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尉迟杯·离恨

南北朝 / 张景源

不寐清人眼,移栖湿鹤毛。露华台上别,吟望十年劳。"
破暗光初白,浮云色转清。 ——颜真卿
"干羽能柔远,前阶舞正陈。欲称文德盛,先表乐声新。
明年四月秦关到,洗眼扬州看马蹄。"
地秀诸峰翠插西。凿径破崖来木杪,驾泉鸣竹落榱题。
三川奚所赖,双剑最堪矜。鸟道微通处,烟霞锁百层。"
不应点染闲言语,留记将军盖世功。"
一声松径寒吟后,正是前山雪下时。"
"寥寥山馆里,独坐酒初醒。旧业多年别,秋霖一夜听。
雄图奄已谢,馀址空复存。昔为乐游苑,今为狐兔园。
片随流水远,色逐断霞空。怅望丛林下,悠悠饮兴穷。"
"有松堪系马,遇钵更投针。记得汤师句,高禅助朗吟。 ——段成式
影迥鸿投渚,声愁雀噪林。他乡一尊酒,独坐不成斟。"
病起蛛丝半在琴。雨径乱花埋宿艳,月轩修竹转凉阴。
"庾家楼上谢家池,处处风烟少旧知。
"羽翼势虽微,云霄亦可期。飞翻自有路,鸿鹄莫相嗤。
家传揖让亦难济,况是身从倾篡来。"
取进心甘钝,伤嗟骨每惊。尘襟痕积泪,客鬓白新茎。
客恨依然在燕梁。白鹭独飘山面雪,红蕖全谢镜心香。
长者车犹阻,高人榻且悬。金乌何日见,玉爵几时传。 ——王起


尉迟杯·离恨拼音解释:

bu mei qing ren yan .yi qi shi he mao .lu hua tai shang bie .yin wang shi nian lao ..
po an guang chu bai .fu yun se zhuan qing . ..yan zhen qing
.gan yu neng rou yuan .qian jie wu zheng chen .yu cheng wen de sheng .xian biao le sheng xin .
ming nian si yue qin guan dao .xi yan yang zhou kan ma ti ..
di xiu zhu feng cui cha xi .zao jing po ya lai mu miao .jia quan ming zhu luo cui ti .
san chuan xi suo lai .shuang jian zui kan jin .niao dao wei tong chu .yan xia suo bai ceng ..
bu ying dian ran xian yan yu .liu ji jiang jun gai shi gong ..
yi sheng song jing han yin hou .zheng shi qian shan xue xia shi ..
.liao liao shan guan li .du zuo jiu chu xing .jiu ye duo nian bie .qiu lin yi ye ting .
xiong tu yan yi xie .yu zhi kong fu cun .xi wei le you yuan .jin wei hu tu yuan .
pian sui liu shui yuan .se zhu duan xia kong .chang wang cong lin xia .you you yin xing qiong ..
.you song kan xi ma .yu bo geng tou zhen .ji de tang shi ju .gao chan zhu lang yin . ..duan cheng shi
ying jiong hong tou zhu .sheng chou que zao lin .ta xiang yi zun jiu .du zuo bu cheng zhen ..
bing qi zhu si ban zai qin .yu jing luan hua mai su yan .yue xuan xiu zhu zhuan liang yin .
.yu jia lou shang xie jia chi .chu chu feng yan shao jiu zhi .
.yu yi shi sui wei .yun xiao yi ke qi .fei fan zi you lu .hong gu mo xiang chi .
jia chuan yi rang yi nan ji .kuang shi shen cong qing cuan lai ..
qu jin xin gan dun .shang jie gu mei jing .chen jin hen ji lei .ke bin bai xin jing .
ke hen yi ran zai yan liang .bai lu du piao shan mian xue .hong qu quan xie jing xin xiang .
chang zhe che you zu .gao ren ta qie xuan .jin wu he ri jian .yu jue ji shi chuan . ..wang qi

译文及注释

译文
苏晋虽在佛前斋戒吃素(su),饮起酒来常把佛门戒律忘得干干净净。
然而这一年江南大旱,衢州出现了人吃人的惨痛场景。
如果时运不(bu)济,就跟我去练金丹吧。
叹君也是个倜傥之才,气质(zhi)品格冠群英。
折下若木枝来挡住太阳,我可以暂且从容地徜徉。
云彩横出于南山,我的家在哪里?在白雪厚积的蓝田关外,马也停住脚步。
雪花飘舞着飞入了窗户,我坐在窗前,看着青青的竹子变成白玉般洁白。 此时正好登上高楼去远望,那人世间一切险恶的岔路都被大雪覆盖了。
泰山到底怎么样?在齐鲁大地上,那青翠的山色没有尽头。
  庞葱要陪太子到邯郸去做人质,庞葱对魏王说(shuo):“现在,如果有一个人说大街上有老虎,您相信吗”“魏王说:“不相信。”庞葱说:“如果是两个人说呢?”魏王说:“那我就要疑惑了。”庞葱又说:“如果增加到三(san)个人呢,大王相信吗?”魏王说:“我相信了。”庞葱说:“大街上不会有老虎那是很清楚的,但是三个人说有老虎,就像真有老虎了。如今邯郸离大梁,比我们到街市远得多,而毁谤我的人超过了三个。希望您能明察秋毫。”魏王说:“我知道该怎么办。”于是庞葱告辞而去,而毁谤他的话很快传到魏王那里。后来太子结束了人质的生活,庞葱果真不能再见魏王了。
  唉!公卿大夫们现在正被朝廷提拔任用,放纵一己的私欲,为所欲为,却忘掉了国家的太平或动乱的大事,想以后退隐了再享受这种园林之乐,能办得到吗?唐朝最后覆灭的情形就是前车之鉴啊!
  壬戌年秋,七月十六日,苏轼与友人在赤壁下泛舟游玩。清风阵阵拂来,水面波澜不起。举起酒杯向同伴敬酒,吟诵着与明月有关的文章,歌颂窈窕这一章。不多时,明月从东山后升起,徘徊在斗宿与牛宿之间。白茫茫的雾气横贯江面,清泠泠的水光连着天际。任凭小船儿在茫无边际的江上飘荡,越过苍茫万顷的江面。(我的情思)浩荡,就如同凭空乘风,却不知道在哪里停止,飘飘然如遗弃尘世,超然独立,成为神仙,进入仙境。
我这山野之人一醉醒来之时,百尺高的老松树正衔着半轮明月。
蜜蜂和蝴蝶纷(fen)纷地飞过了墙去,让人怀疑迷人的春色尽在邻家。

注释
90、弥纶:统摄。《易经·系辞上》:“易与天地准,故能弥纶天地之道。”
楚囚——《左传·成公九年》载:楚国的钟仪被俘,晋人称他为楚囚。后世用楚囚指俘虏或者窘迫无法的人。这里指穷困丧气的东晋士族官吏。《世说新语·言语》载:王导见大家垂头丧气,相对流泪,曾很不高兴地说:“当共戮力王室,克复神州,何至作楚囚相对!”
⑥觱(bì)篥(lì):古代簧管乐器名。又称“茄管”、“管头”。出自西域龟兹,后传入内地。唐刘商《胡茄十八拍》第七拍:“龟兹愁中听,碎叶琵琶夜深怨。”
⑨梅花:在此指《梅花落》的乐声。
⑴空言:空话,是说女方失约。

赏析

  当时“治狱之吏”都“以刻为明”,是当时朝廷倡导的结果。朝廷利用权势,大搞思想箝制、舆论一律,使执法“深者获公名,平者多后患,故治狱之吏皆欲人死,非憎人也,自安之道在人之死。”好一个“自安之道在人之死”!千万人的人头就这样滚滚落地了。易卜生《人民公敌》剧中的主人公斯多克芒医生提出改造被污染的温泉浴场的建议,触犯了当地资产阶级的物质利益,被宣布为“人民公敌”。其实在异口同声地对他进行“围剿”的人中,并不乏同情之士,他们(ta men)振臂“讨伐”,心里明白,悄悄地对斯多克芒医生表示歉意——迫于权势,“不敢不那么办”。“治狱之吏”,诱于“深者获公名”,鉴于“平者多后患”,故“皆欲人死”,也是“不敢不那么办”。林彪、“四人帮”统治期间,当权者上下相驱,以“左”为明。“左”之深者获公名——立场坚定,旗帜鲜明,于是重用、提拔有份;说公道话者多后患——轻则不信任,重则受株连。因此,自安之道,在于宁“左”毋右。于是乎上下竞相“左”,极“左”思潮风行矣。看来古今中外,历史的共性还是不少的,否则,两千年前的作品怎么会引起我们的共鸣呢?
  “河曲智叟笑而止之曰:‘甚矣,汝之不惠。以残年余力,曾不能毁山之一毛,其如土石何?’”
  从“惯看宾客儿童喜”到“相送柴门月色(yue se)新”,不难想象,主人是殷勤接待,客人是竟日淹留。中间“具鸡黍”、“话桑麻”这类事情,都略而不写。这是诗人的剪裁,也是画家的选景。
  “鲁女东窗下,海榴世所稀”。茜纱窗下,鲁女同海榴同时出现。一个是富有生命,富有情感美丽迷人的少女,一个是花朵乍开,明艳照人的植物,这一“花面交相映”的情景,构成这幅东窗海石榴图轴的最美的部分。“稀”,既指海榴,也指鲁女,在作者的心目中,他们二者都是世上稀有之物。
  “九日枝枝近鬓毛”,每年阴历九月九日,是中国古代重要的重阳节,这一天,我们的先人登高、赏《菊》郑谷 古诗、饮酒,佩茱萸囊,把《菊》郑谷 古诗花插戴于鬓上。这第二句是说,《菊》郑谷 古诗苗到了重阳节,就会开出美丽的花朵,这与蓬蒿有了本质的区别。你看,一枝又一枝的《菊》郑谷 古诗花插在大家的鬓发间。请问:有乱插蓬蒿的吗?哈哈没有。这第二句,作者作为《菊》郑谷 古诗花是多么自豪啊,人们终于认识到它的价值。
  红罗帐里不胜情,是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂,与君王软语温存,不胜惬意,说不完的情意绵绵话。
  再说,按行程顺序叙写,也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调呈现出来。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧,红碧相辉映,色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
  “禅寂”是佛家语,佛教徒坐禅入定,思惟寂静,所谓“一心禅寂,摄诸乱恶”(《维摩诘经》)。义公为了“习禅寂”,在空寂的山里修筑禅房,“依空林”点出禅房的背景,以便自如地转向中间两联描写禅房前景。
  悠悠万世,明月的存在对于人间是一个魅人的宇宙之谜。“青天有月来几时”的劈头一问,对那无限时空里的奇迹,大有神往与迷惑交驰之感。问句先出,继而具体写其人神往的情态。这情态从把酒“停杯”的动作见出。它使人感到那突如其来的一问分明带有几分醉意,从而倍有诗味。二句语序倒装,以一问摄起全篇,极富气势感。开篇从手持杯酒仰天问月写起,以下大抵两句换境换意,尽情咏月抒怀。紧接二句“人攀明月不可得,月行却与人相随”意谓:明月高悬,欲攀不能,使人感到可望(ke wang)难即,莫测高远;可是不管夜间人们走到哪里,随时(sui shi)都得到月光的照拂,相与同行,如在身边,于是距离顿消。两句一冷一热,亦远亦近,若离若即,道是无情却有情。写出明月于人既可亲又神秘的奇妙感,人格化手法的运用维妙维肖。回文式句法颇具唱叹之致。再接下二句对月色作描绘:皎皎月轮如明镜飞升,下照宫阙,云翳(“绿烟”)散尽,清光焕发。以“飞镜”作譬,以“丹阙”陪衬俱好,而“绿烟灭尽”四字尤有点染之功。此处写出了一轮圆月初为云遮,然后揭开纱罩般露出娇面,那种光彩照人的美丽。月色之美被形容得如可揽接。不意下文又以一问将月的形象推远:“但见宵从海上来,宁知晓向云间没?”月出东海而消逝于西天,踪迹实难测知,偏能月月循环不已。“但见”“宁知”的呼应足传诗人的惊奇,他从而浮想联翩,究及那难以稽考的有关月亮的神话传说:月中白兔年复一年不辞辛劳地捣药,为的是什么?碧海青天夜夜独处的嫦娥,该是多么寂寞?语中对神物、仙女深怀同情,其间流露出诗人自己孤苦的情怀。这面对宇宙的遐想又引起一番人生哲理探求,从而感慨系之。今月古月实为一个,而今人古人则不断更迭。说“今人不见古时月”,亦意味“古人不见今时月”;说“今月曾经照古人”,亦意味“古月依然照今人”。故二句造语备极重复、错综、回环之美,且有互文之妙。古人今人何止恒河沙数,只如逝水,然而他们见到的明月则亘古如斯。后二句在前二句基础上进一步把明月长在而人(er ren)生短暂之意渲染得淋漓尽致。前二句分说,后二句总括,诗情哲理并茂,读来意味深长,回肠荡气。最后二句则结穴到及时行乐的主意上来。曹操诗云:“对酒当歌,人生几何?”此处略用其字面,流露出同一种人生感喟。末句“月光长照金樽里”,形象鲜明独特。从无常求”常“,意味隽永。至此,诗情海阔天空地驰骋一番后,又回到诗人手持的酒杯上来,完成了一个美的巡礼,使读者从(zhe cong)这一形象回旋中获得极深的诗意感受。
  起句云:“竹凉侵卧内,野月满庭隅。”“竹”、“野”二字,不仅暗示出诗人宅旁有竹林,门前是郊野,也分外渲染出一派秋气:夜风吹动,竹叶萧萧,入耳分外生凉,真是“绿竹助秋声”;郊野茫茫,一望无际,月光可以普照,更显得秋空明净,秋月皓洁。开头十个字,勾画出清秋月夜村居的特有景况。三、四两句紧紧相承,又有所变化:“重露成涓滴,稀星乍有无。”上句扣竹,下句扣月。时间已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色:“暗飞萤自照,水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色。
  秋夜,是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊,那是有一段路程的。他感到了凉意:不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动,大约也是纪实吧,但写来意境很美、很高。李煜词云:“归时休放烛花红,待踏马啼清夜月”(《木兰花·晓妆初了明肌雪》),是善于享乐的。虽然也写月夜归马,也很美,但境界则较卑。这一方面是严肃作息,那一方面却是风流逍遥,情操迥别,就造成彼此诗词境界的差异。露就是露,偏写作“月中清露”,这想象是浪漫的,理想化的。“月中清露”,特点在高洁,正是作者情操的象征。那一品“朝衣”,再一次提醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美,为诗中人物点上了一抹“高光”。
  杨朴在那样一个时代有这样一种思想和见识是很深刻的,加之诗语简练、晓白、朴实,就使诗思凝重、洗练,富有趣味。
  综观全文,我们应注意三点:一是无论种树或治民,都要“顺天致性”,而不宜违逆其道;二是想要顺天致性,必先掌握树木或人民究竟怎样才能“硕茂以蕃”,亦即摸清事物发展规律;三是动机效果必须统一,不允许好心办坏事,或只把好心停留在表面上和口头上。把这三点做好,才算懂得真正的“养人术”。
  用具体而细致的手法来摹写背景,用远距离画面来描写主要形象;精雕细琢和极度的夸张概括,错综地统一在一首诗里,是这首山水小诗独有的艺术特色。
  《《官街鼓》李贺 古诗》反复地、淋漓尽致地刻画和渲染生命有限、时光无限的矛盾,有人认为意在批判神仙之说。这种评价是很局限的。从诗人李贺生平及其全部诗歌看,他慨叹人生短促、时光易逝,其中应含有“志士惜日短”的成分。他怀才不遇,眼看生命虚掷,对此特别敏感,特别痛心。此诗艺术上的一个显著特色是,通过异常活跃的想象,对抽象的时间和报时的鼓点发生联想,巧妙地创造出“《官街鼓》李贺 古诗”这样一个象征性的艺术形象。赋无形以有形,化无声为有声,抽象的概念转化为可感的形象,让读者通过形象的画面,在强烈的审美活动中深深体味到诗人的思想感情。

创作背景

  据张耒《柯山集》载,司马制举中第,调关中第一幕官,行次里中,一日昼寐,恍惚间见一美妇人,衣裳甚古,人帘执板歌唱此词的上半阕,歌罢而去。司马因续成此曲。而何蘧《春渚纪闻》则谓下半阕为秦觏所续,并记有一段神怪故事,说司马后为杭州幕官,其官舍后乃唐(应为南朝齐)名妓苏小小之墓,所梦的美妇人即苏小小。元人杨朝英《阳春白雪》竞据此以全首为苏小小作。无论是司马故弄狡狯,假托本事,还是真有所梦,此词的著作权还是要归于他本人的。

  

张景源( 南北朝 )

收录诗词 (1512)
简 介

张景源 生平不详。中宗神龙时曾官补阙。《全唐诗》存诗1首。

登大伾山诗 / 须香松

使我为尔长叹嗟。我闻孝子不许国,忠臣不爱家。
但恐愁容不相识,为教恒着别时衣。"
瘴烟迷海色,岭树带猿声。独向山家宿,多应乡思生。"
"绿鬓先生自出林,孟光同乐野云深。躬耕为食古人操,
"闲思王道者,逸格世难群。何处眠青嶂,从来爱白云。
宛马随秦草,胡人问汉花。还伤李都尉,独自没黄沙。"
"安排唐祚革强吴,尽是先生作计谟。
"嘉陵江畔饯行车,离袂难分十里馀。慷慨莫夸心似铁,


凤箫吟·锁离愁 / 景千筠

一盏寒灯共故人。云外簟凉吟峤月,岛边花暖钓江春。
中庭苔藓深,吹馀鸣佛禽。至于摧折枝,凡草犹避阴。 ——张希复
自是离人魂易断,落花芳草本无情。"
兆人疲弊不堪命,天下嗷嗷新主资。"
剑上忠臣血未干,沛公已向函关入。"
唯有美人多意绪,解依芳态画双眉。"
感物增忧思,奋衣出游行。行值古墓林,白骨下纵横。
貌高清入骨,帝里旧临坛。出语经相似,行心佛证安。


四块玉·浔阳江 / 段干倩

"雕鹗途程在碧天,彩衣东去复何言。二千宾客旧知己,
盛德安疲俗,仁风扇极边。前程问成纪,此去尚三千。"
巾角皆争垫,裙裾别似湔。人多蒙翠被,马尽着连干。 ——刘禹锡
悠悠方寸何因解,明日江楼望渺瀰。"
"扫石耕山旧子真,布衣草履自随身。
藏用清其心,此外慎勿为。县郭有佳境,千峰溪水西。
"忽忆明皇西幸时,暗伤潜恨竟谁知。
比玉偏清洁,如珠讵可收。裴回阡陌上,瞻想但淹留。"


李监宅二首 / 蓟上章

年年使我成狂叟,肠断红笺几首诗。"
"远树连沙静,闲舟入浦迟。(《夏日曲江》)
"嵇叔夜,鼓琴饮酒无闲暇。若使当时闻此歌,
开窗闻落叶,远墅见晴鸦。惊起晓庭际,莺啼桃杏花。"
浅深浮嫩绿,轻丽拂馀香。好助莺迁势,乘时冀便翔。"
"读书与磨剑,旦夕但忘疲。傥若功名立,那愁变化迟。
"灵溪古观坛西角,千尺鳞皴栋梁朴。横出一枝戛楼阁,
古调诗吟山色里,无弦琴在月明中。 ——赵嘏


采桑子·花前失却游春侣 / 植丰宝

"千畦抱瓮园,一酌瘿尊酒。唯有沃洲僧,时过杏溪臾。 ——李益
"何处无今夕,岂期在海头。贾客不爱月,婵娟闲沧洲。
才闻此戏身先到。理人似爱长行心,天下安平多草草。
朦胧西月照池亭,初夜椒房掩画屏。
凤辇应难问,龙髯不可攀。千秋遗恨处,云物锁桥山。
"闲中好,尽日松为侣。此趣人不知,轻风度僧语。 ——郑符
正欢唯恐散,虽醉未思眠。啸傲人间世,追随地上仙。 ——白居易
"分擘山河即渐开,许昌基业已倾颓。


风入松·麓翁园堂宴客 / 纳喇晓骞

"细皮重叠织霜纹,滑腻铺床胜锦茵。八尺碧天无点翳,
斜阳浮远水,归鸟下疏林。牵动诗魔处,凉风村落砧。
容华不分随年去,独有妆楼明镜知。
宁妨花木乱,转学心耳寂。 ——崔子向
蟾宫须展志,渔艇莫牵心。岐路从兹远,双鱼信勿沈。"
何当出灰灺,无计离瓶罂。 ——轩辕弥明
好月那堪独上楼。何处是非随马足,由来得丧白人头。
倚杖湘僧算,翘松野鹤窥。侧楸敲醒睡,片石夹吟诗。


县令挽纤 / 麴殊言

独对芝泥检,遥怜白马儿。禁林还视草,气味两相知。"
莺锦蝉罗撒麝脐,狻猊轻喷瑞烟迷。
蒙楚数疑休下泣,师刘大喝已为卢。人间灰管供红杏,
愁鸿连翾蚕曳丝,飒沓明珠掌中移。仙人龙凤云雨吹,
三台仍借玉连钱。花浮酒影彤霞烂,日照衫光瑞色鲜。
字中岚气岳僧书。吟期汗漫驱金虎,坐约丹青跨玉鱼。
闲卧清秋忆师旷,好风摇动古松枝。
夏启吾君子,周储上帝宾。音容一飘忽,功业自纷纶。


定风波·暮春漫兴 / 函傲易

药为依时采,松宜绕舍栽。林泉自多兴,不是效刘雷。"
缶圀及曌hE,作史难详备。唐祚值倾危,刘龑怀僭伪。
江徼无虞才不展,衔杯终日咏离骚。"
"予念天之生,生本空疏器。五岁禀慈训,愤悱读书志。
"相将惜别且迟迟,未到新丰欲醉时。 ——卢幼平
"绿林清旦正朝饥,岂计行人瘦与肥。
归鸟入平野,寒云在远村。徒令睇望久,不复见王孙。
病多欲问山寺僧,湖上人传石桥断。"


永遇乐·戏赋辛字送茂嘉十二弟赴调 / 乐正树茂

远岸牧童吹短笛,蓼花深处信牛行。"
遥瞻山露色,渐觉云成片。远树欲鸣蝉,深檐尚藏燕。 ——陆龟蒙
远汀排晚树,深浦漾寒鸿。吟罢慵回首,此情谁与同。"
椒蕃泣喤喤。貌鉴清溢匣, ——韩愈
渐临华阳口,微路入葱蒨.七曜悬洞宫,五云抱山殿。
浅井仙人境,明珠海客灯。乃知真隐者,笑就汉廷征。"
秦客如蓬难久留。匹马忍辞藩屏去,小才宁副庙堂求。
文翁未得沈香饵,拟置金盘召左慈。"


洛桥晚望 / 澹台金磊

此样欲于何处传。尝忧壁底生云雾,揭起寺门天上去。"
韩干变态如激湍, ——郑符
"多病怯烦暑,短才忧近职。跂足北窗风,遥怀浩无极。
候雁斜沉梦泽空。打桨天连晴水白,烧田云隔夜山红。
石窦閟雷雨,金潭养蛟螭。乘槎上玉津,骑鹿游峨嵋。
"出水莲花比性灵,三生尘梦一时醒。神传尊胜陀罗咒,
恨不当际会,预为执鞭僮。劳歌下山去,怀德心无穷。"
雪留寒竹寺舍冷,风撼早梅城郭香。(《锦绣万花谷》)