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满路花·冬

明代 / 张维屏

返照寒川满,平田暮雪空。沧洲自有趣,不便哭途穷。"
海沂军未息,河畔岁仍荒。征税人全少,榛芜虏近亡。
捧来太阳前,一片新冰清。沈沈风宪地,待尔秋已至。
昨夜动使星,今旦送征鞍。老亲在吴郡,令弟双同官。
暂若窥武库,森然矛戟寒。眼明遗头风,心悦忘朝餐。
不复知天大,空馀见佛尊。时应清盥罢,随喜给孤园。"
羽翮时一看,穷愁始三省。人生感然诺,何啻若形影。
□领黄金千室馀。机尽独亲沙上鸟,家贫唯向釜中鱼。
莫负平生国士恩。"
"昔我游宋中,惟梁孝王都。名今陈留亚,剧则贝魏俱。
低柳共系马,小池堪钓鱼。观棋不觉暝,月出水亭初。"
"斗柄欲东指,吾兄方北游。无媒谒明主,失计干诸侯。
野人寻烟语,行子傍水餐。此生免荷殳,未敢辞路难。"


满路花·冬拼音解释:

fan zhao han chuan man .ping tian mu xue kong .cang zhou zi you qu .bu bian ku tu qiong ..
hai yi jun wei xi .he pan sui reng huang .zheng shui ren quan shao .zhen wu lu jin wang .
peng lai tai yang qian .yi pian xin bing qing .shen shen feng xian di .dai er qiu yi zhi .
zuo ye dong shi xing .jin dan song zheng an .lao qin zai wu jun .ling di shuang tong guan .
zan ruo kui wu ku .sen ran mao ji han .yan ming yi tou feng .xin yue wang chao can .
bu fu zhi tian da .kong yu jian fo zun .shi ying qing guan ba .sui xi gei gu yuan ..
yu he shi yi kan .qiong chou shi san sheng .ren sheng gan ran nuo .he chi ruo xing ying .
.ling huang jin qian shi yu .ji jin du qin sha shang niao .jia pin wei xiang fu zhong yu .
mo fu ping sheng guo shi en ..
.xi wo you song zhong .wei liang xiao wang du .ming jin chen liu ya .ju ze bei wei ju .
di liu gong xi ma .xiao chi kan diao yu .guan qi bu jue ming .yue chu shui ting chu ..
.dou bing yu dong zhi .wu xiong fang bei you .wu mei ye ming zhu .shi ji gan zhu hou .
ye ren xun yan yu .xing zi bang shui can .ci sheng mian he shu .wei gan ci lu nan ..

译文及注释

译文
大臣们无事,以蹴鞠为戏。上相,泛指大臣。白打钱,玩蹴鞠游戏,优胜者受(shou)赐金钱,称“白打钱”。一说白打钱指斗鸡。个人以为前(qian)一说准确。
夕阳斜下,不禁推开船篷坐下,富春江山水一片翠色似乎涌上了船头(tou)。
我问江水:你还记得我李白吗?
  上帝骄纵又放《荡》佚名 古诗,他是下民的(de)(de)君王。上帝贪心又暴虐,政令邪僻太(tai)反常(chang)。上天生养众百姓,政令无信尽撒谎。万事开头讲得好,很少能有好收场。
等我丹药炼成,我将在此地归隐,陪(pei)(pei)你,永远陪你!
栖栖遑遑三十年,文名武功两无成。
那只受伤的野雉带着箭冲着人高高地飞起,一番挣扎之后,终于精疲力尽,染血的羽毛和雪亮的箭镞随着倾斜而下。
夜暮了,还飞进延秋门上叫哇哇。
她低着头随手连续地弹个不停;用琴声把心中无限的往事说尽。
溪水清澈,掩映着丛丛绿竹,水明净如镜,映着荷花的倒影,传出阵阵清香。

注释
②飘零:飘泊。疏酒盏:多时不饮酒。
61. 即:如果,假如,连词。
(81)皓(hào)首:年老白头。皓,光亮、洁白。
⑸神京:指北宋京城汴梁。
(81)过举——错误的举动。
(30)收藏:指收藏的金玉珍宝等物。下文的“经营”也指金玉珍宝等物。“精英”,形容词作名词,精品,也有金玉珍宝等物的意思。

赏析

  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  此赋有如下特点:结构严谨。第一段写景中透露出“忧思”,“望”“忧” 两字,奠定了全文的抒情基调。第二段集中表达了作者内心的沉重忧思。开头四句承上文“非吾土”抒发怀乡之情,“凭轩槛以遥望兮”中的“望”字,化景物为情思。第三段对思乡之情进一步开掘,揭示出“忧思”深层的政治内涵。情景交融。首段写异乡风光:地势开阔,山川秀美,物产富饶,以眼前乐景反衬心中哀情。末段写傍晚景色:日惨风萧,兽狂鸟倦,原野寂寥,烘托出作者内心的凄怆。前后景物描写,即景生情,寓情于景,一乐一悲,相互照应,真切的反映出作者愁绪步步加深、忧伤至极的过程。语言清丽。文章用典贴切,注意与主观感情的抒发相契合。例如“瓠瓜徒悬”、“井渫莫食”等典故,都传达出作者的怀乡之情和怀才不遇的怨愤。文章大量运用富有音乐性的修饰词语。例如“眷眷”、“惨惨”、“凄怆”、“憯恻”、“盘桓”等,音节流畅,琅琅上口。主题深刻。这篇文章超越了一般的怀乡之作,揭示了深厚的政治内涵。“遭迁逝”句,概括了当时动荡的时代特征和作者悲惨不幸的遭遇;“惟日月”两句,表达了作者时不我待、急欲乘时而起的紧迫感;“冀王道” 两句,表达了作者以天下为己任、急于建功立业的使命感。总之,作者通过登楼四望,抒发了浓重的故土之思,倾吐了宏图难展的(zhan de)悲慨,表达了建功立业的迫切愿望。
  甘露寺在镇江北固山巅,濒临大江,因此这首诗着力描绘地势,在构思时,不用实笔,全通过想象,描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图,写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气,次句写山谷的松声,末两句写长江的风采。一句诗一个画面,全诗浑成合美。诗中有画,景中有情。
  此曲开头用的是比兴手法。中间写少妇的离别之苦,由表及里,层层深入。最后用双燕衔泥反衬少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个“春”字,从各个侧面描绘,突出了少妇的思念。行文上惜墨如金,不蔓不枝。
  陶诗大多即景就事,平铺直叙,在平淡中见深意、奇趣。这首诗也是一首平铺直叙之作。诗的第五到第八句“徘徊丘垄间,依依昔人居,井灶有遗处,桑竹残杇株”,紧承首段的末句,写“步荒墟”所见,是全诗的第二段。这四句诗与首篇《归园田居·少无适俗韵》中所写“暧暧远人村,依依墟里烟。狗吠深巷中,鸡鸣桑树巅”那样一幅生机盎然的田园画适成对照。这是生与死、今与昔的对照。既淡泊而又多情、既了悟人生而又热爱人生的作者,面对这世间的生与死、时间的今与昔问题,自有深刻的感受和无穷的悲慨。其在“丘垄间”如此流连徘徊、见“昔人居”如此依依眷念、对遗存的“井灶”和残杇的“桑竹”也如此深情地观察和描述的心情,是可以想象、耐人寻绎的。
  在军中,他创作了许多边塞诗,既描写了艰苦的边地战争生活,壮丽的边塞风光;又抒写了爱国报君的热忱和望乡思归的情愫。
  题为“《赠别》杜牧 古诗”,当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己,去写告别宴上那燃烧的蜡烛,借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界,于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。这就是刘勰所说的:“属采附声,亦与心而徘徊”(《文心雕龙·物色》)。“蜡烛”本是有烛芯的,所以说“蜡烛有心”;而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心,把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里,它那彻夜流溢的烛泪,就是在为男女主人的离别而伤心了。“替人垂泪到天明”,“替人”二字,使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长,这也是诗人不忍分离的一种表现。
  《《大风歌》刘邦 古诗》整首诗仅有三句构成,这在中国历代诗歌史上是极其罕见的,三句诗中每一句都代表一个广大的不同的场景与心境,而且作者对这三句诗真可谓惜墨如金、高度凝炼。其中第一句的大风起兮云飞扬,是最令古今拍案叫绝的诗句。作者并没有直接描写他与他的麾下在恢宏的战场上是如何歼剿重创叛乱的敌军,而是非常高明巧妙地运用大风和飞扬狂卷的乌云来暗喻这场惊心动魄的战争画面。假如说项羽的《垓下歌》表现了失败者的悲哀,那么《《大风歌》刘邦 古诗》就显示了胜利者的悲哀。而作为这两种悲哀的纽带的,则是对于人的渺小的感伤。同样的,对第一句“大风起兮云飞扬”,唐代的李善曾解释说:“风起云飞,以喻群雄竞逐,而天下乱也。”(见汲古阁本李善注《文选》卷二十八)这是对的。“群雄竞逐而天下乱”,显然是指秦末群雄纷起、争夺天下的情状。“群雄竞逐”的“雄”,《文选》的有些本子作“凶”。倘原文如此,则当指汉初英布等人的反乱。但一则这些反乱乃是陆续发动的,并非同时并起,不应说“群凶竞逐”;再则那都是局部地区的反乱,并未蔓延到全国,不应说“天下乱”。故当以作“雄”为是。第二句,威加海内兮归故乡,只一个“威”字就是那样生动贴切地阐明了各路诸侯臣服于大汉天子刘邦的脚下,一个“威”字也直抒了刘邦的威风凛凛、所向披糜,天下无人能与之匹敌的那种巨无霸的冲天豪迈气概。这样的荣归故里,刘邦的心情是何等的荣耀与八面威风!刘邦是在说自己在这样的形势下夺得了帝位,因而能够衣锦荣归。所以,在这两句中,刘邦无异坦率承认:他之得以“威加海内”,首先有赖于“大风起兮云飞扬”的局面。但是,正如风云并非人力所能支配,这种局面也不是刘邦所造成的,他只不过运道好,碰上了这种局面而已。从这一点来说,他之得以登上帝位,实属偶然。尽管他的同时代人在这方面都具有跟他同样的幸运,而他之终于获得成功乃是靠了他的努力与才智;但对于刘邦这样出身于低微的人来说,若不是碰上如此的时代,他的努力与才智又有多少用处呢?所以,无论怎么说,他之得以当皇帝,首先是靠机运,其次才是自己的努力与才智。他以当进的人对之根本无能为力的自然界的风云变化,来比喻把他推上皇帝宝座的客观条件,至少是不自觉地显示了他的某种心理活动吧!
  诗的最后两句于对老兵的动作描绘中进一步抒发老兵心中的悲哀。这里,突出老兵出门张望(“出门东向看”)与老泪纵横(“泪落沾我衣”)这一细节,将举目无亲、孤身一人的老兵形象刻画得栩栩如生,将其悲痛欲绝的茫然之情抒发得淋漓尽致。试想,他“《十五从军征》佚名 古诗,八十始得归”,家中已了无亲人,而只有荒凉的景象,怎能不悲从中来?以后的生活,又当如何呢?他又怎能不感到茫然呢?他向远方望去,难道自己的祖国里,只有自己一家是这样的吗?不是的。其悲惨的遭遇是谁造成的,尽管诗中未明言直说,但我们只要联系到此诗产生的时代背景,则不难看出这一点。根据吴兢《乐府古题要解》的说法,此诗晋时已谱入乐府,当可视之为汉魏战乱之际的作品。正是当时穷兵黩武的统治者与无休无止的战争,造成了该老兵的悲惨遭遇。反映该老兵的悲惨遭遇,也就反映了当时在沉重的徭役压迫之下的平民百姓的悲惨遭遇,深刻地揭露了当时黑暗的社会现实。
  人都归去了,通往江南的万里道上,独独不见“一人”——即“我”的身影!
  “二龙争战决雌雄,赤壁楼船(lou chuan)扫地空。”赤壁之战,曹操用大量军队,深入东吴国土,一心要同周瑜“决”战,“争”雌雄。周瑜虽处于劣势,但能化不利为有利,以火攻取胜,曹操只落得全军溃败的下场。上述内容在这两句诗里艺术地得到表现。上句化用《周易》里“龙战于野”的典故。“二龙争战”是魏吴相持的象征。下句以突如其来之笔,直接写出了赤壁之战曹操水师以失败告终的结局。“楼船扫地空”五字颇见妙思。曹军楼船云集江面,构成庞大的水上阵地,自谓坚如金城。不料这阵“地”顷刻间就被横“扫”一“空”。诗人不说楼船在水上安营,而说在“地”上扎寨,这既是对曹操水师在吴地彻底完蛋的如实刻画,也是对他吞并东吴土地梦想落空的含蓄讽刺。
  闵宗周之诗何以列于《王风》之首,先得弄清何为《王风》,郑笺云:“宗周,镐京(gao jing)也,谓之西周。周,王城也,谓之东周。幽王之乱而宗周灭,平王东迁,政遂微弱,下列于诸侯,其诗不能复《雅》,而同于《国风》焉。”可见《王风》兼有地理与政治两方面的含义,从地理上说是王城之歌,从政治上说,已无《雅》诗之正,故为《王风》。此诗若如《诗序》所言,其典型情境应该是:平王东迁不久,朝中一位大夫行役至西周都城镐京,即所谓宗周,满目所见,已没有了昔日的城阙宫殿,也没有了都市的繁盛荣华,只有一片郁茂的黍苗尽情地生长,也许偶尔还传来一两声野雉的哀鸣,此情此景,令诗作者不禁悲从中来,涕泪满衫。这样的情和这样的景化而为诗是可以有多种作法的,诗人选取的是一种物象浓缩化而情感递进式发展的路子,于是这首诗具有了更为宽泛和长久的激荡心灵的力量。
  题画诗常见以画作真的手法,而杜甫这首题画马的诗,更是淋漓尽致,变幻莫测。“人间又见真乘黄”,“龙池十日飞霹雳”、“缟素漠漠开风沙”等句,以画马作真马,夸饰曹霸画艺神妙。诗人从画马说到画家的受宠幸,从画马说到真马,从真马说到时事,从玄宗的巡幸说到升遐,诗思不断拓展,寄托了诗人对玄宗的深情眷念。叙述真马、时事的时候,又不时插带一笔,照应马画,以画、以马作为线索,绾带全篇,正如陆时雍所论:“画中见真,真中带画,尤难。”(《唐诗镜》)全诗感慨深沉,波澜迭起,转笔陡健,脉络细密,章法纵横跌宕,气势雄浑激荡,情韵极尽沉郁顿挫,实为古今长篇题画诗中的杰作。[3] 在章法上错综绝妙。第一段四句先赞曹氏画技之高超。第二段八句追叙曹氏应诏画马时所得到荣誉和宠幸。第三段十句,写九马图之神妙及各马之姿态。第四段八句是照应第二段“先帝”的伏笔,从而产生今昔迥异之感。 诗以奇妙高远开首,中间翻腾跌宕,又以突兀含蓄收尾。写骏马极为传神,写情感神游题外,感人至深,兴味隽永。浦起龙《读杜心解》说:“身历兴衰,感时抚事,惟其胸中有泪,是以言中有物。”此言极是。
  接下六句叙写永王承朝廷委任,率军南下的情景。“云旗卷海雪,金戟罗江烟’’两句,是描写永王的旌旗舒卷有如海涛,武器罗列有如江烟的雄壮气势。“聚散百万人,弛张在一贤”两句是对永王璘的热情赞美。

创作背景

  卢氏的去世,彻底打碎了纳兰的生活,这个多情种,把卢氏病逝的责任归到自己身上,长期处于无法自拔的自责中,陷入一种难以解脱的痛苦。也正是因此,他的词风大转,写下了无数叫人肝肠寸断、万古伤怀的悼亡之词。这一首《生查子》,写于卢氏去世之后,是天上人间的差别。

  

张维屏( 明代 )

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简 介

张维屏 张维屏(1780-1859年),字子树,号南山,又号松心子,晚号珠海老渔,广东番禺(今广东省广州市)人。嘉庆九年(1804年)中举人,道光二年(1822年)中进士,因厌倦官场黑暗,于道光十六年(1836年)辞官归里,隐居“听松园”,闭户着述。

西岳云台歌送丹丘子 / 台情韵

幽鸟清涟上,兴来看不足。新篁压水低,昨夜鸳鸯宿。
洛下舟车入,天中贡赋均。日闻红粟腐,寒待翠华春。
匹马关塞远,孤舟江海宽。夜眠楚烟湿,晓饭湖山寒。
"盛才膺命代,高价动良时。帝简登藩翰,人和发咏思。
"上人远自西天至,头陀行遍南朝寺。口翻贝叶古字经,
终日不如意,出门何所之。从人觅颜色,自笑弱男儿。"
行色递隐见,人烟时有无。仆夫穿竹语,稚子入云唿。
酒醒孤烛夜,衣冷千山早。去事沈尚书,应怜词赋好。"


得胜乐·夏 / 禄泰霖

贤圣为上兮,必俭约戒身,鉴察化人,所以保福也。
"少年结绶骋金羁,许下如看琼树枝。入里亲过朗陵伯,
不矜南宫贵,只向东山看。宅占凤城胜,窗中云岭宽。
佐佑卿相干坤平。逆胡冥寞随烟烬,卿家兄弟功名震。
行看旧浦识群鸥。朝霞映日同归处,暝柳摇风欲别秋。
应笑冯唐衰且拙,世情相见白头新。"
天津桥上多胡尘,洛阳道上愁杀人。"
终日白云应自足,明年芳草又何如。人生有怀若不展,


黄台瓜辞 / 鸟安吉

园蔬抱金玉,无以供采掇。密云虽聚散,徂暑终衰歇。
十年自勤学,一鼓游上京。青春登甲科,动地闻香名。
地是蒙庄宅,城遗阏伯丘。孝王馀井径,微子故田畴。
翦寇人皆贺,回军马自嘶。地闲春草绿,城静夜乌啼。
凤纪编生日,龙池堑劫灰。湘川新涕泪,秦树远楼台。
天寒鸟已归,月出人更静。土室延白光,松门耿疏影。
"寒踪白云里,法侣自提携。竹径通城下,松门隔水西。
篱弱门何向,沙虚岸只摧。日斜鱼更食,客散鸟还来。


折杨柳 / 申屠依珂

次问最少年,虬髯十八九。子等成大名,皆因此人手。
浪作禽填海,那将血射天。万方思助顺,一鼓气无前。
野馆浓花发,春帆细雨来。不知沧海上,天遣几时回。"
仙宫仙府有真仙,天宝天仙秘莫传。
万草千花动凝碧。已悲素质随时染,裂下鸣机色相射。
舍利众生得,袈裟弟子将。鼠行残药碗,虫网旧绳床。
"郎官作掾心非好,儒服临戎政已闻。说剑尝宗漆园吏。
"孤烟一点绿溪湄,渔父幽居即旧基。饥鹭不惊收钓处,


春草 / 呼惜玉

"西陵犹隔水,北岸已春山。独鸟连天去,孤云伴客还。
合昏排铁骑,清旭散锦eL.贼臣表逆节,相贺以成功。
"还家不落春风后,数日应沽越人酒。池畔花深斗鸭栏,
担簦平台下,是日饮羁思。逢君道寸心,暂喜一交臂。
"千峰对古寺,何异到西林。幽磬蝉声下,闲窗竹翠阴。
"罢起郎官草,初封刺史符。城边楼枕海,郭里树侵湖。
"楚客自相送,沾裳春水边。晚来风信好,并发上江船。
昔岁文为理,群公价尽增。家声同令闻,时论以儒称。


隔汉江寄子安 / 析癸酉

千家献黄金,万匠磨琉璃。既空泰山木,亦罄天府赀。
幽期山寺远,野饭石泉清。寂寂燃灯夜,相思一磬声。"
嘻乎王家,曾有凶王,中世失国,岂非骄荒。
"罢起郎官草,初封刺史符。城边楼枕海,郭里树侵湖。
鸿雁及羔羊,有礼太古前。行飞与跪乳,识序如知恩。
"汝性不茹荤,清静仆夫内。秉心识本源,于事少滞碍。
崎岖凌危栈,惴栗惊心神。峭壁上嵚岑,大江下沄沄.
华阴道士卖药还。"


子夜吴歌·冬歌 / 乐正可慧

景公德何广,临变莫能欺。三请皆不忍,妖星终自移。
莫怪临歧独垂泪,魏舒偏念外家恩。"
及夫登衮冕,直气森喷薄。磊落见异人,岂伊常情度。
自免洪涛恣凋瘵。安得壮士提天纲,再平水土犀奔茫。"
太宗社稷一朝正,汉官威仪重昭洗。时危始识不世才,
岸花仍自羞红脸,堤柳犹能学翠眉。春去秋来不相待,
"故城门外春日斜,故城门里无人家。
月中严子濑,花际楚王城。岁暮云皋鹤,闻天更一鸣。"


行田登海口盘屿山 / 成梦真

"风霜枯万物,退谷如春时。穷冬涸江海,杯湖澄清漪。
奉辞还杖策,暂别终回首。泱泱泥污人,听听国多狗。
屡授不次官,曾与专征印。兵家未曾学,荣利非所徇。
十年自勤学,一鼓游上京。青春登甲科,动地闻香名。
舍下笋穿壁,庭中藤刺檐。地晴丝冉冉,江白草纤纤。
削成当白帝,空曲隐阳台。疏凿功虽美,陶钧力大哉。"
匪唯帝老大,皆是王忠勤。晚年务置醴,门引申白宾。
"携手赠将行,山人道姓名。光阴蓟子训,才术褚先生。


咏三良 / 敖壬寅

今我一贱老,裋褐更无营。煌煌珠宫物,寝处祸所婴。
稻米炊能白,秋葵煮复新。谁云滑易饱,老藉软俱匀。
台寒柏树绿,江暖柳条黄。惜别津亭暮,挥戈忆鲁阳。"
"吾悲子云居,寂寞人已去。娟娟西江月,犹照草玄处。
昔岁到冯翊,人烟接京师。曾上月楼头,遥见西岳祠。
江雨铭旌湿,湖风井径秋。还瞻魏太子,宾客减应刘。"
美景池台色,佳期宴赏情。词人载笔至,仙妓出花迎。
六义惊摛藻,三台响掷金。为怜风水外,落羽此漂沉。"


秋日登吴公台上寺远眺 / 司徒贵斌

玉气交晴虹,桂花留曙月。半岩采珉者,一点如片雪。
"鹅儿黄似酒,对酒爱新鹅。引颈嗔船逼,无行乱眼多。
暂若窥武库,森然矛戟寒。眼明遗头风,心悦忘朝餐。
万骑争歌杨柳春,千场对舞绣骐驎。
借问还珠盈合浦,何如鲤也入庭闱。"
"西日横山含碧空,东方吐月满禅宫。朝瞻双顶青冥上,
"日月不相饶,节序昨夜隔。玄蝉无停号,秋燕已如客。
戎马今何地,乡园独旧山。江湖堕清月,酩酊任扶还。"