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千秋岁·苑边花外

五代 / 朱巽

都如梦,何曾共,可怜孤似钗头凤。关山隔,晚云碧,
王阳术,得秘是黄牙。万蕊初生将此类,
锁春愁。
双蛾枕上颦¤
陶潜千载友,相望老东皋。
"驾鹤排朱雾,乘鸾入紫烟。凌晨味潭菊,薄暮玩峰莲。
山掩小屏霞¤
闾姝子奢。莫之媒兮。
晶晶含古色,飕飕引晨寒。澄潭见猿饮,潜穴知龙盘。
色似授兮意似与。云在山兮风在林,风云忽起潭更深。
光抱升中日,霞明五色天。山横翠微外,室在绿潭边。
万姓仇予。予将畴依。
有客告将离,赠言重兰蕙。泛舟当泛济,结交当结桂。济水有清源,桂树多芳根。毛公与朱亥,俱在信陵门。赵瑟凤凰柱,吴醥金罍樽。我有北山志,留连为报恩。夫君皆逸翮,抟景复凌骞。白云间海树,秋日暗平原。寒虫鸣趯趯,落叶飞翻翻。何用赠分手,自有北堂萱。
"绛阙登真子。飘飘御彩鸾。碧虚风雨佩光寒,敛袂下云端¤


千秋岁·苑边花外拼音解释:

du ru meng .he zeng gong .ke lian gu si cha tou feng .guan shan ge .wan yun bi .
wang yang shu .de mi shi huang ya .wan rui chu sheng jiang ci lei .
suo chun chou .
shuang e zhen shang pin .
tao qian qian zai you .xiang wang lao dong gao .
.jia he pai zhu wu .cheng luan ru zi yan .ling chen wei tan ju .bao mu wan feng lian .
shan yan xiao ping xia .
lv shu zi she .mo zhi mei xi .
jing jing han gu se .sou sou yin chen han .cheng tan jian yuan yin .qian xue zhi long pan .
se si shou xi yi si yu .yun zai shan xi feng zai lin .feng yun hu qi tan geng shen .
guang bao sheng zhong ri .xia ming wu se tian .shan heng cui wei wai .shi zai lv tan bian .
wan xing chou yu .yu jiang chou yi .
you ke gao jiang li .zeng yan zhong lan hui .fan zhou dang fan ji .jie jiao dang jie gui .ji shui you qing yuan .gui shu duo fang gen .mao gong yu zhu hai .ju zai xin ling men .zhao se feng huang zhu .wu piao jin lei zun .wo you bei shan zhi .liu lian wei bao en .fu jun jie yi he .tuan jing fu ling qian .bai yun jian hai shu .qiu ri an ping yuan .han chong ming ti ti .luo ye fei fan fan .he yong zeng fen shou .zi you bei tang xuan .
.jiang que deng zhen zi .piao piao yu cai luan .bi xu feng yu pei guang han .lian mei xia yun duan .

译文及注释

译文
该离终须要离开,离开这里又如何能待下去。若能将山花(hua)插满头,不需要问我归向何处。
它吹散了(liao)山中(zhong)的烟云,卷走了山间的雾霭,显现出了山上涧旁的人家房屋。
满纸书写的都是自己的愁怨,谁能透过片言只语理解自己内心的情愫呢?
高高的轩台辉映着春色,深邃的楼阁沐浴着朝阳。
十家缴纳的租税九家已送完,白白地受了我们君王(wang)免除租税的恩惠。
当你得意之时,心灵与天地融合在一体。
大禹尽力成其圣功,降临省视天下四方。
昆仑山上玄圃仙境,它的居住在哪里?
傍晚时分雷鸣电闪,想要归去有何忧愁?
飘荡放浪一无所遇啊,真愚昧不堪自找苦痛。
门前车马减少光顾者落落稀稀;青春已逝(shi)我只得嫁给商人为妻。
你还记得当时往渑池的崎岖旅程吗?路又远,人又疲劳,驴子也累得直叫。
我深深地畏俱日月如梭而逝,因此才欢歌纵酒,强以为欢。
  拿起白玉拨子,拂动琴弦,我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流入(ru)山涧,清幽而深远,像(xiang)是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟,弹琴的手法高超,琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符,纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀愁,我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云,在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响,诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中,发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝,久久不散。座中听琴的过客,有哀时失志的,听到琴声感慨万千,泪湿沾襟。琴曲接近尾声,我缓缓拨动琴弦,结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀,真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水,在深林中鸣荡不已。高山流水,知音难寻。
有客人从南方来,送我珍珠,珍珠里隐约有字,想辨认却又不成字;我把它久久地藏在竹箱里。等候官家来征求;但日后打开箱子一看,珍珠却化成了血水,可想的是我现在再也没有什么可以应付官家的征敛了。
手拿着锄花的铁锄,挑开门帘走到园里。园里花儿飘了一地,我怎忍心踏着花儿走来走去?
居住在人世间,却没有车马的喧嚣。

注释
10.练实:竹实,即竹子所结的子,因为色白如洁白的绢,故称。
[27]粹冷:形容水清凉。柔滑:形容水感。
况:何况。
8.天宝岁贡取之涪:指唐代天宝年间岁贡涪陵荔枝之事。《新唐书》“玄宗贵妃杨氏。妃嗜荔枝,必欲生致之,乃置骑传送,走数千里,味未变至京师”。岁贡,古代诸侯或属国每年向朝廷进献礼品。涪(fú),水名,在中国四川省中部,注入嘉陵江。
⑼二十三丝:《通典》卷一百四十四:“竖箜篌,胡乐也,汉灵帝好之,体曲而长,二十三弦。竖抱于怀中,用两手齐奏,俗谓之擘箜篌。”“紫皇”:道教称天上最尊的神为“紫皇”。这里用来指皇帝。
(59)有人:指陈圆圆。

赏析

  全诗从“闻说”落笔,极写通往轮台之路的奇寒景象和边地风物,以抒发诗人(shi ren)不辞路途遥远艰苦,尽力国事的高昂的思想感情。
  这首诗的艺术表现和语言技巧,并无突出的特点。有人说它前四句情景交融,颇为推美。这种评论并不切实。因为首联即景生情,恰是一种相反相成的比衬,景美而情不欢;颔联以情叹景,也是伤心人看春色,茫然黯然,情伤而景无光;都不可谓情景交融。其实这首诗之所以为人传诵,主要是因为诗人诚恳地披露了一个清廉正直的封建官员的思想矛盾和苦闷,真实地概括出这样的官员有志无奈的典型心情。这首诗的思想境界较高,尤其是“身多疾病思田里,邑有流亡愧俸钱”两句(liang ju),自宋代以来,甚受赞扬。范仲淹叹为“仁者之言”,朱熹盛称“贤矣”。这些评论都是从思想性着眼的,赞美的是韦应物的思想品格。但也反映出这诗的中间两联,在封建时代确有较高的典型性和较强的现实性。事实上也正如此,诗人能够写出这样真实、典型、动人的诗句,正由于他有较高的思想境界和较深的生活体验。
  景物鲜奇,引动诗人雅兴,故不仅吟玩成篇,且请人画作图幅,题此诗于上,寄赠张水部,末联即写此,字里行间含蕴着难捺欣喜而欲使同道好友共享之心情。张籍《答白杭州郡楼登望画图见寄》诗尾联“见君向此闲吟意,肯恨当时作外官?”即谓白居易身处“天堂”杭州,得优游闲吟,则当无外放任职之遗憾。这也透露了白(liao bai)居易心情已不似数年前在忠州(今四川忠县)时那样悲郁的消息。
  这首行旅诗的章法结构,仍大致沿袭谢灵运山水诗记游——写景——抒情——悟理的模式,层次分明,只是已经去掉了玄理的尾巴。诗中用了大量的对句,其风气也始于谢灵运,但遣词造句已不像灵运那样巉削、藻饰,而是显得比较清秀自然。诗押“阳江”韵,音调清越明亮,也有助于悲伤感情的抒发。诗人善于抒写悲愁的特点,在这首早期作品中,已经初步显示了出来。
  全诗有叙有议,不为题囿,带有诗史的性质,因此清方东树等的赞誉。
  李白有很多描写思妇心理的诗篇,《《春思》李白 古诗》是其中之(zhong zhi)一。中国古典诗歌中的“春”字通常语意双关:既指春天,又可以用来比喻男女之爱。此诗《《春思》李白 古诗》中的“春”就包含有这两方面的意思。此诗以相隔遥远的燕秦两地春天景物起兴,别具一格。思妇触景生情,想起了远方的丈夫,颇为伤怀。她申斥春风,正是明志自警,恰到好处。
  因此,这两句是写“动”见“静”,以“动”衬“静”。这种“静”,正烘托出诗人心灵的孤独和寂寞。这种生动形象的写法,能给读者以联想,并且暗示了诗人在敬亭山游览观望之久,勾画出他“独坐”出神的形象,为下(xia)联“相看两不厌”作了铺垫。
  二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中,作者用吴刚伐桂表明自己的思念,用青娥长恨想象妻子的愁颜,用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩,既要有美好的想象,又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫,此联分两个层次,一曰景,即诗人想象的境界中,一片丹桂花尽情绽放,呈现了满园春色的美丽情景,为下一句作伏笔;二曰想象中的闺中人,即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用,展现了诗人对闺中人一份更深的爱,增加了诗歌的浪漫主义色彩。
  “念君客游思断肠,慊慊思归恋故乡,君何淹留寄他方?”在前面已经描写过的那个肃杀的秋风秋夜的场景上,我们的女主人公登台了:她愁云满面,孤寂而又深情地望着远方自言自语,她说:你离家已经这样久了,我思念你思念得柔肠寸断。我也可以想象得出你每天那种伤心失意的思念故乡的情景,可是究竟是什么原因使你这样长久地留在外面而不回来呢?慊慊(qiānqiān):失意不平的样子。“慊慊思归恋故乡”是女主人公在想象她的丈夫在外面思念故乡的情景。这种写法是巧妙的,也是具体、细致的。一个人思念另一个人,其思想活动总有具体内容,或者回忆过去在一起的时光,或者憧憬日后见面的欢乐,或者关心牵挂对方目下在外边的生活,想象着他现在正在做什么,如此等等。这种借写被思念人的活动以突出思念者感情急切深沉的方法,早在《诗经》中就有,到了宋人柳永笔下更有所谓“想佳人,妆楼颙望,误几回,天际识归舟”,那就更加精采了。这种写法的好处是翻进一层,使人更加感到曲折、细致、具体。淹留:久留。“君何淹留寄他方?”这里有期待(dai),有疑虑,同时也包含着无限的悬心。是什么原因使你至今还不能回来呢?是因为修筑繁忙?是因为战事紧急?是因为你生病了?受伤了?还是……那简直更不能想了。看,女主人公的心思多么沉重啊!
  从时间上说,全词从白昼写到黄昏,又从黄昏写到夜间;从艺术境界上看,又是从极其喧闹写到极其安静,将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘,使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片,有特写的连缀,又有场景的高迅切换,令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家,故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句,余韵无穷,似断犹连。
  《《卜居》屈原 古诗》记述了屈原对人生道路的坚定选择,显示了一位伟大志士身处黑暗世道的铮铮风骨。也许因为构成全文主体的,乃是诗人自己言论的缘故吧,后世往往又直指其作者为屈原。 即使是伟大的志士,也并非总是心境开朗的。不妨可以这样说:正是由于他们的个人遭际,关联着国家民族的命运,所以心中反而更多不宁和骚动。其痛苦、愤懑的抒泻,也带有更深切的内涵和远为强烈的激情。 屈原正是如此。当他在《《卜居》屈原 古诗》中出现的时候,已是强谏遭斥、远放汉北的“三年”以后。“忠而被谤”,能无哀愤?“既放”在外而找不到报效家国之门,能不痛苦得“心烦虑乱,不知所从”?本文开篇描述他往见郑詹尹时的神思萧散之状,正告诉读者:一种怎样深切的痛苦和骚动,在折磨着这位哲人的心灵。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  开头四句,写《卖炭翁》白居易 古诗的炭来之不易。“伐薪、烧炭”,概括了复杂的工序和漫长的劳动过程。“满面尘灰烟火色,两鬓苍苍十指黑”,活画出《卖炭翁》白居易 古诗的肖像,写出劳动的艰辛,也得到了形象的表现。“南山中”点出劳动场所,这“南山”就是王维所写的“欲投人处宿,隔水问樵夫”的终南山,豺狼出没,荒无人烟。在这样的环境里披星戴月,凌霜冒雪,一斧一斧地“伐薪”,一窑一窑地“烧炭”,好容易烧出“千余斤”,每一斤都渗透着心(zhuo xin)血,也凝聚着希望。写出《卖炭翁》白居易 古诗的炭是自己艰苦劳动的成果,这就把他和贩卖木炭的商人区别了开来。但是,假如这位《卖炭翁》白居易 古诗还有田地,凭自种自收就不至于挨饿受冻,只利用农闲时间烧炭卖炭,用以补贴家用的话,那么他的一车炭被掠夺,就还有别的活路。然而情况并非如此。诗人的高明之处在于没有自己出面向读者介绍《卖炭翁》白居易 古诗的家庭经济状况,而是设为问答:“卖炭得钱何所营?身上衣裳口中食。”这一问一答,不仅化板为活,使文势跌宕,摇曳生姿,而且扩展了反映民间疾苦的深度与广度,使读者清楚地看到:这位劳动者已被剥削得贫无立锥,别无衣食来源;“身上衣裳口中食”,全指望他千辛万苦烧成的千余斤木炭能卖个好价钱。这就为后面写宫使掠夺木炭的罪行做好了有力的铺垫。
  如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”,那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”,以引出“送别”题意,故是一转。上一联用流水对,妙在自然;而此联为的对,妙在精工,颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草,而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”,古原上清香弥漫可嗅;翠曰“晴”,则绿草沐浴着阳光,秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”,更写出一种蔓延扩展之势,再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒,青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑,残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原,就显得生气勃勃。
  三首诗是一组,每首也都是十六句。古人讲究章法,写组诗既要注意各首间的有机联系,又要注意几首的写法不可雷同,要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵,都写岁暮乡俗,但虚实开合,变化各异。第一首全用赋体,对比见意。语句凝炼,多用偶句,实写多,虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情,一变《馈岁》中的对偶,而多化用成句,散行见意。从题前写到题后,由旧岁引到新岁,正面占的比例少,是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题,和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景,虚实相间。末四句大起大落,收束全诗。
  全诗以构思的新奇、抒情的深细以及语言的工整稳贴见胜,与李贺歌诗常见的惊才绝艳、秾丽诡奇多少有些不同。他遣词造句均是生活中的常语,抒情含而不露,味而愈出。特别是章法构思之妙实足令人折服,全诗从夜半写到天明,又以牛女的相会映衬自身的孤处,天上人间,融处生哀,充分显示出作者过人的功力。黎简《李长吉集评》说:“昌谷于章法每不大理会,然亦有井然者,须细心寻绎始见。”此诗就是一个很好的例证。

创作背景

  《《十五从军征》佚名 古诗》是一首揭露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌,反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦,作品真实、深刻、令人感愤,催人泣下。

  

朱巽( 五代 )

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简 介

朱巽 荆门军人,字子权。朱震弟。所学甚富,时号二朱。

陌上花·有怀 / 杨公远

小舅小叔,相追相逐。
雪色骅骝窈窕骑,宫罗窄袖袂能垂。驻向山前折杨柳,戏捻柔条作笛吹。
"桂华穷北陆,荆艳作东邻。残妆欲送晓,薄衣已迎春。
"日月昭昭乎浸已驰。与子期乎芦之漪。
舂黄藜。搤伏鸡。
古堤春草年年绿。"
"佩玉蕊兮余无所击之。
声随幽怨绝,空断澄霜月。月影下重檐,轻风花满帘。


赋得还山吟送沈四山人 / 骆起明

双陆无休势。
决漳水兮灌邺旁。
追惟圣迹。内库颁金,元侯奉职。三境求规,五灵取则。
"堕髻慵妆来日暮。家在画桥堤下住。衣缓绛绡垂,琼树袅、一枝红雾。
轻打银筝坠燕泥,断丝高罥画楼西,花冠闲上午墙啼¤
尊主安国尚贤义。拒谏饰非。
满地落花红几片¤
扁舟倒影寒潭,烟光远罩轻波。笛声何处响渔歌,


水调歌头·江上春山远 / 刘庭式

"必择所堪。必谨所堪。
"始好步青苔,蝉声且莫催。辛勤来到此,容易便言回。
乘马既迧。(左秃右攵)夏康康。"
夜长衾枕寒¤
弱者不能自守。仁不轻绝。
微雨小庭春寂寞,燕飞莺语隔帘栊,杏花凝恨倚东风。
湘岸荒祠静,吴宫古砌深。侯门还可惜,长被马蹄侵。"
含羞不语倚云屏。


泊秦淮 / 傅培

前至沙丘当灭亡。"
供养及修行,旧话成重省。豆爆生莲火里时,痛拨寒灰冷。"
愿得骑云作车马。
"晓莺啼破相思梦,帘卷金泥凤。宿妆犹在酒初醒,
洞庭波浪飐晴天,君山一点凝烟。此中真境属神仙。
非衣小儿坦其腹,天上有口被驱逐。
东风澹荡慵无力,黛眉愁聚春碧。满地落花无消息,
依约残眉理旧黄,翠鬟抛掷一簪长,暖风晴日罢朝妆¤


咸阳值雨 / 林孝雍

"江东苏小。夭斜窈窕。都不胜、彩鸾娇妙。春艳上新妆。肌肉过人香。
文园诗侣应多思,莫醉笙歌掩华堂。"
"人过梅岭上,岁岁北风寒。落日孤舟去,青山万里看。
饮吾酒。唾吾浆。
"一枕清宵好梦,可惜被、邻鸡唤觉。匆匆策马登途,满目淡烟衰草。前驱风触鸣珂,过霜林、渐觉惊栖鸟。冒征尘远况,自古凄凉长安道。行行又历孤村,楚天阔、望中未晓。
佞人如(左虫右犀)。
贫农值年凶,终岁常苦饥。贫女蚕不收,终年废机丝。无食夫婿事,无衣妾心悲。终朝掇柔桑,日暮心力罢。居然不成茧,何以慰我思。君不见金谷园中歌舞妾,金缕衣裳自盈箧。一朝祸起坠高楼,翠袖红衿如电灭。嗟嗟蚕妇莫忧寒。孟光身上无衣完。
独坐相思计行日,出门临水望君归。"


小石城山记 / 余晋祺

"复道朝延火,严城夜涨尘。骅骝思故第,鹦鹉失佳人。
"浮世仍逢乱,安排赖佛书。劳生中寿少,抱疾上升疏。
暖檐还葺寄羸身。求仙自躁非无药,报国当材别有人。
"秋气尚高凉,寒笛吹万木。故人入我庭,相照不出屋。
"八月无霜塞草青,将军骑马出空城。
枕清风、停画扇。逗蛮簟、碧妙零乱。怎生得伊来,今夜里、银蟾满。"
云雨别吴娃,想容华。梦成几度绕天涯,到君家。
深情暗共知¤


泊平江百花洲 / 章钟祜

端仪大圭立,兴俛声玲珑。挹瓒椒桂馥,奏金岩壑空。
乔木先枯,众子必孤。
"春到长门春草青,玉阶华露滴、月胧明。
少室山僧旧应识。掖垣深沈昼无事,终日亭亭在人侧。
妬功毁贤。下敛党与上蔽匿。
告天天不闻。
"年年三月里,随处自悠扬。雨过浑疑尽,风来特地狂。
道傍花发野蔷薇,绿刺长条绊客衣。不及沙边水杨柳,叶间开眼望郎归。


汾上惊秋 / 王瑀

"南去远三京,三湘五月行。巴江雪水下,楚泽火云生。
"六月火云散,蝉声鸣树梢。秋风岂便借,客思已萧条。
"宠佳丽。算九衢红粉皆难比。天然嫩脸修蛾,不假施朱描翠。盈盈秋水。恣雅态、欲语先娇媚。每相逢、月夕花朝,自有怜才深意。
修竹夹清池,一亭山之西。长生人已去,谁能汩其泥。
奇状出蔽蔓,胜概毕讨论。沿崖百丈落,奔注当空翻。
噭噭夜猿鸣,溶溶晨雾合。不知声远近,惟见山重沓。既欢东岭唱,复伫西岩答。
留客青春过,题诗碧雾寒。乱莺穿舞幛,轻蝶立回阑。白日闲斟酒,清时早挂冠。主人多雅兴,不觉玉卮干。
凤舞黄金翅。玉立纤腰,一片揭天歌吹。满目绮罗珠翠。


过故人庄 / 史承谦

红茵翠被。当时事、一一堪垂泪。怎生得依前,似恁偎香倚暖,抱着日高犹睡。算得伊家,也应随分,烦恼心儿里。又争似从前,淡淡相看,免恁牵系。"
石壁霞衣犹半挂,松风长似鸣琴。时闻唳鹤起前林。
岁时暮,景难留。不觉朱颜失却,好容光。且且须唿宾友,
兰襟帐北壑,玉匣鼓文漪。闻有啼莺处,暗幄晓云披。"
依旧楼前水流。流水,流水,中有伤心双泪。"
坎井之龟。不可与语东海之乐。"
薄寒笼醉态,依旧铅华在。握手送人归,半拖金缕衣。
桃花昨夜愁尽发,燕子今春疑不来。雪衣鹦鹉亦可怪,错唤主人非一回。


芙蓉曲 / 高玢

轩皇自兹去,乔木空依然。碧山东极海,明月高升天。
缓唱渔郎归去¤
桃花昨夜愁尽发,燕子今春疑不来。雪衣鹦鹉亦可怪,错唤主人非一回。
庶民以生。谁能秉国成。
人不见时还暂语,令才抛后爱微嚬,越罗巴锦不胜春。
烧急平芜广,风悲古木寒。谢公山色在,朝夕共谁观。"
歌婉转,醉模煳,高烧银烛卧流苏。只销几觉懵腾睡,
用乱之故。民卒流亡。