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西施 / 咏苎萝山

金朝 / 王遵古

前路望乡山,近家见门柳。到时春未暮,风景自应有。
"飘然去谒八仙翁,自地从天香满空。紫盖迥标双鹤上,
云韶九奏杳然远,唯有五陵松柏声。"
"古庙枫林江水边,寒鸦接饭雁横天。
"相识少相知,与君俱已衰。笙镛新宅第,岐路古山陂。
"鸟鸣花发空山里,衡岳幽人藉草时。既近浅流安笔砚,
"弱质人皆弃,唯君手自栽。藟含霜后竹,香惹腊前梅。
"昔人惆怅处,系马又登临。旧地烟霞在,多时草木深。
"上方下方雪中路,白云流水如闲步。
"墨翟突不黔,范丹甑生尘。君今复劳歌,鹤发吹湿薪。
解空囊不智,灭景谷何愚。几日遵归辙,东菑殆欲芜。"


西施 / 咏苎萝山拼音解释:

qian lu wang xiang shan .jin jia jian men liu .dao shi chun wei mu .feng jing zi ying you .
.piao ran qu ye ba xian weng .zi di cong tian xiang man kong .zi gai jiong biao shuang he shang .
yun shao jiu zou yao ran yuan .wei you wu ling song bai sheng ..
.gu miao feng lin jiang shui bian .han ya jie fan yan heng tian .
.xiang shi shao xiang zhi .yu jun ju yi shuai .sheng yong xin zhai di .qi lu gu shan bei .
.niao ming hua fa kong shan li .heng yue you ren jie cao shi .ji jin qian liu an bi yan .
.ruo zhi ren jie qi .wei jun shou zi zai .lei han shuang hou zhu .xiang re la qian mei .
.xi ren chou chang chu .xi ma you deng lin .jiu di yan xia zai .duo shi cao mu shen .
.shang fang xia fang xue zhong lu .bai yun liu shui ru xian bu .
.mo di tu bu qian .fan dan zeng sheng chen .jun jin fu lao ge .he fa chui shi xin .
jie kong nang bu zhi .mie jing gu he yu .ji ri zun gui zhe .dong zai dai yu wu ..

译文及注释

译文
宝剑虽利却不在我的手掌之中,无援助之力而结交很多朋友又有何必?
心(xin)里遥想(xiang)着要与佳人成为双飞燕,衔泥筑巢永结深(shen)情。
刘备孔明君臣遇合与时既往,至今树木犹在仍被人们爱惜。
落日的影晕映入了深林,又照在青苔上景色宜人。
我家在曲曲弯弯襄水边,远隔楚天云海迷迷茫茫。
什么人在半夜把山推走了?抬头看四面都是浮云,猜想是浮云干的。平常相对而视的几座山峰,现找遍河(he)边却寻不到它们在哪里。
胡人还未消灭,鬓边已呈秋霜,感伤的眼泪白白地淌流。这一生谁能预料,原(yuan)想一心一意抗敌在天山,如今却一辈子老死于沧洲!
漫漫长夜满怀深情地银筝拨动,心中害(hai)怕独守空房,不忍进屋睡觉。
满城(cheng)灯火荡漾着一片春烟,
姑且跟随田间老汉细细攀谈(tan),     
我兴酣之时,落笔可摇动五岳,诗成之后,啸傲之声,直凌越沧海。
推开窗户面对谷场菜园,手举酒杯闲谈庄稼情况。

注释
42、侪(chái)类:指同辈朋友。
40、叔孙豹:春秋时鲁国大夫。
⑧吴惟信,字仲孚,霅川(今浙江吴兴)人。南宋后期诗人。
160、就:靠近。
是:这
37.锲:用刀雕刻。

赏析

  这是一篇堪称唐诗精品的七律。
  其三,以简胜繁,以虚生实。中国画以墨为颜色,色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画,空白可谓多矣,但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘,这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白,从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者,更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质,想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中,有不少细描实写的佳句,像“手如柔荑,肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》,对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女,君子好逑”,而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦,以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
  诗的前两句写战士们在边关忍受苦寒,恨春风不度,转而思念起故乡明媚、灿烂的春色、春光来。后两句极力渲染出了一种思乡的氛围:寒冷的夜晚万籁俱寂,而笳声的响起更让人辗转反侧难以入眠,并且悲凉的笳声吹奏的偏又是让人伤怀别离的《折杨柳》,悠悠的笳声在夜空回荡,教战士们的思乡之意更加浓厚。
  人们谈起写《蚕妇》来鹄 古诗的诗,自然会提到宋代诗人张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》:“昨夜入城市,归来泪满襟。遍身罗绮者,不是养蚕人。”而晚唐诗人来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》与张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》题目相同,内容相似,而写法与格调迥异。来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》不像张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》那样,用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实,而是先从《蚕妇》来鹄 古诗整日采桑养蚕的辛苦谈起。
  全诗以白描的手法,采用平易的家常话语,抒写人们所共有而又不是人人俱能道出的真实情感。清刘熙载在《艺概》中说:“常语易,奇语难,此诗之初关也。奇语易,常语难,此诗之重关也。香山常得奇,此境良非易到。”白居易的这首诗不用典故,不事藻绘,语言浅白平实而又意蕴精深,情韵动人,堪称“用常得奇”的佳作。
  绘画艺术中有所谓“密不通风,疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题,有些东西不是表现的重点,就应从略,使之疏朗;有些东西是表现的中心,就应详写,使之细密。疏密相间,详略适宜,才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢,可写的东西很多,如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来,不注意疏密详略,便分不清主次轻重,也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊;颈联和末联抓住久别重逢的情(de qing)景作为重点和主体,详加描写,写出了今日的相聚、痛饮和欢笑,写出了环境、形貌和心思,表现得很细密。颔联“浮云一别后,流水十年间”,表现的时间最长。表现的空间最宽,表现的人事最杂。这里却只用了十个字,便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对,自然流畅,洗练概括。别后人世沧桑,千种风情,不知从何说起,诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”,便表现出来了。意境空灵,真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰,奄忽互相逾。风波一失所,各在天一隅”,苏武《诗四首》有“俯观江汉流,仰视浮云翔”,其后常以“浮云”表示漂泊不定,变幻无常,以“流水”表示岁月如流,年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实,都是虚拟的景物,借以抒发诗人的主观感情,表现一别十年的感伤,由此可见诗人的剪裁功夫。
  “涉江玩秋水,爱此红蕖鲜。”芙蕖即荷花,所以《拟古》中又作“爱此荷花鲜”。秋高气爽,秋水浩淼,首先就给人以清新、凉爽及高雅、纯洁之感。此时江上弄舟,领略一番江水秋色,已是够惬意的了,然而最引人入胜、最逗人喜爱的,还是那婷婷玉立的鲜红的荷花。从字面上看,这是通过写景而点明了时间地点。但从诗歌意象的沉积所蕴含的内容看,这已不是单纯描景,而是暗含了这位女子如花似玉的体貌及纯洁高雅,坚贞自守的品格。“涉江”一词,最早见于《楚辞·九章》,那是屈原借以抒发愤世忧国之情并表现其纯洁高雅、坚贞自守的品格。这里虽无愤世忧国之意,但借以表现女子纯洁高雅,坚守贞操的品格和向往专一的爱情,也是未尝不可的。梁元帝《赋得涉江采芙蓉》诗云:“叶卷珠难溜,花舒红易倾。”孔德昭同上题诗云:“朝来采摘倦,讵得久盘桓。”辛德源《芙蓉》诗亦云:“涉江良自远,托意在无穷。”就都是借以表现女子对专一爱情的渴望与向往。当然,这一点还需结合下句的“爱此红蕖鲜”理解。梁吴均《拟古四首》其三《采莲曲》云:“锦带杂花钿,罗衣垂绿川。问子今何去,出采江南莲。辽西三千里,欲寄无因缘。愿君早旋返,及此荷花鲜。”“荷花鲜”,就已完全象征着年轻貌美的女子及其纯洁坚贞的品性。可见李白《拟古》中作“爱此荷花鲜”并不是没有道理的。可以说,李白的这首诗,与上引吴均诗有着极为密切的内在联系。从整首诗的布局来看,首二句还只是兴起,但它在感情的抒发与意境的创造上,已为整首诗奠定了基调。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》的结构布局具有相对的完整性,作者详细地叙述了箫的制作材料的产地情况,然后写工匠的精工细作与调试,接着写乐师高超的演奏,随后写音乐的效果及其作用。基本上通过“生材、制器、发声、声之妙、声之感、总赞”的顺序来写洞箫这件乐器,这也成为后来音乐赋的一个固定模式。汉代以前,横吹、竖吹的管乐器统称为笛或邃,所称箫者应该是排箫,所以《《洞箫赋》王褒 古诗》之箫应为排箫。从赋中“吹参差而入道德兮,故永御而可贵。”中的“参差”也可知此处洞箫为排箫,因为古时洞箫又有别称“参差”。排箫即洞箫或箫,据《尔雅·释乐》郭璞注曰大箫“编二十三管”,小箫“十六管”。下面以《《洞箫赋》王褒 古诗》的结构顺序来对其进行全面的分析。
  “不能手提天下往,何忍身去游其间? ”,不能将整个世界拎在手里同去,又怎忍心只身独往那清凉世界昆仑和蓬莱山呢?诗人尽情抒发了愿与天下人共苦难的豪情,显示了其博大的胸襟。“手提天下”诸语,想象奇特,气魄宏伟,富有浪漫主义色彩。在王令的诗集中,此相类的诗句:“长星作慧倘可假,出手为扫中原清”(《偶闻有感》),“终当力卷沧溟水,来作人间十日霖”(《龙池二绝》其一)。
  诗一开篇,写一个女子用自豪的口吻在描述她的丈夫。“伯”本是兄弟间排行的第一位,也就是老大,这里转用为妻子对丈夫的称呼,口气中带着亲切感。这位丈夫值得骄傲的地方在于:一则他长得英武伟岸,是一国中的豪杰,同时也因为他非常勇敢,充当了君王的先锋(由此看“伯”身份,当是贵族阶层中的武士)。而骄傲的来源,主要恐怕是在后一点上。假如“伯”虽然长得高大英武,在战争发生时却畏缩不前,妻子就没什么可以公然夸耀的了。——其实,一般人所知道的光荣,也就是社会所认定的光荣,个人在这方面是没有多少独立判断的能力的。
  从全诗章法看,分指双方较合理,但又绝非忧乐对照。“极宴”句承写“洛中”各句而来,自然应指豪权贵。主人公本来是因生命短促而自寻“娱乐”、又因自寻“娱乐”而“游戏”洛中的,结句自然应与“娱乐”拍合。当然,主人公的内心深处未尝不“戚戚”,但口上说的毕竟是“娱乐”,是“游戏”。从“斗酒”、“驽马”诸句看,特别是从写“洛中‘所见诸句看,这首诗的主人公,其行乐有很大的勉强性,与其说是行乐,不如说是借行乐以销忧。而忧的原因,也不仅是生命短促。
  上阕写景,结拍入情。
  诗的首句“禁门宫树月痕过”,乍看是一个平平常常的写景句子,而诗人在用字遣词上却是费了一番斟酌的。“禁门宫树”,点明地点,但门而曰“禁门”,树而曰“宫树”,就烘托出了宫禁森严、重门深闭的环境气氛。“月痕过”,点明时间,但月而曰“月痕”,就给人以暗淡朦胧之感,而接以一个“过”字,更有深意存乎其间,既暗示即将出场的月下之人在百无聊赖之中伫立凝望已久,又从光阴的流逝中暗示此人青春的虚度。
  作为诔文,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的最大特色是创新。首先表现为:立意创新,见解不俗。在祭奠方式上,宝玉不屑拘泥于世俗之葬礼,他认为祭祀原不在形式,全在心意诚敬而已。宝玉不但冒险到下人住处探视晴雯之病,还以群花之蕊、冰鲛之毅、沁芳之泉、枫露之茗,于夜静无人之时致祭晴雯,并写下情意深长的长篇诔文,为她的抱屈夭亡而鸣不平。他对黛玉说:“我想着世上这些祭文,都蹈于熟滥了,所以改个新样”,主张“辞达意尽为止,何必若世俗之拘拘于方寸之问”。立意突破传统诔文感情拘谨、形式陈腐的局限,进行全新的创造:“须另出己见,自放手眼,亦不可蹈袭前人的套头,填写几字搪塞耳目之文,亦必须洒泪泣血,一字一咽,一句一啼,宁文不足,悲有余,万不可尚文藻而反失悲戚。”他认为用这种独特的致祭方式,“方不负我二人之为人”。为一个奴才、丫头做此一篇宏文,写作态度上完全超逸出社会规范对个人角色的期待,却符合宝玉一贯之为人。文中作者宝玉的自我形象十分突出,感愤哀切,深情执著。
  后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中,是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来,惆怅(chou chang)还依旧”两句,就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写,却别出奇思,以出人意表的构思,使诗意的表现更有深度,更为曲折。
  诗以浸泡麻起兴,不仅写明情感发生的地点,也暗示了情感在交流中的加深,麻可泡软,正意味情意的深厚,而根本的还在于两人可以相“晤”,有情感的相互对话的基础。
  该诗使用一个或多个意象来描摹景物特征,渲染氛围,营造意境,并蕴含作者的思想感情。峡口花已飞落,知道春将逝去。惜春之情奠定了全文悲的情调。“天涯”二字让人自然而然的想到了思念或是生离,“泪沾巾”将更多的可能留给了生离。别情总是最伤感最缠绵的,而客中送客更是悲苦深刻。寄身是客本已凄凉,又遇别客情,则比一般的送别更加的悲凄。哀伤自己异乡为客,无论是物质和精神都没有寄托和依靠,缺乏安全感和安定感,总感觉人在虚里飘。难得结交一挚友,可是如今却要话别,别情可谓凄凉入骨。作者将别情融入自己的身世处境,情感更加的深刻复杂。
  “妆靥”三句,写那位钟情于词人的歌妓。“女为悦己者容”,她打扮适度,鬓边斜插秋菊,低首弄姿,为词人按谱而歌。“芳节”三句,写词人的逸兴。“芳节”,指重阳节,“兰情”,指男女间的友情。语出《易·系辞上》:“二人同心,其利断金;同心之言,其臭(气味)如兰。”“吟笺”,指填词。上二句以反笔作脱,则“晴晖”句加倍有力。此言值此佳节,恰逢晴天,出来游湖这是很难得的机会;而与多日未见的知己相携游湖就更加难得,所以词人兴趣勃勃地填词明志。“更移”两句,写两人月下游湖。“佩环”,指衣带上所系佩玉,这里借代歌妓。“婵娟”,月亮的别称,苏轼的《水调歌头》词末有“千里共婵娟”可证之。此言词人与所爱的歌妓一起移动画船,在月下游湖。这也是照应词题“泛石湖”。下片中听歌、填词、泛湖、赏月,层次井然地写出词人这次“泛石湖”的全过程。“算明朝”两句,扣题“重阳前一日”,写明日重阳节的打算。杨铁夫《笺释》说:“不曰正是重阳,而曰未了重阳,有深浅之别。”“紫萸”,即茱萸。旧俗在重阳节佩茱萸囊以避邪。这是说:这次泛石湖的快乐情景即将过去,到明天我又可以去欣赏盛开的茱萸花了。下片写自己与歌妓一起乘舟泛湖的情景。  
  本诗(ben shi)共分为两层,前四句为第一层。反映了作者躬耕劳动的生活。暗用杨恽诗作。

创作背景

  还有一些临川之词是宣扬佛教思想,为数不少 ,表现了他是晚年思想的变化,这类词照袭佛语较多,而且词旨复沓,艺术上自然显得拙劣一些。

  

王遵古( 金朝 )

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简 介

王遵古 遵古,字元仲,盖州熊岳人。父政,金吾卫上将军,三子遵仁、遵义,元仲其季也。元仲四子,庭玉字子温,内乡令,终于同知辽州军州事。庭坚字子贞,有时名。庭筠字子端,庭掞字子文。

小桃红·胖妓 / 陈铣

流水终天不向西。翠帐绿窗寒寂寂,锦茵罗荐夜凄凄。
贵无身外名,贱有区中役。忽忽百龄内,殷殷千虑迫。
荒坟遗汉阴,坟树啼子规。存没抱冤滞,孤魂意何依。
"野客本无事,此来非有求。烦君徵乐饯,未免忆山愁。
野膳随行帐,华音发从伶。数杯君不见,都已遣沈冥。"
邦有贤诸侯,主盟词律雄。荐贤比文举,理郡迈文翁。
"渐老风光不着人,花溪柳陌早逢春。
"洛浦想江津,悲欢共此辰。采花湖岸菊,望国旧楼人。


瑞鹤仙·卷帘人睡起 / 赵潜

要自词难拟,繇来画不如。散郎无所属,聊事穆清居。"
愿应君心逐君指。并州难绾竟何人,每成此物如有神。"
"共有春山兴,幽寻此日同。谈诗访灵彻,入社愧陶公。
久旱宁同涸,长年只自清。欲彰贞白操,酌献使君行。"
"年来白发欲星星,误却生涯是一经。魏阙望中何日见,
"诏下忽临山水郡,不妨从事恣攀登。
烂烂金光发,澄澄物象生。云天皆洞鉴,表里尽虚明。
无疆传庆祚,有截荷亭育。仙驭凌紫氛,神游弃黄屋。


浣溪沙·马上凝情忆旧游 / 王澜

"芜城十年别,蓬转居不定。终岁白屋贫,独谣清酒圣。
从事遥瞻卫国贤。掷地好词凌彩笔,浣花春水腻鱼笺。
正郎曾首拜,亚尹未平除。几变陶家柳,空传魏阙书。
"邻里龙沙北。(《临川六咏》)。
玉勒雕鞍照初日。数里衣香遥扑人,长衢雨歇无纤尘。
双燕频惊梦,三桃竞报春。相思寂不语,珠泪洒红巾。
花落千回舞,莺声百啭歌。还同异方乐,不奈客愁多。
微风吹冻叶,馀雪落寒枝。明日逢山伴,须令隐者知。"


岁暮到家 / 岁末到家 / 道济

"梨花落尽柳花时,庭树流莺日过迟。
锦幨银珂触雨游。何处少年吹玉笛,谁家鹦鹉语红楼。
悬圃琅玕共葱蒨.裁书且附双鲤鱼,偏恨相思未相见。"
"移居既同里,多幸陪君子。弘雅重当朝,弓旌早见招。
"病来形貌秽,斋沐入东林。境静闻神远,身羸向道深。
闲庭草色能留马,当路杨花不避人。(张为《主客图》)
"黄叶落不尽,苍苔随雨生。当轩置尊酒,送客归江城。
"篱外涓涓涧水流,槿花半点夕阳收。


惜往日 / 沈彤

峡路猿声断,桃源犬吠深。不须贪胜赏,汉节待南侵。"
清言远待玉人酬。风生北渚烟波阔,露下南宫星汉秋。
江湖天阔足风涛。松花酒熟傍看醉,莲叶舟轻自学操。
"青林何森然,沈沈独曙前。出墙同淅沥,开户满婵娟。
一夫旦当役,尽室皆同臻。扪葛上欹壁,蓬头入荒榛。
南史编年着盛名,东朝侍讲常虚伫。角巾华发忽自遂,
遥知布惠苏民后,应向祠堂吊汨罗。"
顾惭缨上尘,未绝区中缘。齐竽终自退,心寄嵩峰巅。"


行香子·丹阳寄述古 / 王恽

步移月亦出,水映石磷磷。予洗肠中酒,君濯缨上尘。
"今朝欢称玉京天,况值关东俗理年。舞态疑回紫阳女,
丈夫不感恩,感恩宁有泪。心头感恩血,一滴染天地。
四方有翘车,上国有蒲轮。行当反招隐,岂得常退身。
凌寒松未老,先暮槿何衰。季子生前别,羊昙醉后悲。
"幽兰谁复奏,闲匣以端忧。知止惭先觉,归欤想故侯。
诗因野寺咏,酒向山椒酹。异时逢尔知,兹辰驻余旆。"
远草光连水,春篁色离尘。当从庾中庶,诗客更何人。"


摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华 / 郑元祐

颜谢征文并,钟裴直事同。离群惊海鹤,属思怨江枫。
庭簇安禅草,窗飞带火虫。一宵何惜别,回首隔秋风。"
鸟喧金谷树,花满洛阳宫。日日相思处,江边杨柳风。"
多逢长者辙,不屑诸公辟。酷似仰牢之,雄词挹亭伯。
"不与名利隔,且为江汉游。吴山本佳丽,谢客旧淹留。
"不知山吏部,墓作石桥东。宅兆乡关异,平生翰墨空。
尔虽有绝艺,犹当假良媒。不因礼部张公将尔来,
车马莫前归,留看巢鹤至。"


临江仙·给丁玲同志 / 蒋中和

忆昔全盛时,勋劬播休功。代业扩宇内,光尘蔼墟中。
藤丝秋不长,竹粉雨仍馀。谁为须张烛,凉空有望舒。"
雨行江草短,露坐海帆稀。正被空门缚,临岐乞解围。"
"双毂不回辙,子疾已在旁。侍坐长摇扇,迎医渐下床。
"不见元生已数朝,浣花溪路去非遥。客舍早知浑寂寞,
"我行空碛,见沙之磷磷,与草之幂幂,半没胡儿磨剑石。
"虎宿方冬至,鸡人积夜筹。相逢一尊酒,共结两乡愁。
"碧峰天柱下,鼓角镇南军。管记催飞檄,蓬莱辍校文。


蜡辞 / 伊耆氏蜡辞 / 汪文盛

北阙心超矣,南山寿固然。无由同拜庆,窃抃贺陶甄。"
"(上古,愍农也。)
"书生难得是金吾,近日登科记总无。半夜进傩当玉殿,
内兄蕴遐心,嘉遁性所便。不能栖枳棘,且复探云泉。
价数千金贵,形相两眼疼。自知颜色好,愁被彩光凌。"
引客登台上,唿童扫树旁。石渠疏拥水,门径劚丛篁。
主人千骑东方远,唯望衡阳雁足书。"
开济今如此,英威古不侔。闭关草玄者,无乃误为儒。"


昭君辞 / 梁观

鸟来翻药碗,猿饮怕鱼竿。借问檐前树,何枝曾挂冠。"
新除陇右世家雄。知时每笑论兵法,识势还轻立战功。
谁能假羽翼,使我畅怀抱。"
"行旅悲摇落,风波厌别离。客程秋草远,心事故人知。
"素壁画飞泉,从云落树颠。练垂疑叶响,云并觉枝偏。
江上见人应下泪,由来远客易伤心。"
童心幸不羁,此去负平生。是月胡入洛,明年天陨星。
玉颊啼红梦初醒,羞见青鸾镜中影。侬家少年爱游逸,