咏瀑布
"衣服田方无内客，一入庐云断消息。应为山中胜概偏，
"别意说难尽，离杯深莫辞。长歌终此席，一笑又何时。
"大禹涂山御座开，诸侯玉帛走如雷。
溪涨渔家近，烟收鸟道高。松花飘可惜，睡里洒离骚。"
九层黄土是何物，销得向前冤恨来。"
锦鳞赪尾平生事，却被闲人把钓竿。"
可怜汾水知人意，旁与吞声未忍休。"
中目碎琼碧，毁鳞殷组绣。乐此何太荒，居然愧川后。"
一种有冤犹可报，不如衔石叠沧溟。"
海上应无三岛路，人间惟有一声歌。
"前代高门今宰邑，怀才重义古来无。笙歌厌听吟清句，
咏瀑布拼音解释:
.yi fu tian fang wu nei ke .yi ru lu yun duan xiao xi .ying wei shan zhong sheng gai pian .
.bie yi shuo nan jin .li bei shen mo ci .chang ge zhong ci xi .yi xiao you he shi .
.da yu tu shan yu zuo kai .zhu hou yu bo zou ru lei .
xi zhang yu jia jin .yan shou niao dao gao .song hua piao ke xi .shui li sa li sao ..
jiu ceng huang tu shi he wu .xiao de xiang qian yuan hen lai ..
jin lin cheng wei ping sheng shi .que bei xian ren ba diao gan ..
ke lian fen shui zhi ren yi .pang yu tun sheng wei ren xiu ..
zhong mu sui qiong bi .hui lin yin zu xiu .le ci he tai huang .ju ran kui chuan hou ..
yi zhong you yuan you ke bao .bu ru xian shi die cang ming ..
hai shang ying wu san dao lu .ren jian wei you yi sheng ge .
.qian dai gao men jin zai yi .huai cai zhong yi gu lai wu .sheng ge yan ting yin qing ju .
译文及注释
译文
放眼这南方的天空，看到天的边际，云彩和雨水都消失的不见踪影，却到处仿佛都是遗憾和幽恨的氛围，不禁让我紧紧地皱起了眉头。自古以来的荷花都是开的甚晚，辜负(fu)了早早吹过的东风。
最美的时光，莫过于出出入入都在君(jun)怀里，那微风轻拂发的感觉真的很幸福。
战争尚未停息，年轻人全都东征去了。”
九重天的关门都守着虎豹，咬伤下界的人尝鲜。
朝廷徒有好士之名，受到朝廷恩宠的败军将领反而先行返回了长安。将领不要争抢部署的功劳，部署不应凭借将军的威势。
与君辞别前往天姥，抖尽石尘我将高卧于秋日的霜露之中(zhong)。
双万龙争虎斗，经过多次回合的激战，战士们(men)奋勇杀敌，又有太白入月，胡虏必灭的吉兆，大家都坚信一定能够打败敌人。
回廊上的栏杆曲曲弯弯，外面的天色像水一样清澈湛蓝。昨天晚上，我也曾在这里凭倚栏杆。人们都把明月比作佳期，认为月满时人也会团圆。因此我每天都在这里倚眺(tiao)望，盼望心上人早日回到身边。
你这故乡的鸟儿为什么要来到这里，使我心里不禁思念起遥远的家乡。
磨针溪是坐落在眉州的象耳山下。传说李白在山中读书的时候，没有完成(cheng)好自己的学业，就放弃学习离开了。他路过一条小溪，遇见一位老妇人在磨铁棒，问她在干什么，老妇人说：“我想把它磨成针。”李白被(bei)她的精神感动，就回去完成学业。那老妇人自称姓武。现在那溪边还有一块武氏岩。
仿佛与谷口的郑子真旧日相交，一同游览濠梁。平生为了寻找幽境胜景，从来就不怕路途遥远。百顷水潭上春风荡漾，夏天里树木千重，郁郁青青。树上水果压枝低，树叶相连，隐蔽着莺巢。
不知何人用刀削制的这一琵琶，三尺春天的冰一样难得，而且五音俱全。
你暂不被录用纯属偶然的事，别以为知音稀少而徒自感慨！
铿锵打钟钟架齐摇晃，抚弦再把梓瑟弹奏起。
什么人在半夜把山推走了?抬头看四面都是浮云，猜想是浮云干的。平常相对而视的几座山峰，现找遍河边却寻不到它们在哪里。
勇敢的骑兵战士在战斗中牺牲，但早已疲惫的马仍在战士身旁徘徊。
你的赠诗有如春风拂面，引起了我无限的深情思念；我多想采束苹花相送于你，却因官事缠身不得自由(you)。
露天堆满打谷场，
注释
⒅盈盈：仪态端庄美好。
9.朝回：上朝回来。典：押当。
⑧将军——指的是西汉的飞将军李广
①徘徊：来回地行走。诗中指雪花飞来飞去。
⑹屠钓：此为李白用姜尚典以自喻。姜子牙微贱之时，不为人知，曾“屠牛于朝歌，卖饮于孟津”，后又隐钓于渭滨之磻溪。
与：给。
11、中流：河流的中心。
7.狃（niǔ）：习惯。
赏析
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月，在长安，冬天未过，春天还未来临。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面，也许更重要的是，这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
观感饶有新意 “而中秋为尤胜”，文意以“而”字形成转折，以“尤”字造成递进。描述经过几次的递进，中心便确定下来了。 需要指出的是，《《虎丘记》袁宏道 古诗》不是某一次游览的当时实录，这从后文“登虎丘者六”的次数可以看出；也不是某一个中秋日的情景记实。从时间观念上看，显系事后追述；从空间观念上看，是六登虎丘的印象的综合描述。而综合印象中的特定意象则是虎丘中秋。这种记游散文的时空观念是饶有新意的。“每至是日”，就透现了这种非以某一中秋，而是概括几个中秋特征的审美意向。
反躬自问，自我感觉是个活的快乐的人，尽管生活中遇到了诸多的挫折与磨难，在别人看来我应该(ying gai)是脸上挂满愁容的，可事实恰恰相反，我脸上的微笑已经成为一种常态，很难有什么事情能让我的心情阴晴不定了。
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
汉儒对《《羔羊》佚名 古诗》篇的解释主要有毛齐鲁韩四家，其中毛诗的解释来自《毛诗正义》，而齐鲁韩三家诗几乎都已亡佚。 现依据王先谦之说，取其(qu qi)书《诗三家义集疏》中认定的齐鲁韩三家诗说观点。在《《羔羊》佚名 古诗》篇中，“《羔羊》佚名 古诗”、“素丝”、“退食”、“委蛇”四词是该诗的关键词，其中“《羔羊》佚名 古诗”是主旨的代表，故理解汉儒对《《羔羊》佚名 古诗》篇的解释，应先从后三词开始，再分析“《羔羊》佚名 古诗”所代表的主旨。
尾联收合全诗，点明“赴官上京”之意。面对现实中平庸无聊的官吏生活，诗人萌出“尘冠挂却”的念头。他把辞宫归去说得很平常，“闲事”而已；事实上，这件“闲事”也难以做到，“终把蹉跎访旧游”，诗人不得不赴京上任，再次把光阴虚掷——回虚前联。此联言辞之间，流露出归隐与人世的内心矛盾。
“日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节：日暮时的《吴宫》李商隐 古诗，悄无人迹，只有御沟流水，在朦胧中缓缓流淌，漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节，如果孤立起来看，可能没有多少实际意义；但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写，便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城，人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩；即使在日暮时分，首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂，暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时，才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说，一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般，着重于外在的描写，那么这一句就是传神之笔，写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境，又进一步反衬(fan chen)了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味，还会隐隐约约地感到，这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂，使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗，而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝，感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说：“花开花落，便是兴亡景象。”（《李义山诗笺注》）他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
将统治者的穷奢极侈与人民百姓的极端贫苦，奸佞之徒的受到纵容与忠贞志士的横遭迫害进行比照，不仅强烈抨击了腐败政治，而且抒发了整个王朝陷入穷途末日的悲愤之慨。最后表示既然 无亮采以匡世兮，亦何为乎此畿· 故决心 爰结踪而回轨兮，复邦族以自绥。 尽管未免消极，但拒不为垂死王朝作点缀，也真切显现了作者的反抗和血性。全赋短小精悍，感情沉痛，批判深刻，情辞俱佳，是汉末抒情小赋的力作。
《《柳枝词》郑文宝 古诗》这一题目是后人加的。古代有折柳赠别的风俗，所以写柳也多与叙别相联系。刘一禹锡《《柳枝词》郑文宝 古诗》说：“长安陌上无穷树，只有垂杨绾离别。”
苏轼在其人物史论中写了大量的翻案文章，立意新颖深刻，高远幽邃。治国之策，行事之则；爱民之心，嫉恶之恨；他人之思，自我之省，都别出新见，发人之所未见，启人之所未思(wei si)。晁错曾提出“削藩”建议，后被汉景帝所杀。“晁错之死，人多叹息”，苏轼却翻空出奇，以独特的视角，一家之言，阐述了晁错受祸原因，提出了仁人君子、豪杰之士应“出身为天下犯大难，以求成功”的主张。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面，也许更重要的是，这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
观感饶有新意 “而中秋为尤胜”，文意以“而”字形成转折，以“尤”字造成递进。描述经过几次的递进，中心便确定下来了。 需要指出的是，《《虎丘记》袁宏道 古诗》不是某一次游览的当时实录，这从后文“登虎丘者六”的次数可以看出；也不是某一个中秋日的情景记实。从时间观念上看，显系事后追述；从空间观念上看，是六登虎丘的印象的综合描述。而综合印象中的特定意象则是虎丘中秋。这种记游散文的时空观念是饶有新意的。“每至是日”，就透现了这种非以某一中秋，而是概括几个中秋特征的审美意向。
反躬自问，自我感觉是个活的快乐的人，尽管生活中遇到了诸多的挫折与磨难，在别人看来我应该(ying gai)是脸上挂满愁容的，可事实恰恰相反，我脸上的微笑已经成为一种常态，很难有什么事情能让我的心情阴晴不定了。
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
汉儒对《《羔羊》佚名 古诗》篇的解释主要有毛齐鲁韩四家，其中毛诗的解释来自《毛诗正义》，而齐鲁韩三家诗几乎都已亡佚。 现依据王先谦之说，取其(qu qi)书《诗三家义集疏》中认定的齐鲁韩三家诗说观点。在《《羔羊》佚名 古诗》篇中，“《羔羊》佚名 古诗”、“素丝”、“退食”、“委蛇”四词是该诗的关键词，其中“《羔羊》佚名 古诗”是主旨的代表，故理解汉儒对《《羔羊》佚名 古诗》篇的解释，应先从后三词开始，再分析“《羔羊》佚名 古诗”所代表的主旨。
尾联收合全诗，点明“赴官上京”之意。面对现实中平庸无聊的官吏生活，诗人萌出“尘冠挂却”的念头。他把辞宫归去说得很平常，“闲事”而已；事实上，这件“闲事”也难以做到，“终把蹉跎访旧游”，诗人不得不赴京上任，再次把光阴虚掷——回虚前联。此联言辞之间，流露出归隐与人世的内心矛盾。
“日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节：日暮时的《吴宫》李商隐 古诗，悄无人迹，只有御沟流水，在朦胧中缓缓流淌，漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节，如果孤立起来看，可能没有多少实际意义；但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写，便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城，人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩；即使在日暮时分，首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂，暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时，才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说，一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般，着重于外在的描写，那么这一句就是传神之笔，写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境，又进一步反衬(fan chen)了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味，还会隐隐约约地感到，这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂，使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗，而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝，感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说：“花开花落，便是兴亡景象。”（《李义山诗笺注》）他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
将统治者的穷奢极侈与人民百姓的极端贫苦，奸佞之徒的受到纵容与忠贞志士的横遭迫害进行比照，不仅强烈抨击了腐败政治，而且抒发了整个王朝陷入穷途末日的悲愤之慨。最后表示既然 无亮采以匡世兮，亦何为乎此畿· 故决心 爰结踪而回轨兮，复邦族以自绥。 尽管未免消极，但拒不为垂死王朝作点缀，也真切显现了作者的反抗和血性。全赋短小精悍，感情沉痛，批判深刻，情辞俱佳，是汉末抒情小赋的力作。
《《柳枝词》郑文宝 古诗》这一题目是后人加的。古代有折柳赠别的风俗，所以写柳也多与叙别相联系。刘一禹锡《《柳枝词》郑文宝 古诗》说：“长安陌上无穷树，只有垂杨绾离别。”
苏轼在其人物史论中写了大量的翻案文章，立意新颖深刻，高远幽邃。治国之策，行事之则；爱民之心，嫉恶之恨；他人之思，自我之省，都别出新见，发人之所未见，启人之所未思(wei si)。晁错曾提出“削藩”建议，后被汉景帝所杀。“晁错之死，人多叹息”，苏轼却翻空出奇，以独特的视角，一家之言，阐述了晁错受祸原因，提出了仁人君子、豪杰之士应“出身为天下犯大难，以求成功”的主张。
创作背景
公元954年（后周显德元年），李煜十八岁，娶昭惠，称为大周后。十年后，大周后病重，一日，见小周后在宫中，“惊曰：‘汝何日来？’小周后尚幼，未知嫌疑，对曰‘既数日矣。’后恚怒，至死，面不外向。”（陆游《南唐书·昭惠传》）
张养浩( 两汉 )
收录诗词 (3654) 首
简 介
张养浩 张养浩（1269—1329年），汉族，字希孟，号云庄，山东济南人，元代着名散曲家。诗、文兼擅，而以散曲着称。代表作有《山坡羊·潼关怀古》等。
枕石
"溪畔维舟问戴星，此中三害有图经。
"渐觉风沙暗，萧关欲到时。儿童能探火，妇女解缝旗。
所以用此徒，令之充禄仕。何不广取人，何不广历试。
"斜阳山雨外，秋色思无穷。柳叶飘干翠，枫枝撼碎红。
"寺入千岩石路长，孤吟一宿远公房。卧听半夜杉坛雨，
"正作南宫第一人，暂随霓旆怆离群。晓从阙下辞天子，
春风春雨一何频，望极空江觉损神。莺有来由重入谷，
溪山自是清凉国，松竹合封萧洒侯。
鹧鸪天·化度寺作
我本曾无一棱田，平生啸傲空渔船。有时赤脚弄明月，
残薪留火细，古井下瓶深。纵欲抄前史，贫难遂此心。"
殷勤为谢逃名客，想望千秋岭上云。"
"去去把青桂，平生心不违。更蒙莲府辟，兼脱布衣归。
垂情不用将闲气，恼乱司空犯斗牛。"
我来讨灵胜，到此期终焉。滴苦破窦净，藓深馀甃圆。
十顷莲塘不买鱼。藜杖闲来侵径竹，角巾端坐满楼书。
"园客丽独茧，诗人吟五緵。如何墨子泪，反以悲途穷。
商颂·玄鸟
"国事皆须救未然，汉家高阁漫凌烟。
蝉吟古树想歌声。虽将玉貌同时死，却羡苍头此日生。
"不才甘下第，君子蹇何重。相送昆明岸，同看太白峰。
伴直僧谈静，侵霜蛩韵低。粘尘贺草没，剥粉薛禽迷。
南北近来多少事，数声横笛怨斜阳。"
"霜实常闻秋半夜，天台天竺堕云岑。
"半额微黄金缕衣，玉搔头袅凤双飞。
"新历才将半纸开，小庭犹聚爆竿灰。
鼓笛慢·乱花丛里曾携手
"寒山压镜心，此处是家林。梁燕窥春醉，岩猿学夜吟。
鹤入青霄岂易寻。六尺羁魂迷定止，两行愁血谢知音。
除却数函图籍外，更将何事结良朋。"
"剑佩孙弘阁，戈鋋太尉营。重言虚有位，孤立竟无成。
"暝鼓才终复晓鸡，九门何计出沉迷，樵童乱打金吾鼓，
下通蛟人道，水色黮而恶。欲照六藏惊，将窥百骸愕。
掣钓随心动，抽书任意杴.茶教弩父摘，酒遣僰童监。
养蚕多苦心，茧熟他人丝。织素徒苦力，素成他人衣。
从斤竹涧越岭溪行
画蜡尊前滴晓风。岁月不知成隙地。子孙谁更系殊功。
"新泉气味良，古铁形状丑。那堪风雪夜，更值烟霞友。
"无端溪上看兰桡，又是东风断柳条。双鬓多于愁里镊，
如看玉女洗头处，解破云鬟收未得。即是仙宫欲制六铢衣，
暮雨晴时少，啼猿渴下难。一闻神女去，风竹扫空坛。"
任是雨多游未得，也须收在探花朋。"
沧海身终泛，青门梦已行。秦人纵相识，多少别离情。"
"晓入清和尚袷衣，夏阴初合掩双扉。一声拨谷桑柘晚，
书湖阴先生壁二首
"千溪与万嶂，缭绕复峥嵘。太守劳车马，何从驻旆旌。
不用三甥谋楚计，临危方觉噬脐难。"
青龙举步行千里，休道蓬莱归路长。
须知一种埋香骨，犹胜昭君作虏尘。"
椒房金屋何曾识，偏向贫家壁下鸣。"
昨夜前溪骤雷雨，晚晴闲步数峰吟。"
清露濯巢鸟，阴云生昼龙。风飘橘柚香，日动幡盖容。
威福满拳犹未快。我闻周公贵为天子弟，富有半四海，
瑞鹧鸪·榴花五月眼边明
吾欲问水滨，宫殿已生草。"
一阵谁家腊瓮香。久别羁孤成潦倒，回看书剑更苍黄。
子山病起无馀事，只望蒲台酒一车。"
远公独刻莲花漏，犹向空山礼六时。"
闲愁春日短，沽酒入倡家。一笑千万金，醉中赠秦娥。
"杜甫歌诗吟不足，可怜曹霸丹青曲。直言弟子韩干马，
"云鬟枕落困春泥，玉郎为碾瑟瑟尘。闲教鹦鹉啄窗响，
自怜孤生竹，出土便有节。每听浮竞言，喉中似无舌。
渔家傲·灰暖香融销永昼
几多分界是亶州。取经海底开龙藏，诵咒空中散蜃楼。
"亲在要君召不来，乱山重叠使空回。
"故人溪上有渔舟，竿倚风苹夜不收。
密翳空难曙，盈征瑞不愆。谁为洛阳客，是日更高眠。"
"病来双树下，云脚上禅袍。频有琼瑶赠，空瞻雪月高。
"片帆孤客晚夷犹，红蓼花前水驿秋。岁月方惊离别尽，
"等闲三伏后，独卧此高丘。残暑炎于火，林风爽带秋。
人传郭恽多游此，谁见当初泛玉杯。"
鸿鹄歌
"重作东南尉，生涯尚似僧。客程淮馆月，乡思海船灯。
竹因添洒落，松得长飕飗.花惨闲庭晚，兰深曲径幽。
"自说年深别石桥，遍游灵迹熟南朝。已知世路皆虚幻，
棋声花院闭，幡影石坛高。
竹狖窥沙井，岩禽停桧枝。由来傲卿相，卧稳答书迟。"
四知美誉留人世，应与干坤共久长。"
"此生居此世，堪笑复堪悲。在处有岐路，何人无别离。
"此水虽非禹凿开，废丘山下重萦回。
都下追感往昔因成二首
攀缘不知倦，怪异焉敢惊。匍匐一百步，稍稍策可横。
一夜西风高浪起，不教归梦过寒江。"
"病来难处早秋天，一径无人树有蝉。
碛迥人防寇，天空雁避雕。如何非战卒，弓剑不离腰。"
南亭宴罢笙歌散，回首烟波路渺茫。"
"四面波涛匝，中楼日月邻。上穷如出世，下瞷忽惊神。
"秋来缘树复缘墙，怕共平芜一例荒。颜色不能随地变，
器以锄为利，家惟竹直钱。饭香同豆熟，汤暖摘松煎。