鹧鸪天·代人赋
华阳洞府年光永，莫向仙乡拟驻留。"
常闻秋夕多无寐，月在高台独凭栏。"
帝里佳期频赋颂，长留故事在金銮。"
朴素偕前哲，馨香越搢绅。褒辞光万代，优旨重千钧。
华月屡圆缺，君还浩无期。如何雨绝天，一去音问违。
唯有搜吟遣怀抱，凉风时复上高台。"
临流不欲殷勤听，芳草王孙旧有情。"
衣服藏内箧，药草曝前阶。谁复知次第，濩落且安排。
"仙穴逢羽人，停舻向前拜。问余涉风水，何处远行迈。
烟涛争喷薄，岛屿相凌乱。征帆飘空中，瀑水洒天半。
人疑天上坐楼船，水净霞明两重绮。相约相期何太深，
鹧鸪天·代人赋拼音解释:
hua yang dong fu nian guang yong .mo xiang xian xiang ni zhu liu ..
chang wen qiu xi duo wu mei .yue zai gao tai du ping lan ..
di li jia qi pin fu song .chang liu gu shi zai jin luan ..
pu su xie qian zhe .xin xiang yue jin shen .bao ci guang wan dai .you zhi zhong qian jun .
hua yue lv yuan que .jun huan hao wu qi .ru he yu jue tian .yi qu yin wen wei .
wei you sou yin qian huai bao .liang feng shi fu shang gao tai ..
lin liu bu yu yin qin ting .fang cao wang sun jiu you qing ..
yi fu cang nei qie .yao cao pu qian jie .shui fu zhi ci di .huo luo qie an pai .
.xian xue feng yu ren .ting lu xiang qian bai .wen yu she feng shui .he chu yuan xing mai .
yan tao zheng pen bao .dao yu xiang ling luan .zheng fan piao kong zhong .pu shui sa tian ban .
ren yi tian shang zuo lou chuan .shui jing xia ming liang zhong qi .xiang yue xiang qi he tai shen .
译文及注释
译文
绫罗的衣服虽已穿坏，但以前的余情尚在，令我缅怀留恋。可是(shi)不知旅行在外的游子，是谁让他把初衷改变。一春以来，因为离愁别恨(hen)而满怀愁怨，也懒得抚筝调弦。还有那两行因闲愁而伤心的眼泪，滴落在那宝筝的面前。
蝉声高唱，树林却显得格外宁静；鸟鸣声声，深山里倒比往常更清幽。
池水溶溶，一对鸳鸯在戏水，这水南北可通，时见有小船往来。雕梁画栋的楼阁上梯子已经撤去，黄昏以后，依然还是独个儿面对帘栊，望着斜照在它上面的冷冷清清的月亮。怀着深深的怨恨，我反复思量，我的命运竟然不如桃花杏花，它们倒还能嫁给东风，随风而去呢。
春光明媚、和风徐徐的西子湖畔，游人如织。
经常与人在马上比试胜负，从不珍惜七尺身躯。
村头小路边桑树柔软的枝条，刚刚绽放嫩芽。东面邻居家养的蚕种已经有一些蜕变成了蚕儿。一脉平缓山岗上，细草间小黄牛犊儿在鸣叫，落日斜照枯寒的树林，树枝间休息着一只只乌鸦。
晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着，千言万语不知从何说起，只有相对无言泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山，就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方。
（孟子）说：“恐怕比这还严重。爬到树上去抓鱼，虽然抓不到鱼，却没有什么后祸；假使用这样的做法，去谋(mou)求这样的理想，又尽心尽力地去干，结果必然有灾祸。”
如果鲧不能胜任治水，众人为何仍将他推举？
它们枯萎死绝有何伤害，使我痛心的是它们质变。
九曲黄河从遥远的地方蜿蜒奔腾而来，一路裹挟着万里的黄沙。
南门城外的一片郁郁葱葱，高大的树木叶茂枝繁。
现在阁下作为宰相，身份与周公也相近了。天下的贤才，难道都已经提拔重用了？邪恶凶顽、图谋不轨、谄媚逢迎、虚伪欺诈的一流坏人，难道都已经清除？整个天下都已经无须担心？处在极边远地方的蛮夷部族，难道都已经归顺进贡？国家的礼乐、刑政这些教化(hua)的制度难道都已建立？动物、植物，凡属风雨霜露所浸润滋养的一切，难道都已经各得其所了？麟、凤、龟、龙之类的美好吉祥的迹象，难道都已经一一出现？那些请求进见的人，虽则不能够期待他有您那样的大德，至于同您手下那些官吏相比，难道全都不如吗？他们所提所说的意见，难道全都对政事毫无补益吗？现在您却使不能象周公那样吐哺握发，也总应该引进、接见他们，考察他们究竟如何而决定用谁不用谁，不应该默不作声地了事啊！
人之不存，我何忍见此旧物乎？于是将其焚之为灰矣。
我刚回来要宽慰心情，生(sheng)活料理、生计问题，那里还顾得谈论(lun)？
注释
⑸蓬：古书上说的一种植物，干枯后根株断开，遇风飞旋，也称“飞蓬”。诗人用“孤蓬”喻指远行的朋友。
2.冰绡：洁白的丝绸，比喻花瓣。
（18）握中：指手中，悬璧：即美玉
丙辰：清康熙十五年（1676年）
2.丝:喻雨。
④归艇（tǐng）：归来的小舟。
赏析
诗围绕暑热写。暑天的清风是最受人喜爱欢迎的，但诗说清风本来能送凉，现在却无力驱除热浪，表示对清风的失望，加深暑热给人的难受。诗用了一个“屠”字，令人叹为观止。诗人在用这字时，不言而喻是把风当作了刀。古人把风比作刀，都是说寒风；贺知章“二月春风似剪刀”，歌颂的是风的巧，与说风的凛冽属不同的范畴。王令在这里把风比作刀，是寄希望于风，表示对热的强烈憎恶。次句与首句一样，也是故作拗折。日落后天就会凉快一些，可太阳偏偏仿佛胶住了，动也不动，犹如生了翅膀，飞上了山。“着翅”二字，固然是由神话传说日中有三足乌而后世往往以“金鸟”称太(cheng tai)阳联想而来，但王令首次运用，充满生新感。落日飞上天当然是假象，却很深刻地表现了盼望太阳赶快坠落、凉爽快些到来的心理，大似后来《西厢记》中张生盼日落，说太阳黏在天上，“捱一刻似一夏”的迫切难忍的心情。
次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思，意指当时中国被列强瓜分的现实，面对着山河破碎，风雨飘摇的受灾受难的国家，作者不禁仰天长问：什么人才能担当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。
在经历了“山崩川竭，冰碎瓦裂，大盗潜移，长离永灭”后，诗人一直在“关山则风月凄怆，陇水则肝肠寸断。”的悲伤中度日，他在病中“屡动庄舄之吟”，在神志迷惑中“几行魏颗之命”。他恍恍惚惚在梦幻中，思念自己的家国。晃动在眼前的却是“落叶半床，狂花满屋”的凄凉，落叶象征着诗人枯萎颓废的心，狂花象征着诗人飘飘荡荡的灵魂。晚年羁留北朝的诗人已经感到“百灵兮倏忽，光华兮已晚”，在忧思摧人老，岁月不饶人的境况下，诗人“不雪雁门之踦，先念鸿陆之远”不但无法改变过去不幸的命运，而且到死也不可能结束飘荡的生活，这是人生绝望的哀叹，无奈的呼唤。“非淮海兮可变，非金丹兮能转”，他始终无法适应异国的生存状态。他悔恨“不暴骨于龙门”的当初，他哀叹“终低头于马坂”的可悲，要是没有当初“鲤鱼登上龙门”的荣耀，落榜做一个小人物，诗人的灵魂又怎么会被鞭打的鲜血淋漓呢？诗人狂乱中欲哭无泪，欲歌无声的彷徨，表达了一种无可救药的精神伤痛，而这种伤痛又是由于无可奈何的命运造成的。问普天下芸芸众生，又有那个救世主能够挽救这不幸动荡的乱世呢？又有那个盖世英雄能够主宰自己的命运呢？
颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去，片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象，作者把它细致地描画出来，逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此，在这一幅景物画面中，诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花，那随风带雨的片云，漂泊无定，无所归依，正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看，流水落花，天上人间，一片大好春光就此断送，也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼，更增添了景物的凄清色彩，烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写，达到融和一体、情味(qing wei)隽永的效果，正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
次句“春归处处青”，由天容写到野色。春回大地，处处一片青绿之色。“归”既可指归去，也可指归来，这里用后一义，传出喜悦之情；缀以“处处青”三字，欢欣之情更溢于言表。作者《春归》说：“东风定何物？所至辄苍然。”“所至”句亦即“春归处处青”的意思。不过《春归》诗强调春风的作用，该篇则泛言春归绿遍，暗示这种时下时停的春雨有滋润万物的作用。
“客行新安道，喧呼闻点兵。”这两句是全篇的总起。“客”，杜甫自指。以下一切描写(miao xie)，都是从诗人“喧呼闻点兵”五字中生出。
“独夜”以下六句，由写景转入集中抒情，写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归，愁思不绝，夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”，暗示着一种烦忧的过程。接下两句，诗人以拟人手法赋物以人的情感，借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情，为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情，这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉，哀怨不绝。寄居他乡永无尽头，沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句，哀怨之情直露，毫不掩饰愁思深重的离人形象，令人黯然神伤。
1100年（元符三年）春天，作者家居徐州，生活清贫，以读书作诗自遣。这首(zhe shou)七律是他当时写给邻里的作品，表现作者贫居闲静的心境，也委婉地流露出世路艰辛的愤慨。诗的开头两句：“断墙著雨蜗成字，老屋无僧燕作家。”以“断墙”“老屋”，点明所居的简陋。残破的墙壁上，在春雨淋湿之后，蜗牛随意爬行，留下了歪歪斜斜的痕迹。老屋因久无人居，所以任凭燕子飞来做巢（“作家”，做巢之意）。作者在这里不写“老屋无人”，而代以“无僧”，实际上是自嘲的戏笔。表明他也不过像个游方和尚而已，是经常浪迹在外边的（有人以为，作者租住僧房，故说“老屋无僧”。因无佐证，不采此说）。作者居住在这样的老屋之中，可见生活的清苦。
颔联“弩台雨坏逢金镞，香径泥销露玉钗”二句从驽台、香径两个有代表性的遗迹来描写馆娃宫古迹的现状。“逢金镞”，“露玉钗”或出于艺术虚构，并非实有其事。“驽台”、“香径”、“金镞”、“玉钗”这些意象显示出昔日的繁华，也表现了当时吴宫生活的奢靡。而“坏”、“销”二字则突出了如今的破败景象，表明即使再繁华奢靡，也已经是过眼云烟，就如一场空梦。
谢朓出任宣城太守时，很不得意，“江海虽未从，山林于此始”（《始之宣城郡》）。李白客游宣城，也是牢骚满腹，“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）。然而谢朓毕竟还有逸兴，李白更往往是豪游，青青的陵阳山上，那幢谢朓所筑、李白酣饮的高楼，确令人思慕向往。而自己一介布衣，没没无闻，虽然也游过这陵阳佳地，却不能为它再增添一分风韵雅胜。于个人，他愧对前贤；于时世，他深感没落。因此，回想当年旧游，只有那充满迷惘的时逝世衰的情景，给他难忘的深刻印象。这就是西斜的落日，流去的春水，晚风中飘摇的酒旗，流水中破碎的倒影，构成一幅诗意的画境，惹引无限感慨的思绪。由此可见，这首怀念旧游的山水诗，实质上是咏怀古迹、感时伤世之作。
“单车欲问边”，轻车前往，向哪里去呢——“属国过居延”，居延在今甘肃张掖县西北，远在西北边塞。
首句“四郊飞雪暗云端”，侧重写华清宫外的大雪。一个“飞”字具有动态的美感，绘出了离宫禁城四郊朔风呼啸，雪花飞舞的景色；一个“暗”字，从色彩的角度写出大雪排空而至的威势，由视觉感受勾出触觉感受，令人极易从诗歌画面中领略到宫外刺骨的寒意，给人一种凛冽感。
次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思，意指当时中国被列强瓜分的现实，面对着山河破碎，风雨飘摇的受灾受难的国家，作者不禁仰天长问：什么人才能担当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。
在经历了“山崩川竭，冰碎瓦裂，大盗潜移，长离永灭”后，诗人一直在“关山则风月凄怆，陇水则肝肠寸断。”的悲伤中度日，他在病中“屡动庄舄之吟”，在神志迷惑中“几行魏颗之命”。他恍恍惚惚在梦幻中，思念自己的家国。晃动在眼前的却是“落叶半床，狂花满屋”的凄凉，落叶象征着诗人枯萎颓废的心，狂花象征着诗人飘飘荡荡的灵魂。晚年羁留北朝的诗人已经感到“百灵兮倏忽，光华兮已晚”，在忧思摧人老，岁月不饶人的境况下，诗人“不雪雁门之踦，先念鸿陆之远”不但无法改变过去不幸的命运，而且到死也不可能结束飘荡的生活，这是人生绝望的哀叹，无奈的呼唤。“非淮海兮可变，非金丹兮能转”，他始终无法适应异国的生存状态。他悔恨“不暴骨于龙门”的当初，他哀叹“终低头于马坂”的可悲，要是没有当初“鲤鱼登上龙门”的荣耀，落榜做一个小人物，诗人的灵魂又怎么会被鞭打的鲜血淋漓呢？诗人狂乱中欲哭无泪，欲歌无声的彷徨，表达了一种无可救药的精神伤痛，而这种伤痛又是由于无可奈何的命运造成的。问普天下芸芸众生，又有那个救世主能够挽救这不幸动荡的乱世呢？又有那个盖世英雄能够主宰自己的命运呢？
颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去，片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象，作者把它细致地描画出来，逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此，在这一幅景物画面中，诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花，那随风带雨的片云，漂泊无定，无所归依，正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看，流水落花，天上人间，一片大好春光就此断送，也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼，更增添了景物的凄清色彩，烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写，达到融和一体、情味(qing wei)隽永的效果，正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
次句“春归处处青”，由天容写到野色。春回大地，处处一片青绿之色。“归”既可指归去，也可指归来，这里用后一义，传出喜悦之情；缀以“处处青”三字，欢欣之情更溢于言表。作者《春归》说：“东风定何物？所至辄苍然。”“所至”句亦即“春归处处青”的意思。不过《春归》诗强调春风的作用，该篇则泛言春归绿遍，暗示这种时下时停的春雨有滋润万物的作用。
“客行新安道，喧呼闻点兵。”这两句是全篇的总起。“客”，杜甫自指。以下一切描写(miao xie)，都是从诗人“喧呼闻点兵”五字中生出。
“独夜”以下六句，由写景转入集中抒情，写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归，愁思不绝，夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”，暗示着一种烦忧的过程。接下两句，诗人以拟人手法赋物以人的情感，借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情，为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情，这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉，哀怨不绝。寄居他乡永无尽头，沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句，哀怨之情直露，毫不掩饰愁思深重的离人形象，令人黯然神伤。
1100年（元符三年）春天，作者家居徐州，生活清贫，以读书作诗自遣。这首(zhe shou)七律是他当时写给邻里的作品，表现作者贫居闲静的心境，也委婉地流露出世路艰辛的愤慨。诗的开头两句：“断墙著雨蜗成字，老屋无僧燕作家。”以“断墙”“老屋”，点明所居的简陋。残破的墙壁上，在春雨淋湿之后，蜗牛随意爬行，留下了歪歪斜斜的痕迹。老屋因久无人居，所以任凭燕子飞来做巢（“作家”，做巢之意）。作者在这里不写“老屋无人”，而代以“无僧”，实际上是自嘲的戏笔。表明他也不过像个游方和尚而已，是经常浪迹在外边的（有人以为，作者租住僧房，故说“老屋无僧”。因无佐证，不采此说）。作者居住在这样的老屋之中，可见生活的清苦。
颔联“弩台雨坏逢金镞，香径泥销露玉钗”二句从驽台、香径两个有代表性的遗迹来描写馆娃宫古迹的现状。“逢金镞”，“露玉钗”或出于艺术虚构，并非实有其事。“驽台”、“香径”、“金镞”、“玉钗”这些意象显示出昔日的繁华，也表现了当时吴宫生活的奢靡。而“坏”、“销”二字则突出了如今的破败景象，表明即使再繁华奢靡，也已经是过眼云烟，就如一场空梦。
谢朓出任宣城太守时，很不得意，“江海虽未从，山林于此始”（《始之宣城郡》）。李白客游宣城，也是牢骚满腹，“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）。然而谢朓毕竟还有逸兴，李白更往往是豪游，青青的陵阳山上，那幢谢朓所筑、李白酣饮的高楼，确令人思慕向往。而自己一介布衣，没没无闻，虽然也游过这陵阳佳地，却不能为它再增添一分风韵雅胜。于个人，他愧对前贤；于时世，他深感没落。因此，回想当年旧游，只有那充满迷惘的时逝世衰的情景，给他难忘的深刻印象。这就是西斜的落日，流去的春水，晚风中飘摇的酒旗，流水中破碎的倒影，构成一幅诗意的画境，惹引无限感慨的思绪。由此可见，这首怀念旧游的山水诗，实质上是咏怀古迹、感时伤世之作。
“单车欲问边”，轻车前往，向哪里去呢——“属国过居延”，居延在今甘肃张掖县西北，远在西北边塞。
首句“四郊飞雪暗云端”，侧重写华清宫外的大雪。一个“飞”字具有动态的美感，绘出了离宫禁城四郊朔风呼啸，雪花飞舞的景色；一个“暗”字，从色彩的角度写出大雪排空而至的威势，由视觉感受勾出触觉感受，令人极易从诗歌画面中领略到宫外刺骨的寒意，给人一种凛冽感。
创作背景
另一种说法是，此诗并非为讽刺郑昭公而作，“郑风”在历史上被当作“靡靡之音”的代名词，当时郑国男女的交往是比较开放和自由的。诗中的“狂且”、“狡童”并不是真实意义的讽刺，而是一种开玩笑式的嬉闹。袁梅《诗经译注》“这是一位女子与爱人欢会时，向对方唱出的戏谑嘲笑的短歌”。崔述《读风偶识》：“昭公为君，未闻有大失道之事。君弱臣强，权臣擅命，虽诚有之，然皆用自庄公之世权重难移，非己之过。厉公欲去祭仲，遂为所逐。文公欲去高克而不能，乃使将兵于河上而不召。为昭公者，岂能一旦而易置之？此固不得以为昭公罪也。如果郑人妄加毁刺，至目君为狡童，悖礼伤教，莫斯为甚。”以为此诗是讥刺郑昭公忽的，就有失牵强。
吴许越成
好月曾同步，幽香省共闻。相思不相见，林下叶纷纷。"
惟有水田衣下客，大家忙处作闲人。"
"倚空高槛冷无尘，往事闲徵梦欲分。翠色本宜霜后见，
昔日万乘坟，今成一科蓬。赠言若可重，实此轻华嵩。"
水客凌洪波，长鲸涌溟海。百川随龙舟，嘘吸竟安在。中有不死者，探得明月珠。高价倾宇宙，馀辉照江湖。苞卷金缕褐，萧然若空无。谁人识此宝，窃笑有狂夫。了心何言说，各勉黄金躯。
"沅湘春色还，风暖烟草绿。古之伤心人，于此肠断续。
蛾眉山月苦，蝉鬓野云愁。欲吊二公子，横汾无轻舟。"
欲就终焉志，恭闻智者名。人随逝水没，波逐覆舟倾。
离骚
戍客添归思，行人怯远程。未逢征雁下，渐听夜砧鸣。
登高素秋月，下望青山郭。俯视鸳鹭群，饮啄自鸣跃。
贺君关西掾，新绶腰下垂。白面皇家郎，逸翮青云姿。
知君多少思乡恨，并在山城一笛中。"
北斗不酌酒，南箕空簸扬。
无机终日狎沙鸥，得意高吟景且幽。槛底江流偏称月，
"惊蓬偶驻知多幸，断雁重联惬素期。当户小山如旧识，
"垂杨界官道，茅屋倚高坡。月下春塘水，风中牧竖歌。
山雨
别离呜咽乱泉声。休将巢许争喧杂，自共伊皋论太平。
室中人寂寞，门外山重叠。天台积幽梦，早晚当负笈。"
"夜坐不厌湖上月，昼行不厌湖上山。眼前一尊又长满，
"游子东南来，自宛适京国。飘然无心云，倏忽复西北。
"世禄三朝压凤池，杜陵公子汉庭知。雷封始贺堂溪剑，
当时堪笑王僧辨，待欲将心托圣明。"
唯赖明公怜道在，敢携蓑笠钓烟波。"
"未得鸣珂谒汉宫，江头寂寞向春风。
重送裴郎中贬吉州
衔恨已酸骨，何况苦寒时。单车路萧条，回首长逶迟。
"锦字相催鸟急飞，郎君暂脱老莱衣。遥想双眉待人画，
"黜官自西掖，待罪临下阳。空积犬马恋，岂思鹓鹭行。
"野鹊野鹊巢林梢，鸱鸢恃力夺鹊巢。吞鹊之肝啄鹊脑，
苦嗟不见登龙客，此夜悠悠一梦飞。"
自怜久滞诸生列，未得金闺籍姓名。"
辉辉发众颜，灼灼叹令才。当喧既无寂，中饮亦停杯。
"云卧三十年，好闲复爱仙。蓬壶虽冥绝，鸾鹤心悠然。
苏溪亭
依微吴苑树，迢递晋陵城。慰此断行别，邑人多颂声。"
遥看黛色知何处，欲出山门寻暮钟。"
积霭生泉洞，归云锁石龛。丹霞披翠巘，白鸟带晴岚。
"寝室悲长簟，妆楼泣镜台。独悲桃李节，不共一时开。
见《纪事》）
云窗拂青霭，石壁横翠色。龙虎方战争，于焉自休息。
"微云疏雨淡新秋，晓梦依稀十二楼。故作别离应有以，
"与君园庐并，微尚颇亦同。耕钓方自逸，壶觞趣不空。
口技
"忆昔采芝庐岳顶，清宫常接绛霄人。玉书闲展石楼晓，
相知两相得，一顾轻千金。且向山客笑，与君论素心。"
鸿渐看无数，莺歌听欲频。何当遂荣擢，归及柳条新。"
见《吟窗杂录》）
"近远从王事，南行处处经。手持霜简白，心在夏苗青。
柱史犹龙去不归。丹井泉枯苔锁合，醮坛松折鹤来稀。
立马举鞭遥望处，阿房遗址夕阳东。"
故人惊逝水，寒雀噪空墙。不是平生旧，遗踪要可伤。"
书愤
燕支山下少春晖，黄沙碛里无流水。金戈玉剑十年征，
共君同过朱桥去，索映垂杨听洞箫。
"任气称张放，衔恩在少年。玉阶朝就日，金屋夜升天。
"好道君王遇亦难，变通灵异几多般。
老夫当暮矣，蹀足惧骅骝。"
含声歌扇举，顾影舞腰回。别有佳期处，青楼客夜来。"
溪北映初星。（《海录碎事》）"
宿昔陪郎署，出入仰清尘。孰云俱列郡，比德岂为邻。
醉落魄·苏州阊门留别
自从煮鹤烧琴后，背却青山卧月明。"
长年惭道薄，明代取身闲。从有西征思，园林懒闭关。"
"绣衣公子宴池塘，淑景融融万卉芳。珠翠照天春未老，
村烟日云夕，榛路有归客。杖策前相逢，依然是畴昔。
鱼盐滨海利，姜蔗傍湖田。到此安氓俗，琴堂又晏然。"
"太守今何在，行春去不归。筵空收管吹，郊迥俨骖騑.
拜恩为养慈亲急，愿向明朝捧紫泥。"
"移根自远方，种得在僧房。六月花新吐，三春叶已长。
瑞鹤仙·秋感
他时得意交知仰，莫忘裁诗寄钓乡。"
口道恒河沙复沙。此僧本住南天竺，为法头陀来此国。
爱把长条恼公子，惹他头上海棠花。
"今人地藏古人骨，古人花为今人发。
苍生已望君，黄霸宁久留。"
心驰茅山洞，目极枫树林。不见少微星，星霜劳夜吟。"
"瑶坛醮罢晚云开，羽客分飞俗士回。
南山缭上苑，祇树连岩翠。北斗临帝城，扶宫切太清。
少年游·重阳过后
"缕彩成飞燕，迎和启蛰时。翠翘生玉指，绣羽拂文楣。
"江路经庐阜，松门入虎溪。闻君寻寂乐，清夜宿招提。
一章追叙信精研。韶颜莫与年争竞，世虑须凭道节宣。
门前高树鸣春鸦。汉家鲁元君不闻，今作城西一古坟。
留思芳树饮，惜别暮春晖。几日投关郡，河山对掩扉。"
"清明时节好烟光，英杰高吟兴味长。捧日即应还禁卫，
"蓬瀛簪笏旧联行，紫极差池降宠章。列国山河分雁字，
恋寝嫌明室，修生愧道书。西峰老僧语，相劝合何如。"