水龙吟·梨花
"爱酒知是僻，难与性相舍。未必独醒人，便是不饮者。
伏熘侵阶润，繁花隔竹香。娇莺方晓听，无事过南塘。
手把菖蒲花，君王唤不来。常嫌鬓蝉重，乞人白玉钗。
醉醒已在他人界，犹忆东阳昨夜钟。"
"辽阳在何处，妾欲随君去。义合齐死生，本不夸机杼。
无因得靸真珠履，亲从新侯定八蛮。"
禅者行担锡，樵师语隔坡。旱□生赤藓，古木架青萝。
若不他时更青眼，未知谁肯荐临邛。"
倚帘高柳弱，乘露小桃夭。春色常无处，村醪更一瓢。"
"山上黄犊走避人，山下女郎歌满野。
水龙吟·梨花拼音解释:
.ai jiu zhi shi pi .nan yu xing xiang she .wei bi du xing ren .bian shi bu yin zhe .
fu liu qin jie run .fan hua ge zhu xiang .jiao ying fang xiao ting .wu shi guo nan tang .
shou ba chang pu hua .jun wang huan bu lai .chang xian bin chan zhong .qi ren bai yu cha .
zui xing yi zai ta ren jie .you yi dong yang zuo ye zhong ..
.liao yang zai he chu .qie yu sui jun qu .yi he qi si sheng .ben bu kua ji zhu .
wu yin de sa zhen zhu lv .qin cong xin hou ding ba man ..
chan zhe xing dan xi .qiao shi yu ge po .han .sheng chi xian .gu mu jia qing luo .
ruo bu ta shi geng qing yan .wei zhi shui ken jian lin qiong ..
yi lian gao liu ruo .cheng lu xiao tao yao .chun se chang wu chu .cun lao geng yi piao ..
.shan shang huang du zou bi ren .shan xia nv lang ge man ye .
译文及注释
译文
快上西楼赏月，担心中秋月有浮云(yun)遮挡，不够明朗。请美人吹笛，驱散浮云，唤出明月。月夜的天地一片清凉洁爽，刚经玉斧修磨过的月亮，又回又亮。追问月宫里独处的嫦娥，孤冷凄(qi)寂时有没有愁恨？应该有很多白发。
时光易逝，人事变迁，不知已经度过几(ji)个春秋。
就凑个五辛盘，聊应新春节景。?
桀犬吠尧，古来之理，别让匈奴千秋笑话我们。
田野上到处都是心神忧伤的扫墓人。
端起酒杯向东方祈祷，请你再留些时日不要一去匆匆。洛阳城东垂柳婆娑的郊野小道，就是我们去年携手同游(you)的地方，我们游遍了姹紫嫣红的花丛。
清澈的溪水(shui)呜咽着，霜风吹散了云洗出山头的月亮。山头的月亮，将云迎接回来，又将云送走。不知道今天是什么时节。在凌霄台上眺望，没有音信。帆船来来往往，天边是帝王的住所。
漠漠水田，飞起几只白鹭；阴阴夏树，传来婉转鸟鸣。
拿着柔软蕙草揩抹眼泪，热泪滚滚沾湿我的衣裳。
谁还记得吴王夫差的事儿呢？只有那城西河中的明月，曾经照耀过吴王宫殿，照耀过在宫中灯红酒绿的人。
在南浦凄凉愁苦的分别，秋风萧索黯淡。
别处宴席没口味，此地的酒菜开心霏。
春衫穿破了谁给我补缀针线？点点行行的泪痕洒满春衫。落日时分我解鞍驻马在芳草萋萋的河岸，虽有花枝却无人佩戴，虽有美酒却无人劝酒把盏，纵然醉了也无人照管。
太阳高升，霜雪融落，山林显得愈加寂静空荡，笨熊正在缓慢地爬着大树，鹿儿正在悠闲地喝着小溪的潺潺流水。
剑门关外，喜讯忽传，官军收复冀北一带。高兴之余，泪满衣裳。
夕阳西下，酒家里好像也显得宁静闲适，只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香，连水好像也变得香了，茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
在这苍茫的洞庭湖岸边，你我相傍分别系着小舟。
我不愿意追随长安(an)城中的富家子弟，去搞斗鸡走狗一类的赌博游戏。
注释
善：擅长
末路：路途的终点，比喻失意潦倒或没有前途的境地。
⑵漕：漕司的简称，指转运使。
（4）杨家有女：蜀州司户杨玄琰，有女杨玉环，自幼由叔父杨玄珪抚养，十七岁（开元二十三年）被册封为玄宗之子寿王李瑁之妃。二十七岁被玄宗册封为贵妃。白居易此谓“养在深闺人未识”，是作者有意为帝王避讳的说法。
⑻佳人：这里指席间的女性。
赏析
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
所以当诗之第二章，竟又以“谁谓《河广》佚名 古诗，曾不容刀”的夸张复叠时，便不会再令人感到吃惊或可笑，反倒觉得这“奇迹”出现得完全合乎情理。强烈的感情不仅催发了作诗者的(zhe de)奇思，也催发了读诗者一起去大胆想像：夸张之荒谬已被情感之认同所消解，现实已在奇情、奇思中“变形”。此刻出现在你眼中的主人公形象，当然已不再是隔绝在黄河这边徙倚的身影，而早以“一苇”越过“曾不容刀”的大河，化作在所牵念的家里欣然“朝食”的笑颜了。
但诗歌尾联，诗人又不得不面对现实生活的落寞，思念故乡，但在他眼前的仍是烟云横断。这意境与崔颢的“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”有异曲同工之妙。
第一章描述所牧牛羊之众多，开章劈空两问，问得突兀。前人常指“尔”为“牛羊的所有者”，不妥：“所有者”既有牛羊，竟还会有“谁”疑其“《无羊》佚名 古诗”，那是怪事。倘指为奴隶主放牧的奴隶，则问得不仅合理，还带有了诙谐的调侃意味。奴隶只管放牧，牛羊原本就不属于他。但诗人一眼看到那么多牛羊，就情不自禁高兴地与牧人扯趣(qu)：“谁说你没有羊哪？看看，这一群就是三百！”极为自然。劈空两问，问得突兀，却又诙谐有情，将诗人乍一见到众多牛羊的惊奇、赞赏之情，表现得极为传神。
最末四句，就沿途所见景物及所产生的种种思想感情略抒己见，结束全篇。“用”，因，由于。意思说：人的感情是由于观赏景物而得到美的享受的，至于深山密林中是否有“山鬼”那样的幽人，则蒙昧难知。不过就眼前所见而言，已足遗忘身外之虑；只要对大自然有一点领悟，便可把内心的忧闷排遣出去了。四句议论虽近玄言，也还是一波三折，以回旋之笔出之，并非一竿子插到底的直说。
“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依(ke yi)？山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。”
“寒月摇轻波，流光入窗户。”目光由远及近，由外及于内，由风景转入心境。薛逢《长安夜雨》云：“压树早鸦飞不散，到窗寒鼓湿无声。”与此类似。钱起《裴迪南门秋夜对月》云：“影闭重门静，寒生独树秋。鹊惊随叶散，萤远入烟流。”则是由近至远了。
木槿花朝(hua chao)开暮谢，所以白居易有“槿枝无宿花”的说法，李商隐对之也有“风露凄凄(qi qi)秋景繁，可怜荣落在朝昏”的叹息。这是文人心中的木槿花，带着伤逝的美。所谓“舜华”，是描述这花朝开暮谢的瞬息之美。有人认为，诗中描述的这两情相悦的欣喜在“舜华”这一美丽的词汇中蕴含了危机。
这首诗的写作时间较难确定，清吴淇认为可能作于齐粱替革之际，但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》：“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰，鸿雁来。”春天到了，江南湖中的群雁飞举，振翅往北，准备还回故乡。
从诗题中，已经隐隐透出了伤感、追怀的意味，也为全诗定下了基调。
颈联两句又荡回过去，承“曾驱”来，追忆将军昔日独镇“三边”（泛指边防），敌寇生畏，关塞晏然，有功于国。次句为“一剑知轻生”的倒句。“一剑知”，意谓奔勇沙场，忠心可鉴，此外，出生入死，效命疆场，也只有随身伙伴——佩剑知道。有感于时局不明，焉得逢人而语，这是感慨系之的话。两句字斟句酌，句凝字稳。谓语“静”“知”殿在句后，以示其人的功业与赤心。独静三边，为国轻生，以示“罢归”，尚非其时。
上句用“青青着地”状柳条之垂，下句用“漫漫搅天”状杨花之“飞”。杨花十分轻盈，如果风力较猛，便向一个方向急飞；如果风力甚微，便无依无傍，忽高忽低，飘来飘去。这里所写的正是日暖风和之时的景象。“漫漫”，写杨花飘荡，无边无际；“搅天”，写仰望所见。天空都被搅乱，则杨花之多，不言可知。由此联系上句，便知“青青”杨柳，并非三株五株，而是夹路沿河，傍亭拂桥，处处可见。于是，合一、二句看：由上而下，所见者无非柳条青青着地；由下而上，所见者无非杨花漫漫搅天。而离愁别绪，也随之弥漫于整个空间。
体验深切，议论精警，耐人寻味，是这诗的突出特点和成就。但这是一首咏怀古迹诗，诗人亲临实地，亲自凭吊古迹，因而山水风光自然在诗中显露出来。杜甫沿江出蜀，飘泊水上，旅居舟中，年老多病，生计窘迫，境况萧条，情绪悲怆，本来无心欣赏风景，只为宋玉遗迹触发了满怀悲慨，才洒泪赋诗。诗中的草木摇落，景物萧条，江山云雨，故宅荒台，以及舟人指点的情景，都从感慨议论中出来，蒙着历史的迷雾，充满诗人的哀伤，诗人仿佛是泪眼看风景，隐约可见，其实是虚写。从诗歌艺术上看，这样的表现手法富有独创性。它紧密围绕主题，显出古迹特征，却不独立予以描写，而使其溶于议论，化为情境，渲染着这首诗的抒情气氛，增强了咏古的特色。
首先围绕“风”字落笔，描写出征的自然环境。这次出征将经过走马川、雪海边，穿进戈壁沙漠。“平沙莽莽黄入天”，这是典型的绝域风沙景色，狂风怒卷，黄沙飞扬，遮天蔽日，迷迷蒙蒙，一派混沌的景象。开头三句无一“风”字，但捕(dan bo)捉住了风“色”，把风的猛烈写得历历在目。这是白天的景象。
荷花是一种多年生水生草本植物，又名莲、芙蕖，古时也称为芙蓉。它那“出污泥而不染”的品性，素来为诗人墨客们所赞颂，用以自喻和他喻。此诗即是其中的一首。
所以当诗之第二章，竟又以“谁谓《河广》佚名 古诗，曾不容刀”的夸张复叠时，便不会再令人感到吃惊或可笑，反倒觉得这“奇迹”出现得完全合乎情理。强烈的感情不仅催发了作诗者的(zhe de)奇思，也催发了读诗者一起去大胆想像：夸张之荒谬已被情感之认同所消解，现实已在奇情、奇思中“变形”。此刻出现在你眼中的主人公形象，当然已不再是隔绝在黄河这边徙倚的身影，而早以“一苇”越过“曾不容刀”的大河，化作在所牵念的家里欣然“朝食”的笑颜了。
但诗歌尾联，诗人又不得不面对现实生活的落寞，思念故乡，但在他眼前的仍是烟云横断。这意境与崔颢的“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”有异曲同工之妙。
第一章描述所牧牛羊之众多，开章劈空两问，问得突兀。前人常指“尔”为“牛羊的所有者”，不妥：“所有者”既有牛羊，竟还会有“谁”疑其“《无羊》佚名 古诗”，那是怪事。倘指为奴隶主放牧的奴隶，则问得不仅合理，还带有了诙谐的调侃意味。奴隶只管放牧，牛羊原本就不属于他。但诗人一眼看到那么多牛羊，就情不自禁高兴地与牧人扯趣(qu)：“谁说你没有羊哪？看看，这一群就是三百！”极为自然。劈空两问，问得突兀，却又诙谐有情，将诗人乍一见到众多牛羊的惊奇、赞赏之情，表现得极为传神。
最末四句，就沿途所见景物及所产生的种种思想感情略抒己见，结束全篇。“用”，因，由于。意思说：人的感情是由于观赏景物而得到美的享受的，至于深山密林中是否有“山鬼”那样的幽人，则蒙昧难知。不过就眼前所见而言，已足遗忘身外之虑；只要对大自然有一点领悟，便可把内心的忧闷排遣出去了。四句议论虽近玄言，也还是一波三折，以回旋之笔出之，并非一竿子插到底的直说。
“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依(ke yi)？山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。”
“寒月摇轻波，流光入窗户。”目光由远及近，由外及于内，由风景转入心境。薛逢《长安夜雨》云：“压树早鸦飞不散，到窗寒鼓湿无声。”与此类似。钱起《裴迪南门秋夜对月》云：“影闭重门静，寒生独树秋。鹊惊随叶散，萤远入烟流。”则是由近至远了。
木槿花朝(hua chao)开暮谢，所以白居易有“槿枝无宿花”的说法，李商隐对之也有“风露凄凄(qi qi)秋景繁，可怜荣落在朝昏”的叹息。这是文人心中的木槿花，带着伤逝的美。所谓“舜华”，是描述这花朝开暮谢的瞬息之美。有人认为，诗中描述的这两情相悦的欣喜在“舜华”这一美丽的词汇中蕴含了危机。
这首诗的写作时间较难确定，清吴淇认为可能作于齐粱替革之际，但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》：“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰，鸿雁来。”春天到了，江南湖中的群雁飞举，振翅往北，准备还回故乡。
从诗题中，已经隐隐透出了伤感、追怀的意味，也为全诗定下了基调。
颈联两句又荡回过去，承“曾驱”来，追忆将军昔日独镇“三边”（泛指边防），敌寇生畏，关塞晏然，有功于国。次句为“一剑知轻生”的倒句。“一剑知”，意谓奔勇沙场，忠心可鉴，此外，出生入死，效命疆场，也只有随身伙伴——佩剑知道。有感于时局不明，焉得逢人而语，这是感慨系之的话。两句字斟句酌，句凝字稳。谓语“静”“知”殿在句后，以示其人的功业与赤心。独静三边，为国轻生，以示“罢归”，尚非其时。
上句用“青青着地”状柳条之垂，下句用“漫漫搅天”状杨花之“飞”。杨花十分轻盈，如果风力较猛，便向一个方向急飞；如果风力甚微，便无依无傍，忽高忽低，飘来飘去。这里所写的正是日暖风和之时的景象。“漫漫”，写杨花飘荡，无边无际；“搅天”，写仰望所见。天空都被搅乱，则杨花之多，不言可知。由此联系上句，便知“青青”杨柳，并非三株五株，而是夹路沿河，傍亭拂桥，处处可见。于是，合一、二句看：由上而下，所见者无非柳条青青着地；由下而上，所见者无非杨花漫漫搅天。而离愁别绪，也随之弥漫于整个空间。
体验深切，议论精警，耐人寻味，是这诗的突出特点和成就。但这是一首咏怀古迹诗，诗人亲临实地，亲自凭吊古迹，因而山水风光自然在诗中显露出来。杜甫沿江出蜀，飘泊水上，旅居舟中，年老多病，生计窘迫，境况萧条，情绪悲怆，本来无心欣赏风景，只为宋玉遗迹触发了满怀悲慨，才洒泪赋诗。诗中的草木摇落，景物萧条，江山云雨，故宅荒台，以及舟人指点的情景，都从感慨议论中出来，蒙着历史的迷雾，充满诗人的哀伤，诗人仿佛是泪眼看风景，隐约可见，其实是虚写。从诗歌艺术上看，这样的表现手法富有独创性。它紧密围绕主题，显出古迹特征，却不独立予以描写，而使其溶于议论，化为情境，渲染着这首诗的抒情气氛，增强了咏古的特色。
首先围绕“风”字落笔，描写出征的自然环境。这次出征将经过走马川、雪海边，穿进戈壁沙漠。“平沙莽莽黄入天”，这是典型的绝域风沙景色，狂风怒卷，黄沙飞扬，遮天蔽日，迷迷蒙蒙，一派混沌的景象。开头三句无一“风”字，但捕(dan bo)捉住了风“色”，把风的猛烈写得历历在目。这是白天的景象。
荷花是一种多年生水生草本植物，又名莲、芙蕖，古时也称为芙蓉。它那“出污泥而不染”的品性，素来为诗人墨客们所赞颂，用以自喻和他喻。此诗即是其中的一首。
创作背景
这组诗是北宋神宗熙宁元年（1068）诗人到京城后重游西太一宫时即兴吟成，题写在墙壁上的作品，即所谓题壁诗。景祐三年（1036年）王安石随其父王益来到汴京，曾游西太一宫，当时是十六岁的青年，满怀壮志豪情。次年，其父任江宁府（今江苏南京）通判，他也跟到江宁。王安石十八岁时，王益去世，葬于江宁，亲属也就在江宁安了家。嘉祐六年（1061年），王安石任知制诰，其母吴氏死于任所，他又扶柩回江宁居丧。熙宁元年（1068年），王安石奉宋神宗之召入汴京，准备变法，重游西太一宫。此时距初游之时已经三十二年了，王安石也已经四十八岁，快到了五十而知天命的年龄。在这初游与重游的漫长岁月里，父母双亡，家庭变故，国事难为，自己在事业上也还没有做出什么成绩，触景生情，感触很深，写下这两首诗。
摸鱼儿·送座主德清蔡先生
强欺自天禀，刚吐信吾徒。乃知不平者，矫世道终孤。
见《墨庄漫录》）"
蝶舞摇风蕊，莺啼含露枝。裴回不忍去，应与醉相宜。"
我爱周息元，忽起应明主。三谏却归来，回头唾圭组。
"入境当春务，农蚕事正殷。逢溪难饮马，度岭更劳人。
"树号相思枝拂地，鸟语提壶声满溪。
涧草短短青，山月朗朗明。此夜目不掩，屋头乌啼声。
菊篱今作孟嘉杯。宁知北阙元勋在，却引东山旧客来。
辽西作 / 关西行
敢将衰弱附强宗，细算还缘血脉同。湘浦烟波无旧迹，
或为拔帜走，或遭劘垒还。不能收乱辙，岂暇重为篿.
"十五为君婚，二十入君门。自从入户后，见君长出门。
突晨烟兮蓬缕缕。窗有明兮编有古，饱而安兮惟编是伍，
初因起毫发，渐可离骨肉。所以贤达心，求人须任目。"
诗近吟何句，髭新白几茎。路岐如昨日，来往梦分明。"
"草长黄池千里馀，归来宗庙已丘墟。
"后达多晚荣，速得多疾倾。君看构大厦，何曾一日成。
夏词
无限酬恩心未展，又将孤剑别从公。"
庭从dx子遮，果任獳师虏。日晚相笑归，腰间佩轻篓。"
柳如行障俨遮桥。青梅蒂重初迎雨，白鸟群高欲避潮。
"树号相思枝拂地，鸟语提壶声满溪。
后土夫人岂有灵。一带好云侵鬓绿，两层危岫拂眉青。
"气和灵府渐氤氲，酒有贤人药有君。七字篇章看月得，
"山堂冬晓寂无闻，一句清言忆领军。琥珀珠黏行处雪，
哀声动闾里，怨气成山谷。谁能听昼鼙，不忍看金镞。
正月十五夜
"东南云路落斜行，入树穿村见赤城。远近常时皆药气，
青箱有意终须续，断简遗编一半通。"
每忆关魂梦，长夸表爱怜。览君书壁句，诱我率成篇。"
不知皇帝三宫驻，始向人间着衮龙。"
霁岳明残雪，清波漾落晖。无穷幽鸟戏，时向棹前飞。"
"临湘之滨麓之隅，西有松寺东岸无。松风千里摆不断，
见说满朝亲友在，肯教憔悴出长安。"
"新秋入破宅，疏淡若平郊。户牖深如窟，诗书乱似巢。
竹枝词·瞿塘峡口水烟低
须臾便可变荣衰。"
惆怅人间不平事，今朝身在海南边。"
"已报东吴政，初捐左契归。天应酬苦节，人不犯寒威。
"江上南风起白苹，长沙城郭异咸秦。
野田青牧马，幽竹暖鸣禽。日日年光尽，何堪故国心。"
"息亡身入楚王家，回首春风一面花。
把钓丝随浪远，采莲衣染香浓。绿倒红飘欲尽，
"山上黄犊走避人，山下女郎歌满野。
清明即事
"千万云间丁令威，殷勤仙骨莫先飞。
多为虾蚬误，已分笑。寄语龙伯人，荒唐不同调。"
衣锦惟思婺女邻。折狱也曾为俗吏，劝农元本是耕人。
"孔融不要留残脍，庾悦无端吝子鹅。
"拥棹向惊湍，巫峰直上看。削成从水底，耸出在云端。
常闻清凉酎，可养希夷性。盗饮以为名，得非君子病。"
锦鲸荐，碧香红腻承君宴。几度闲眠却觉来，
辽东归客闲相过，因话尧年雪更深。
匈奴歌
道穷应鬼遣，性拙必天教。无限疏慵事，凭君解一瓟。"
何事山公持玉节，等闲深入醉乡来。"
不放残年却到家，衔杯懒更问生涯。
持来展明诰，敬以投嘉瑞。鳞光焕水容，目色烧山翠。
"如练如霜干复轻，西风处处拂江城。长垂钓叟看不足，
"何事神超入杳冥，不骑孤鹤上三清。多应白简迎将去，
凤池烟暖诏书成。渔筹已合光儒梦，尧印何妨且治兵。
龙节坐持兵十万，可怜三蜀尽无忧。"
庚子送灶即事
犹胜江南隐居士，诗魔终袅负孤名。
戍烟来自号，边雪下无时。更想经绵上，应逢禁火期。"
蜀妓轻成妙，吴娃狎共纤。晚妆留拜月，卷上水精帘。
道随书簏古，时共钓轮抛。好作忘机士，须为莫逆交。
几遍侍晨官欲降，曙坛先起独焚香。"
客处不堪频送别，无多情绪更伤情。"
莲子房房嫩，菖蒲叶叶齐。共结池中根，不厌池中泥。
谢家青妓邃重关，谁省春风见玉颜。
西河·天下事
"文帝銮舆劳北征，条侯此地整严兵。
只应抱璞非良玉，岂得年年不至公。"
风情为与吴王近，红萼常教一倍多。"
行叶荫大椿，词源吐洪熘。六成清庙音，一柱明堂构。
"翠石数百步，如板漂不流。空疑水妃意，浮出青玉洲。
坐经嵩顶夏，行值洛阳秋。到寺安禅夕，江云满石楼。"
"波中植甚固，磔磔如虾须。涛头倏尔过，数顷跳鯆cr.
"桂枝新下月中仙，学海词锋誉蔼然。文阵已推忠信甲，
文侯与虞人期猎
人依古堞坐禅深。明时尚阻青云步，半夜犹追白石吟。
西风吹急景，美人照金井。不见面上花，却恨井中影。
"昔岁登临未衰飒，不知何事爱伤情。
笙歌遥听隔崆峒。衣冠留葬桥山月，剑履将随浪海风。
衡门亦无路，何况入西秦。灸病不得穴，徒为采艾人。
"夜月色可掬，倚楼聊解颜。未能分寇盗，徒欲满关山。
由是圣人生，于焉当乱纪。黄帝之五贼，拾之若青紫。
"笋石清琤入紫烟，陆云题处是前年。