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日暮

明代 / 邹方锷

奏时何处在嵩阳。回临山月声弥怨,散入松风韵更长。
"留司老宾客,春尽兴如何。官寺行香少,僧房寄宿多。
直廊抵曲房,窈窕深且虚。修竹夹左右,清风来徐徐。
何如决雍顺众流,女遣从夫男作吏。"
托根附树身,开花寄树梢。自谓得其势,无因有动摇。
况此松斋下,一琴数帙书。书不求甚解,琴聊以自娱。
"朱门深锁春池满,岸落蔷薇水浸莎。
鸿虽脱罗弋,鹤尚居禄位。唯此未忘怀,有时犹内愧。"
长年苦境知何限,岂得因儿独丧明。
叶底枝头谩饶舌。"
芳草承蹄叶,垂杨拂顶枝。跨将迎好客,惜不换妖姬。
忆归复愁归,归无一囊钱。心虽非兰膏,安得不自然。"
金翠动摇光照身。风景不随宫相去,欢娱应逐使君新。
念远缘迁贬,惊时为别离。素书三往复,明月七盈亏。
眠罢又一酌,酌罢又一篇。回面顾妻子,生计方落然。
婢仆晒君馀服用,娇痴稚女绕床行。


日暮拼音解释:

zou shi he chu zai song yang .hui lin shan yue sheng mi yuan .san ru song feng yun geng chang .
.liu si lao bin ke .chun jin xing ru he .guan si xing xiang shao .seng fang ji su duo .
zhi lang di qu fang .yao tiao shen qie xu .xiu zhu jia zuo you .qing feng lai xu xu .
he ru jue yong shun zhong liu .nv qian cong fu nan zuo li ..
tuo gen fu shu shen .kai hua ji shu shao .zi wei de qi shi .wu yin you dong yao .
kuang ci song zhai xia .yi qin shu zhi shu .shu bu qiu shen jie .qin liao yi zi yu .
.zhu men shen suo chun chi man .an luo qiang wei shui jin sha .
hong sui tuo luo yi .he shang ju lu wei .wei ci wei wang huai .you shi you nei kui ..
chang nian ku jing zhi he xian .qi de yin er du sang ming .
ye di zhi tou man rao she ..
fang cao cheng ti ye .chui yang fu ding zhi .kua jiang ying hao ke .xi bu huan yao ji .
yi gui fu chou gui .gui wu yi nang qian .xin sui fei lan gao .an de bu zi ran ..
jin cui dong yao guang zhao shen .feng jing bu sui gong xiang qu .huan yu ying zhu shi jun xin .
nian yuan yuan qian bian .jing shi wei bie li .su shu san wang fu .ming yue qi ying kui .
mian ba you yi zhuo .zhuo ba you yi pian .hui mian gu qi zi .sheng ji fang luo ran .
bi pu shai jun yu fu yong .jiao chi zhi nv rao chuang xing .

译文及注释

译文
连绵的山峦围绕周围,壮观的景色胜过仙乡。
一(yi)剑挥去,劈开浮云,发誓要扫清幽燕。
久客在外,心绪难平,动荡如东海波涛,难以平息。
贵族世家的子弟能登上高位获得权势,有才能的人却(que)埋没在低级职位中.
在城东门买酒同我们畅饮,心宽看万事都如鸿毛一样。
当代不(bu)乐于饮酒,虚名有什么用呢?
“苗满(man)空山”的美誉我愧不敢当,只怕它们根居干裂的土中成不了形。
谁想到(dao)山林隐逸的高人,闻到芬芳因而满怀喜悦。
那西北方有一座高楼矗立眼前,堂皇高耸恰似(si)与浮云齐高。
贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少,宓妃赠送玉枕钦慕曹植文采。
老夫情绪恶劣,又吐又泻躺了好几天。
轻扣柴门竟无童仆(pu)回问声,窥看室内只有桌案和茶几。
料想苦竹不可能作为渡口的竹伐,正好给我们的休憩提供了绿荫。

注释
(190)熙洽——和睦。
(35)淫放:指洒脱不受拘束。
②豺虎:指董卓的部将李傕郭汜等。遘患:给人民造成灾难。 
298. 知:后面省宾语“之”,“之”代上句的内容。
⑻充耳:挂在冠冕两旁的饰物,下垂至耳,一般用玉石制成。琇(xiù)莹:似玉的美石,宝石。
⑹一从:自从。陶令:陶渊明(365—427),东晋诗人,字符亮,一说名潜字渊明。曾做过八十多天彭泽县令,所以称陶令。他喜欢菊,诗文中常写到。评章:鉴赏,议论。亦借说吟咏,如:评章风月。
346、吉占:指两美必合而言。
(15)月徘徊:指月光偏照闺楼,徘徊不去,令人不胜其相思之苦。

赏析

  《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》构思之新奇,情感之强烈,意象之幻丽,形成夺目的文采与批判锋芒,在贾宝玉创作中堪称高(cheng gao)峰,置诸《红楼梦》全部(quan bu)人物诗文中也别具一格,十分醒目。唯其如此,它的出现让人甚感突兀,且与晴雯身份地位不大相称。对此,历来学者多从贾宝玉叛逆性格以及晴雯对黛玉的影写的角度来解释。
  在第二句里,作者抓住几个突出形象来描写迎师凯旋的壮丽情景,气象宏大。当时隆冬多雪,已显得“冬日可爱”。“日出”被采入诗中和具体历史内容相结合,形象的意蕴便更为深厚了。太阳东升,冰雪消融,象征着藩镇割据局面一时扭转,“元和中兴”由此实现。“潼关”古塞,在明丽的阳光下焕发了光彩,此刻四扇大开,由“狭窄不容车”的险隘一变而为庄严宏伟的“凯旋门”。虽未直接写人,壮观的图景却蕴含在字里行间,给读者留下更广阔的想象空间:军旗猎猎,鼓角齐鸣,浩浩荡荡的大军抵达潼关;地方官吏远出关门相迎接;百姓箪食壶浆,载欣载奔,夹道慰劳王师。“写歌舞入关,不着一字,尽于言外传之,所以为妙”(程学恂《韩诗臆说》)。关于潼关城门是“四扇”还是两扇,清代诗评家曾有争论,其实诗歌不比地理志,是不必拘泥于实际的。试把“四扇”改为“两扇”,那就怎么读也不够味了。加倍言之,气象、境界全出。所以,单从艺术处理角度讲,这样写也有必要。何况出奇制胜,本来就是韩诗的特色。
  节奏发展得快,气氛的变化也快。开始很平和,刘邦卑词"谢罪",项羽说出告密人,可见怒气全消,有和解意,且设宴招待刘邦。但范增蓄意杀死刘邦,始而"数目项王,举所佩玉以示之者三",继而命项庄舞剑,"因击沛公于坐,杀之",使气氛越来越紧张。
  “隔江风雨晴影空,五月深山护微雪。”故都临安与埋骨的会稽,隔了一条钱塘江。那里已经沦为元军之手,所以说风雨如晦,连一点晴的影子都没有。五月是《冬青花》林景熙 古诗盛开的时候,花小色白,故以“微雪”代之。这两句所描写的景色,有黑暗和光明之分,从而寄托了作者憎爱的感情。
  全诗以一征人口吻凄凄惨惨道来,别有一份无奈中的苦楚。一、二两章以“《何草不黄》佚名 古诗”、“何草不玄”比兴征人无日不在行役之中,似乎“经营四方”已是征夫的宿定命运。既然草木注定要黄、要玄,那么征人也就注定要走下去。统帅者丝毫没有想到:草黄草玄乃物之必然本性,而人却不是为行役而生于世,人非草木,当不能以草木视之。而一句“何人不将”,又把这一人为的宿命扩展到整个社会。可见,此诗所写绝不是“念吾一身,飘然旷野”的个人悲剧,而是“碛里征人三十万”(唐李益《从军北征》)的社会悲剧。这是一轮旷日持久而又殃及全民的大兵役,家与国在征人眼里只是连天的衰草与无息的奔波。
  组诗中的景物:嫩柳梨花,春风澹荡,正是良辰美景;金屋、紫微,玉楼,金殿,不啻人间仙境;卢橘,葡萄,为果中珍品;盈盈,飞燕,乃人寰绝色;征之以歌舞,伴之以丝竹,正所谓天下良辰、美景、赏心、乐事,四者皆备。于是盛唐天子醉了,满宫上下都醉了。昏昏然,忘掉了国家黎民。他们拼命享乐,纵欲无已,全不顾自己正躺在火山口上,更看不到他们一手豢养的野心家已开始磨刀。而自称”已醉“的诗人,恰恰是这幅宫中行乐图中唯一的清醒者。他在冷静地观察,严肃地思考。他原有雄心壮志,远大理想。奉诏入京,满以为可以大展宏图了,然而此时的唐玄宗已经不是励精图治的开元皇帝了。此时天才卓绝的李白,也只能做一个文学弄臣而已。如今偏要他作宫中行乐词,失望、痛苦,悲愤,啮噬着诗人的心。幸亏他有一枝生花妙笔,皮里阳秋,微言讽喻,尽在花团锦簇中。”小小生金屋,盈盈在紫微。“”玉楼巢翡翠,金殿锁鸳鸯。“蛾眉粉黛,遍于宫廷,唯独没有贤才。”每出深宫里,常随步辇归。“”选妓随雕辇,征歌出洞房。“宫里宫外,步步皆随声色,无暇过问朝政。内有高力士,外有李林甫,唐玄宗以为可以高枕无忧了。他给自己的唯一任务,就是享乐。要享乐,就要有女人,于是杨玉环应运而生。这情景,令诗人想起汉成帝宠幸赵飞燕的历史教训。”宫中谁第一,飞燕在昭阳。“是讽刺,还是赞美,不辨自明。可惜,这当头棒喝,并没有惊醒昏醉的唐明皇,他完全沉沦了(lun liao)。行乐者已病入膏肓,天才诗人的苦心孤诣,毕竟敌不过绝代佳人的一颦一笑。李白最终认识到自己的讽喻无力,愤然离开了长安。
  蕴涵性的顷刻,包前启后。在情境的选择上,诗篇不写未见之前绵绵无尽的相思之苦,也不写相见之后载笑载言的欢聚之乐,而是重章渲染“既见”之时的喜出望外之情。而这一顷刻,正是最富于蕴涵性的顷刻。读者透过这位女子难以形容的望外之喜,既能想见她在“既见”之前,白日的“愿言思伯,甘心首疾”、和夜间的“耿耿不寐,如有隐忧”之情;也能想见在“既见”之后,夫妇间的“既见复关,载笑载言”和“维士与女,伊其相谑”的融融之乐。以少许胜多许,以顷刻蕴过程,这是构思的巧妙。
  第一句中的杜诗韩笔,指杜甫的诗歌和韩愈的古文。“愁来”,点明诗人研读杜诗韩笔时的心绪。安史乱后数十年来,藩镇割据,内战频仍,致使边防空虚,民生凋敝;而吐蕃统治者又占据河西、陇右,威胁京都,河陇人民长期受吐蕃奴隶主奴役之苦。这内忧边患,时刻萦绕在诗人心头,他不可能不愁从中来。这“愁”,是诗人抱负的流露、识见的外溢和正义感的迸泻。“愁来”读杜、韩,说明诗人与杜、韩灵犀相通。
  与此同时,贾宝玉对于封建贵族阶级的背叛,已经深入到了封建阶级视为神圣不可侵犯的宗法伦理关系之中,愤怒地抗议已经直接指责到了他的生身母亲王夫人身上。贾宝玉叛逆思想的发展和深化,是大观园内封建势力与初步民主思想较量对他的教育、影响的结果。因此,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》也是这种较量的产物。
  三个显贵人物展现后,跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。崔宗之,是一个倜傥洒脱,少年英俊的风流人物。他豪饮时,高举酒杯,用白(yong bai)眼仰望青天,睥睨一切,旁若无人。喝醉后,宛如玉树迎风摇曳,不能自持。杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态,很有韵味。接着写苏晋。司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格。杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征。苏晋一面耽禅,长期斋戒,一面又嗜饮,经常醉酒,处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中,但结果往往是“酒”战胜“佛”,所以他就只好“醉中爱逃禅”了。短短两句诗,幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形,放纵而无所顾忌的性格特点。
  李白的《《宿巫山下》李白 古诗》是诗人个性改造和理想化了的图景。全诗注重把握整体的气势和氛围“昨夜巫山下,猿声梦里长”,凭个性的感兴泼墨写意“雨色风吹去”、“访古一沾裳”,而略去具体的细节,甚至连观照景物的视觉转移的顺序也往往毫不在意“桃花飞绿水,三月下瞿塘”。李白的这首抒情诗,把瞿塘峡—巫山物色和特定的情绪渗透、交融在一起,在“景”的形势和“情”的特征之间,表达自己的心境。
  贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之作。古代婚姻主要取决于家世的利益,且夫妇关系主敬不主爱,比较而言,妓姬与男性文人的关系往往近乎自由的纯性爱性质;妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命运的能力和权利,与文人在专制王权凌迫下往往赍志而殁,有类似之处,因此,与伤悼正妻的庄重与治家贤德,着力表现哀伤的深度不同,悼妓姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性,往往凄美缠绵,情韵悠长,具有较多反文化、非正统的意蕴。晴雯是宝玉房中的大丫头,地位仅次于袭人,实则有准侍妾身份。而且她不仅与宝玉同行同卧,亲密无间;还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合,她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性,与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的。因而,宝玉对晴雯很是珍视尊重,彼此抱着一片痴心,进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄,即是对这种爱情关系的明确表示。而宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故,可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。
  此曲首二句“子规啼,不如归”,既写景,又写时。意为:春天的杜鹃叫了,好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁,深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道:“道是春归人未归。”意为:你走的时候说是春天就回来,而今春已到,却不见你的踪影。由于盼人人不至,精神饱受折磨,于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”,表面写的是景,实际是比(shi bi)喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知,不能不令人担心。因而心绪不定,正如虚飘飘的柳絮,无所适从。下句“一春鱼雁无消息”是说:她等了整整一个春天,九十个日夜啊,却一点消息也没等到,痛苦已极,百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情,而是宕开一笔,用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”,它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景,和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比,不禁使人又添几分苦涩。
  第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令,逗起下句;“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”,是避免与末句重韵,同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放,以显示其(shi qi)劲节,这在文人的咏菊诗中也不难见到;但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世”之情,“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感,往往脱离不了一个“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”,是因为在他心目中,这菊花是劳苦大众的象征,与“孤”字无缘。
  这首诗对商妇的各个生活阶段,通过生动具体的生活侧面的描绘,在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象,进行典型的概括,开头的六句,婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句,又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中,更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪,诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句,通过节气变化和不同景物的描写,将一个思念远行丈夫的少妇形象,鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句,写男女儿童天真无邪的游戏动作,活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁,千唤不一回”,写女子初结婚时的羞怯,非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化,而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹,一一生绿苔”,“八月胡蝶黄,双飞西园草”,通过具体的景物描写,展示了思妇内心世界深邃的感情活动,深刻动人。

创作背景

  公元1203年(宋宁宗嘉泰三年),辛弃疾被重新起用,任命为知绍兴府兼浙东安抚使。据《宝庆会稽续志》,为六月十一日到任,同年十二月二十八日即奉召赴临安,次年春改知镇江府,故知登蓬莱阁之举,必在嘉泰三年的下半年,另据词中“西风”、“冷烟寒树”等语,可断定是作于晚秋。

  

邹方锷( 明代 )

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简 介

邹方锷 江苏金匮人,字豫章,号半谷、笠溪。干隆时举人。善为散体文字,工行楷。有《大雅堂集》。

惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首 / 欧阳乙丑

三十再登朝,一登还一仆。宠荣非不早,邅回亦云屡。
故交求见一人无。百篇书判从饶白,八米诗章未伏卢。
"征途行色惨风烟,祖帐离声咽管弦。翠黛不须留五马,
"陋巷掩弊庐,高居敞华屋。新昌七株松,依仁万茎竹。
"常爱西亭面北林,公私尘事不能侵。共闲作伴无如鹤,
朝饥有蔬食,夜寒有布裘。幸免冻与馁,此外复何求。
尽日无人共言语,不离墙下至行时。
花落黄昏悄悄时,不闻歌吹闻钟磬。寺门敕榜金字书,


秦妇吟 / 公孙涓

有鸟有鸟名鹞雏,铃子眼睛苍锦襦。贵人腕软怜易臂,
禁闼青交琐,宫垣紫界墙。井阑排菡萏,檐瓦斗鸳鸯。
气填暮不食,早早掩窦圭。阴寒筋骨病,夜久灯火低。
"厌从薄宦校青简,悔别故山思白云。
乘篮城外去,系马花前歇。六游金谷春,五看龙门雪。
歌舞屏风花障上,几时曾画白头人。"
闻君虏奏心飘忽。何时窄袖短貂裘,胭脂山下弯明月。"
扣门与我别,酤酒留君宿。好去采薇人,终南山正绿。"


送无可上人 / 慕容米琪

老去生涯只如此,更无馀事可劳心。"
有鸟有鸟名为鸠,毛衣软毳心性柔。鹘缘暖足怜不吃,
长歌莫长叹,饮斛莫饮樽。生为醉乡客,死作达士魂。"
阿阁偏随凤,方壶共跨鳌。借骑银杏叶,横赐锦垂萄。
唯君于我分,坚久如金石。何况老大来,人情重姻戚。
明朝二月二,疾平斋复毕。应须挈一壶,寻花觅韦七。"
唯憎小吏樽前报,道去衙时水五筒。"
"能文好饮老萧郎,身似浮云鬓似霜。生计抛来诗是业,


早蝉 / 树笑晴

下无巢父许由箕颍操,又不能食薇饮水自苦辛。
稳上青云勿回顾,的应胜在白家时。"
荆人爱羊祜,户曹改为辞。一字不忍道,况兼姓唿之。
"自请假来多少日,五旬光景似须臾。已判到老为狂客,
忧念两消释,如刀断羁縻。身轻心无系,忽欲凌空飞。
每一临此坐,忆归青溪居。"
好狂元郎中,相识二十春。昔见君生子,今闻君抱孙。
"白衣居士紫芝仙,半醉行歌半坐禅。今日维摩兼饮酒,


秋雨叹三首 / 笃怀青

同归谏院韦丞相,共贬河南亚大夫。
为君一吼君心醒。愿君每听念封疆,不遣豺狼剿人命。"
但恐空传冗吏名。郎署回翔何水部,江湖留滞谢宣城。
泉石谙天竺,烟霞识虎丘。馀芳认兰泽,遗咏思苹洲。
世上强欺弱,人间醉胜醒。自君抛我去,此语更谁听。"
恨人休醉是残花。闲吟工部新来句,渴饮毗陵远到茶。
抱琴荣启乐,荷锸刘伶达。放眼看青山,任头生白发。
"艳极翻含怨,怜多转自娇。有时还暂笑,闲坐爱无憀.


乐毅报燕王书 / 仲孙山山

丹陛曾同立,金銮恨独攀。笔无鸿业润,袍愧紫文殷。
"吾年五十加朝散,尔亦今年赐服章。齿发恰同知命岁,
若非疾病即悲忧。贫穷心苦多无兴,富贵身忙不自由。
有意不在大,湛湛方丈馀。荷侧泻清露,萍开见游鱼。
民望恳难夺,天心慈易回。那知不隔岁,重借寇恂来。"
平生赏心事,施展十未一。会笑始哑哑,离嗟乃唧唧。
白石磨樵斧,青竿理钓丝。澄清深浅好,最爱夕阳时。"
"栉沐事朝谒,中门初动关。盛服去尚早,假寐须臾间。


大车 / 夏侯琬晴

菱角执笙簧,谷儿抹琵琶。红绡信手舞,紫绡随意歌。
王屋山泉为别游。各待陆浑求一尉,共资三径便同休。
再三怜汝非他意,天宝遗民见渐稀。"
形骸变化百年中。霜侵残鬓无多黑,酒伴衰颜只暂红。
可惜当时好风景,吴王应不解吟诗。"
"二月村园暖,桑间戴胜飞。农夫舂旧谷,蚕妾捣新衣。
颜回何为者,簟瓢才自给。肥醲不到口,年不登三十。
内外及中间,了然无一碍。所以日阳中,向君言自在。"


小雅·车攻 / 钭癸未

况是庭叶尽,复思山路寒。如何为不念,马瘦衣裳单。"
"茅檐屋舍竹篱州,虎怕偏蹄蛇两头。暗蛊有时迷酒影,
怜君古人风,重有君子儒。篇咏陶谢辈,风流嵇阮徒。
"四弦不似琵琶声,乱写真珠细撼铃。指底商风悲飒飒,
有鸟有鸟谓白鹇,雪毛皓白红觜殷。贵人妾妇爱光彩,
"浔阳孟冬月,草木未全衰。祇抵长安陌,凉风八月时。
白发年年剩,秋蓬处处惊。不堪身渐老,频送异乡行。
细虫小蝶飞翻翻。中有腾腾独行者,手拄渔竿不骑马。


枫桥夜泊 / 马佳攀

取类群凶阵初破。戢戢攒枪霜雪耀,腾腾击鼓云雷磨。
为君更奏湘神曲,夜就侬来能不能。"
"三十气太壮,胸中多是非。六十身太老,四体不支持。
"紫薇花对紫微翁,名目虽同貌不同。独占芳菲当夏景,
巷狭开容驾,墙低垒过肩。门闾堪驻盖,堂室可铺筵。
"除官去未间,半月恣游讨。朝寻霞外寺,暮宿波上岛。
"姓白使君无丽句,名休座主有新文。
"开缄思浩然,独咏晚风前。人貌非前日,蝉声似去年。


菩萨蛮·春风吹绿湖边草 / 电幻桃

身回夜合偏,态敛晨霞聚。睡脸桃破风,汗妆莲委露。
露叶倾暗光,流星委馀素。但恐清夜徂,讵悲朝景暮。
沉吟不能去,意者欲改为。改为避贤驿,大署于门楣。
缚虎声空壮,连鳌力未胜。风翻波竟蹙,山压势逾崩。
晚日东园一树花。小醆吹醅尝冷酒,深炉敲火炙新茶。
"避暑府西亭,晚归有闲思。夏浅蝉未多,绿槐阴满地。
庄蝶玄言秘,罗禽藻思高。戈矛排笔阵,貔虎让文韬。
春日嵩高阳,秋夜清洛阴。丘园共谁卜,山水共谁寻。