首页 古诗词 临江仙·大风雨过马当山

临江仙·大风雨过马当山

宋代 / 徐君宝妻

水堂开禹膳,山阁献尧钟。皇鉴清居远,天文睿奖浓。
"跨鞍今永诀,垂泪别亲宾。汉地行将远,胡关逐望新。
风雨何年别,琴尊此日同。离亭不可望,沟水自西东。"
漳滨已辽远,江潭未旋返。为听短歌行,当想长洲苑。
"单于犯蓟壖,骠骑略萧边。南山木叶飞下地,
乡国不知何处是,云山漫漫使人愁。
"游客长城下,饮马长城窟。马嘶闻水腥,为浸征人骨。
"泽国韶气早,开帘延霁天。野禽宵未啭,山蜚昼仍眠。
靡靡度行人,温风吹宿麦。"
"少年识事浅,不知交道难。一言芬若桂,四海臭如兰。
熟记行乐,淹留景斜。"
纻麻掩泪鲁人迷。通宵尘土飞山月,是处经营夹御堤。
苎罗生碧烟。"
"巫山高,巫女妖,雨为暮兮云为朝,楚王憔悴魂欲销。
返葬长安陌,秋风箫鼓悲。奈何相送者,不是平生时。


临江仙·大风雨过马当山拼音解释:

shui tang kai yu shan .shan ge xian yao zhong .huang jian qing ju yuan .tian wen rui jiang nong .
.kua an jin yong jue .chui lei bie qin bin .han di xing jiang yuan .hu guan zhu wang xin .
feng yu he nian bie .qin zun ci ri tong .li ting bu ke wang .gou shui zi xi dong ..
zhang bin yi liao yuan .jiang tan wei xuan fan .wei ting duan ge xing .dang xiang chang zhou yuan .
.dan yu fan ji ruan .biao qi lue xiao bian .nan shan mu ye fei xia di .
xiang guo bu zhi he chu shi .yun shan man man shi ren chou .
.you ke chang cheng xia .yin ma chang cheng ku .ma si wen shui xing .wei jin zheng ren gu .
.ze guo shao qi zao .kai lian yan ji tian .ye qin xiao wei zhuan .shan fei zhou reng mian .
mi mi du xing ren .wen feng chui su mai ..
.shao nian shi shi qian .bu zhi jiao dao nan .yi yan fen ruo gui .si hai chou ru lan .
shu ji xing le .yan liu jing xie ..
zhu ma yan lei lu ren mi .tong xiao chen tu fei shan yue .shi chu jing ying jia yu di .
zhu luo sheng bi yan ..
.wu shan gao .wu nv yao .yu wei mu xi yun wei chao .chu wang qiao cui hun yu xiao .
fan zang chang an mo .qiu feng xiao gu bei .nai he xiang song zhe .bu shi ping sheng shi .

译文及注释

译文
跪请宾客休息,主人情还未了(liao)。
明灯错落,园林深处映射出璀璨的光芒,有如娇艳的花朵一般;由(you)于四处都可通行,所以(yi)城门的铁锁也打开了。
两年第三次辜负了春神,归来吧,说什么也要好好品味今春的温馨。
红窗内她睡得甜不闻莺声。
  太行山以西出产大量的木材、竹子、楮树、野麻、旄牛尾、玉石;太行山以东盛产鱼(yu)、盐、漆、丝,又有歌舞和女色;江南出产楠树、梓树、生姜、桂皮、金、锡、铅、朱砂、犀角、玳瑁、珠玑、象牙、皮革;龙门、碣石以北盛产马、牛、羊、毡、裘、筋、角;至于铜、铁则分布在千里的疆土上,各处的山都出产,真是星罗棋布。这是大概的情形。所有这些都是中原地区人民喜爱的必需品,通常用来做穿着、吃喝、养生送死的东西。所以说大家都靠农民的耕种才有吃的,靠虞人才能把山泽中的资源开发出来,靠工人做成各种器具,靠商人贸易使货物流通。这难道是有政治教令征发和约束他们吗?人们各按其能力干自(zi)己的工作。尽自己的力量,来满足自己的欲望。因此,东西贱是贵的征兆,东西贵是贱的征兆。这就刺激各行各业的人努力从事自己的职业,以自己的工作为乐趣,就如同水往低处流一样,昼夜不停。用不着召唤,他们自己会送来;东西用不着寻求,人们自己会生产。这难道不就证明了农、虞、工、商的工作是符合经济法则的吗?《周书》上说:“农民不生产,粮食就缺乏;工人不生产,器物就缺乏;商人不转运,粮食、器物、财货就断绝;虞人不生产,财货就缺乏。”财货缺乏,山泽中的资源就不能开发了。农、工、商、虞这四种人的生产,是人民赖以穿衣吃饭的来源。来源大就富足,来源小就贫困。来源大了,对上可以使国家富强,对下可以使家庭富裕,贫富全靠自己。富了也没人掠(lue)夺他,穷了没人给他东西,而聪明的人有余,愚笨的人不足。姜太公封在营丘,那里的土地都是盐碱地,劳(lao)力很少。于是姜太公就鼓励妇女纺线织布,尽力施展她们的技巧,并且使本地的鱼盐流通外地。老百姓用襁褓背着孩子络绎不绝地归聚到那里,真如同车辐凑集于车毂似的。因而齐国产的冠带衣履,行销天下;东海和泰山之间的各小国的国君,都拱手敛袖恭恭敬敬地来齐国朝见。后来,齐国中途衰弱,管仲又修订了太公的政策,设立了调节物价出纳货币的九府。齐桓公就借此称霸,多次会合诸侯,使天下的一切都得到匡正,因而管仲也奢侈地收取市租。他虽处陪臣之位,却比列国的君主还要富。因此,齐国的富强一直延续到齐威王、齐宣王时代。
康公遵从非礼的殉葬作法,陷入父皇陷阱,我想揭竿而起讨伐那昏庸的秦康公。
群山依旧,环绕着废弃的故都;潮水如昔,拍打着寂寞的空城。淮水东边,古老而清冷的圆月,夜半时分,窥视这昔日的皇宫。乌衣巷
樊山霸气已尽,天地一派寥落秋色。
幽王究竟杀的是谁?哪里得来这个褒姒?
你看现今这梁园,月光虚照,院墙颓败,青山暮暮,只有古木参天,飘挂流云。
从那枝叶婆娑的树影间,听到了断续的蝉鸣声,往日的那些燕子都哪里去了?原来是此时已是燕子南归的时节。
大禹尽力成其圣功,降临省视天下四方。
人到晚年渐觉美好情怀在衰消,面对鸾镜惊看红颜已暗换。想当年曾因多病害怕举杯,而如今却唯恐酒杯不满。

注释
⒃贼:指叛将吴元济。
⑷夜:今夜。发:出发。清溪:指清溪驿,属四川犍为,在峨眉山附近。三峡:指长江瞿塘峡、巫峡、西陵峡,今在四川、湖北两省的交界处。一说指四川乐山的犁头、背峨、平羌三峡,清溪在黎头峡的上游。
瑕:玉上的瑕疵,斑点。
69.青色:指用黛青描画的眉毛。直眉:双眉相连。直,同"值"。
75.英音:英明卓越的见解。
凝伫:有所思虑或期待,久立不动。
(27)多:赞美。

赏析

  这组诗共三首,其中第三首(“三日入厨下”)最受推崇。下面是中国唐代文学学会常务理事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授对此诗的赏析。
  “客心洗流水”,这一句就字面讲,是说听了蜀僧的琴声,自己的心好像被流水洗过一般地畅快、愉悦。但它还有更深的含义,其中包涵着一个古老的典故,即《列子·汤问》中“高山流水”的典故,借它,表现蜀僧和自己通过音乐的媒介所建立的知己之感。“客心洗流水”五个字,很含蓄,又很自然,虽然用典,却毫不艰涩,显示了李白卓越的语言技巧。
  这篇序文可分为三大段:第一段序韩子师走之由,只用了一小自然段;第二段却用了四个自然段来写韩走时的情景;第三段仍然只用了一小自然段,是由此而生发的感慨。尽管格式上非常合乎序文的体裁,然而他写来却不落俗套。短短的三百来字,写得精光照人,使人读后,四顾踌躇,百感交集。
  这八句是对以上十六句的强调和照应。以上十六句主要讲了两个意思,即为求贤而愁,又表示要待贤以礼。倘若借用音乐来作比,这可以说是全诗中的两个“主题旋律”,而“明明如月”八句就是这两个“主题旋律”的复现和变奏。前四句又在讲忧愁,是照应第一个八句;后四句讲“贤才”到来,是照应第二个八句。表面看来,意思上是与前十六句重复的,但实际上由于“主题旋律”的复现和变奏,因此使全诗更有抑扬低昂、反复咏叹之致,加强了抒情的浓度。再从表达诗的文学主题来看,这八句也不是简单重复,而是含有深意的。那就是说“贤才”已经来了不少,我们也合作得很融洽;然而我并不满足,我仍在为求贤而发愁,希望有更多的“贤才”到来。天上的明月常在运行,不会停止(“掇”通“辍”,“晋乐所奏”的《《短歌行》曹操 古诗》正作“辍”,即停止的意思;高中课本中“掇”的解释为:拾取,采取。何时可掇:什么时候可以摘取呢);同样,我的求贤之思也是不会断绝的。说这种话又是用心周到的表现,因为曹操不断在延揽人才,那么后来者会不会顾虑“人满为患”呢?所以曹操在这里进一步表示,他的求贤之心就象明月常行那样不会终止,人们也就不必要有什么顾虑,早来晚来都一样会受到优待。关于这一点作者在下文还要有更加明确的表示,这里不过是承上启下,起到过渡与衬垫的作用。
  从写作特点来看,本文通过曲折生动的故事,围绕矛盾冲突来阐明道理,凸显人物性格。当墨子到楚国见到《公输》墨子及弟子 古诗盘,经过道义上的一番谴责之后,《公输》墨子及弟子 古诗盘“服”了。它似乎意味着矛盾得以解决。其实不然。当墨子指出:你既然“服”了,何以不停止攻宋呢?这么一问,《公输》墨子及弟子 古诗盘却把责任转嫁于楚王。这既说明他口是心非,又引出了与楚王的新矛盾。为解决它,墨子去见楚王,从道义上把楚王驳得体无完肤,致使楚王称“善”。看来矛盾该是解决了。其实不然。楚王同《公输》墨子及弟子 古诗盘一样,只不过是耍了个花招罢了。他在称“善”之后用“虽然”二字一转,又把责任推到《公输》墨子及弟子 古诗盘身上,说什么“《公输》墨子及弟子 古诗盘为我为云梯,必取宋”。这样一来,矛盾就更加复杂化了。又是与楚王的矛盾,又是与《公输》墨子及弟子 古诗盘的矛盾,二者错综交织在一起。面对这样顽固而又狡诈的敌人,如果还采取先前那种从道义上揭露的办法对付他们,显然是不能奏效的。那么究竟怎样解决这一矛盾,既是摆在墨子面前的一个十分艰巨的课题,也是读者想要急切知道的。出自墨子的机智多谋,来了个以眼还眼,以牙还牙。既然楚王和《公输》墨子及弟子 古诗盘都仗恃云梯这一攻城之械来攻宋,就需要把云梯这个迷信予以彻底摧毁。于是墨子便在战术(zhan shu)上与《公输》墨子及弟子 古诗盘来一次较量。较量的结果,《公输》墨子及弟子 古诗盘彻底失败,屈服了。然而,矛盾非但没有解决,且向纵深发展。《公输》墨子及弟子 古诗盘在黔驴技穷的情况下,竟想下毒手把墨子这个劲敌杀掉,妄图扫清攻宋道路上的障碍。但是这一阴谋不但未能得逞,反被墨子一眼看穿进而一针见血地当面揭露。墨子还严正告诉他们:“臣之弟子禽滑厘等三百人,已持臣守圉之器,在宋城上(cheng shang)而待楚寇矣。虽杀臣,不能绝也。”最后在实力的对比和威慑之下,楚王才被迫说出“善哉!吾请无攻宋矣”的话来。矛盾终于得以解决。试看故事是多么曲折生动!矛盾冲突犹如波浪起伏,滚滚向前推进。
  沙丘城,位于山东汶水之畔,是李白在鲁中的寄寓之地。诗人送别了杜甫,从那种充满着友情与欢乐的生活中,独自一人回到沙丘,倍感孤寂,倍觉友谊的可贵。此诗就是抒发了这种情境之下的无法排遣的“思君”之情。诗人一开始用很多的笔墨写他自己的生活,住处的周围环境,以及他自己的心情。诗的前六句没有一个“思”字,也没有一个“君”字,给读者以山回路转、莫知所至的感受,直到诗的结尾才豁然开朗,说出“思君”二字。诗中无一句不是写“思君”之情,而且是一联强似一联,以至最后不能不直抒其情。前六句的烟云,都成了后二句的烘托。这样的构思,既能从各个角(ge jiao)度,用各种感受,为诗的主旨蓄势,同时也赋予那些日常生活的情事以浓郁的诗味。
  这首诗虽然是咏历史人物的,然也寄寓了作者自身的怀抱,特别是在最后两句中,一种对时事不堪细论的悲愤之情溢于言表。据史载,颜延之也性喜饮酒,行为放达。他虽身经晋宋易代的沧桑而出仕新朝,然好肆意直言,于现实多所不满,故于此诗中他通过对阮籍的怀念而表达了自己郁郁不得意的情怀。
  这首诗写的是作者人到《中年》郑谷 古诗后的一些感受。郑谷当时寓居(yu ju)长安,面临着新春的到来。漠漠秦云(长安旧属秦地),淡淡天色,正是西北春天的典型景象。望见这个景象,诗人自然会想到,又一个春天降临人间。但随即也会浮起这样的念头:跟着时光推移,自己的年岁不断增添,如今是愈来愈品尝到《中年》郑谷 古诗的滋味了。
  以下还有一韵二句,是第二段的结束语。先重复一句“蜀道之难难于上青天”,接着说:使人听了这些情况,会惊骇得变了脸色。“凋朱颜”在这里只能讲作因惊骇而“色变”的意思,虽然在别处应当讲作“衰老”。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上(zhang shang)二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  诗题为独步寻花,组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”,写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态,春暖人易懒倦,所以倚风小息。但这为的是更好地看花,看那“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字,爱深红,爱浅红,爱这爱那,应接不暇,但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开,尽量地开,大开特开,所以下句承接起来更显出绚烂绮丽,诗也如锦似绣。
  这首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面,到他离去只留下被划开的一片浮萍,有景有色,有行动描写,有心理刻画,细致逼真,富有情趣;而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象,也就栩栩如生,跃然纸上了。
  在赞颂少年形象之美时,突出他身体强壮的特点。诗一开头就写道:“《猗嗟》佚名 古诗昌兮,颀而长兮。”“昌”,粗壮结实之谓;“颀”和“长”乃高大之谓。这位长得高大、粗壮、结实的少年成为一名优秀射手,是毫不足怪的。
  “相约恩深相见难,一朝蚁贼满长安。”

创作背景

木兰生世关于木兰身处年代的说法,主要是两种说法:1.北魏太武帝向北大破柔然期间。2.隋恭帝义宁年间,突厥犯边。关于木兰的姓名,主要有:1. 木兰,女子名,姓氏里居不详。2.一般认为姓花,名木兰。3.此外,还有姓魏、朱之说,也有说“木兰”即是姓,无名。

  

徐君宝妻( 宋代 )

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简 介

徐君宝妻 徐君宝妻是南宋末年岳州(今湖南岳阳)人,姓名亡佚,但以其留下的一首绝命词《满庭芳》而闻名于世。

踏莎行·寒草烟光阔 / 丁水

"独坐怀明发,长谣苦未安。自应迷北叟,谁肯问南冠。
"金悬夕肆,玉俎朝陈。飨荐黄道,芬流紫辰。
"青阳御紫微,白雪下彤闱。浃壤流天霈,绵区洒帝辉。
款曲童儿佐,依迟故老言。里颁慈惠赏,家受复除恩。
水漫荆门出,山平郢路开。比肩羊叔子,千载岂无才。"
天子庙堂拜,将军玉门出。纷纷伊洛间,戎马数千匹。
一种蛾眉明月夜,南宫歌管北宫愁。"
拔剑金星出,弯弧玉羽鸣。谁知系虏者,贾谊是书生。"


阙题 / 赫连振田

淑景辉雕辇,高旌扬翠烟。庭实超王会,广乐盛钧天。
学闻金马诏,神见玉人清。藏壑今如此,为山遂不成。
朝发高山阿,夕济长江湄。秋瘴宁我毒,夏水胡不夷。
意得两契如,言尽共忘喻。观花寂不动,闻鸟悬可悟。
"桂宇幽襟积,山亭凉夜永。森沉野径寒,肃穆岩扉静。
蔓草今如积,朝云为谁起。"
三人出眢井,一身登槛车。朱门漫临水,不可见鲈鱼。"
回来饮马长城窟,长安道傍多白骨。问之耆老何代人,


吕相绝秦 / 爱杓

"野客思茅宇,山人爱竹林。琴尊唯待处,风月自相寻。
"汉广不分天,舟移杳若仙。秋虹映晚日,江鹤弄晴烟。
鼓发南湖溠,标争西驿楼。并驱常诧速,非畏日光遒。"
柳色青山映,梨花雪鸟藏。绿窗桃李下,闲坐叹春芳。
美人岂遐旷,之子乃前贤。良辰在何许,白日屡颓迁。
漏鼓依岩畔,相风出树端。岭烟遥聚草,山月迥临鞍。
"有虞夫人哭虞后,淑女何事又伤离。竹上泪迹生不尽,
红颜感暮花,白日同流水。思君如孤灯,一夜一心死。"


赠从弟·其三 / 独半烟

"桃花欲落柳条长,沙头水上足风光。
绛节朱旗分白羽,丹心白刃酬明主。但令一技君王识,
今日玉庭梅,朝红暮成碧。碧荣始芬敷,黄叶已淅沥。
巢凤新成阁,飞龙旧跃泉。棣华歌尚在,桐叶戏仍传。
定是飞黄天上来。影弄日华相照耀,喷含云色且徘徊。
"管急丝繁拍渐稠,绿腰宛转曲终头。
依然此泉路,犹是昔烟霞。"
剥条盘作银环样,卷叶吹为玉笛声。


晚过盘石寺礼郑和尚 / 芈菀柳

灞城隅,滇池水,天涯望转积,地际行无已。
"汉宅规模壮,周都景命隆。西宾让东主,法驾幸天中。
萧萧边马思,猎猎戍旗闲。独把千重恨,连年未解颜。"
绰约多逸态,轻盈不自持。常矜绝代色,复恃倾城姿。
朝野光尘绝,榛芜年貌秋。一朝驱驷马,连辔入龙楼。
潜鳞波里跃,水鸟浪前沉。邗沟非复远,怅望悦宸襟。"
跻险构灵室,诡制非人功。潜洞黝无底,殊庭忽似梦。
自持刀尺向姑前。复恐兰膏污纤指,常遣傍人收堕珥。


江城子·南来飞燕北归鸿 / 连和志

乔木下寒叶,亭林落晓霜。山公不可遇,谁与访高阳。"
我后元符从此得,方为万岁寿图川。"
结交澹若水,履道直如弦。此欢终未极,于兹独播迁。
盛年夫婿长别离,岁暮相逢色凋换。
可怜少年把手时,黄鸟双飞梨花白。秦王筑城三千里,
映水仙车远渡河。历历珠星疑拖珮,冉冉云衣似曳罗。
一饮解百结,再饮破百忧。白发欺贫贱,不入醉人头。
时菊芳仙酝,秋兰动睿篇。香街稍欲晚,清跸扈归天。"


沁园春·十万琼枝 / 娄大江

"结庐东城下,直望江南山。青霭远相接,白云来复还。
城郭三千岁,丘陵几万年。唯馀松柏垄,朝夕起寒烟。
花蝶辞风影,苹藻含春流。酒阑高宴毕,自反山之幽。"
野花开更落,山鸟咔还惊。微臣夙多幸,薄宦奉储明。
华簪极身泰,衰鬓惭木荣。苟得不可遂,吾其谢世婴。"
择才绥鄢郢,殊化被江湘。高楼临广陌,甲第敞通庄。
寒露衰北阜,夕阳破东山。浩歌步榛樾,栖鸟随我还。"
自古无长策,况我非深智。何计谢潺湲,一宵空不寐。"


秋雨中赠元九 / 邬含珊

大道连延障锦轴。先祝圣人寿万年,复祷宜家承百禄。
水骛鲜居。林渚萦映,烟霞卷舒。花飘粉蝶,藻跃文鱼。
苒苒穷年籥,行行尽路岐。征鞍税北渚,归帆指南垂。
乐奏四顺,福受万年。神归碧天,庭馀瑞烟。
"邕邕阐化凭文德,赫赫宣威藉武功。
金闺日夕生绿苔。寂寂春花烟色暮,檐燕双双落花度。
"日逐滋南寇,天威抚北垂。析珪行仗节,持印且分麾。
气连宫阙借氛氲。悬池的的停华露,偃盖重重拂瑞云。


鹊桥仙·七夕 / 子车钰文

朱楼画阁水中开。龙舟下瞰鲛人室,羽节高临凤女台。
棘寺游三礼,蓬山簉八儒。怀铅惭后进,投笔愿前驱。
山苗与涧松,地势随高卑。古来无奈何,非君独伤悲。"
罗幕画堂深皎洁。兰烟对酒客几人,兽火扬光二三月。
"南陌春风早,东邻去日斜。千花开瑞锦,香扑美人车。
"君莫嫌丑妇,丑妇死守贞。山头一怪石,长作望夫名。
璨璨繁星驾秋色,棱棱霜气韵钟声。"
其名不彰,悲夫!


贺新郎·端午 / 谷潍

恩劳未尽情先尽,暗泣嘶风两意同。"
"小隐山人十洲客,莓苔为衣双耳白。青编为我忽降书,
"蟪蛄切切风骚骚,芙蓉喷香蟾蜍高。
古戍烟尘满,边庭人事空。夜关明陇月,秋塞急胡风。
怀美人兮屡盈缺。明月的的寒潭中,青松幽幽吟劲风。
月明三峡曙,潮满二江春。为问阳台夕,应知入梦人。"
膺天命,拥神休。万灵感,百禄遒。
璇闺窈窕秋夜长,绣户徘徊秋月光。燕姬彩帐芙蓉色,