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赋得北方有佳人

未知 / 蒲宗孟

二章四韵十二句)
废邑狐狸语,空村虎豹争。人频坠涂炭,公岂忘精诚。
涉趣皆流目,将归羡在林。却思黄绶事,辜负紫芝心。"
"山阳郭里无潮,野水自向新桥。鱼网平铺荷叶,
蟠木盖石梁,崩岩露云穴。数峰拔昆仑,秀色与空澈。
"远怀不可道,历稔倦离忧。洛下闻新雁,江南想暮秋。
"卧病荒郊远,通行小径难。故人能领客,携酒重相看。
用心霜雪间,不必条蔓绿。非关故安排,曾是顺幽独。
南行更入山深浅,岐路悠悠水自分。"
升高望京邑,佳气连海浦。宝鼎歊景云,明堂舞干羽。
紫绶映暮年,荆州谢所领。庾公兴不浅,黄霸镇每静。


赋得北方有佳人拼音解释:

er zhang si yun shi er ju .
fei yi hu li yu .kong cun hu bao zheng .ren pin zhui tu tan .gong qi wang jing cheng .
she qu jie liu mu .jiang gui xian zai lin .que si huang shou shi .gu fu zi zhi xin ..
.shan yang guo li wu chao .ye shui zi xiang xin qiao .yu wang ping pu he ye .
pan mu gai shi liang .beng yan lu yun xue .shu feng ba kun lun .xiu se yu kong che .
.yuan huai bu ke dao .li ren juan li you .luo xia wen xin yan .jiang nan xiang mu qiu .
.wo bing huang jiao yuan .tong xing xiao jing nan .gu ren neng ling ke .xie jiu zhong xiang kan .
yong xin shuang xue jian .bu bi tiao man lv .fei guan gu an pai .zeng shi shun you du .
nan xing geng ru shan shen qian .qi lu you you shui zi fen ..
sheng gao wang jing yi .jia qi lian hai pu .bao ding xiao jing yun .ming tang wu gan yu .
zi shou ying mu nian .jing zhou xie suo ling .yu gong xing bu qian .huang ba zhen mei jing .

译文及注释

译文
  日本友人晁衡卿,辞别长安回家乡,乘坐帆船远去东方(fang)回蓬莱群岛。晁卿如同明月沉大海一去不返,思念你的(de)心情如同苍白的云彩(cai)笼罩着云台山。
正是三月暮春时节,水边平地上长满了青草,一片暗绿。花儿已开始凋谢,没有一丝风,船帆也都卷起来了。高高的垂杨树下,小船横斜。江水有半篙深,正利于行船,夕阳西下,耒归的游子又增加了一段愁绪。
  褒禅山也称为华山。唐代和尚慧褒当初在(zai)这里筑室居住,死后又葬在那里;因为这个缘故,后人就称此山为褒禅山。如今人们所说的慧空禅院,就是慧褒和尚的墓舍。距离那禅院东边五里,是人们所说的华山洞,因为它在华山南面而这样命名。距离山洞一百多步,有一座石碑倒在路旁,上面的文字已被剥蚀、损坏近乎磨灭,只有从勉强能(neng)认得出的地方还(huan)可以辨识出“花山”的字样。如今将“华”读为“华实”的“华”,是(因字同而产生的)读音上的错误。  由此向下的那个山洞平坦而空阔,有一股山泉从旁边涌出,在这里游览、题记的人很多,(这就)叫做“前洞”。经由山路向上五六里,有个洞穴,一派幽深的样子,进去便(感到)寒气逼人,打问它的深度,就是那些喜欢游险的人也未能走到尽头——这是人们所说的“后洞”。我与四个人打着火把走进去,进去越(yue)深,前进越困难,而所见到的景象越奇妙。有个懈怠而想退出的伙伴说:“再不出去,火把就要熄灭了。”于是,只好都跟他退出来。我们走进去的深度,比起那些喜欢游险的人来,大概还不足十分之一,然而看看左右的石壁,来此而题记的人已经很少了。洞内更深的地方,大概来到的游人就更少了。当决定从洞内退出时,我的体力还足够前进,火把还能够继续照明。我们出洞以后,就有人埋怨那主张退出的人,我也后悔跟他出来,而未能极尽游洞的乐趣。  对于这件事我有所感慨。古(gu)人观察天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽,往往有所得益,是因为他们探究、思考深邃而且广泛。平坦而又近的地方,前来游览的人便多;危险而又远的地方,前来游览的人便少。但是世上奇妙雄伟、珍异奇特、非同寻常的景观,常常在那险阻、僻远,少有人至的地方,所以,不是有意志的人是不能到达(da)的。(虽然)有了志气,也不盲从别人而停止,但是体力不足的,也不能到达。有了志气与体力,也不盲从别人、有所懈怠,但到了那幽深昏暗而使人感到模糊迷惑的地方却没有必要的物件来支持,也不能到达。可是,力量足以达到目的(而未能达到),在别人(看来)是可以讥笑的,在自己来说也是有所悔恨的;尽了自己的主观努力而未能达到,便可以无所悔恨,这难道谁还能讥笑吗?这就是我这次游山的收获。  我对于那座倒地的石碑,又感叹古代刻写的文献未能存留,后世讹传而无人弄清其真相的事,哪能说得完呢?这就是学者不可不深入思考而谨慎地援用资料的缘故。  同游的四个人是:庐陵人萧君圭,字君玉;长乐人王回,字深甫;我的弟弟王安国,字平甫;王安上,字纯甫。至和元年七月,临川人王安石记。
此番别离心怀万般遗恨,忽起忽坐心神片刻不宁。
暂且以明月影子相伴,趁此春宵要及时行乐。
继承前人未竟事业,终于完成先父遗志。
和你相爱缠绵陶醉在今夜幸福的时刻,多么美好的时光呀!
我奉劝上天要重新振作精神,不要拘泥一定规格以降下更多的人才。
浓郁的香气难以消散啊,到今天还在散发出芳馨。
对着席案上的美食却难以下咽,拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
你为我热情拿过酒杯添满酒同饮共醉,我们一起拿筷子击打盘儿吟唱诗歌。
在河桥旁的亭中送别情人,久久惜别,深夜里弥漫着凉意,竟不知到了什么时分。残月曳着余辉远远地向西斜坠,铜盘中的蜡烛也即将燃尽,清凉的露水打湿了衣襟。临别前短暂的相聚即将散离了,探头听听随风传来的渡口鼓声,看看树梢上空参旗星的光影,已是到了黎明时分。那花骢马仿佛会解人意,纵使我扬鞭催赶,它也只是自顾慢慢缓行。
她向来有独来独往的名声,自认有倾国倾城的容貌。
难道还有什么别的理由,不爱好修洁造成的祸害。

注释
87.快:快意。鼌饱:鼌(zhāo)即“朝”,一朝饱食,比喻一时的快乐。王逸《章句》:“言禹治水道娶者,忧无继嗣耳。何特与众人同嗜欲,苟欲饱快一朝之情乎?故以辛酉日娶,甲子日去,而有启也。”
⑴赵纵:杨炯友人,赵州人。
11烹(pēng): 烹饪,煮。
345、上下:到处。
⑴适:往。
引喻失义:说话不恰当。引喻:引用、比喻。这里是说话的意思。义:适宜,恰当。

赏析

  这一首着重写惜别,描绘与她的筵席上难分难舍的情怀。首名写离筵之上压抑无语,似乎冷淡无情;次句以“笑不成”点明原非无情,而是郁悒感伤,实乃多情,回应首句。
  此诗表达丈夫悼念亡妻的深长感情。由衣而联想到治丝,惋惜亡妻治家的能干。想到亡妻的贤德,“我思古人,俾无訧兮,”正是俗话所言,家有贤妻,夫无横祸。描写细腻,情感丰富。构思巧妙,由外入里,层层生发。衣裳多色见于外,衣裳之丝见于内。再由“治”丝条理,联想办事的条理,才使“无訧”,讲而深入到身心内部,体肤由而凉爽,再到“实获我心”的情感深处,若断若续,含蓄委婉,缠绵悱恻(fei ce)。
  南山是具体有形的个别事物,而“秋色”却是抽象虚泛的,是许多带有秋天景物特点的具体事物的集合与概括,二者似乎不好比拟。而此诗却别出心裁地用南山衬托秋色。秋色是很难描写的,它存在于秋天的所有景物里,而且不同的作者对秋色有不同的观赏角度和感受,有的取其凄清萧瑟,有的取其明净澄洁,有的取其高远寥廓。这首诗的作者显然偏于欣赏秋色之高远无极,这是从前两句的描写中可以明显看出的。但秋之“高”却很难形容尽致(在这一点上,和写秋之“凄”、之“清”很不相同),特别是它那种高远无极的气势更是只可意会,难以言传。在这种情况下,以实托虚便成为有效的艺术手段。具体有形的南山,衬托出了抽象虚泛的秋色,诗人通过“南山与秋色,气势两相高”的诗句,不但能具体地表现出“秋色”之“高”,而且写出了它的气势、精神和性格。
  但此诗的精彩并不在前(zai qian)两句,三句写分手情景道:“飞絮满天人去远”,意境绝妙。前二句写雨不写风,写柳不写絮,到写“人去远”时,才推出“飞絮满天”的画面,这样便使人事和自然间发生感应关系,其妙类似于“蒙太奇”手法。同时这句包含一隐一显两重意味,明说着“人去也”,而飞絮满天,又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归,又送君归去”的名句,句下已有无尽惆怅;而两事同时发生,情何以堪!诗人都说风雪送人,景最凄迷;而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色 ,更易使人迷乱。“人去远”,是就行者而言;还有一个站在原地未动的人,一任柳絮飞怀扑面,此种神情意态,隐然见于言外。
  呜呼!“若非一番寒彻骨,哪得梅花扑鼻香”,刘克庄咏梅诗词之丰无人可及。不啻于斯,他的一生针对南宋“国脉微如缕”的现状,写下了大量抒发感慨的不同题材的诗篇,爱国之心“似放翁”,高洁之志“似稼轩”,其身其品一如梅花。倘若有哪位剧作家把他的事迹搬上舞台,无需戏说,只要实言,也一定会是一出让人荡气回肠的好戏。剧名可叫做《《落梅》刘克庄 古诗诗案》。
  这首登临凭吊之作,将动人的传说、眼前的景物和诗人自己的心情熔于一炉,情思绵邈深挚,笔调清雅明畅,特别是结尾的截情入景,使全诗显得空灵含蓄,当真是神来之妙笔。篇末有此奇峰,全诗的意境亦为之拓深了许多。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇(ze qi)而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法,对于这首诗来说,有特殊的艺术效果。细细玩味,可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“《落日怅望》马戴 古诗”之情,二句景二句情相间写来,诗情就被分成两步递进:先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”,继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”,显示出情绪的发展、深化。若不管格律,诗句稍颠倒次序可作:“孤云与归鸟,千里片时间。微阳下乔木,远烧入秋山。念我何留滞,辞家久未还。临水不敢照,恐惊平昔颜。”如此前半景后半情,也是通常写法,但显得稍平,没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭,紧接“辞家久未还”云云,既很自然,而又有速(千里片时)与迟(久留滞)对比,所以是“起得超脱,接得浑劲”(见《瀛奎律髓》纪批)。如改成前半景后半情格局(如上述),则又失去这层(zhe ceng)好处。
  这是一首送别之作,诗人所送之人,已不可考。
  此赋在抒发自己感情时直率猛烈,痛快淋漓,敢于冒天下之大不韪,揭露批判时政的深度和力度都是空前的。与思想内容相协调,此赋一改堂皇典雅而为疏朗明快。龚克昌先生《汉赋研究》认为:此赋艺术上的独特之处是:篇幅短小,感情喷发,铺陈夸饰之风尽弃,从而使赋风为之一变。铺陈叙事的汉大赋,从此以后就渐渐为抒情小赋所代替了。赋后结构也颇别致,颇具独创性地以两首在文学史上有重要价值的优秀五言诗作结尾,更增强了艺术上的清捷简劲。马积高先生《赋史》也说,无论从哪一方面说,赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》在东汉文学史上有极为重要的地位。《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》的出现,表明了汉末抒情小赋已经迅速发展起来,并以强劲的艺术活力,令人信服地取代了僵化的大赋,而跃居于赋坛主体地位。其批判的尖锐性在文学史上始终放射出不灭的异彩,为历代文士所瞩目,甚至有人评价《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》一篇压倒两汉所有的辞赋。全国高校中文专业通用的游国恩、科学院、刘大杰、袁行霈等不同版本的《中国文学史》教材,无一不列《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》为重点评析篇目。
  此诗风格刚健,语言洗练,与魏征的《述怀》、虞世南的《结客少年场行》都是初唐诗坛不可多得的佳篇。
  文君,他用尽最后的声音唤他,轻谧的好象当年,进入她心房时。
  第二首诗主要描写的是边塞征战中的思归之苦。诗人用凝重的色彩描绘了战争的惨烈与悲壮及边塞萧索荒凉的风光景物,在景物描写中寄寓了长年戍边征战的将士们的思乡情结,写得苍劲旷远,意蕴深长。语言的锤炼,更是炉火纯青,在一系列极意铺陈之后于篇末点出戍卒的思归之情,读来更为撕心裂肺,凄怆感人。
  山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关,但内容与情调很不一致,可能不是同一时间的作品,不能算作组诗,只是编辑者的凑合。
  接着文章论及灾害的必然性,谈到禹、汤受此之苦,并在此基础上接连设问:如果我们也遇到灾害,“国胡以相恤”?如果边境有敌人入侵,“国胡以馈之”?不仅如此,文章更具体揭示了旱荒给人民带来深重的灾难一一勇者行劫,老弱者易(zhe yi)子而食,政治未毕通等。

创作背景

  李白此诗作于唐玄宗开元二十年(732),当时李白曾一度离开安陆(今属湖北)北游襄阳(今属湖北)。这首诗当作于李白游襄阳之时,是怀人之作。

  

蒲宗孟( 未知 )

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简 介

蒲宗孟 蒲宗孟(1022-1088年),字传正,阆州新井(今四川南部西南)人。仁宗皇祐五年(1053)进士(《郡斋读书志》卷一九《蒲左丞集》),调夔州观察推官。治平年间,发生了水灾和地震。蒲宗孟上书斥责朝中的大臣,后宫和宦官。神宗熙宁元年(1068)召试学士院,为馆阁校勘。六年,进集贤校理(《续资治通鉴长编》卷二四六),同修起居注、知制诰,转翰林学士兼侍读。元丰六年(1083),出知汝州,加资政殿学士,徙亳、扬、杭、郓州。哲宗元祐三年(1088),御史劾在郓为政惨酷,夺职知虢州(同上书卷四二七)。

清平乐·六盘山 / 袁棠

郁陶抱长策,义仗知者论。吾衰卧江汉,但愧识玙璠.
神光意难候,此事终蒙胧。飒然精灵合,何必秋遂通。
莫令别后无佳句,只向垆头空醉眠。"
渐向群木尽,残飞更氤氲。"
忆昨始相值,值君客贝丘。相看复乘兴,携手到冀州。
"双燕碌碌飞入屋,屋中老人喜燕归,裴回绕我床头飞。
公卿红粒爨丹桂,黔首白骨封青苔。貂裘玉食张公子,
郑氏才振古,啖侯笔不停。遣辞必中律,利物常发硎。


论诗三十首·二十 / 傅为霖

"忆昔北寻小有洞,洪河怒涛过轻舸。辛勤不见华盖君,
谁念烟云里,深居汝颍滨。一丛黄菊地,九日白衣人。
惆怅青山绿水,何年更是来期。"
寥寥挂在枯树枝。真法尝传心不住,东西南北随缘路。
及吾污冠冕,茂宗方矫时。诮吾顺让者,乃是干进资。
伊吕终难降,韩彭不易唿。五云高太甲,六月旷抟扶。
遮虏关山静,防秋鼓角雄。徒思一攀送,羸老荜门中。"
举酒劝白云,唱歌慰颓年。微风度竹来,韵我号钟弦。


小雅·无羊 / 钦叔阳

"圣代务平典,輶轩推上才。迢遥溟海际,旷望沧波开。
沉吟登楼赋,中夜起三复。忧来无良方,归候春酒熟。"
尚平今何在,此意谁与论。伫立云去尽,苍苍月开园。"
岁去人头白,秋来树叶黄。搔头向黄叶,与尔共悲伤。
锦里残丹灶,花溪得钓纶。消中只自惜,晚起索谁亲。
"几年出家通宿命,一朝却忆临池圣。转腕摧锋增崛崎,
"相府征墨妙,挥毫天地穷。始知丹青笔,能夺造化功。
时清更何有,禾黍遍空山。


池上二绝 / 李大儒

会遇更何时,持杯重殷勤。"
西来江色绕千家。风吹画角孤城晓,林映蛾眉片月斜。
诗书已作青云料。蹇质蹉跎竟不成,年过四十尚躬耕。
他日辞神女,伤春怯杜鹃。淡交随聚散,泽国绕回旋。
"政成机不扰,心惬宴忘疲。去烛延高月,倾罍就小池。
櫁du樽兮不香,拔丰茸兮已实。岂元化之不均兮,
怀君乐事不可见,騣马翩翩新虎符。"
"缫丝须长不须白,越罗蜀锦金粟尺。象床玉手乱殷红,


登山歌 / 林某

"无计留君住,应须绊马蹄。红亭莫惜醉,白日眼看低。
"宠光五世腰青组,出入珠宫引箫鼓。醉舞雄王玳瑁床,
黄绶俄三载,青云未九迁。庙堂为宰制,几日试龙泉。"
多病加淹泊,长吟阻静便。如公尽雄俊,志在必腾鶱."
生意甘衰白,天涯正寂寥。忽闻哀痛诏,又下圣明朝。
"一县蒲萄熟,秋山苜蓿多。关云常带雨,塞水不成河。
来岁还舒满眼花。帘户每宜通乳燕,儿童莫信打慈鸦。
"向山看霁色,步步豁幽性。返照乱流明,寒空千嶂净。


咏荆轲 / 黄垺

季女犹自小,老夫未令归。且看匹马行,不得鸣凤飞。
谈空忘外物,持诫破诸邪。则是无心地,相看唯月华。"
雪山愁送五天僧。连空朔气横秦苑。满目寒云隔灞陵。
"立身荣贵复何如,龙节红旗从板舆。妙略多推霍骠骑,
大漠风沙里,长城雨雪边。云端临碣石,波际隐朝鲜。
昨宵殷其雷,风过齐万弩。复吹霾翳散,虚觉神灵聚。
今忽暮春间,值我病经年。身病不能拜,泪下如迸泉。"
复乱檐边星宿稀。却绕井阑添个个,偶经花蕊弄辉辉。


同从弟南斋玩月忆山阴崔少府 / 陈豫朋

"潘郎腰绶新,霅上县花春。山色低官舍,湖光映吏人。
群书一万卷,博涉供务隙。他日辱银钩,森疏见矛戟。
长路山河转,前驱鼓角喧。人安布时令,地远答君恩。
"官渡初杨柳,风来亦动摇。武昌行路好,应为最长条。
时移多谗巧,大道竟谁传。况是疾风起,悠悠旌旆悬。
"云中小儿吹金管,向晚因风一川满。塞北云高心已悲,
高有废阁道,摧折如短辕。下有冬青林,石上走长根。
喧喧道路多歌谣,河北将军尽入朝。


放鹤亭记 / 李天培

"文若为全德,留侯是重名。论公长不宰,因病得无生。
晨装独捧紫泥书。深山古驿分驺骑,芳草闲云逐隼旟。
"碣石辽西地,渔阳蓟北天。关山唯一道,雨雪尽三边。
萧萧前村口,唯见转蓬入。水渚人去迟,霜天雁飞急。
回风片雨谢时人。"
侧身注目长风生。"
款段苦不前,青冥信难致。一歌阳春后,三叹终自愧。"
经纶中兴业,何代无长才。吾慕寇邓勋,济时信良哉。


/ 夏孙桐

去家百里不得归,到官数日秋风起。"
"无为洞口春水满,无为洞傍春云白。爱此踟蹰不能去,
"中天积翠玉台遥,上帝高居绛节朝。遂有冯夷来击鼓,
古寺杉栝里,连樯洲渚间。烟生海西岸,云见吴南山。
"朱唇一点桃花殷,宿妆娇羞偏髻鬟。
胡公陂上日初低。愁窥白发羞微禄,悔别青山忆旧谿.
谢脁每篇堪讽诵,冯唐已老听吹嘘。泊船秋夜经春草,
一战清戎越,三吴变险艰。功名麟阁上,得咏入秦关。"


飞龙引二首·其二 / 丁培

渊明醉乘兴,闲门只掩扉。花禽惊曙月,邻女上鸣机。
修刺平原过内史。一举青云在早秋,恐君从此便淹留。
"天用莫如龙,有时系扶桑。顿辔海徒涌,神人身更长。
放荡齐赵间,裘马颇清狂。春歌丛台上,冬猎青丘旁。
赞公汤休徒,好静心迹素。昨枉霞上作,盛论岩中趣。
伏枕青枫限玉除。眼前所寄选何物,赠子云安双鲤鱼。"
竟日莺相和,摩霄鹤数群。野花干更落,风处急纷纷。
衮职曾无一字补,许身愧比双南金。"