酬乐天频梦微之
"南天春雨时，那鉴雪霜姿。众类亦云茂，虚心能自持。
花落谷莺啼，精灵安在哉。青山不可问，永日独裴回。
"可怜好个刘文树，髭须共颏颐别住。
"贵向猎师家买得，携来乞与坐禅床。
别有珍禽胜白鸥。拾栗远寻深涧底，弄猿多在小峰头。
此时功满参真后，始信仙都有姓名。
赖有青青河畔草，春来犹得慰羁情。"
"玉箸真文久不兴，李斯传到李阳冰。
炉中姹女脱青衣。脱却青衣露素体，婴儿领入重帏里。
思妇机中锦，征人塞外天。雁飞鱼在水，书信若为传。"
从此三山山上月，琼花开处照春风。"
酬乐天频梦微之拼音解释:
.nan tian chun yu shi .na jian xue shuang zi .zhong lei yi yun mao .xu xin neng zi chi .
hua luo gu ying ti .jing ling an zai zai .qing shan bu ke wen .yong ri du pei hui .
.ke lian hao ge liu wen shu .zi xu gong ke yi bie zhu .
.gui xiang lie shi jia mai de .xie lai qi yu zuo chan chuang .
bie you zhen qin sheng bai ou .shi li yuan xun shen jian di .nong yuan duo zai xiao feng tou .
ci shi gong man can zhen hou .shi xin xian du you xing ming .
lai you qing qing he pan cao .chun lai you de wei ji qing ..
.yu zhu zhen wen jiu bu xing .li si chuan dao li yang bing .
lu zhong cha nv tuo qing yi .tuo que qing yi lu su ti .ying er ling ru zhong wei li .
si fu ji zhong jin .zheng ren sai wai tian .yan fei yu zai shui .shu xin ruo wei chuan ..
cong ci san shan shan shang yue .qiong hua kai chu zhao chun feng ..
译文及注释
译文
朝廷土崩瓦解，君臣风飘云散。这亡国的千古遗恨，叫我(wo)向谁诉说?面对破碎山河，我只能仰天哭泣，血泪斑斑洒满衣前。被掳北行，驿馆中夜晚常被战乱恶梦惊醒，天刚破晓，又复北行，车轮碾碎月影，颠簸在荒寒的关山。仰望一轮冷月，殷切询问嫦娥，能否容许我追随你，超脱尘世与月亮同圆同缺。
当主人的反而(er)退后站立，恭敬地拱着手，好像来宾。
圣明的朝代大概没有错事，规谏皇帝的奏章日见稀微。
（齐宣王）说：“从哪知道我可以呢？”
求来了这一场雨，宝贵得如玉如金。
我忍痛告别了中原的乡土，把一身暂托给遥远的荆蛮。
天下的事情有困难(nan)和容易的区别吗？只要肯做，那么困难的事情也变得容易了；如果不做，那么容易的事情也变得困难了。人们做学问有困难和容易的区别吗？只要肯学，那么困难的学问也变得容易了；如果不学，那么容易的学问也变得困难了。
凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。
落花铺满了园中小径，春水溢满了池塘。细雨霏霏，时停时下，乍晴乍阴，杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼，好像在无可奈何地慨叹春天已经归(gui)去了。
不是说江南的春天不好，而是身心一年年衰老，我的兴致也减少了。
千里潇湘之上，渡口水色青青，屈原的兰舟曾驶过。明月高挂中天，清风渐渐停息，玉露清莹，微波不兴，漫天星斗映寒水。
今天是三月三十日，是三月的最(zui)后一天，春天美丽的风光就有离开我这位苦吟诗人了。
鲁地酒薄难使人醉(zui)，齐歌情浓徒然向谁。
只在此揖敬他芬芳的道德光华！
注释
②彪列：排列分明。
43.过我：从我这里经过。
（3）燕宋：古国名。燕国在今河北一带，宋国在今河南一带。
国士：国家杰出的人才。
59、辄：常常，总是。
（19）洞庭：湖名，位于今湖南省北部，此处代指楚国。孟门：位于今山西省柳林县，代指晋国。
①蕙草：香草名。
赏析
第四句即承上说明“懒回顾”的原因。既然对亡妻如此情深，这里为什么却说“半缘修道半缘君”呢？元稹生平“身委《逍遥篇》，心付《头陀经》”（白居易《和答诗十首》赞元稹语），是尊佛奉道的。另外，这里的“修道”，也可以理解为专心于品德学问的修养。然而，尊佛奉道也好，修身治学也好，对元稹来说，都不过是心失所爱、悲伤无法解脱的一种感情上的寄托。“半缘修道”和“半缘君”所表达的忧思之情是一致的，而且，说“半缘修道”更觉含意深沉。清代秦朝釪《消寒诗话》以为，悼亡而曰“半缘君”，是薄情的表现，未免太不了解诗人的苦衷了。
孟子长于言辞，在辩论中经常设譬，以小喻大，逻辑性很强，有极强的说服力；其文气势磅礴，笔带锋芒，又富于鼓动性，对后世散文有很大的影响。文章由叙入议，先通过庄暴和孟子的问答引出话题：“好乐何如”，然后叙述孟子如何就这个话题因势利导地劝说齐王要“与民同乐”。文章围绕着“音乐”这一话题，阐明不“与民同乐”就会失去民心，而“与民同乐”就会得到民心、统一天下的“王道”思想。
第七首： 此诗写逆黄河水流而上在荥阳一带观看楚汉相争旧迹的感受，表现了诗人厌恶战乱、向往和平的思想感情。
“以文为赋”的体裁形式。此文既保留了传统赋体的那种诗的特质与情韵，同时又吸取了散文的笔调和手法，打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚，更多是散文的成分，使文章兼具诗歌的深致情韵，又有散文的透辟理念。散文的笔势笔调，使全篇文情郁郁顿挫，如“万斛泉涌”喷薄而出。与赋的讲究对偶不同，它相对更为自由，如开头的一段“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下”，全是散句，参差疏落之中又有整饬之致。以下直至篇末，大多押韵，但换韵较快，而且换韵处往往就是文意的一个段落，这就使本文特别宜于诵读，并且极富声韵之美，体现了韵文的长处。
前两章“《东方未明》佚名 古诗，颠倒衣裳。颠之倒之，自公召之。东方未晞，颠倒裳衣。颠之倒之，自公令之。” 诗人并没有用很多笔墨去铺叙具体的劳动场面，或者诉说劳动如何艰辛，而是巧妙地抓住一瞬间出现的难堪而苦涩的场面来写：当一批劳累的人们正酣睡之际，突然响起了公家监工的吆喝声，催促(cui cu)着他们去上工。这时东方还没有一丝亮光，原来.寂静的夜空，一下子被这叫喊声打破，劳工们一个个被惊醒过来，黑暗中东抓西摸，手忙脚乱，有的抓着裤管套上胳膊，有的撑开衣袖伸进双腿。一时间，乱作一堆，急成一团，真可谓洋相出尽。天还没亮，官差即来催促起床，上工的命令就已经下达了，以致可怜的役夫们在忙乱之中把两手伸进裤管，把两脚蹬进袖筒，竟然把上下衣裳颠倒穿了。按理说，上下衣裳的区别是很大的，能够穿颠倒了，不光是因为天黑的原因，恐怕更主要的原因在于役夫们并没从梦中醒来，他们可能头天夜里睡得很晚，疲乏的身子包括疲乏的大脑尚未缓过神来。这一情节极富戏剧性，十分幽默好笑，却又饱含悲愤，笑中滴泪，生动曲折地反映出了酷吏的凶狠以及役夫的凄惨。“颠倒衣裳”的细节描写，便运用得真实巧妙，写出了奴隶们在公爷的吆呼催促下摸黑穿衣裳的不堪处境。前两章的“颠倒”二字，还会令人自然联想到末一章“风”（早上与“莫”（即“幕”，晚上）的“颠倒”。衣裳的错乱，黑（夜）白（天）的颠倒，正说明了社会现实的不合理。既意在言中，又寄意言外，可谓一语双关。
秋天，草木摇落而变衰，眼里看到的一切，都是萎约枯黄，黯然无色；可是清宵的月影霜痕，却显得分外光明皎洁。“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。”尽管“琼楼玉宇，高处不胜寒”，可是冰肌玉骨的绝代佳人，愈是在宵寒露冷之中，愈是见出雾鬓风鬟之美。她们的绰约仙姿之所以不同于庸脂俗粉，正因为她们具有耐寒的特性，所以才经得起寒冷的考验。
第二章时间稍后，但黑夜尚未尽，《庭燎》佚名 古诗之光一片通明，銮铃之声不断，诸侯正陆续来到。朱熹说：“哕哕，近而闻其徐行声有节也。”（《诗集传》）
这首诗不仅句法富有变化，而且用字也特别凝炼、 准确、形象。动词“凋”字，用以表示北风对白草的 强大威力 ，“飞”字用来说明烟尘的接连不断和弥漫 无际，都极为有力、准确。形容词“重”字、 “深” 字，更具有双重含义 ，不仅写出霜重、年深的情况， 而且进一步表示出边将内心的深重痛苦，十分形象而 又含蓄。前人评价昱的诗“滥觞晚唐 ”，就是指其 遣词造句严整工稳而言，但诗人的“匠心”表现在诗 中却堪称羚羊挂角不着痕迹。
“去国登兹楼，怀归伤暮秋”写诗人通过交代事件发生的背景和情感，用铺叙手法描绘一幅离开长安登新平城楼、时值暮秋想念长安的伤感景致，以“怀”、“归”、“伤”、“暮秋”等诗词烘托气氛，能起到点明题旨、升华主题的作用。
“《月出》佚名 古诗皎兮”，天上一轮圆月洒着皎洁的银辉，这夜色显得格外的美丽。这是写景，也是写情。这句交待了诗人活动的背景是在一个月光明丽的夜晚，这本身就富有很大的魅力和诱惑力，容易使人对景生情，发出许多美好的联想。同时，结合下句，这句又有着比兴的作用，以月光的美来比喻所爱人的美，是很恰贴的。“佼人僚兮”反映出这时在诗人的眼前，出现了一个娇美的女子，引起他无限的(xian de)爱慕和情思。天上有着皎洁的月光，地上有着娇美的女子，此时(ci shi)此刻，此情此景，花好月圆，天惬人意。“舒窈纠兮”一句写诗人仔细端详女子时的感觉。在月光下，她不但显得容貌皎好，而且身材那么苗条、秀美，真让人神颠魄荡；而更吸引人的，是她还有一种气质美，她举止舒缓，雍容大方，性情安静，而这气比外表更富有魅(you mei)力。“劳心悄兮”，此句是诗人自言其心情的烦闷。月光美，人更美，那窈窕的身姿象那雍容的举止，使得诗人一见钟情，而又无从表白，因而生发出无限的忧愁和感慨。
第六章写王师凯旋，归功天子。诗人先颂扬天子计谋允当，再说胜利是“天子之功”，然后写到王下令“还归”，叙述次第井然。“王曰还归”回应篇首“王命卿士”，一反映今日胜利的踌躇满志；一表现昔日大敌当前的凝重心境，前后鲜明对照，首尾相连，结构完善。此章造句颇奇特，双句、单句“徐方”二字交替使用，方玉润《诗经原始》评曰：“‘徐方’二字回环互用，奇绝快绝！”诗人反覆提出“徐方”，正见出对这次平徐胜利的特别重视与喜悦。徐为淮夷大国，屡与朝廷抗衡，今已降服来朝，自然极为可喜可贺，要津津乐道；同时又是天子亲征，诗人怎能不张大其功，宣扬徐方“既来”、“既同”、“来庭”、“不回”。可见连用四个“徐方”既是内容使然，又是抒情志感的需要，并非故意造奇。
此时主人公的伫足之处，正有一排挺拔高耸的白杨。诗中描述它们“其叶牂牂”、“其叶肺肺”，可见正当叶儿繁茂、清碧满树的夏令。当黄昏降临、星月在天的夜晚，乌蓝的天空撒下银白的光雾，白杨树下便该映漾出一片怎样摇曳多姿的树影。清风吹过，满树的叶儿便“牂牂”、“肺肺”作响。这情景在等候情人的主人公眼中，起初一定是异常美妙的。故诗之入笔，即从黄昏夏夜中的白杨写起，表现着一种如梦如幻的画境；再加上“牂牂”、“肺肺”的树声，听来简直就是心儿的浅唱低回。
孟子长于言辞，在辩论中经常设譬，以小喻大，逻辑性很强，有极强的说服力；其文气势磅礴，笔带锋芒，又富于鼓动性，对后世散文有很大的影响。文章由叙入议，先通过庄暴和孟子的问答引出话题：“好乐何如”，然后叙述孟子如何就这个话题因势利导地劝说齐王要“与民同乐”。文章围绕着“音乐”这一话题，阐明不“与民同乐”就会失去民心，而“与民同乐”就会得到民心、统一天下的“王道”思想。
第七首： 此诗写逆黄河水流而上在荥阳一带观看楚汉相争旧迹的感受，表现了诗人厌恶战乱、向往和平的思想感情。
“以文为赋”的体裁形式。此文既保留了传统赋体的那种诗的特质与情韵，同时又吸取了散文的笔调和手法，打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚，更多是散文的成分，使文章兼具诗歌的深致情韵，又有散文的透辟理念。散文的笔势笔调，使全篇文情郁郁顿挫，如“万斛泉涌”喷薄而出。与赋的讲究对偶不同，它相对更为自由，如开头的一段“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下”，全是散句，参差疏落之中又有整饬之致。以下直至篇末，大多押韵，但换韵较快，而且换韵处往往就是文意的一个段落，这就使本文特别宜于诵读，并且极富声韵之美，体现了韵文的长处。
前两章“《东方未明》佚名 古诗，颠倒衣裳。颠之倒之，自公召之。东方未晞，颠倒裳衣。颠之倒之，自公令之。” 诗人并没有用很多笔墨去铺叙具体的劳动场面，或者诉说劳动如何艰辛，而是巧妙地抓住一瞬间出现的难堪而苦涩的场面来写：当一批劳累的人们正酣睡之际，突然响起了公家监工的吆喝声，催促(cui cu)着他们去上工。这时东方还没有一丝亮光，原来.寂静的夜空，一下子被这叫喊声打破，劳工们一个个被惊醒过来，黑暗中东抓西摸，手忙脚乱，有的抓着裤管套上胳膊，有的撑开衣袖伸进双腿。一时间，乱作一堆，急成一团，真可谓洋相出尽。天还没亮，官差即来催促起床，上工的命令就已经下达了，以致可怜的役夫们在忙乱之中把两手伸进裤管，把两脚蹬进袖筒，竟然把上下衣裳颠倒穿了。按理说，上下衣裳的区别是很大的，能够穿颠倒了，不光是因为天黑的原因，恐怕更主要的原因在于役夫们并没从梦中醒来，他们可能头天夜里睡得很晚，疲乏的身子包括疲乏的大脑尚未缓过神来。这一情节极富戏剧性，十分幽默好笑，却又饱含悲愤，笑中滴泪，生动曲折地反映出了酷吏的凶狠以及役夫的凄惨。“颠倒衣裳”的细节描写，便运用得真实巧妙，写出了奴隶们在公爷的吆呼催促下摸黑穿衣裳的不堪处境。前两章的“颠倒”二字，还会令人自然联想到末一章“风”（早上与“莫”（即“幕”，晚上）的“颠倒”。衣裳的错乱，黑（夜）白（天）的颠倒，正说明了社会现实的不合理。既意在言中，又寄意言外，可谓一语双关。
秋天，草木摇落而变衰，眼里看到的一切，都是萎约枯黄，黯然无色；可是清宵的月影霜痕，却显得分外光明皎洁。“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。”尽管“琼楼玉宇，高处不胜寒”，可是冰肌玉骨的绝代佳人，愈是在宵寒露冷之中，愈是见出雾鬓风鬟之美。她们的绰约仙姿之所以不同于庸脂俗粉，正因为她们具有耐寒的特性，所以才经得起寒冷的考验。
第二章时间稍后，但黑夜尚未尽，《庭燎》佚名 古诗之光一片通明，銮铃之声不断，诸侯正陆续来到。朱熹说：“哕哕，近而闻其徐行声有节也。”（《诗集传》）
这首诗不仅句法富有变化，而且用字也特别凝炼、 准确、形象。动词“凋”字，用以表示北风对白草的 强大威力 ，“飞”字用来说明烟尘的接连不断和弥漫 无际，都极为有力、准确。形容词“重”字、 “深” 字，更具有双重含义 ，不仅写出霜重、年深的情况， 而且进一步表示出边将内心的深重痛苦，十分形象而 又含蓄。前人评价昱的诗“滥觞晚唐 ”，就是指其 遣词造句严整工稳而言，但诗人的“匠心”表现在诗 中却堪称羚羊挂角不着痕迹。
“去国登兹楼，怀归伤暮秋”写诗人通过交代事件发生的背景和情感，用铺叙手法描绘一幅离开长安登新平城楼、时值暮秋想念长安的伤感景致，以“怀”、“归”、“伤”、“暮秋”等诗词烘托气氛，能起到点明题旨、升华主题的作用。
“《月出》佚名 古诗皎兮”，天上一轮圆月洒着皎洁的银辉，这夜色显得格外的美丽。这是写景，也是写情。这句交待了诗人活动的背景是在一个月光明丽的夜晚，这本身就富有很大的魅力和诱惑力，容易使人对景生情，发出许多美好的联想。同时，结合下句，这句又有着比兴的作用，以月光的美来比喻所爱人的美，是很恰贴的。“佼人僚兮”反映出这时在诗人的眼前，出现了一个娇美的女子，引起他无限的(xian de)爱慕和情思。天上有着皎洁的月光，地上有着娇美的女子，此时(ci shi)此刻，此情此景，花好月圆，天惬人意。“舒窈纠兮”一句写诗人仔细端详女子时的感觉。在月光下，她不但显得容貌皎好，而且身材那么苗条、秀美，真让人神颠魄荡；而更吸引人的，是她还有一种气质美，她举止舒缓，雍容大方，性情安静，而这气比外表更富有魅(you mei)力。“劳心悄兮”，此句是诗人自言其心情的烦闷。月光美，人更美，那窈窕的身姿象那雍容的举止，使得诗人一见钟情，而又无从表白，因而生发出无限的忧愁和感慨。
第六章写王师凯旋，归功天子。诗人先颂扬天子计谋允当，再说胜利是“天子之功”，然后写到王下令“还归”，叙述次第井然。“王曰还归”回应篇首“王命卿士”，一反映今日胜利的踌躇满志；一表现昔日大敌当前的凝重心境，前后鲜明对照，首尾相连，结构完善。此章造句颇奇特，双句、单句“徐方”二字交替使用，方玉润《诗经原始》评曰：“‘徐方’二字回环互用，奇绝快绝！”诗人反覆提出“徐方”，正见出对这次平徐胜利的特别重视与喜悦。徐为淮夷大国，屡与朝廷抗衡，今已降服来朝，自然极为可喜可贺，要津津乐道；同时又是天子亲征，诗人怎能不张大其功，宣扬徐方“既来”、“既同”、“来庭”、“不回”。可见连用四个“徐方”既是内容使然，又是抒情志感的需要，并非故意造奇。
此时主人公的伫足之处，正有一排挺拔高耸的白杨。诗中描述它们“其叶牂牂”、“其叶肺肺”，可见正当叶儿繁茂、清碧满树的夏令。当黄昏降临、星月在天的夜晚，乌蓝的天空撒下银白的光雾，白杨树下便该映漾出一片怎样摇曳多姿的树影。清风吹过，满树的叶儿便“牂牂”、“肺肺”作响。这情景在等候情人的主人公眼中，起初一定是异常美妙的。故诗之入笔，即从黄昏夏夜中的白杨写起，表现着一种如梦如幻的画境；再加上“牂牂”、“肺肺”的树声，听来简直就是心儿的浅唱低回。
创作背景
如此摧肝裂肺的图景在历史上也是罕见的!《《兵车行》杜甫 古诗》这首诗，很可能就是诗人见到这样图景的当时或其后不久写的。
朱明之( 唐代 )
收录诗词 (8589) 首
简 介
朱明之 朱明之，字昌叔，江都（今江苏扬州）人。王安石妹婿。仁宗皇祐元年（一○四九）进士（清嘉庆《扬州府志》卷三九）。官着作佐郎，进崇文院校书（《续资治通鉴长编》卷二一九）。曾知秀州，迁两浙监司（同上书卷二七八、三五五）。官至大理少卿。事见《王荆公诗注》卷三《寄朱昌叔》注。今录诗六首。
苏氏别业
珠露金风下界秋，汉家陵树冷修修。
"海上仙山属使君，石桥琪树古来闻。
闲吟莫学汤从事，抛却袈裟负本师。"
"窅然灵岫五云深，落翮标名振古今。芝朮迎风香馥馥，
临水兴不尽，虚舟可同嬉。还云与归鸟，若共山僧期。
"难把长绳系日乌，芳时偷取醉功夫。
揽草结同心，将以遗知音。春愁正断绝，春鸟复哀吟。
愿言策烟驾，缥缈寻安期。挥手谢人境，吾将从此辞。"
旅夜书怀
折苇鸣风岸，遥烟起暮苹.鄱江连郡府，高兴寄何人。"
送君丁宁有深旨，好寻佛窟游银地。雪眉衲僧皆正气，
"古台不见秋草衰，却忆吴王全盛时。千年月照秋草上，
枕前泪与阶前雨，隔个窗儿滴到明。
"巾舄初随入蜀船，风帆吼过洞庭烟。七千里路到何处，
"日月不相待，思君魂屡惊。草玄寄扬子，作赋得芜城。
青林有蝉响，赤日无鸟飞。裴回东南望，双泪空沾衣。"
后遣青龙入紫微。九鼎黄芽栖瑞凤，一躯仙骨养灵芝。
送增田涉君归国
"海中紫雾蓬莱岛，安期子乔去何早。游戏多骑白骐驎，
"我行倦修坂，四顾无平陆。雨霁鸣鹰鹯，天寒聚麋鹿。
他年舍此归何处，青壁红霞裹石房。
紫芋白薤肥濛濛。鸥鸭静游深竹里，儿孙多在好花中。
昔人有玉碗，击之千里鸣。今日睹斯文，碗有当时声。
"负妾当时寤寐求，从兹粉面阻绸缪。
苦志慕黄庭，殷勤求道迹。阴功暗心修，善行长日积。
"五老峰前相遇时，两无言语只扬眉。南宗北祖皆如此，
登嘉州凌云寺作
"仙掌空思归未能，焚香冥目对残灯。岂知瑞雪千山合，
岩花狼藉斗山鸡。蒙庄环外知音少，阮籍途穷旨趣低。
"门径众峰头，盘岩复转沟。云僧随树老，杏水落江流。
宝阁排云称望仙，五云高艳拥朝天。
四时天色少晴云。日暮泛舟溪溆口，那堪夜永思氛氲。"
亲故相逢且借问，古来无种是王侯。"
"绕巷夹溪红，萧条逐北风。别林遗宿鸟，浮水载鸣虫。
须去繁华锉锐分。嗔不除，憨不改，堕入轮回生死海。
九日登长城关楼
陈宫因此成野田，耕人犁破宫人镜。"
今朝暂到焚香处，只恐床前有虱声。"
如今谁山下，秋霖步淅沥。吾亦聊自得，行禅荷轻策。
"身着袈裟手杖藤，水边行止不妨僧。
长忆南泉好言语，如斯痴钝者还稀。
"东篱摇落后，密艳被寒催。夹雨惊新拆，经霜忽尽开。
此时师握玉麈尾，报我却云非日月，一敲粉碎狂性歇。
"月斜寒露白，此夕去留心。酒至添愁饮，诗成和泪吟。
虞美人·韶华争肯偎人住
"清世诗声出，谁人得似君。命通须有日，天未丧斯文。
渴死化爝火，嗟嗟徒尔为。空留邓林在，折尽令人嗤。"
珊瑚枝枝撑着月。王恺家中藏难掘，颜回饥僝愁天雪。
宿简邀诗伴，馀花在酒瓶。悠然南望意，自有岘山情。"
"西去长沙东上船，思量此事已千年。
"东西南北路，相遇共兴哀。世浊无知己，子从何处来。
匪日之暮，浮云之污。嗟我怀人，犹心如蠹。
扣舷得新诗，茶煮桃花水。n5々数片帆，去去殊未已。
春光好·迎春
担浪浇秋芋，缘滩取净苔。回头深自愧，旧业本蒿莱。
"日照西山雪，老僧门始开。冻瓶粘柱础，宿火焰炉灰。
"刺婺廉闽动帝台，唯将清净作梯媒。绿沈枪卓妖星落，
影照翘滩浪，翎濡宿岛云。鸳鸿解相忆，天上列纷纷。"
"至理至昭昭，心通即不遥。圣威无远近，吾道太孤标。
也是云中一电光。一电光，何太疾，百年都来三万日。
只在名位中，空门兼可游。"
出震同中古，承干动四夷。恩颁新命广，泪向旧朝垂。
咏山泉 / 山中流泉
"若为令忆洞庭春，上有闲云可隐身。
此时欲买君山住，懒就商人乞个钱。"
"蓊郁新栽四五行，常将劲节负秋霜。
□□□□□，□□□□馀。分明知在处，难寄乱离书。"
昨日千金子，联绵成古丘。吾将揽明月，照尔生死流。
"分峡东西路正长，行人名利火然汤。
会喜疲人息，应逢猾虏衰。看君策高足，自此烟霄期。"
自从一见黄龙后，始觉从前错用心。"
南安军
仙郎独邀青童君，结情罗帐连心花。"
不知玉质双栖处，两个仙人是阿谁。
晓看襟上泪流处，点点血痕犹在衣。"
吏散翠禽下，庭闲斑竹长。人安宜远泛，沙上蕙兰香。"
桂寒初结旆，苹小欲成丛。时晦佳游促，高歌听未终。"
吞并宁唯汉，凄凉莫问陈。尽随流水去，寂莫野花春。"
至今高风在，为君吹桂枝。昨逢洞庭客，果得故人诗。
"欲赏芳菲肯待辰，忘情人访有情人。
题邻居
"柏梯杉影里，头白药山孙。今古管不得，是非争肯论。
"万条江柳早秋枝，袅地翻风色未衰。
"咽雨哀风更不停，春光于尔岂无情。
垄香禾半熟，原迥草微衰。幸好清光里，安仁谩起悲。"
"闲地从莎藓，谁人爱此心。琴棋怀客远，风雪闭门深。
恰值嫦娥排宴会，瑶浆新熟味氤氲。
"独自行来独自坐，无限世人不识我。
狂风何事相摇荡，吹向南山复北山。"