秋胡行 其二
"寺在五峰阴，穿缘一径寻。云藏古殿暗，石护小房深。
"时来时去若循环，双阖平云谩锁山。只道地教秦设险，
今日相逢俱老大，忧家忧国尽公卿。"
"满匣冰泉咽又鸣，玉音闲澹入神清。巫山夜雨弦中起，
"哀猿听未休，禅景夜方幽。暂得同僧静，那能免客愁。
"旌旗日日展东风，云稼连山雪刃空。剖竹已知垂凤食，
"擢秀依黄阁，移根自碧岑。周围虽合抱，直上岂盈寻。
"晚亚古城门，凭高黯客魂。塞侵秦旧国，河浸汉荒村。
多愧受恩同阙里，不嫌师僻与颜贫。"
因把剪刀嫌道冷，泥人呵了弄人髯。"
秋胡行 其二拼音解释:
.si zai wu feng yin .chuan yuan yi jing xun .yun cang gu dian an .shi hu xiao fang shen .
.shi lai shi qu ruo xun huan .shuang he ping yun man suo shan .zhi dao di jiao qin she xian .
jin ri xiang feng ju lao da .you jia you guo jin gong qing ..
.man xia bing quan yan you ming .yu yin xian dan ru shen qing .wu shan ye yu xian zhong qi .
.ai yuan ting wei xiu .chan jing ye fang you .zan de tong seng jing .na neng mian ke chou .
.jing qi ri ri zhan dong feng .yun jia lian shan xue ren kong .po zhu yi zhi chui feng shi .
.zhuo xiu yi huang ge .yi gen zi bi cen .zhou wei sui he bao .zhi shang qi ying xun .
.wan ya gu cheng men .ping gao an ke hun .sai qin qin jiu guo .he jin han huang cun .
duo kui shou en tong que li .bu xian shi pi yu yan pin ..
yin ba jian dao xian dao leng .ni ren he liao nong ren ran ..
译文及注释
译文
且停杯，侧耳听——琵琶声声诉衷情。细细地捻，轻(qing)轻地拢，醉了琵琶女，一脸春融融；更有那一抹斜(xie)阳脉脉相辉映，江天一色晚霞红。
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎，凤(feng)凰鸣叫；时而使芙蓉在露水中饮泣，时而使香兰开怀欢笑。
登临岘山顶，寻找游览古迹，凌空看襄阳。
猫头鹰你这恶鸟，已经夺走了我的雏子，再不能毁去我的窝巢。我含辛茹苦，早已为养育雏子病了！
世上难道缺乏骏马啊?
淡淡的云，薄薄的雾，如此春宵月色，是年轻人及时行乐的佳境。不像秋天的月，执着地照着离别之人，引两地伤情。
虎丘离城约七八里路，这座山没有高峻的山峰与幽深的峡谷，只不过因(yin)为靠近城市，因此奏着音乐的游船，没有一天不到那儿去。凡是有月亮的夜晚，开花的早晨，下雪天的黄昏，游人来往穿梭，犹(you)如织布一样(yang)，而以中秋最为繁盛热闹。
商汤降(jiang)临俯(fu)察四方(fang)，巧遇赏识贤臣伊尹。
想起两朝君王都遭受贬辱，
家乡既已一片空荡，远近对我来说都是一样。永远伤痛我长年生病的母亲，死了五年也没有好好埋葬。
上帝既降下天命，为何王者却不谨慎修德？
注释
（13）经纬：织布时的纵线叫经，横线叫纬。这里用作动词，比喻有条不紊地处埋国家大事。固密勿：本来就谨慎周到。
⑶泪湿罗衣脂粉满：四印斋本自注云：“别作‘泪搵征衣脂粉暖’。”满：同“漫”。
（25）此句以下有删节。
⑶繁露：浓重的露水。
“谓言”：这两句意为：本说渡海，而今返回，当是无长风之故。
②火：即二十八宿中的心宿，又叫商星，是一颗恒星。觌（dí）见：见。此指夏历十月，心宿早见于东方。
赏析
楚王的罪孽是深重的，是这场千古悲剧的制造者。但诗歌如果只从这一点上立意，诗意便不免显得平常而缺乏新意和深意。作者的可贵之处，在于对这场悲剧有自己独特的深刻感受与理解。三、四两句，就是这种独特感受的集中表现(xian)。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突(yu tu)出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
诗的前两句“边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤”，是以环境气氛来烘托角声，点明这片角声响起的地点是边关，季节当深秋，时间方破晓。这时，浓霜满地，榆叶凋零，晨星寥落，残月在天；回荡在如此凄清的环境气氛中的角声，其声情该是多么悲凉哀怨，这是不言而喻的。从表面看，这两句只是写景，写角声，但这是以没有出场的征人为中心，写他的所见所闻，而且，字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头，写霜而曰“边霜”，这既说明夜来的霜是降落在边关上，也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月，而在月后加了一个“孤”字；这不仅形容天上的月是孤零零的，更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
最末四句，基于以上厚实的铺垫，诗人直接抒写了自己的感触。面对这种恶劣的环境，如此致命的气候，诗人简直难于呼吸，他抬头看见北斗，不禁向苍天提出质疑：长此下去，万物怎能蕃长？生灵怎能延续？此时，读者似乎看见诗人在仰天长啸：何当一夕金风起，为我扫除天下热！但是，这美好的愿望是根本无法实现的。引用“姑射子”这一典故，自嘲自解，既然不能以静胜热，就只能怅恨无边了。结尾以反诘语收束，诗的意境也渐臻极顶。
这是一首诗,也象一幅画.全诗仅以寥寥二十个字,便勾勒出一个严冬寒夜的山村景象和一个逢雪借宿者的形象.
苏轼的《《守岁》苏轼 古诗》，诗意明白易懂，旨在勉励自己惜时如金。作者用形象的蛇蜕皮喻时间不可留，暗示要自始至终抓紧时间做事，免得时间过半，虽勤也难补于事。努力应从今日始，不要让志向抱负付诸东流。
海棠花比桃花、李花开得晚，而且花朵儿红白相间，色彩淡雅，深藏在浓密的绿叶之中，并不起眼，不像桃花、李花那样，在春天争相开放，吸引人们的眼球。诗人通过对海棠的描述，赞美海棠洁身自爱，甘于清静的品性。
此诗写诗人乘舟路过安仁时，所见到的情景。这首诗语言浅白如话，充满情趣，展示了无忧无虑的两个小渔童的充满童稚的行为和行为中透出的只有孩童才有的奇思妙想。这里有作者的所见：一叶小渔船上，有两个小孩子，他们收起了竹篙，停下了船桨。也有作者的所悟：哦，怪不得没下雨他们也张开了伞呢，原来不是为了遮雨，而是想利用风让船前进啊！
“居高声自远，非是藉秋风”，这是全篇比兴寄托的点睛之笔。它是在上两句的基础上引发出来的诗的议论。《蝉》虞世南 古诗声远传，一般人往往以为是藉助于秋风的传送，诗人却别有会心，强调这是由于“居高”而自能致远。这种独特的感受蕴含一个真理：立身品格高洁的人，并不需要某种外在的凭藉（例如权势地位、有力者的帮助），自能声名远播，正像曹丕在《典论。论文》中所说的那样，“不假良史之辞，不托飞驰之势，而声名自传于后。”这里所突出强调的是人格的美，人格的力量。两句中的“自”字、“非”字，一正一反，相互呼应，表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信，表现出一种雍容不迫的风度气韵。唐太宗曾经屡次称赏虞世南的“五绝”（德行、忠直、博学、文词、书翰），诗人笔下的人格化的“《蝉》虞世南 古诗”，可能带有自况的意味吧。沈德潜说(qian shuo)：“咏《蝉》虞世南 古诗者每咏其声，此独尊其品格。”（《唐诗别裁》）这确是一语破的之论。
最后写哀叹人生，表达了子不识父、父亲失嗣的哀悼之情。“人生图嗣息，尔死我念追。俛仰内伤心，不觉泪沾衣。人生自有命，但恨生日希。” 希，同“稀”，少也。人生在世希望有子继承，他却先死了让我哀悼追丧，倒下去爬起来止不住我内心的伤痛，不觉得泪水已沾湿了衣裳。人生在世有天命，可怜他年纪幼小死的过早。
从写作上看，本文的层次极为清晰，结构十分谨严。作者自始至终围绕着诸葛亮(ge liang)对策这个中心思想，围绕着诸葛亮这个人物形象进行叙写议论。作者先写“《隆中对》陈寿 古诗”前，次写“《隆中对》陈寿 古诗”时，后写“《隆中对》陈寿 古诗”后，结构布局一目了然。写“《隆中对》陈寿 古诗”前，采用了正面叙述的方法，写出了人物的生活、思想、交游及其社会声誉，这就粗略地勾勒出了诸葛亮其人的与众不同。继而又从侧面加以叙写，通过徐庶的荐举和刘备的屈驾“三往”，进而衬托出诸葛亮的才质非凡。这就为诸葛亮对策作了铺垫，制造了气氛。先有刘备之请，而后有诸葛亮之对，自然是顺理成章。如果说《隆中对》陈寿 古诗前，是通过作者的叙述和他人的反响来突出诸葛亮的高明的话，那么《隆中对》陈寿 古诗时，则是让人物自己登场现身说法，进行具体论述，从而更雄辩地展示人物的高明。基于诸葛亮对天下形势深刻观察和科学分析，把自己的对策作了有条不紊地论述。如前所述，他先论“不可争”与“不可图”，次论“可争”与“可图”，最后写“争”与“图”的具体步骤和规划，沿着事物本身发展的规律，由近及远，层层递进地阐述了自己的见解，这样写来，既精辟地论述了当前形势，又推断了将来的发展趋势。在论及建立根据地时，什么地方适宜，什么地方不适宜；什么地方先“图”，什么地方后“图”，谈得一清二楚。在论及统一大业时，先谈对内、对外等多方面的准备，后谈如何进攻，思路也十分清晰。而文中所写《隆中对》陈寿 古诗后的反响，不论是对人物形象的刻画，还是从文章的结构来看，都是一个有机的整体。
把落花景象比作钱塘江潮，比作激战；进而又比作天女倾倒下来的胭脂水、漂泊的奇龙怪凤、仙人乘坐的鲤鱼。最后“又如先生平生之忧患，恍惚怪诞百出无穷期”一句，将特定环境中的景物与漫长时间中的感受相比，十分新奇。诗人正是以这一系列独造的比喻构成一幅幅动人的画面(hua mian)，来强烈地感染读者。比喻不仅新颖奇特，而且一个接着一个，一连串的比喻，不仅写出了落花景象的艳丽色彩和磅礴气势，而且也把那种稍纵即逝、流转变幻的奇妙之美极为形象地传达了出来。
作者元结以右溪无人赏识、任使芜秽的遭际，抒发自己怀才不遇的深沉慨叹，明显地流露出抑郁不平之气。元结疏通右溪，建造亭宇，种上象征高洁的松桂和香草，这表现出他对美的追求，更反映了他淡泊名利、爱好天然的性格。文章借右溪无人赏爱，抒发了作者怀才不遇的感慨。前半部分集中写景，后半部分偏重议论抒情，景为情设，情因景生，情景交融，形神具备，是一篇独立的游记。因此，《《右溪记》元结 古诗》不仅具有强烈的时代特征，而且也蕴含着作者鲜明的个性特征。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突(yu tu)出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
诗的前两句“边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤”，是以环境气氛来烘托角声，点明这片角声响起的地点是边关，季节当深秋，时间方破晓。这时，浓霜满地，榆叶凋零，晨星寥落，残月在天；回荡在如此凄清的环境气氛中的角声，其声情该是多么悲凉哀怨，这是不言而喻的。从表面看，这两句只是写景，写角声，但这是以没有出场的征人为中心，写他的所见所闻，而且，字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头，写霜而曰“边霜”，这既说明夜来的霜是降落在边关上，也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月，而在月后加了一个“孤”字；这不仅形容天上的月是孤零零的，更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
最末四句，基于以上厚实的铺垫，诗人直接抒写了自己的感触。面对这种恶劣的环境，如此致命的气候，诗人简直难于呼吸，他抬头看见北斗，不禁向苍天提出质疑：长此下去，万物怎能蕃长？生灵怎能延续？此时，读者似乎看见诗人在仰天长啸：何当一夕金风起，为我扫除天下热！但是，这美好的愿望是根本无法实现的。引用“姑射子”这一典故，自嘲自解，既然不能以静胜热，就只能怅恨无边了。结尾以反诘语收束，诗的意境也渐臻极顶。
这是一首诗,也象一幅画.全诗仅以寥寥二十个字,便勾勒出一个严冬寒夜的山村景象和一个逢雪借宿者的形象.
苏轼的《《守岁》苏轼 古诗》，诗意明白易懂，旨在勉励自己惜时如金。作者用形象的蛇蜕皮喻时间不可留，暗示要自始至终抓紧时间做事，免得时间过半，虽勤也难补于事。努力应从今日始，不要让志向抱负付诸东流。
海棠花比桃花、李花开得晚，而且花朵儿红白相间，色彩淡雅，深藏在浓密的绿叶之中，并不起眼，不像桃花、李花那样，在春天争相开放，吸引人们的眼球。诗人通过对海棠的描述，赞美海棠洁身自爱，甘于清静的品性。
此诗写诗人乘舟路过安仁时，所见到的情景。这首诗语言浅白如话，充满情趣，展示了无忧无虑的两个小渔童的充满童稚的行为和行为中透出的只有孩童才有的奇思妙想。这里有作者的所见：一叶小渔船上，有两个小孩子，他们收起了竹篙，停下了船桨。也有作者的所悟：哦，怪不得没下雨他们也张开了伞呢，原来不是为了遮雨，而是想利用风让船前进啊！
“居高声自远，非是藉秋风”，这是全篇比兴寄托的点睛之笔。它是在上两句的基础上引发出来的诗的议论。《蝉》虞世南 古诗声远传，一般人往往以为是藉助于秋风的传送，诗人却别有会心，强调这是由于“居高”而自能致远。这种独特的感受蕴含一个真理：立身品格高洁的人，并不需要某种外在的凭藉（例如权势地位、有力者的帮助），自能声名远播，正像曹丕在《典论。论文》中所说的那样，“不假良史之辞，不托飞驰之势，而声名自传于后。”这里所突出强调的是人格的美，人格的力量。两句中的“自”字、“非”字，一正一反，相互呼应，表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信，表现出一种雍容不迫的风度气韵。唐太宗曾经屡次称赏虞世南的“五绝”（德行、忠直、博学、文词、书翰），诗人笔下的人格化的“《蝉》虞世南 古诗”，可能带有自况的意味吧。沈德潜说(qian shuo)：“咏《蝉》虞世南 古诗者每咏其声，此独尊其品格。”（《唐诗别裁》）这确是一语破的之论。
最后写哀叹人生，表达了子不识父、父亲失嗣的哀悼之情。“人生图嗣息，尔死我念追。俛仰内伤心，不觉泪沾衣。人生自有命，但恨生日希。” 希，同“稀”，少也。人生在世希望有子继承，他却先死了让我哀悼追丧，倒下去爬起来止不住我内心的伤痛，不觉得泪水已沾湿了衣裳。人生在世有天命，可怜他年纪幼小死的过早。
从写作上看，本文的层次极为清晰，结构十分谨严。作者自始至终围绕着诸葛亮(ge liang)对策这个中心思想，围绕着诸葛亮这个人物形象进行叙写议论。作者先写“《隆中对》陈寿 古诗”前，次写“《隆中对》陈寿 古诗”时，后写“《隆中对》陈寿 古诗”后，结构布局一目了然。写“《隆中对》陈寿 古诗”前，采用了正面叙述的方法，写出了人物的生活、思想、交游及其社会声誉，这就粗略地勾勒出了诸葛亮其人的与众不同。继而又从侧面加以叙写，通过徐庶的荐举和刘备的屈驾“三往”，进而衬托出诸葛亮的才质非凡。这就为诸葛亮对策作了铺垫，制造了气氛。先有刘备之请，而后有诸葛亮之对，自然是顺理成章。如果说《隆中对》陈寿 古诗前，是通过作者的叙述和他人的反响来突出诸葛亮的高明的话，那么《隆中对》陈寿 古诗时，则是让人物自己登场现身说法，进行具体论述，从而更雄辩地展示人物的高明。基于诸葛亮对天下形势深刻观察和科学分析，把自己的对策作了有条不紊地论述。如前所述，他先论“不可争”与“不可图”，次论“可争”与“可图”，最后写“争”与“图”的具体步骤和规划，沿着事物本身发展的规律，由近及远，层层递进地阐述了自己的见解，这样写来，既精辟地论述了当前形势，又推断了将来的发展趋势。在论及建立根据地时，什么地方适宜，什么地方不适宜；什么地方先“图”，什么地方后“图”，谈得一清二楚。在论及统一大业时，先谈对内、对外等多方面的准备，后谈如何进攻，思路也十分清晰。而文中所写《隆中对》陈寿 古诗后的反响，不论是对人物形象的刻画，还是从文章的结构来看，都是一个有机的整体。
把落花景象比作钱塘江潮，比作激战；进而又比作天女倾倒下来的胭脂水、漂泊的奇龙怪凤、仙人乘坐的鲤鱼。最后“又如先生平生之忧患，恍惚怪诞百出无穷期”一句，将特定环境中的景物与漫长时间中的感受相比，十分新奇。诗人正是以这一系列独造的比喻构成一幅幅动人的画面(hua mian)，来强烈地感染读者。比喻不仅新颖奇特，而且一个接着一个，一连串的比喻，不仅写出了落花景象的艳丽色彩和磅礴气势，而且也把那种稍纵即逝、流转变幻的奇妙之美极为形象地传达了出来。
作者元结以右溪无人赏识、任使芜秽的遭际，抒发自己怀才不遇的深沉慨叹，明显地流露出抑郁不平之气。元结疏通右溪，建造亭宇，种上象征高洁的松桂和香草，这表现出他对美的追求，更反映了他淡泊名利、爱好天然的性格。文章借右溪无人赏爱，抒发了作者怀才不遇的感慨。前半部分集中写景，后半部分偏重议论抒情，景为情设，情因景生，情景交融，形神具备，是一篇独立的游记。因此，《《右溪记》元结 古诗》不仅具有强烈的时代特征，而且也蕴含着作者鲜明的个性特征。
创作背景
作者在晚年曾经多次提出辞官，但均未获得允许。特作此诗以表达自己久居庙堂、羁鸟念林的愿望，但是多少表现出一点政治上失意的忧郁心情。
史文卿( 魏晋 )
收录诗词 (5847) 首
简 介
史文卿 史文卿，字景望（《前贤小集拾遗》卷三），鄞县（今浙江宁波）人（《宋诗纪事》卷六三）。高宗绍兴中知南康军（明正德《南康府志》卷三》。今录诗八首。
赐宫人庆奴
楼高钟尚远，殿古像多灵。好是潺湲水，房房伴诵经。"
"坏屋不眠风雨夜，故园无信水云秋。
匹马塞垣老，一身如鸟孤。归来辞第宅，却占平陵居。"
莫教才子偏惆怅，宋玉东家是旧邻。"
也知百舌多言语，任向春风尽意啼。"
"洒密蔽璇穹，霏霏杳莫穷。迟于雨到地，疾甚絮随风。
醉来嵩华眼中无。峭如谢桧虬蟠活，清似缑山凤路孤。
只知断送豪家酒，不解安排旅客情。（《闻笛》。
大麦行
故疾江南雨，单衣蓟北秋。茫茫数年事，今日泪俱流。"
甸麦深藏雉，淮苔浅露鱼。相思不我会，明月几盈虚。"
"先生高兴似樵渔，水鸟山猿一处居。石径可行苔色厚，
"陇底悲笳引，陇头鸣北风。一轮霜月落，万里塞天空。
"极南极北游，东泛复西流。行匝中华地，魂销四海秋。
我爱篇章敌浪仙。晚渡去时冲细雨，夜滩何处宿寒烟。
争知昼卧纱窗里，不见神人覆玉衣。
松风四山来，清宵响瑶琴。听之不能寐，中有怨叹音。
桂殿秋·思往事
"人许风流自负才，偷桃三度到瑶台。
鱼寻倒影没，花带湿光新。肯学长河畔，绵绵思远人。"
雨晴云叶似连钱。干戈岁久谙戎事，枕簟秋凉减夜眠。
"垂须长似发，七十色如黳.醉眼青天小，吟情太华低。
"与世渐无缘，身心独了然。讲销林下日，腊长定中年。
高台爱妾魂销尽，始得丘迟为一招。
明媚何曾让玉环，破瓜年几百花颜。
他日为霖不将去，也须图画取风流。"
卫节度赤骠马歌
犹胜堕力求飧者，五斗低腰走世尘。"
不是多岐渐平稳，谁能唿酒祝昭回。"
"吟上山前数竹枝，叶翻似雪落霏霏。
"片片飞来静又闲，楼头江上复山前。
今朝称职并同年。各怀器业宁推让，俱上青霄肯后先。
男子登舟与登陆，把心何不一般行。"
"绿林清旦正朝饥，岂计行人瘦与肥。
"湘浦梅花两度开，直应天意别栽培。玉为通体依稀见，
满江红·敲碎离愁
山多村地狭，水浅客舟稀。上国搜贤急，陶公早晚归。"
巧裁霞片裹神浆，崖蜜天然有异香。
虽抱雕笼密扃钥，可能长在叔伦家。"
"银台直北金銮外，暑雨初晴皓月中。唯对松篁听刻漏，
诗得如何句，仙游最胜宫。却愁逢羽客，相与入烟空。"
有恋惭沧海，无机奈白头。何人得浓睡，溪上钓鱼舟。"
"九仞墙边绝路岐，野才非合自求知。灵湫岂要鱼栖浪，
"偏承雨露润毛衣，黑白分明众所知。高处营巢亲凤阙，
江村即事
云是昆仑山顶石，海风吹落洞庭湖。"
一旦敌兵来，万民同陨濩.如何警露禽，不似衔环雀。
因思周庙当时诫，金口三缄示后昆。"
门外绿萝连洞口，马嘶应是步兵来。"
"稂莠参天剪未平，且乘孤棹且行行。计疏狡兔无三窟，
卷箔清江月，敲松紫阁书。由来簪组贵，不信教猿锄。"
"产破身穷为学儒，我家诸表爱诗书。严陵虽说临溪隐，
一种风流一种死，朝歌争得似扬州。"
闻梨花发赠刘师命
汉高新破咸阳后，英俊奔波遂吃虚。"
九重烟暖折槐芽，自是升平好物华。
"一簇林亭返照间，门当官道不曾关。花深远岸黄莺闹，
藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸，行去包香坠粉胸。
"李白曾歌蜀道难，长闻白日上青天。
"秋烟漠漠雨濛濛，不卷征帆任晚风。百口寄安沧海上，
苦甚求名日，贫于未选时。溪山竟如此，利得且吟诗。"
"布衣空手取中原，劲卒雄师不足论。
阅江楼记
"广泽去无边，夜程风信偏。疏星遥抵浪，远烧似迎船。
"九衢漂杵已成川，塞上黄云战马闲。但有羸兵填渭水，
"山衣草屐染莓苔，双眼犹慵向俗开。若比吾师居世上，
"君子常闻不迫危，城崩何用急重围。
已过艰危却恋生。多难始应彰劲节，至公安肯为虚名。
"春候侵残腊，江芜绿已齐。风高莺啭涩，雨密雁飞低。
"寒极放朝天，欣闻半夜宣。时安逢密雪，日晏得高眠。
"万卷图书千户贵，十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血，
有赠
"嫩如新竹管初齐，粉腻红轻样可携。
"双鹭雕笼昨夜开，月明飞出立庭隈。但教绿水池塘在，
不是无端过时日，拟从窗下蹑云梯。"
"一卷疏芜一百篇，名成未敢暂忘筌。
"所猎一何酷，终年耗林麓。飞走如未空，贪残岂知足。
共天无别始知宽。文魮隔雾朝含碧，老蚌凌波夜吐丹。
勿徇喧哗，鼠岂无牙。勿学萋菲，垣亦有耳。
日斜回首江头望，一片晴云落后山。"
夜半乐·冻云黯淡天气
以上并见《海录碎事》）
"避世移家远，天涯岁已周。岂知今夜月，还是去年愁。
乱前看不足，乱后眼偏明。却得蓬蒿力，遮藏见太平。
尾蟉青蛇盘，颈低玄兔伏。横来突若奔，直上森如束。
汉殿月生王母来。檐挂蛛丝应渐织，风吹萤火不成灰。
钟定遥闻水，楼高别见星。不教人触秽，偏说此山灵。"
潮来诸水寂无声。谁将覆辙询长策，愿把棼丝属老成。
隐岫侵巴叠，租田带渭平。肩囊寻省寺，袖轴遍公卿。