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虞美人·影松峦峰

明代 / 苏郁

楼飞九十尺,廊环四百柱。高高下下中,风绕松桂树。
雨露偏金穴,干坤入醉乡。玩兵师汉武,回手倒干将。
"三年蒙见待,此夕是前程。未断却来约,且伸临去情。
何如今日会,浥涧平泉曲。杯酒与管弦,贫中随分足。
"弥月不出门,永日无来宾。食饱更拂床,睡觉一嚬伸。
但有心情何用脚,陆乘肩舆水乘舟。"
"杖屦相随任处便,不唯空寄上方眠。
无复一生重语事,柘黄衫袖掩潸然。"
碧桂水连海,苍梧云满山。茫茫从此去,何路入秦关。"
挟纩非真纩,分衣是假衣。从今貔武士,不惮戍金微。"
断桥荒藓涩,空院落花深。犹忆西窗月,钟声在北林。"
"承明年老辄自论,乞得湘守东南奔。为闻楚国富山水,


虞美人·影松峦峰拼音解释:

lou fei jiu shi chi .lang huan si bai zhu .gao gao xia xia zhong .feng rao song gui shu .
yu lu pian jin xue .gan kun ru zui xiang .wan bing shi han wu .hui shou dao gan jiang .
.san nian meng jian dai .ci xi shi qian cheng .wei duan que lai yue .qie shen lin qu qing .
he ru jin ri hui .yi jian ping quan qu .bei jiu yu guan xian .pin zhong sui fen zu .
.mi yue bu chu men .yong ri wu lai bin .shi bao geng fu chuang .shui jue yi pin shen .
dan you xin qing he yong jiao .lu cheng jian yu shui cheng zhou ..
.zhang ju xiang sui ren chu bian .bu wei kong ji shang fang mian .
wu fu yi sheng zhong yu shi .zhe huang shan xiu yan shan ran ..
bi gui shui lian hai .cang wu yun man shan .mang mang cong ci qu .he lu ru qin guan ..
xie kuang fei zhen kuang .fen yi shi jia yi .cong jin pi wu shi .bu dan shu jin wei ..
duan qiao huang xian se .kong yuan luo hua shen .you yi xi chuang yue .zhong sheng zai bei lin ..
.cheng ming nian lao zhe zi lun .qi de xiang shou dong nan ben .wei wen chu guo fu shan shui .

译文及注释

译文
梦魂,信马由缰,千里飘荡,魂回梦觉,蓦然见杨花点点,飘满绣床(chuang)。薄情负心的人呀,我半掩闺门,你却迟迟不来,夕阳西下,眼看辜负了三春的良辰美景,洒下清淡的泪珠几行。
砍柴之人对我言道:“皆已故去并无存余。”
难道我没有父母高堂?我的家乡也都是亲人。
Letter to send out not knowing when to arrive, the geese are sent to Luoyang to hope that the North.
关内关外尽是黄黄芦草。
骁勇的御林军跟皇帝辞别京城,三千美丽的宫女登上了大龙舟。
但是楚王被鞭尸的耻辱发生且达极限,庙堂墓地上也长满了荒草。
高高的山顶上有一(yi)座茅屋,从山下走上去足有三十(shi)里。
忧愁烦恼催短催白了头发,憔悴的容颜凭借酒力发红。
用什么下酒?秋天的蔬菜和水果,来一盘霜梨开开胃!
虎丘离城约七八里路,这座山没有高峻的山峰与幽深(shen)的峡谷,只不过因为靠近城市,因此奏着音乐(le)的游船,没有一天不到那儿去。凡是有月亮的夜晚,开花的早晨,下雪天的黄昏,游人来往穿梭,犹如织布一样,而以(yi)中(zhong)秋最为繁盛热闹。
只喜臧生能骗过圣人,又(you)怎知甯子识破了装傻的。
检验玉真假还需要烧满三天,辨别木材还要等七年以后。
  清冷的夜晚,一轮皎洁的月亮挂在天空,月光照在床头,屋子里格外明亮。屋里的女子想起知友,心中忧伤,难以入睡。思念不能断绝,夜晚也显得无比漫长。不时有微风吹进闺阁,吹动着罗帷,罗帷不停地飘动着。女子重新披上衣服,穿上鞋子走出屋子。可是到哪里去呢?只有在附近徘徊彷徨。春天鸟儿都向南方飞去,而有一只鸟却剩了下来,独自翱翔。它呼唤伙伴的声音多么悲伤,哀鸣的声音不禁让人断肠。看到鸟儿想起自己,女子悲伤得哭了起来,眼泪都沾湿了衣裳,只好站在外边高吟,向天空倾诉自己的忧愤。

注释
(11)拊掌:拍手
98、沈沈:形容宫室高大深邃,富丽堂皇。
③篠(xiǎo)墙:竹篱院墙。篠:细竹。
摧绝:崩落。
83.念悲:惦念并伤心。
58. 饿莩:饿死的人。莩,piǎo,同“殍”,饿死的人。

赏析

  禅房的前面是高雅深邃的山景。开门正望见一座挺拔秀美的山峰,台阶前便与一片深深的山谷相连。人到此地,瞻仰高峰,注目深壑,会有一种断绝尘想的意绪,神往物外的志趣。而当雨过天晴之际,夕阳徐下时分,天宇方沐,山峦清净,晚霞夕岚,相映绚烂。此刻,几缕未尽的雨丝拂来,一派空翠的水气飘落,禅房庭上,和润阴凉,人立其间,更见出风姿情采,方能体味义公的高超眼界和绝俗襟怀。
  次句“碧溪弹夜弦”,也写得情韵萦绕,优美动人。白昼消逝,夜幕降临,枫林隐去,碧蓝澄澈的溪水,潺潺流动,宛然在弹奏一支乐曲,如泣如诉,打破了这也的寂静。夜色如水,不可能不动人情思。这里,“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚,是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月,身临溪畔的人,才有可能见得真实(zhen shi),辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵,而且以动衬静,把一个万籁俱寂的夜色,烘托得更加幽深。诗虽未写月,却自有一轮明月朗照;未写人,却有一个少女的倩影徘徊溪畔;未写情,却有一缕悲哀寂寞的情丝,从“夜弦”的曲调中轻轻流出,如泣如诉,萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法,笔墨精当,含蕴丰富,营造了一种宁静、幽邃的氛围。
  《风》李峤 古诗是神奇的,《风》李峤 古诗是千变万化的,《风》李峤 古诗是柔弱的,《风》李峤 古诗又是强悍的。敏感的《风》李峤 古诗,多情的《风》李峤 古诗,凄婉的《风》李峤 古诗,千姿百态的《风》李峤 古诗,你是人类的朋友,却也给人类带来无尽的灾难,《风》李峤 古诗,你让人不得不爱,同时也让人惧之三分。
  诗贵自然,“咏物以托物寄兴为上”(清·薛雪《一瓢诗话》),托物寄兴亦以自然为绝妙,自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文,反对用奇语异辞,认为“眼前景物口头语,便是诗家绝妙辞”(《答友人论诗》)。所以,他的诗大都写得自然清新,颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露,并不刻意追求寄托,只是在有意无意之间托物寄兴,借景言情,似无寄托而寄托遥深,更是精彩(jing cai)绝妙,不同凡响。
  不过话就说回来,江南水乡一直孕育着这些多情而有大胆的儿女.像李清照,等,更具江湖儿女的豪情
  从第三句开始专写一个采玉的老汉,忍受着饥寒之苦,下溪水采玉,日复一日,就连蓝溪里的龙也被骚扰得不堪其苦,蓝溪的水气也浑浊不清了。“龙为愁”和“水气无清白”都是衬托“老夫饥寒”的,连水中的龙都已经这样了,人就更不用说了。
  亭名由来有自,讲清楚之后也就等于曲终奏雅,逐善可陈了。但是苏轼又在这里做出了好文章,说他善于翻空出奇也好,说他敢于寻根溯源也好,无论如何,作者在这里表现出了惊人的艺术技巧。作者把笔锋一转,以设问的方式,从反面人手来探讨喜雨。曲径通幽,我们试想,也许这是继续写此雨的唯一途径,但苏轼找到了,并不一定是妙手偶得,可能是苏轼的真正功力所在。文中说道:“五日不雨可乎?曰:五日不雨则无麦。……十日不雨可乎?曰:十日不雨则无禾。”无麦无禾,饿鸿遍野,盗贼蜂起,百姓遭殃。但是不到五日,不到十日,就喜雨骤至,泽惠我民,又怎么能说不是上天厚待苍生?加上这么一段,文章就显得十分充实,丰满,在对比中更觉得雨之可喜。
  明胡震亨谓:皮日休“未第前诗,尚朴涩无采。第后游松陵,如《太湖》诸篇,才笔开横,富有奇艳句矣”(《唐音癸签》卷八)。这首中举后写的《《春夕酒醒》皮日休 古诗》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比,风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感,但与“朴涩无采”,语言清新的《闲夜酒醒》相比,《《春夕酒醒》皮日休 古诗》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声,酃醁的“馀香”,“翠炉”“红蜡”的色彩,“珊瑚”的美丽多姿,辞藻华丽,斐然多彩,正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
  首联说自己居处幽僻,俯临夹城,时令正值清和的初夏。乍读似不涉题,上下两句也不相属,其实“俯夹城”的“深居”即是览眺《晚晴》李商隐 古诗的立足点,而清和的初夏又进而点明了《晚晴》李商隐 古诗的特定时令,不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了——初夏凭高览眺所见的《晚晴》李商隐 古诗。
  除了对武氏的揭露,骆宾王文章还揭示(jie shi)了一个反抗者自身的问题,即,武氏的种种劣迹并非到骆宾王写作时才广为人知,为什么到李敬业起兵时才一下子提出清算总账呢。原来李敬业等人因触犯了武氏之法,遭到贬黜,一些心怀不满分子聚到一处,才酿成了一场大乱。那么,如果不是这样,武则天再有十倍罪恶,李敬业等也不会起事。于是,李敬业等人的反抗,并非只是出于公心义愤,完全是因为武则天革命革到了他们头上,严重损害了他们个人的既得利益,他们动了私心私愤,最终铤而走险。最妙不可言的是,他们居然也做成了这篇慷慨激昂的公论,尽管骨子里并不硬气。难怪武则天之流要看不起知识分子,只要他们可以依附,他们总是会安之若素,依附不成时,才会发难,而这种发难又多半成不了事。所谓秀才造反,十九不成。更有甚者,李敬业造反不成,自己人头落地、全家灭门不算,连祖坟都让武则天扒了。想当初,正是李敬业的祖父李绩一言九鼎,为武则天当上皇后铺平了道路,并为武则天主持史无前例的封后加冕仪式,其对武氏的贡献应是无与伦比的,其最后竟落得个掘墓鞭尸的下场。凡为武则天出力的人,多没有好下场。不知是报应,还是为虎作伥的必然结果,中国历史已提供了太多这方面的范例。也许正是这种不良预后,使得整个社会保持了一份良知,也使恶势力的膨胀有度可限。无论怎么说,武则天政权持续时间之长还是令人惊异的。由于武氏早先的卑微以及其追逐权力的行径,受到绝对多数的朝廷正统势力的强烈抵制,故武氏政权对所谓的正派人士有一种天然的敌视。如同武氏本人唯权是务、品行俗劣一样,武则天时代朝中的下三滥也异乎寻常的多。并且这些下三滥根本不屑以假仁假义的面目出现,处处以丑恶本色招摇得势,整个朝廷乌烟瘴气,有正义感及有才干的人处处受倾轧,常常处于下风,且人材凋零。就在这种状态下,武则天的政权经历了诸多的外忧内患,策动了无数次腥风血雨,竟是无往而不(er bu)利。是不是那些品行极差之人身负治国之才呢?当然不是。那些败类充其量只能是构成武氏权力,并为其壮大声势,而事关天下气运的国计民生料理,又非正派人士料理不可。于是,历史又产生了一个奇异现象,即,尽管在相当多数的情况下,有才干的正直人士饱受摧残,仿佛生物生理上的代偿功能一般,那些幸免于难的知识管理人才超负荷超水平的运作,在极度不利的条件下,完成了那些看来无法完成的事,终于维系了社会不至于崩溃。
  诗的以下八句承上继续写归程,而扣应题目“至大梁”,写到大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间,有可能是写实,但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”:南飞的鸿雁,阴暗的郊野,秋风和茅草,野火和枯桑,把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅,野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象,勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷,百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
  到此三句均写景叙事,末句才归结到抒情。这里,诗人并未把感情和盘托出,却信手拈来一个著名典故,即《世说新语》中“王子猷雪后访戴”的故事,予以形容。“乘兴而行”,正是李白泛舟时的心情。苏轼《赤壁赋》写月下泛舟有一段精彩的抒写:“浩浩乎如冯虚御风,而不知其所止;飘飘乎如遗世独立,羽化而登仙”,正好用来说明李白泛月时那物我两忘的情态。那时,他原未必有王子猷那走朋访友的打算,用访戴故事未必确切;然而,他那忘乎其形豪兴,却与雪夜访戴的王子猷颇为神似,而那月夜与雪夜的境界也很神似。无怪乎诗人不禁胡涂起来:我是李太白呢,是王子猷呢,一时自己也不甚了然了。一个“疑”字运用得极为传神。
  全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花,一望通红,把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色,这是“显色字”,诗中常用;但这里却用得很别致。花是“红”的,这是本色;船本不红,被花照“红”,这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”,于染色中见本色,则“两岸”与“船”,都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色:“榆堤”,是长满榆树的堤岸;“飞花两岸”,表明是春末夏初季节,两岸榆树,自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中,这叫“隐色字”。与首句配合,红绿映衬,色彩何等明丽!次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长,“半日”是说时短,在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面,表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景,又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风,而船中人的喜悦心情,也洋溢于字里行间。
  《《碛中作》岑参 古诗》诗仅四句,但每句诗都有不同的艺术特点。起句有一股勃发的激情和大无畏的精神,雄奇壮美而豪迈;次句情深意远,含蕴丰富;三句以设问兜转,宕开前句,有转折回旋的韵致;结句似答非答,以景作结,于暮色苍茫之中,使人感到气象壮阔。整首诗显示出悲壮苍凉的艺术风格。杜甫称赞岑参的诗“篇终接浑茫”(《寄彭州高三十五使君适虢州二十七长史参三十韵》),这是指他的诗结尾浑厚,气象阔大,不可窥其涯际。从结句“平沙万里绝人烟”(一本作“平沙莽莽绝人烟”)来看,境界阔大,茫无边际,“篇终接浑茫”五字,是当之无愧的。
  起首两句,从形象地描写雨后愚池的景物入手,来点明“雨后晓行”。夜雨初晴,隔宿的缕缕残云,从洲渚上飘散开去;初升的阳光,照射进了附近村落。这景色,给人一种明快的感觉,使人开朗,舒畅。三、四句进一步写愚池景物,构思比较奇特,是历来被传诵的名句。“高树临清池”,不说池旁有高树,而说高树下临愚池,是突出高(chu gao)树,这与下句“风惊夜来雨”有密切联系,因为“风惊夜来雨”是从高树而来。这“风惊夜来雨”句中的“惊”字,后人赞其用得好,宋人吴可就认为“‘惊’字甚奇”(《藏海诗话》)。夜雨乍晴,沾满在树叶上的雨点,经风一吹,仿佛因受惊而洒落,奇妙生动,真是把小雨点也写活了。这里也隐喻诗人自身所处的环境,虽然被贬,但仍怀抱着昨日风雨终会逝去,明日骄阳必定升起的信念。末二句,诗人把自己也融化入景,成为景中的人物。佳景当前,正好遇上诗人今天心情舒畅,独步无倡,景物与我,彼此投合,有如宾主相得。这里用的虽是一般的叙述句,却是诗人主观感情的流露,更加烘托出景色的幽雅宜人。有了它,使前面四句诗的景物描写更增加了活力。这两句中,诗人用一个“适”字,又用一个“偶”字,富有深意。它说明诗人也并非总是那么闲适和舒畅的。

创作背景

  在桃李芬芳的季节,与自己的几位堂弟一起行游于醉柳清烟的园中,映现在诗人眼中的是无限的阳春风光,大自然的景色就是最美丽的文章。众人谈笑风生,摆酒设宴,四处春花飘香,清风轻轻拂来,席间各赋新诗,作不出诗来的要罚酒三斗,一时间笑声盈盈,确是人生一大乐事。

  

苏郁( 明代 )

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简 介

苏郁 苏郁,贞元、元和间诗人。

水龙吟·放船千里凌波去 / 慕容福跃

"休官罢任已闲居,林苑园亭兴有馀。对酒最宜花藻发,
怀兹长在梦,归去且无缘。幽谷人未至,兰苕应更鲜。"
"骐骥忻知己,嘶鸣忽异常。积悲摅怨抑,一举彻穹苍。
玉漏报来过半夜,可怜潘岳立踟蹰。"
病非伤肺为忧怀。耻矜学步贻身患,岂慕醒狂蹑祸阶。
"芙蓉含露时,秀色波中溢。玉女袭朱裳,重重映皓质。
"云树拥崔嵬,深行异俗埃。寺门山外入,石壁地中开。
"风昏昼色飞斜雨,冤骨千堆髑髅语。八纮牢落人物悲,


登庐山绝顶望诸峤 / 张简一茹

老我不堪诗思杳,几回吟倚曲栏干。"
不用心来闹处闲。养病未能辞薄俸,忘名何必入深山。
"石抱龙堂藓石干,山遮白日寺门寒。
"宝镜磨来寒水清,青衣把就绿窗明。
雁翼看舟子,鱼鳞辨水营。骑交遮戍合,戈簇拥沙明。
最感一行绝笔字,尚言千万乐天君。"
樯烟离浦色,芦雨入船声。如疾登云路,凭君寄此生。"
多难喜相识,久贫宁自闲。唯将往来信,遥慰别离颜。"


春日秦国怀古 / 端木丽

诗人多峭冷,如水在胸臆。岂随寻常人,五藏为酒食。
上无文武,下有定哀。吁嗟麟兮,孰为来哉。
"师子座中香已发,西方佛偈南僧说。
"太极之年混沌坼,此山亦是神仙宅。
"马急人忙尘路喧,几从朝出到黄昏。
风鸣云外钟,鹤宿千年松。相思杳不见,月出山重重。
"卜筑藏修地自偏,尊前诗酒集群贤。半岩松暝时藏鹤,
"何处披襟风快哉,一亭临涧四门开。金章紫绶辞腰去,


祭鳄鱼文 / 东门丁卯

云开孤鸟出,浪起白鸥沈。更作来年约,阳台许伴寻。"
应是天教相暖热,一时垂老与闲官。"
屡换青春直,闲随上苑遨。烟低行殿竹,风拆绕墙桃。
清音胜在涧,寒影遍生苔。静绕霜沾履,闲看酒满杯。
家集二百编,上下驰皇王。多是抚州写,今来五纪强。
"梦后何人见,孤亭似旧时。褰开诚得地,冥感竟因诗。
"促促急景中,蠢蠢微尘里。生涯有分限,爱恋无终已。
搔首临风独倚栏,客边惊觉岁华残。栖迟未遇常鋾荐,


奉和九日幸临渭亭登高应制 / 公冶素玲

"方物就中名最远,只应愈疾味偏佳。
"千枝万枝占春开,彤霞着地红成堆。
"长年离别情,百盏酒须倾。诗外应无思,人间半是行。
"清淮控隋漕,北走长安道。樯形栉栉斜,浪态迤迤好。
永昼吟不休,咽喉干无声。羁贫重金玉,今日金玉轻。"
岁酒劝屠苏,楚声山鹧鸪。春风入君意,千日不须臾。"
潮痕经雨在,石笋与杉齐。谢守便登陟,秋来屐齿低。"
圣日麻双下,洪炉柄共操。宠荣连雨露,先后比萧曹。


西河·和王潜斋韵 / 公叔利

乍怪霞临砌,还疑烛出笼。绕行惊地赤,移坐觉衣红。
"知君饯酒深深意,图使行人涕不流。
"征人去年戍辽水,夜得边书字盈纸。挥刀就烛裁红绮,
雪销酒尽梁王起,便是邹枚分散时。"
今日故宫归寂寞,太平功业在山河。"
曾见周灵王太子,碧桃花下自吹笙。"
偶看仙女上青天,鸾鹤无多采云少。"
为觅潇湘幽隐处,夜深载月听鸣泉。"


西湖杂咏·秋 / 头韫玉

城中杯酒家家有,唯是君家酒送春。"
已见池尽墨,谁言突不黔。漆身恩未报,貂裘弊岂嫌。"
"百门坡上住,石屋两三间。日月难教老,妻儿乞与闲。
"扰扰浮生外,华阳一洞春。道书金字小,仙圃玉苗新。
黄金难买一生闲。不留活计存囊底,赢得诗名满世间。
四邻风景合相饶。橘村篱落香潜度,竹寺虚空翠自飘。
夜桥昏水气,秋竹静霜华。更想曾题壁,凋零可叹嗟。"
"高阁去烦燠,客心遂安舒。清流中浴鸟,白石下游鱼。


潇湘神·斑竹枝 / 干璎玑

旆摇秋吹急,筵卷夕光沉。都人瞻骑火,犹知隔寺深。"
僧炉风雪夜,相对眠一褐。暖灰重拥瓶,晓粥还分钵。
神化万灵集,心期一朝契。不见金板书,谁知阮家裔。
衰叶满栏草,斑毛盈镜霜。羸牛未脱辕,老马强腾骧。
寂寥孤隧头,草绿棠梨春。
"宫莺报晓瑞烟开,三岛灵禽拂水回。桥转彩虹当绮殿,
将校森貔武,宾僚俨隽髦。客无烦夜柝,吏不犯秋毫。
万年枝叶表皇图。芟夷不及知无患,雨露曾沾自不枯。


虞美人·深闺春色劳思想 / 狗春颖

偶随下山云,荏苒失故程。渐入机险中,危思难太行。
古石苍错落,新泉碧萦纡。焉用车马客,即此是吾徒。
卷轴朝廷饯,书函内库收。陶欣入社叟,生怯论经俦。
"有石白磷磷,有水清潺潺。有叟头似雪,婆娑乎其间。
夜影看仍薄,朝岚色渐浓。山苗不可荫,孤直俟秦封。"
容华能几时,不再来者年。此夕河汉上,双星含凄然。"
"若无清酒两三瓮,争向白须千万茎。麹糵销愁真得力,
一忆故乡居,一望客人还。两心四海中,谁不伤朱颜。


舟中立秋 / 柏尔蓝

不知相见更何日,此夜少年堪白头。"
秋卷多唯好,时名屈更肥。明年取前字,杯酒赛春辉。"
"只辫麻为衲,此中经几春。庵前多勐兽,径小绝行人。
省署尝连步,江皋欲独耕。偶题无六义,聊以达微诚。"
高才何必贵,下位不妨贤。孟简虽持节,襄阳属浩然。
堂上书帐前,长幼合成行。以我年最长,次第来称觞。
今日兵符归上将,旄头不用更妖氛。"
五更人起烟霜静,一曲残声遍落潮。"