送王郎
壮日各轻年，暮年方自见。"
昨日有人诵得数篇黄绢词，吾怪异奇特借问，
席上招贤急，山阴对雪频。虚明先旦暮，启闭异冬春。
霜风先独树，瘴雨失荒城。畴昔长沙事，三年召贾生。"
酒引芝童奠，香馀桂子焚。鹤飞将羽节，遥向赤城分。"
飞沙卷地日色昏，一半征帆浪花湿。"
嵌空横洞天，磅礴倚崖巘.宛如虹势出，可赏不可转。
"恭闻林下别，未至亦沾裳。荻岸雨声尽，江天虹影长。
"云雨一萧散，悠悠关复河。俱从泛舟役，近隔洞庭波。
德士名难避，风流学济颠。礼罗加璧至，荐鹗与云连。
送王郎拼音解释:
zhuang ri ge qing nian .mu nian fang zi jian ..
zuo ri you ren song de shu pian huang juan ci .wu guai yi qi te jie wen .
xi shang zhao xian ji .shan yin dui xue pin .xu ming xian dan mu .qi bi yi dong chun .
shuang feng xian du shu .zhang yu shi huang cheng .chou xi chang sha shi .san nian zhao jia sheng ..
jiu yin zhi tong dian .xiang yu gui zi fen .he fei jiang yu jie .yao xiang chi cheng fen ..
fei sha juan di ri se hun .yi ban zheng fan lang hua shi ..
qian kong heng dong tian .bang bo yi ya yan .wan ru hong shi chu .ke shang bu ke zhuan .
.gong wen lin xia bie .wei zhi yi zhan shang .di an yu sheng jin .jiang tian hong ying chang .
.yun yu yi xiao san .you you guan fu he .ju cong fan zhou yi .jin ge dong ting bo .
de shi ming nan bi .feng liu xue ji dian .li luo jia bi zhi .jian e yu yun lian .
译文及注释
译文
桂树的绿叶青翠欲滴，仿佛是(shi)用碧云剪裁出来的，青青的叶片(pian)低垂着，保护着它那像金子碎屑一样的黄色花(hua)朵。它独占了花中的美誉，无论是它那优雅的气质还是幽郁的香气，两样都称得上是花中的极品，无谁能比。桂花已达到了无法再圣洁的程度，你若不信就听我说说它非同一般的来处。你抬头望望天上那轮皎洁的月光，嫦娥轻逸地把长袖挥舞，白玉做成的台阶映射着银色的光辉，金碧辉煌的宫殿沐浴着一层甘露。那就是月宫，桂花就在那里生长。
倚靠在山崖傍边，极目四面八方，天地悠然。
像她那样有才华的女子，在今天已经很少了，即使那些能完全领略文学高妙意境的人，总也有点不如她。
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢？前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊！
你守卫在边关，我却在吴地，凉飕飕的西风吹到我身上的时候，我正在为你而担忧。
转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声(sheng)；尚未成曲调那形态就非常有情。
三月份没(mei)有雨刮着旱风，麦苗不开花不多枯黄死。
我能活着回来看到孩子们，高兴得好像忘了饥渴。
在一个长满青草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的的乐曲。
太子和他的宾(bin)客中知道这件事的人，都穿着白衣，戴着白帽给他送行。到易水上，祭过(guo)路神，就要上路。高渐离敲着筑，荆轲和着节拍唱歌，发出变徵的声音，众宾客都流着眼泪小声地哭。荆轲又上前作歌唱道：“风声萧萧悲鸣啊易水彻骨寒冷，壮士这一离去啊就永远不再回还!”又发出悲壮激昂的羽声。众宾客都睁大了眼睛，头发都向上竖起顶住了帽子。于是荆轲就上车离去，始终不曾回头看一眼。
夜深时，我走过战场，寒冷的月光映照着白骨。
山岭之上，黄昏的云彩纷飞，晚上江边， 暮霭沉沉。眼前是一片烟波万里，我凭栏久久望去，只见山河是那么清冷萧条，清秋处处凄凉，让人心中不忍难受。在那遥远的神京，有一位盈盈的如仙佳人。自从分手以来，再也没有她的音信，令我思念悠悠。我望断南飞的大雁，也未等到来任何的凭据，只能使我的愁思更长。回想当(dang)初有多少相见的美好时光，谁知聚散不由人，当时的欢乐，反变成今日的无限愁怨。千里之外我们无从相见，只有彼此思念。每当我又见山水美景，都会勾起我的回忆，只好默默无语，独自下楼去。
还不如喝点好酒，穿些好衣服，只图眼前快活吧!
漫漫长夜难以成眠，独自伏枕翻复辗转。
钱塘江边，吴山脚下，正值清秋之夜。离愁随江奔涌去，别恨似吴山重重叠叠。北雁南来，荷花凋谢。清冷的秋雨，灯盏的青光，更增添了书斋的凄凉、寂寞，怕离别却又这么早就离别。今晚且图一醉，既然明朝终将离去，还是忍耐一些。
天生丽质、倾国倾城让她很难埋没世间，果然没多久便成为了唐明皇身边的一个妃嫔。
已经知道黄泉之路相逼近，想到永别故乡实在心犯难。
注释
⑴次韵：旧时古体诗词写作的一种方式，使按照原诗的韵和用韵的次序来和诗。书事：记事。书是书写、记录的意思。
10“若”，假若。楚地方言，今保留。
如此再寒暑：在这种环境里过了两年了。
⑥逆：迎。
⑺武威：地名，今属甘肃省。
1、阿：地名，即今山西阿县。
11）公：指钱若赓（gēng）。
赏析
第二联“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”所描绘的这些景物，色彩鲜明，音韵浏亮，静动相衬，恬淡自然，无限美妙地表现出武侯祠内那春意盎然的景象。然而，自然界的春天来了，祖国中兴的希望却非常渺茫。想到这里(zhe li)，诗人不免又产生了一种哀愁惆怅的感觉，因此说是“自春色”、“空好音”。“自”和“空”互文，刻画出一种静态和静境。诗人将自己的主观情意渗进了客观景物之中，使景中生意，把自己内心的忧伤从景物描写中传达出来，反映出诗人忧国忧民的爱国精神。透过这种爱国思想的折射，诗人眼中的诸葛亮形象就更加光彩照人。
初秋时节，诗人独自凭倚着高高城楼的堞墙，眺望塞外风光，不由自主萌发了一股独客异乡的感情。
五六句写远望望楚山。望楚山的石崖像刀劈那样陡峭，周围的山都伏在望楚山脚下。诗前句用比喻，后句用比较，表现望楚山的陡和高。七句到十句写登望楚山。在晴朗的天气里登上望楚山，极目远眺，一直(yi zhi)看到天的尽头。从看得远写望楚山的高，这是从虚处落笔，让读者充分发挥想象，后两句再从实处写。极目南望，巨大的云梦泽只有巴掌大小，而桃花源隐在迷迷蒙蒙的花中。云梦是中国古代最大的湖泊，横于(yu)大江南北，方圆九百里。武陵在今湖南常德市。陶渊明《桃花源记》：“晋太元中，武陵人捕鱼为业。沿溪行(xing)，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。太守即遣人随其往，寻向所志，遂迷，不复得路。”襄阳是今天湖北襄樊市，即使望得再远，也不可能望见湖南的梦泽和桃源，而且沧桑变换，唐时云梦已大多成为陆地，名存实亡。诗利用视觉的近大远小，把千里大的云梦缩成巴掌大小，把本来不可见的桃花源写得隐约可见，正是通过想象与夸张，渲染望楚山之高。一般诗写山高都是尽力夸张山如何高耸入云，而这里将云梦武陵缩小，作为望楚山的陪衬，不落窠臼，别有意趣。这样，诗在表现望楚山高的同时，也表现出诗人的高远博大的胸襟。这两句诗文辞优美，诗意盎然。
“绕阵看狐迹，依山见马蹄。”颔联承接首联，进一步写出了边塞的荒凉景象。“狐”字，使人联想到狐死首丘，传说狐之将死，头必朝向出生的山丘，比喻不忘本或对家乡的思念，与荒凉形成对比突出戍卒的思乡之情。
“单于夜遁逃”，敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借月色的掩护仓皇逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军的必胜信念，令读者为之振奋。
诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去(guo qu)曾有人认为这两句“作旷达语，倍觉悲痛”。还有人说：“故作豪饮之词，然悲感已极”。话虽不同，但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的，依据也是三四两句，特别是末句。“古来征战几人(ji ren)回”，显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙，在学人领悟。”（《岘佣说诗》）之所以说“作悲伤语读便浅”，是因为它不是在宣扬战争的可怕，也不是表现对戎马生涯的厌恶，更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面：耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声，将士们真是兴致飞扬，你斟我酌，一阵痛饮之后，便醉意微微了。也许有人想放杯了吧，这时座中便有人高叫：怕什么，醉就醉吧，就是醉卧沙场，也请诸位莫笑，“古来征战几人回”，早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词，而并不是什么悲伤之情，它虽有几分“谐谑”，却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”，表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情，而且还有着视死如归的勇气，这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴，那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌，借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的，狂热的；它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力，这正是盛唐边塞诗的特色。
此诗以议论为诗，由于诗中的议论充满感情色彩，“带情韵以行”，所以写得生动、鲜明、激昂、雄奇，给人以壮美的感受。
“清泉映疏松”，此句不唯写泉与松，月光也在其中。有月在天，方可知泉“清”、松“疏”，方有一个“映”字。“不知几千古”，此句不唯写出诗人思绪万千，亦写出诗人独立的身姿。亦可想见诗人之非常人，方有念及“千古”之心。张若虚《春江花月夜》云：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”
潘岳在逃脱了诛杀之灾后不久便去长安就职，这是一件值得庆幸的事，也可以说是获得了一次能充分展现自己从政才能的绝好时机。因此，他在赋中不时地以歌颂历史人物为契机从而表达了自己怕从政钢领：“凡厥竂司，既富而教，咸帅贫情，同整楫棹...............夫有室，愁民以乐。”“士无常俗，而教育有定式；上之迁下，犹钧之埏埴。”杖信则莫不用情，无欲则赏之不窃。”从言谈话语中可以看出，他已经为自己未来的工作勾画出了一幅蓝图。
但此诗的精彩并不在前两句，三句写分手情景道：“飞絮满天人去远”，意境绝妙。前二句写雨不写风，写柳不写絮，到写“人去远”时，才推出“飞絮满天”的画面，这样便使人事和自然间发生感应关系，其妙类似于“蒙太奇”手法。同时这句包含一隐一显两重意味，明说着“人去也”，而飞絮满天，又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归，又送君归去”的名句，句下已有无尽惆怅；而两事同时发生，情何以堪！诗人都说风雪送人，景最凄迷；而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色 ，更易使人迷乱。“人去远”，是就行者而言；还有一个站在原地未动的人，一任柳絮飞怀扑面，此种神情意态，隐然见于言外。
这首诗设色艳丽，如同画卷，颇有女性的特点。全诗用二幅画面组成。前二句一幅，为告别图，后一句一幅，为江上行舟图。
此诗写作极有章法，动静结合。前两句形成大的环境氛围和背景；后两句点染出具体生动的景物，造成巨细相衬的艺术效果。同时，景物动静结合，构成山居特有的景物环境氛围。诗人又运用景中有人、景中含情、情景交融的手法来观察写出景物，寄托自己的情志于景物环境之中，体现了山居的清静超脱，远离尘嚣，表达了诗人安贫乐道的思想，也表达了诗人对大自然的热爱之情。
其二
此诗风格刚健，语言洗练，与魏征的《述怀》、虞世南的《结客少年场行》都是初唐诗坛不可多得的佳篇。
初秋时节，诗人独自凭倚着高高城楼的堞墙，眺望塞外风光，不由自主萌发了一股独客异乡的感情。
五六句写远望望楚山。望楚山的石崖像刀劈那样陡峭，周围的山都伏在望楚山脚下。诗前句用比喻，后句用比较，表现望楚山的陡和高。七句到十句写登望楚山。在晴朗的天气里登上望楚山，极目远眺，一直(yi zhi)看到天的尽头。从看得远写望楚山的高，这是从虚处落笔，让读者充分发挥想象，后两句再从实处写。极目南望，巨大的云梦泽只有巴掌大小，而桃花源隐在迷迷蒙蒙的花中。云梦是中国古代最大的湖泊，横于(yu)大江南北，方圆九百里。武陵在今湖南常德市。陶渊明《桃花源记》：“晋太元中，武陵人捕鱼为业。沿溪行(xing)，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。太守即遣人随其往，寻向所志，遂迷，不复得路。”襄阳是今天湖北襄樊市，即使望得再远，也不可能望见湖南的梦泽和桃源，而且沧桑变换，唐时云梦已大多成为陆地，名存实亡。诗利用视觉的近大远小，把千里大的云梦缩成巴掌大小，把本来不可见的桃花源写得隐约可见，正是通过想象与夸张，渲染望楚山之高。一般诗写山高都是尽力夸张山如何高耸入云，而这里将云梦武陵缩小，作为望楚山的陪衬，不落窠臼，别有意趣。这样，诗在表现望楚山高的同时，也表现出诗人的高远博大的胸襟。这两句诗文辞优美，诗意盎然。
“绕阵看狐迹，依山见马蹄。”颔联承接首联，进一步写出了边塞的荒凉景象。“狐”字，使人联想到狐死首丘，传说狐之将死，头必朝向出生的山丘，比喻不忘本或对家乡的思念，与荒凉形成对比突出戍卒的思乡之情。
“单于夜遁逃”，敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借月色的掩护仓皇逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军的必胜信念，令读者为之振奋。
诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去(guo qu)曾有人认为这两句“作旷达语，倍觉悲痛”。还有人说：“故作豪饮之词，然悲感已极”。话虽不同，但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的，依据也是三四两句，特别是末句。“古来征战几人(ji ren)回”，显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙，在学人领悟。”（《岘佣说诗》）之所以说“作悲伤语读便浅”，是因为它不是在宣扬战争的可怕，也不是表现对戎马生涯的厌恶，更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面：耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声，将士们真是兴致飞扬，你斟我酌，一阵痛饮之后，便醉意微微了。也许有人想放杯了吧，这时座中便有人高叫：怕什么，醉就醉吧，就是醉卧沙场，也请诸位莫笑，“古来征战几人回”，早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词，而并不是什么悲伤之情，它虽有几分“谐谑”，却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”，表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情，而且还有着视死如归的勇气，这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴，那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌，借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的，狂热的；它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力，这正是盛唐边塞诗的特色。
此诗以议论为诗，由于诗中的议论充满感情色彩，“带情韵以行”，所以写得生动、鲜明、激昂、雄奇，给人以壮美的感受。
“清泉映疏松”，此句不唯写泉与松，月光也在其中。有月在天，方可知泉“清”、松“疏”，方有一个“映”字。“不知几千古”，此句不唯写出诗人思绪万千，亦写出诗人独立的身姿。亦可想见诗人之非常人，方有念及“千古”之心。张若虚《春江花月夜》云：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”
潘岳在逃脱了诛杀之灾后不久便去长安就职，这是一件值得庆幸的事，也可以说是获得了一次能充分展现自己从政才能的绝好时机。因此，他在赋中不时地以歌颂历史人物为契机从而表达了自己怕从政钢领：“凡厥竂司，既富而教，咸帅贫情，同整楫棹...............夫有室，愁民以乐。”“士无常俗，而教育有定式；上之迁下，犹钧之埏埴。”杖信则莫不用情，无欲则赏之不窃。”从言谈话语中可以看出，他已经为自己未来的工作勾画出了一幅蓝图。
但此诗的精彩并不在前两句，三句写分手情景道：“飞絮满天人去远”，意境绝妙。前二句写雨不写风，写柳不写絮，到写“人去远”时，才推出“飞絮满天”的画面，这样便使人事和自然间发生感应关系，其妙类似于“蒙太奇”手法。同时这句包含一隐一显两重意味，明说着“人去也”，而飞絮满天，又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归，又送君归去”的名句，句下已有无尽惆怅；而两事同时发生，情何以堪！诗人都说风雪送人，景最凄迷；而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色 ，更易使人迷乱。“人去远”，是就行者而言；还有一个站在原地未动的人，一任柳絮飞怀扑面，此种神情意态，隐然见于言外。
这首诗设色艳丽，如同画卷，颇有女性的特点。全诗用二幅画面组成。前二句一幅，为告别图，后一句一幅，为江上行舟图。
此诗写作极有章法，动静结合。前两句形成大的环境氛围和背景；后两句点染出具体生动的景物，造成巨细相衬的艺术效果。同时，景物动静结合，构成山居特有的景物环境氛围。诗人又运用景中有人、景中含情、情景交融的手法来观察写出景物，寄托自己的情志于景物环境之中，体现了山居的清静超脱，远离尘嚣，表达了诗人安贫乐道的思想，也表达了诗人对大自然的热爱之情。
其二
此诗风格刚健，语言洗练，与魏征的《述怀》、虞世南的《结客少年场行》都是初唐诗坛不可多得的佳篇。
创作背景
这三首诗约作于公元811年（元和六年），时元稹在监察御史分务东台任上；一说这组诗作于公元822年（长庆二年）。这是元稹为怀念去世的原配妻子而作的。元稹的原配妻子韦丛是太子少保韦夏卿最小的女儿，于公元802年（唐德宗贞元十八年）和元稹结婚，当时她二十岁，元稹二十五岁。婚后生活比较贫困，但韦丛很贤惠，毫无怨言，夫妻感情很好。过了七年，即公元809年（元和四年），元稹任监察御史时，韦丛就病死了，年仅二十七岁。元稹悲痛万分，陆续写了不少情真意切的悼亡诗，其中最有名的就是《遣悲怀三首》。
释慧琳( 金朝 )
收录诗词 (9914) 首
简 介
释慧琳 释慧琳，福清（今属福建）人。住湖州道场普明寺，为南岳下十五世，长灵守卓禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷一三、《五灯会元》卷一八有传。今录诗四首。
折桂令·七夕赠歌者
弹冠惊迹近，专席感恩偏。霄汉朝来下，油幢路几千。"
惟化之工无疆哉。"
露重色逾鲜，吟风似远泉。天寒香自发，日丽影常圆。
省得老僧留不住，重寻更可有因由。"
性空长入定，心悟自通玄。去住浑无迹，青山谢世缘。"
革道当在早，谦光斯可取。木雁才不才，吾知养生主。"
迩来归山林，庶事皆吾身。何者为形骸，谁是智与仁。
尔虽有绝艺，犹当假良媒。不因礼部张公将尔来，
丰
"玉律传佳节，青阳应此辰。土牛呈岁稔，彩燕表年春。
不堪身外悲前事，强向杯中觅旧春。"
玉帐天清丝管声。繁戏徒过鲁儒目，众欢方集汉郎心。
琼瑶览良讯，芣苡满素囊。结根在贵州，蠲疾传古方。
暮角云中戍，残阳天际旗。更看飞白羽，胡马在封陲。"
"侧闻郡守至，偶乘黄犊出。不别桃源人，一见经累日。
"金貂再领三公府，玉帐连封万户侯。帘卷青山巫峡晓，
可怜江县闲无事，手板支颐独咏贫。"
山中寡妇 / 时世行
暮色秋烟重，寒声牖叶虚。潘生秋思苦，陶令世情疏。
信节冠秋胡。议以腰支嫁，时论自有夫。蝉鬓蛾眉明井底，
战卒多苦辛，苦辛无四时。
"晚泊水边驿，柳塘初起风。蛙鸣蒲叶下，鱼入稻花中。
"蝉吟槐蕊落，的的是愁端。病觉离家远，贫知处事难。
"清秋来几时，宋玉已先知。旷朗霞映竹，澄明山满池。
戎装千里至，旧路十年归。还似汀洲雁，相逢又背飞。"
西斋何其高，上与星汉通。永怀洞庭石，春色相玲珑。
阙题
泪痕满面看竹枝。曲终寒竹风袅袅，西方落日东方晓。"
道里犹成间，亲朋重与违。白云愁欲断，看入大梁飞。"
王事乃可酬干坤。升中告成答玄贶，泥金检玉昭鸿恩。
畏途信非一，离念纷难具。枕席有馀清，壶觞无与晤。
荡摇清管杂，幽咽野风传。旅舍闻君听，无由更昼眠。"
迎风君顾步，临路我迟回。双鬓共如此，此欢非易陪。"
为君壁上画松柏，劲雪严霜君试看。"
"一别京华年岁久，卷中多见岭南诗。声名已压众人上，
采桑子·西楼月下当时见
古称禄代耕，人以食为天。自惭廪给厚，谅使井税先。
兰菊回幽步，壶觞洽旧俦。位高天禄阁，词异畔牢愁。
如今供奉多新意，错唱当时一半声。"
霜风先独树，瘴雨失荒城。畴昔长沙事，三年召贾生。"
怜君意厚留新画，不着松枝当酒钱。"
"结发事疆场，全生到海乡。连云防铁岭，同日破渔阳。
青娥怨处嫣然笑。杨生词赋比潘郎，不似前贤貌不扬。
"越人传楚俗，截竹竞萦丝。水底深休也，日中还贺之。
读书
高阁成长望，江流雁叫哀。凄凉故吴事，麋鹿走荒台。
"竿头五两风褭褭，水上云帆逐飞鸟。
今日主人还共醉，应怜世故一儒生。"
岩廊初建刹，宾从亟鸣笳。玉帐空严道，甘棠见野花。
"东望扶桑日，何年是到时。片帆通雨露，积水隔华夷。
司理因旷职，曲台仍礼神。愧非夔龙姿，忽佐尧舜君。
古道松声暮，荒阡草色寒。延陵今葬子，空使鲁人观。"
雪重犹垂白，山遥不辨青。鸡人更唱处，偏入此时听。"
北冥有鱼
"高木已萧索，夜雨复秋风。坠叶鸣丛竹，斜根拥断蓬。
"草草还草草，湖东别离早。何处愁杀人，归鞍雪中道。
"青枫江畔白苹洲，楚客伤离不待秋。
御燥湿风日。栋之斯厚，榱之斯密。如翼于飞，
幽窗闻坠叶，晴景见游丝。早晚来收药，门前有紫芝。"
谁悟此生同寂灭，老禅慧力得心降。"
"年长始一男，心亦颇自娱。生来岁未周，奄然却归无。
"失计为卑吏，三年滞楚乡。不能随世俗，应是昧行藏。
读陆放翁集
"城分流水郭连山，拂露开怀一解颜。令尹关中仙史会，
下令汉七国，借此以为名。吾嘉徙薪智，祸乱何由生。
"宵直丹宫近，风传碧树凉。漏稀银箭滴，月度网轩光。
投砖聊取笑，赠绮一何妍。野坐临黄菊，溪行踏绿钱。
霓裳何飘飘，浩志凌紫氛。复有沈冥士，远系三茅君。
慈母忧疾疹，至家念栖哀。与君宿姻亲，深见中外怀。
时危且喜是闲人。高歌犹爱思归引，醉语惟夸漉酒巾。
薜荔作禅庵，重叠庵边树。空山径欲绝，也有人知处。
陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首
岁岁逢迎沙岸间，北人多识绿云鬟。无端嫁与五陵少，
野性惯疏闲，晨趋兴暮还。花时限清禁，霁后爱南山。
一曲闾阎青荻间。坦腹定逢潘令醉，上楼应伴庾公闲。
"莲花出水地无尘，中有南宗了义人。已取贝多翻半字，
山云留别偈，王事速归程。迢递罗源路，轻舆候晓行。"
举目关山异，伤心乡国遥。徒言欢满座，谁觉客魂消。"
忧心悄悄浑忘寐，坐待扶桑日丽天。"
"开阁锦城中，馀闲访梵宫。九层连昼景，万象写秋空。
阁夜
"昨日山家春酒浓，野人相劝久从容。独忆卸冠眠细草，
"才子浮生促，泉台此路赊。官卑杨执戟，年少贾长沙。
"旧住衡州寺，随缘偶北来。夜禅山雪下，朝汲竹门开。
夜山转长江，赤月吐深树。飒飒松上吹，泛泛花间露。
叶下绮窗银烛冷，含啼自草锦中书。"
"华封西祝尧，贵寿多男子。二贤无主后，贫贱大壮齿。
风落芙蓉露，疑馀绣被香。"
拙昧难容世，贫寒别有情。烦君琼玖赠，幽懒百无成。"