，言语虽简，而人物之仪态神情可现。而一问一答的形式，明显地受了原始民歌的影响。
所以，对人的一生来说，逆境和忧患不一定是坏事。生命说到底是一种体验。因此，对逆境和忧患的体验倒往往是人生的一笔宝贵财富。当你回首往事的时候，可以自豪而欣慰地说：“一切都经历过了，一切都过来了！”这样的人生，是不是比那些一帆风顺，没有经过什么磨难，没有什么特别体验的人生要丰富得多(de duo)，因而也有价值得多呢？
全诗十六句，按诗意可以分为两个部分。前十二句为第一部分，后四句为第二部分。在第一部分中，每两句又为一个层次，逐层推进，较为详尽地描写了女主人公真珠一夜间的活动及其复杂微妙的心情。
比喻新颖，精用典故，妥帖自然，不着痕迹，也是这首(zhe shou)诗的鲜明特点。诸如“白光纳日月，紫气排斗牛”、“可使寸寸折，不能绕指柔”、“愿快直士心，将斩佞臣头”都有化用前人诗语之处。这些典故，加强了诗的形象性，使诗句内涵更深刻、丰富。
第四联，诗人直抒胸臆，白天倒还罢了，到了秋夜傍晚时候，思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜，何况是昏暗寒冷，极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁，点染衬托出诗人的浓重乡情，寓情于景，情景交融。
颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水，燕子从桑榆林中衔泥飞出，筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句，而未用动词或形容词，这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
三四化用杜句，十分自然。秋雨梧桐，一般都觉得愁人，作者却说是最美妙的声音，这也表明了他对人民的关切心情。一反雨打梧桐添惆怅的俗套，写大雨后庄稼复苏的生机，突出了“喜”字，体现了诗人的劳动人民感情。
这首诗写的是现实生活给诗人思想感情上的一次巨大冲击，抑扬顿挫，感慨遥深，用事精切，写出了内心深处的难言之情，也是亲兄弟间推心置腹的肺腑之言，所以特别真切动人。
此诗开篇点题。“谷口”二字，暗示了题中“故山草堂”之所在；“春残”二字，扣题中“暮春”；以下几句都是“归”后的所见所感，思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的，诗人曾说过：“谷口好泉石，居人能陆沉。牛羊下山小，烟火隔云深。一径入溪色，数家连竹阴。藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。”（《题玉山村叟屋壁》）春到谷口，更是别具一番景色。然而，此次归来却是“春残时节”，眼前已是黄鸟稀，辛夷尽，杏花飞了。木兰花比杏花开得早，所以诗说“辛夷花尽(hua jin)杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”，烘托出春光逝去，了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。
前四句写草堂及浣花溪的美丽景色，令人陶然。然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境。初到成都时，他曾靠故人严武接济，分赠禄米，而一旦这故人音书断绝，他一家子免不了挨饿。“厚禄故人书断绝”即写此事，这就导致“恒饥稚子色凄凉”。“饥而日恒，亏及幼子，至形于颜色，则全家可知”（萧涤非《杜甫诗选》），这是举一反三、举重该轻的手法。颈联句法是“上二下五”，“厚禄”、“恒饥”前置句首显著地位，从声律要求说是为了粘对，从诗意看，则强调“恒饥”的贫困处境，使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感。
《馈岁》全诗十六句，可以分为三节。前四句为第一节，交代馈岁风俗的依据。一年的农事中，大家互相帮助，大功已成，终年劳苦，岁暮的余暇稍纵即逝，所以不计较物品，以物相赠，以免造成“为欢无及”的遗憾。这几句交代背景，点明题目。“为欢恐无及”五字，直贯三首。“假物不论货”紧起下文八句。第二节八句，举出馈岁之礼，人们各随各自的财力。两句总领下六句，下六句分说，“置盘”二句承接(cheng jie)上文，“富人”四句是就贫富而言。盘鲤、笼兔，富家的彩绣耀眼，贫家的“微挚”（“挚”同“赞”，礼品）是“舂磨”（指粮食加工的粉糕之类），使人如同置身于络绎往来的岁暮馈送队伍中，这是一幅精彩的风俗画。作者未着议论，自有赞美故乡风俗醇厚的意味。最后四句为一节，将内容引到写诗的当前。乡风（对照“官居”）二字总束前文，又联系下面两首。“独唱”句又呼应“官居”二句。不言思家，而在佳节期间，歌颂故乡习俗，叹无人共举乡风，一种无法遏止的思念家乡、思念亲戚之情流于言外。
“月”既然是全文描写的主题对象，而谢庄在四百四十三个字中，直接点出“月”字的，虽然仅有六次，但是每一次都是那么恰到好(dao hao)处。
前两句以一青二白，突出了梨花的特点。它不妖艳，也不轻狂的神态，又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵，并把咏梨花与自咏结合了起来。其实，这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行，清廉洁白，坦荡如砥。 在咏梨花时，苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托，梨花既不像“颠狂柳絮随风去”，也不像“轻薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清(ji qing)明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法，一不是指有一株梨树，而是指一株梨树一个作者自己，后两句意境如下：作者惆怅的站在东栏旁，梨树上满是白色的梨花，同时柳絮在飘，落在作者身上，作者也变成了“一株雪”，写的是凄清惆怅的意境，最后一句，人生看得几清明，人生能有几次清明，这是补足前句“惆怅”的内容，更增添悲凉的气氛。苏轼的诗，一向以豪放著称，像这样悲凉的很是少见。
诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹进了春风，可见春天已经悄悄地来到。春回大地，风入洞房，该是春色已满人间了吧，可是深居内室的人，感到有些意外，仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动，尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节，想到在湘江之滨的美人，相距既远，相会自难，所以更加思念了。
这首诗的艺术特点确同《题破山寺后禅院》，“其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表”。诗人善于在平易地写景中蕴含着深长的比兴寄喻，形象明朗，诗旨含蓄，而意向显豁，发人联想。就此诗而论，诗人巧妙地抓住王昌龄从前隐居的旧地，深情地赞叹隐者王昌龄的清高品格和隐逸生活的高尚情趣，诚挚地表示讽劝和期望仕者王昌龄归来的意向。因而在构思和表现上，“唯论意表”的特点更为突出，终篇都赞此劝彼，意在言外，而一片深情又都借景物表达，使王昌龄隐居处的无情景物都充满对王昌龄的深情，愿王昌龄归来。但手法又只是平实描叙，不拟人化。所以，其动人在写情，其悦人在传神，艺术风格确实近王维、孟浩然一派。
创作背景
唐顺宗李诵执政时期，参加王叔文政治集团的“永贞革新”，年仅33岁时任礼部员外郎，年少有志，积极革新，从而招致宦官和旧官僚集团的忌恨。永贞元年（805），太子李纯继位，王叔文集团政治上遭到失败，柳宗元被贬外迁，充配当时的“南荒”之地永州（治所在今湖南省零陵县），任为“永州司马员外置同正员”，是一个不得干预政务的闲职。在贬谪永州的十年间，柳氏刻意山水，抒发抑郁，留下多篇散记。
李秉彝( 近现代 )
收录诗词 (8539) 首
简 介
李秉彝 李秉彝，字德叟，建昌（今江西永修西北）人。公择兄子，与黄庭坚有中表亲（《山谷外集诗注》卷三《用明发不寐有怀二人为韵寄李秉彝德叟》注）。
唐多令·惜别
须知天地为炉意，尽取黄金铸作波。
洛神映箔湘妃语。白马黄金为身置，谁能独羡他人醉。
"县去帝城远，为官与隐齐。马随山鹿放，鸡杂野禽栖。
"入门愁自散，不假见僧翁。花落煎茶水，松生醒酒风。
"积水綦文动，因知玉产幽。如天涵素色，侔地引方流。
静户关松色，荒斋聚鸟群。朗吟声不倦，高传有遗文。"
"潇洒碧玉枝，清风追晋贤。数点渭川雨，一缕湘江烟。
是时三月半，花落庭芜绿。舍上晨鸠鸣，窗间春睡足。
临江仙引·渡口
灵香散彩烟，北阙路輧阗。龙马行无迹，歌钟声沸天。
"绕屋扶疏耸翠茎，苔滋粉漾有幽情。
疾速倏忽如一寐。往日来日皆瞥然，胡为自苦于其间。
寒鸡鼓翼纱窗外，已觉恩情逐晓风。"
"可爱汉文年，鸿恩荡海壖。木鸡方备德，金马正求贤。
"百日织彩丝，一朝停杼机。机中有双凤，化作天边衣。
"我是知君者，君今意若何。穷通时不定，苦乐事相和。
羽旗洒轻雪，麦陇含阳春。昌运岁今会，王猷从此新。
夜雪
"大地无生理，吴中岂是归。自翻贝叶偈，人施福田衣。
"一闻周召佐明时，西望都门强策羸。天子好文才自薄，
"诗。绮美，瑰奇。明月夜，落花时。能助欢笑，亦伤别离。
君有一般输我事，柘枝看校十年迟。"
熘从华顶落，树与赤城连。已有求闲意，相期在暮年。"
深院客来人未起，黄鹂枝上啄樱桃。
乱穗摇鼯尾，出根挂凤肠。聊持一濯足，谁道比沧浪。"
闻得一毛添五色，眼看相逐凤池头。"
晚泊
"利剑太坚操，何妨拔一毛。冤深陆机雾，愤积伍员涛。
浅浅一井泉，数家同汲之。独我恶水浊，凿井庭之陲。
玉池似无水，玄井昏不测。仙户掩复开，乳膏凝更滴。
又惜天边一卧龙。人事升沉才十载，宦游漂泊过千峰。
细吟琼什欲沾巾。凤池隔绝三千里，蜗舍沈冥十五春。
胜地非无栋，征途遽改辕。贪程归路远，折政讼庭繁。
性海澄渟平少浪，心田洒扫净无尘。香山闲宿一千夜，
问我逸如何，闲居多兴味。问我乐如何，闲官少忧累。
春庄
尘静寒霜覆绿苔。玉佩声微班始定，金函光动按初来。
竹簟移先洒，蒲葵破复摇。地偏毛瘴近，山毒火威饶。
"乐天乐天，来与汝言。汝宜拳拳，终身行焉。物有万类，
"语低清貌似休粮，称着朱衣入草堂。
"旌旗不整奈君何，南去人稀北去多。
"忆在苏州日，常谙夏至筵。粽香筒竹嫩，炙脆子鹅鲜。
"中峰高拄泬寥天，上有茅庵与石泉。
"悄悄掩门扉，穷窘自维絷。世途已昧履，生计复乖缉。
春日归山寄孟浩然
谁言高静意，不异在衡茅。竹冷人离洞，天晴鹤出巢。
"烟渚南鸿唿晓群，章华宫娥怨行云。十二巫峰仰天绿，
好风好月无人宿，夜夜水禽船上栖。"
"年老官高多别离，转难相见转相思。
"金榜荣名俱失尽，病身为庶更投魑。
今朝却得君王顾，重入椒房拭泪痕。"
"翠条盈尺怜孤秀，植向西窗待月轩。轻剪绿丝秋叶暗，
"碧甃磷磷不记年，青萝锁在小山颠。
登太白楼
"台庭才子来款扉，典校初从天禄归。已惭陋巷回玉趾，
手持纨扇独含情，秋风吹落横波血。"
"百年泛飘忽，万事系衰荣。高鸿脱矰缴，达士去簪缨。
"临江府署清，闲卧复闲行。苔藓疏尘色，梧桐出雨声。
"孟夏守畏途，舍舟在徂暑。愀然何所念，念我龙门坞。
"中峰高拄泬寥天，上有茅庵与石泉。
"茅堂阶岂高，数寸是苔藓。只恐秋雨中，窗户亦不溅。
我力或屈，我躬莫污。三黜如饴，三起惟惧。再宾为宠，
和张仆射塞下曲六首
病喜头轻换角巾。疏傅不朝悬组绶，尚平无累毕婚姻。
老牧萧条宴赏稀。书札每来同笑语，篇章时到借光辉。
桂阴生野菌，石缝结寒澌。更喜连幽洞，唯君与我知。"
一年怅望秋将尽，不得常娥正面看。"
古诗惜昼短，劝我令秉烛。是夜勿言归，相携石楼宿。"
外府饶杯酒，中堂有绮罗。应须引满饮，何不放狂歌。
灵芝破观深松院，还有斋时未起人。"
夹城云暖下霓旄。少年羁络青纹玉，游女花簪紫蒂桃。
江梅引·忆江梅
唯怜吕叟时相伴，同把磻溪旧钓竿。"
"员峤先生无白发，海烟深处采青芝。
越王采女能水戏，仙舟如龙旌曳翠。羽盖晴翻橘柚香，
常吟柳恽诗，苕浦久相思。逮此远为郡，苹洲芳草衰。
"春日迟迟木香阁，窈窕佳人褰绣幕。淋漓玉露滴紫蕤，
不会悠悠时俗士，重君轻我意如何。"
地瘦草丛短。
号为精兵处，齐蔡燕赵魏。合环千里疆，争为一家事。
清平乐·画堂晨起
此去非关兴，君行不当游。无因两处马，共饮一溪流。
商声辞玉笛，羽调入金钟。密叶翻霜彩，轻冰敛水容。
两河连烟尘，二京成瓦砾。生人死欲尽，揳业犹不息。
可惜亭台闲度日，欲偷风景暂游春。
"帝里谁无宅，青山只属君。闲窗连竹色，幽砌上苔文。
"谢公日日伤离别，又向西堂送阿连。
"吾爱栖云上华表，汝多攫肉下田中。
在掌光逾澈，当轩质自轻。良辰方可致，由此表精诚。"