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养竹记

近现代 / 谢荣埭

屏虚枕冷,风细雨霏霏。
汝上多奇山,高怀惬清境。强来干名地,冠带不能整。常言梦归处,泉石寒更静。鹤声夜无人,空月随松影。今朝抛我去,春物伤明景。怅望相送还,微阳在东岭。
后庭新宴。
玉钗斜篸云鬟重,裙上金缕凤。八行书,千里梦,雁南飞。
蝶散莺啼尚数枝,日斜风定更离披。看多记得伤心事,金谷楼前委地时。
能婉媚,解娇羞,王孙忍不攀留。惟我恨,未绸缪,
玉兔银蟾争守护,姮娥姹女戏相偎。遥听钧天九奏,
几许。秦楼永昼,谢阁连宵奇遇。算赠笑千金,酬歌百琲,尽成轻负。南顾。念吴邦越国,风烟萧索在何处。独自个、千山万水,指天涯去。"
"屏山斜展。帐卷红绡半。泥浅曲池飞海燕。风度杨花满院。
少年艳质胜琼英,早晚别三清。莲冠稳篸钿篦横,
闷来深院里,闲步落花傍。纤手轻轻整,玉炉香。"
"蓬莱岛边采珠客,西望人寰星汉隔。千重叠浪耸云高,
有此冀方。今失厥道。
"见君之乘下之。见杖起之。
炊扊扅。今日富贵忘我为。"


养竹记拼音解释:

ping xu zhen leng .feng xi yu fei fei .
ru shang duo qi shan .gao huai qie qing jing .qiang lai gan ming di .guan dai bu neng zheng .chang yan meng gui chu .quan shi han geng jing .he sheng ye wu ren .kong yue sui song ying .jin chao pao wo qu .chun wu shang ming jing .chang wang xiang song huan .wei yang zai dong ling .
hou ting xin yan .
yu cha xie se yun huan zhong .qun shang jin lv feng .ba xing shu .qian li meng .yan nan fei .
die san ying ti shang shu zhi .ri xie feng ding geng li pi .kan duo ji de shang xin shi .jin gu lou qian wei di shi .
neng wan mei .jie jiao xiu .wang sun ren bu pan liu .wei wo hen .wei chou miu .
yu tu yin chan zheng shou hu .heng e cha nv xi xiang wei .yao ting jun tian jiu zou .
ji xu .qin lou yong zhou .xie ge lian xiao qi yu .suan zeng xiao qian jin .chou ge bai bei .jin cheng qing fu .nan gu .nian wu bang yue guo .feng yan xiao suo zai he chu .du zi ge .qian shan wan shui .zhi tian ya qu ..
.ping shan xie zhan .zhang juan hong xiao ban .ni qian qu chi fei hai yan .feng du yang hua man yuan .
shao nian yan zhi sheng qiong ying .zao wan bie san qing .lian guan wen se dian bi heng .
men lai shen yuan li .xian bu luo hua bang .xian shou qing qing zheng .yu lu xiang ..
.peng lai dao bian cai zhu ke .xi wang ren huan xing han ge .qian zhong die lang song yun gao .
you ci ji fang .jin shi jue dao .
.jian jun zhi cheng xia zhi .jian zhang qi zhi .
chui yan yi .jin ri fu gui wang wo wei ..

译文及注释

译文
春草到明年催生新绿,朋友啊你能不(bu)能回还?
放弃官衔辞职离开,回到家中休养(yang)生息。
明月照在冒珍珠似的(de)(de)水泡的江水上,秋风洗刷着能把锦缎洗得更好看的锦江。
夜,无(wu)视我的抗拒,准时地来到了。纤云弄(nong)巧,今夜的美我不忍享用。也罢,众人皆沉迷于她锦袍缎裳不可企及的魅惑,那么就让我,独驾一叶扁舟,流淌在北海中央,许能寻回昨日你的倩影。我至亲至爱的人哪,你是否看到菱蔓交缠,扯出粉莲涩涩娇羞。它娉娉婷婷,多像你!试图握紧你的我的手落空了。抬头仰叹:璀璨的繁星啊,这良(liang)辰美景,亦不过你我想对!哦……那是你吗?手持我送你的妆盒袅娜而至?故人诚不欺我也——!天上人间,你我之恋,弥久恒远……。
自来鬼神相助,祥梦示教战场。
上党地势险要,历来被人称作天下之脊,先生志(zhi)向远大,原来就以治理天下为己任。恰逢太平之时也是您不被重用的原因。
皮肤很白净,口齿更伶俐。
再举手,抚弄着银河的浪涛,清浅可爱,却不小心摸到了织女的纺织机。
今日与我家贤侍郎共为竹林之宴饮,就像阮咸与叔父阮籍一样。酒过三杯,请容许我酒醉之后高(gao)迈不羁之态。
不知江上的月亮等待着什么人,只见长江不断地一直运输着流水。
得享高寿年岁太多,为何竞有那么久长?
繁华往事,已跟香尘一样飘荡无存;流水无情,野草却年年以碧绿迎春。啼鸟悲鸣,傍晚随着东风声声传来;落花纷纷,恰似那为石崇坠楼的绿珠美人。
你见我没有衣衫就在箱子找,你拔下金钗因我相求而买酒。
人生道路如此宽广,唯独我没有出路。
自古以来圣贤的人都生活得贫贱,更何况我这样的清高孤寒又正直的人呢?

注释
88、彭咸:殷贤大夫,谏其君,不听,投江而死。
⑴蘤(huā):“花”的古体字。
⑵咸阳:本指战国时秦国的都城咸阳,当时著名的勇士盖勒、荆轲、秦舞阳都到过咸阳,这里用来代指唐朝都城长安。
17.懒困:疲倦困怠。
(1)泷(shuāng)冈:地名。在江西省永丰县沙溪南凤凰山上。阡(qiān)表:即墓碑。阡:墓道。
(7)完:同“院”,指墙垣。茸:用草盖墙。

赏析

  关于“枉图画”,有一个传说,昭君曾作为掖庭待诏,被选入汉元帝的后宫。当时其他宫女为了早日博得恩宠,都用黄金贿赂宫廷画师毛延寿,希望把自己画美,被皇上选中。独有王昭君自恃貌美,不愿行贿,所以毛延寿便在她的画像上点上丧夫落泪痣。昭君便被贬入冷宫三年,无缘面君。把昭君所谓的“悲剧”和宫廷画师相联系,尽管有些牵强,却更能加深悲伤的主题。
  《《枯树赋》庾信 古诗》是(shi)一篇骈赋,通篇骈四俪六,抽黄对白,词藻络绎奔会,语言清新流丽,声律婉谐,虽多次换韵,读之仍然音韵铿锵,琅琅上口。全赋以人喻树,以树喻人,借树木由荣到枯,喻自己由少壮到风烛残年的生活体验和心理感受,苍凉深婉,老练浑成。从而使得“枯树”这一形象成为庾信人北之后内心最为生动的表述。
  后两句以拟人的手法来写了杜鹃鸟,塑造了一个执着的形象,借此表现自己留恋春天的情怀,字里行间充满凄凉的美感。
  诗歌前半首塑造了一个眉清目秀、心地善良、善为乐声的年轻女子形象。
  要想理解第二首诗,必须理解“五千仞岳”,于此有人说是泰山,因为泰山最高,被列在五岳之首,历代君王也多要去泰山封禅,用黄河与泰山作为中原大好山河的象征似乎是再恰当不过的了;赖汉屏认为岳指华山,理由是黄河与华山都在金人占领区内。陆游诗中的“岳”是指华山,可以从《宋史·陆游传》以及陆游的诗词中找到证据。《宋史·陆游传》中有这样的记载:“王炎宣抚川、陕,辟为干办公事(shi)。游为炎陈进取之策,以为经略中原必自长安始,取长安必自陇右始。”从中可以看出陆游收复中原的策略,就是通过四川进入陇右,先夺取长安,然后凭借关中的屏障进攻退守,像秦一样收复中原。这样的例子还有很多,陆游把这么多心思用在这一块土地上,可见他的主张是横贯其诗歌创作的始终的,那么“五千仞山上摩天”中的岳指华山自然就最恰当了。“三万里河东入海,五千仞岳上摩天。”两句一横一纵,北方中原半个中国的形胜,便鲜明突兀、苍莽无垠地展现出来了。奇伟壮丽的山河,标志着祖国的可爱,象征着民众的坚强不屈,已留下丰富的想象空间。然而,大好河山,陷于敌手,使人感到无比愤慨。这两句意境扩大深沉,对仗工整犹为余事。
  第一首前两句是以议论发端。“一笑(yi xiao)”句暗用周幽王宠褒姒而亡国的故事,讽刺“无愁天子”高纬荒淫的生活。“荆棘”句引晋朝索靖预见西晋将亡的典故,照应国亡之意。这两句意思一气蝉联,谓荒淫即亡国取败的先兆。虽每句各用一典故,却不见用事痕迹,全在于意脉不断,可谓巧于用典。但如果只此而已,仍属老生常谈。后两句撇开议论而展示形象画面。第三句描绘冯淑妃进御之夕“花容自献,玉体横陈”,是一幅秽艳的春宫图,与“一笑相倾”句映带;第四句写北齐亡国情景。公元577年,北周武帝攻破晋阳,向齐都邺城进军,高纬出逃被俘,北齐遂灭。此句又与“荆棘”映带。两句实际上具体形象地再现了前两句的内容。淑妃进御与周师攻陷晋阳,相隔尚有时日。“已报”两字把两件事扯到一时,是着眼于荒淫失政与亡国的必然联系,运用“超前夸张”的修辞格,更能发人深省。这便是议论附丽于形象,通过特殊表现一般,是符合形象思维的规律的。
  南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”,即传达作者的情志,那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人,写人又离不开写马,这样一方面赋予马以活的灵魂,用人的精神进一步将马写活;另一方面写人有马的品格,人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工,太切题则粘皮带骨,不切题则捕风捉影,须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》,这个要求杜甫是做到了。
  诗的前四句直接刻画苏小小的形象。一、二两句写她美丽的容貌:那兰花上缀着晶莹的露珠,像是她含泪的眼睛。这里抓住心灵的窗户眼睛进行描写,一是让人通过她的眼睛,想见她的全人之美,二是表现她的心境。兰花是美的,带露的兰花更美。但着一“幽”字,境界迥然不同,给人以冷气森森的感觉。它照应题中“墓”字,引出下面的“啼”字,为全诗定下哀怨的基调,为鬼魂活动创造了气氛。三、四两句写她的心境:生活在幽冥世界的苏小小,并没有“歌吹”欢乐,而只有满腔忧怨。她生前有所追求,古乐府《苏小小歌》中说:“我乘油壁车,郎乘青骢马。何处结同心?西陵松柏下。”但身死之后,她的追求落空了,死生悬隔,再没有什么东西可以绾结同心,坟上那萋迷如烟的野草花,也不堪剪来相赠,一切都成了泡影。这种心绪,正是“啼”字的内在根据。仅用四句一十六字,形神兼备地刻画出苏小小的鬼魂形象,表现出诗人惊人的艺术才华。
  诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔,用“弯弓征战”四个字,不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵,而且生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界:“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装,南征北战,在血与火的考验中,不愧为英雄好汉。然而另一方面,她何尝不希望早日结束征战生涯,向往和平宁静的少(de shao)女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说,“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美,那么,“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色,使得对人物的描写入木三分,有血有肉,增强了诗的艺术魅力。
  一
  小园中的种种景物对于诗人而言,是“非夏日而可畏,异秋天而可悲”,是“草无忘忧之意,花无长乐之心”。能够引起诗人心灵共鸣与感情契合的,只剩下“鸟何事而逐酒?鱼何情而听琴?”《庄子·至乐》中那只“不敢食一脔,不敢饮一杯,三日而死”的海鸟,正是诗人异国做官的惶恐心理写照。诗人的心在“风骚骚而树急”的狂乱中,在“天惨惨而云低”的愁郁中,如“聚空仓”聒噪的“麻雀”一样焦躁不安,又如爬在黑暗中的蟋蟀随着蝉鸣声盲目地嘶叫。诗人惊惧不安、诚惶诚恐的灵魂茫茫然不知该飘向何方。
  王夫之《姜斋诗话》说:“情景虽有在心在物之分,而景生情,情生景,互藏其宅。”情景互藏其宅,即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物,使情藏于景中;后者不是抽象地写情,而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《《旅夜书怀》杜甫 古诗》诗,就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。
  这首诗的第一句是启,第二句是承,第三句是转,第四句是合。全诗承转分明而又环环紧扣,“亦不孤乐天之言。”此诗不空发议论,而是寓怀古论今于人事景物的沧桑巨变的描写中。既有厚重的历史感,也有诗歌应有的情韵。
  7句是5、6两句的结果。后半句前人解为,因武氏以一身事父子两帝,从而陷太宗、高宗父子于兽行。确实,若武氏只是隐事高宗,不示丑于世,纵使这种乱伦行径为人不齿,但若隐晦行事,总较之冠冕堂皇张扬于世让人容易咽下这口气。怎奈唐高宗喝了武氏的迷魂汤,非示丑于天下,这也叫无可奈何。或许前人的解释还不充分,高宗朝前期,曾由武氏授意,赐其长子、废太子燕王李忠死。而李忠的谋反罪名又显然不为朝野接受。从这个意义上来说,高宗的此等兽行又是拜武氏所赐。
  诗的前两句从大处着笔,概写望中全景:山顶紫烟缭绕,山间白练悬挂,山下激流奔腾,构成一幅绚丽壮美的图景。
  2.隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府,寄人篱下,在与命运的抗争中屡遭失败,所以在心理定势上,他以微细为美,以弱小为美,以阴柔为美。他写花为“落花”,写荷是“枯荷”,写牡丹则“为雨所败”,写梅花则“定在天涯”,写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽,读来春风扑面,可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女,即使有些许欢愉,亦不过是拈花微笑,即使艳若桃李,亦难敌风刀雨剑。红颜易老,旧梦难留。“碧桃红颊一千年”,道出了诗人的梦幻与渴望。
  《《塞翁失马》刘安 古诗》通过一个循环往复的极富戏剧性故事,阐述了祸与福的对立统一关系,揭示了“祸兮福所倚,福兮祸所伏”的道理。如果单从哲学角度去看,这则寓言启发人们用发展的眼光辩证地去看问题:身处逆境不消沉,树立“柳暗花明”的乐观信念;身处顺境不迷醉,保持“死于安乐”的忧患意识。
  此诗安排巧妙,看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规,体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法,乐景哀景交替出现,渲染诗歌悲伤氛围,极其动人。
  更妙的是后两句:“还似今朝歌酒席,白头翁人少年场。”诗人由花联想到人,联想到歌酒席上的情景,比喻自然贴切,看似信手拈来,其实是由于诗人随时留心观察生活,故能迅速从现实生活中来选取材料,作出具体而生动的比喻。这一比喻紧扣题意,出人意料又在情理之中。结句“白头翁人少年场”,颇有情趣。白菊虽是“孤丛”,好似“白头翁”,但是却与众“少年”在一起,并不觉孤寂、苍老,仍然充满青春活力。

创作背景

  此词是宋徽宗赵佶于1127年覆国后与其子钦宗赵桓被金兵掳往北方五国城时途中,途中见杏花而托物兴感而作,是作者身世遭遇的悲惨写照。

  

谢荣埭( 近现代 )

收录诗词 (5531)
简 介

谢荣埭 谢荣埭,字履初,号方斋,浙江山阴人。道光丙申进士,改庶吉士,授编修,改宁波教授。有《定静安室诗稿》。

江村 / 邱云飞

游目四野外,逍遥独延伫。兰蕙缘清渠,繁华荫绿渚。佳人不在兹,取此欲谁与?巢居知风寒,穴处识阴雨。不曾远离别,安知慕俦侣?
人多送目天际,识渡舟帆小,时见潮回。故国千里,共十万室,日日春台。睢社朝京非远,正如羹、民口渴盐梅。佳景在,吴侬还望,分阃重来。"
凭阑愁立双蛾细,柳影斜摇砌。玉郎还是不还家,
一能胜予。怨岂在明。
画堂晨起,来报雪花坠。高卷帘栊看佳瑞,皓色远迷庭砌¤
"秋色清,河影淡,深户烛寒光暗。绡幌碧,锦衾红,
谈马砺毕,王田数七。
偏戴花冠白玉簪,睡容新起意沈吟,翠钿金缕镇眉心¤


清平乐·会昌 / 叶壬寅

不独闲花不共时,一株寒艳尚参差。凌晨未喷含霜朵,应候先开亚水枝。芬郁合将兰并茂,凝明应与雪相宜。谢公吟赏愁飘落,可得更拈长笛吹。
"六月火云散,蝉声鸣树梢。秋风岂便借,客思已萧条。
张吾弓。射东墙。
梳洗凭张敞,乘骑笑稚恭。碧虚从转笠,红烛近高舂。
一去不归花又落¤
忘归来。"
畏首畏尾。身其余几。
其中捻破相思字,却恐郎疑踪不似。若还猜妾倩人书,


玄都坛歌寄元逸人 / 公冶兴兴

"青翼传情,香径偷期,自觉当初草草。未省同衾枕,便轻许相将,平生欢笑。怎生向、人间好事到头少。漫悔懊。
梅梢轻倚。喷宝猊香烬、麝烟浓,馥红绡翠被。
行有律。吏谨将之无敌铍滑。
貍首之斑然。执女手之卷然。
狂摩狂,狂摩狂。
"雪盖宫楼闭,罗幕昏金翠。斗压阑干,香心澹薄,
"杨柳无风,轻惹春烟残雨。杏花愁,莺正语,画楼东¤
"梅岭旧闻传,林亭势峞然。登临真不易,幽胜恐无先。


鹊桥仙·纤云弄巧 / 抄丙

天畔三秋空复情,袖中一字无由得。世人易合复易离,
忠臣蔽塞主势移。曷谓贤。
"乱后寄僧居,看花恨有馀。香宜闲静立,态似别离初。
"庭槐岁月深,半死尚抽心。叶少宁障日,枝疏不碍禽。
静影生幽藓,寒声入迥空。何年植兹地,晓夕动清风。"
通十二渚疏三江。禹傅土。
"翠色凛空庭,披衣独绕行。取从山顶崄,栽得道心生。
迟回从此搜吟久,待得溪头月上还。"


寄内 / 轩辕如凡

藓榭莎亭萝筱阴,依稀气象似山林。橘枝亚路黄苞重,井脉牵湖碧甃深。稚子遮门留熟客,惊蝉入座避游禽。四邻不见孤高处,翻笑腾腾只醉吟。
"上天布甘雨,万物咸均平。自顾微且贱,亦得蒙滋荣。
虽然有两翅,了自无毛衣。若非饱石髓,那得凌□□。
人莫知其子之恶。莫知其苗之硕。
"百里奚。五羊皮。
祥麟不入文王囿,野鹤空盘越岭天。荔子园深风却暑,莱公祠古竹依泉。晴霞暖映扶桑日,夜雨寒生瘴海烟。万里相从还又别,小舟潮上更留连。
狐向窟嗥不祥。
碧窗望断燕鸿,翠帘睡眼溟濛。宝瑟谁家弹罢,


游侠列传序 / 邵昊苍

神仙,瑶池醉暮天。"
惆怅经年别谢娘,月窗花院好风光,此时相望最情伤¤
蝶舞梨园雪,莺啼柳带烟。小池残日艳阳天,苎萝山又山¤
药验桐君录,心齐庄子篇。荒村三数处,衰柳百馀年。
"酒罢歌馀兴未阑,小桥清水共盘桓。波摇梅蕊伤心白,
玉海云生贝阙高,骑鲸人去采芝遨。滦江一夕秋风到,瑟瑟珊瑚涌翠涛。
"琼枝玉树不相饶。薄云衣、细柳腰。一般妆样百般娇。眉眼细、好如描。
敬尔威仪。淑慎尔德。


清平乐·画堂晨起 / 颛孙绿松

乍倚遍,阑干烟淡薄,翠幕帘栊画阁。春睡着,觉来失,
叵耐无端处,捻得从头污。恼得眼慵开,问人闲事来。"
而无醉饱之心。"
朱雀悲哀,棺中见灰。
柳垂丝,花满树,莺啼楚岸春天暮。棹轻舟,出深浦,
"世上红蕉异,因移万里根。艰难离瘴土,潇洒入朱门。
声随幽怨绝,空断澄霜月。月影下重檐,轻风花满帘。
祥麟不入文王囿,野鹤空盘越岭天。荔子园深风却暑,莱公祠古竹依泉。晴霞暖映扶桑日,夜雨寒生瘴海烟。万里相从还又别,小舟潮上更留连。


正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院 / 贡忆柳

一人在朝,百人缓带。
"大隧之中。其乐也融融。
使人之朝草国为墟。殷有比干。
犹赖早时君不弃,每怜初作合欢名。"
"滴滴铜壶寒漏咽,醉红楼月。宴馀香殿会鸳衾,荡春心¤
寒蝉欲报三秋候,寂静幽居。叶落闲阶,月透帘栊远梦回¤
羸带漳滨病,吟哀越客声。移居荒药圃,耗志在棋枰。
北苑貌山水,见墨不见笔。继者惟巨然,笔从墨间出。南宫实游戏,父子并超轶。岂曰董是师,赓歌偶同律。高侯生古燕,下笔蜕凡骨。舂容米家气,荦确老僧质。沄沄水墨中,探破造化窟。尝图得钟观,景象照云日。长松更飞泉,霞彩互飘欻。今朝见兹画,临写意无失。惨淡入窈冥,棱层隔岑蔚。乃知赵云子,后欲复奇逸。高堂时一舒,六月气萧瑟。平生丘壑性,尘土欣已拂。因之兴我怀,山中劚苓术。


渔家傲·寄仲高 / 甲癸丑

"登彼丘陵。峛崺其坂。
灵光真趣,本来面目。此个幽微理,莫容易,等闲分付。
其所坏亦不可支也。"
先朝事后应无也,惟是荒根逐碧流。
"湘西斜日边,峭入几寻天。翠落重城内,屏开万户前。
宿醉离愁慢髻鬟,六铢衣薄惹轻寒,慵红闷翠掩青鸾¤
洞庭波浪飐晴天,君山一点凝烟。此中真境属神仙。
兽鹿如兕。怡尔多贤。


至节即事 / 娰听枫

每忆城南路,曾来好画亭。阑花经雨白,野竹入云青。波影浮春砌,山光扑昼扃。褰衣对萝薜,凉月照人醒。
一梦倏已尽,百年如露草。独有南山高,不与人共老。尊中贮灵味,无事即醉倒。何必鸣鼓钟,然后乐怀抱。轻波向海疾,浮云归谷早。形役良可嗟,唯能徇天道。
灵质贯轩昊,遐年越商周。自然失远裔,安得怨寡俦。我亦小国胤,易名惭见优。虽非放旷怀,雅奉逍遥游。携手桂枝下,属词山之幽。风雨一以过,林麓飒然秋。落日倚石壁,天寒登古丘。荒泉已无夕,败叶翳不流。乱翠缺月隐,衰红清露愁。览物性未逸,反为情所囚。异才偶绝境,佳藻穷冥搜。虚倾寂寞音,敢作杂佩酬。
好文时可见,学稼老无成。莫叹关山阻,何当不阻兵。"
如今别馆添萧索,满面啼痕。旧约犹存,忍把金环别与人。
罗荐绣鸳鸯。山枕上,私语口脂香。
棹举,舟去。波光渺渺,不知何处。岸花汀草共依依,
上天弗恤。夏命其卒。