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小雅·桑扈

近现代 / 薛昂夫

"莫隐深山去,君应到自嫌。齿伤朝水冷,貌苦夜霜严。
凭高视听旷,向远胸襟开。唯有故园念,时时东北来。"
月明多上小桥头。暂尝新酒还成醉,亦出中门便当游。
"白发长兴叹,青娥亦伴愁。寒衣补灯下,小女戏床头。
直至晓来犹妄想,耳中如有管弦声。"
"谢傅堂前音乐和,狗儿吹笛胆娘歌。花园欲盛千场饮,
"村南无限桃花发,唯我多情独自来。
陶钧六义别开炉。惊人卷轴须知有,随事文章不道无。
花疑褒女笑,栈想武侯征。一种埋幽石,老闲千载名。"
对公银印最相鲜。香连翠叶真堪画,红透青笼实可怜。
法曲法曲歌堂堂,堂堂之庆垂无疆。中宗肃宗复鸿业,
"学语胡儿撼玉玲,甘州破里最星星。
云我五十馀,未是苦老人。刺史二千石,亦不为贱贫。
彼此年将老,平生分最亲。高天从所愿,远地得为邻。


小雅·桑扈拼音解释:

.mo yin shen shan qu .jun ying dao zi xian .chi shang chao shui leng .mao ku ye shuang yan .
ping gao shi ting kuang .xiang yuan xiong jin kai .wei you gu yuan nian .shi shi dong bei lai ..
yue ming duo shang xiao qiao tou .zan chang xin jiu huan cheng zui .yi chu zhong men bian dang you .
.bai fa chang xing tan .qing e yi ban chou .han yi bu deng xia .xiao nv xi chuang tou .
zhi zhi xiao lai you wang xiang .er zhong ru you guan xian sheng ..
.xie fu tang qian yin le he .gou er chui di dan niang ge .hua yuan yu sheng qian chang yin .
.cun nan wu xian tao hua fa .wei wo duo qing du zi lai .
tao jun liu yi bie kai lu .jing ren juan zhou xu zhi you .sui shi wen zhang bu dao wu .
hua yi bao nv xiao .zhan xiang wu hou zheng .yi zhong mai you shi .lao xian qian zai ming ..
dui gong yin yin zui xiang xian .xiang lian cui ye zhen kan hua .hong tou qing long shi ke lian .
fa qu fa qu ge tang tang .tang tang zhi qing chui wu jiang .zhong zong su zong fu hong ye .
.xue yu hu er han yu ling .gan zhou po li zui xing xing .
yun wo wu shi yu .wei shi ku lao ren .ci shi er qian shi .yi bu wei jian pin .
bi ci nian jiang lao .ping sheng fen zui qin .gao tian cong suo yuan .yuan di de wei lin .

译文及注释

译文
当年与你对棋,比你为晋朝谢安,而今在你墓前,象季札拜别徐君(jun)。
相见匆匆忙忙,短暂的(de)聚首真不如不见,重新搅起离别的忧伤。见面的欢乐总不抵久别的愁苦多(duo),反倒又增添了新愁带回品尝。
“虫子飞来响嗡嗡,乐意与你温好梦。”“上朝官员快散啦,你我岂不让人(ren)恨!”
道路贯(guan)通穿越庐江,左岸上是连绵的丛林。
就算天气晴朗,没有一丝雨意,走入云山深处,也会沾湿衣裳(shang)。
这个念头已经有了好多年,今天才算把这件大事办完。
民工不断地采玉啊采玉,要采那珍贵的水碧。不过是雕琢成贵妇的首饰,替贵妇们装扮容姿。
把君山削去该有多好,可让洞庭湖水平铺开去望而无边。巴陵的美酒饮不尽,共同醉倒于洞庭湖的秋天。
我沮丧地凝神伫立,寻思那位玲珑娇小的旧情人。那日清晨初见时,她恰好倚门观望。她前额头上抹着淡淡的宫黄,扬起彩袖来遮挡晨风,嘴里发出银(yin)铃般的笑语。
我宿在明月照着碧溪的黄山下,听了也罢却原在松林间弹着的琴。
什么地方冬日常暖?什么地方夏日寒凉?
有着驯良柔顺体质,鹿身风神如何响应?
“别人家只希望富贵,我情愿和你吃粥。

注释
(22)若舍郑以为东道主:如果您放弃围攻郑国而把它作为东方道路上(招待过客)的主人。舍:放弃(围郑)。
2、公:指鲁僖公。犒:慰劳。
④觑:细看。指离别前两人眼中含泪空自对面相看。
1. 选自《礼记·礼运》。《礼记》,儒家经典之一,西汉戴圣对秦汉以前各种礼仪论著加以辑录、编纂而成,共49篇。礼 运,《礼记》篇名,大约是战国末年或秦汉之际儒家学者托名孔子答问的著作。大道,指古代政治上的最高理想。 行:施行。
①苦空:佛教认为生老病死为四苦,又有“四大皆空”之说。《维摩经·弟子品》:“五受阴洞达空无所起,是苦义;诸法究竟无所有,是空义。” ②剑头唯一吷:《庄子·则阳》:“夫吹筦者,犹有嗃也;吹剑首者,吷而已矣。”意思是吹箫管能发出较大的声音,如吹剑环上的小孔,就只能发出细微的声音。
8.吾师道也:我(是向他)学习道理。师,用做动词。
⑻贯朽钱:钱积得很多,长期不用,以致串钱的绳子霉烂,故称贯朽钱。
(147)鹘突——糊涂。依违——无一定主张。

赏析

  第一首诗托侍妾之口,写主死之悲,并表达了不愿转事他人的贞心。起二句极言受主人的宠爱,“十二楼”即指十二重的高楼,鲍照《代陈思王京洛篇》中有“凤楼十二重,四户入绮窗”之句,这里是(shi)形容宫楼的高峻和豪华。“一身当三千”句,取自白居易《长恨歌》中“后宫佳丽三千人,三千宠爱在一身”的意思,然以五字概括,更为精炼,所以陈师道诗最权威的注释者任渊说,此句“语简而意尽”。这正体现了陈师道诗工于锻炼和善于点化前人诗句的特点。
  转句“忆向山中见”,顺着追根求源的线索,展现出《野菊》王建 古诗的出生地和来源处,紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界,从而使诗意得以升华。
  该文选自《潜研堂集》。《弈喻》钱大昕 古诗,即用下棋打比方,借下棋的事情讲道理。
  这诗在语言运用方面,也颇见工夫。首句写景,“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来,融合成一幅朦胧冷清的水色夜景,渲染气氛,朦胧中透出忧凉。次句点题,并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情,秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所,酒家林立,因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思(de si)绪之中。后二句由一曲《后庭花》引发无限感慨,“不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨,也间接讽刺不以国事为重,纸醉金迷的达官贵人,即醉生梦死的统治者。“犹唱”二字将历史、现实巧妙地联为一体,伤时之痛,委婉深沉。清代评论家沈德潜推崇此诗为“绝唱”,一个“犹”字透露出作者批判之意,忧虑之情。管世铭甚至称其为唐人七绝压卷之作。秦淮河是六朝旧都金陵的歌舞繁华之地,诗人深夜泊舟河畔,隔江传来商女《玉树后庭花》的歌声,听着这亡国之音,不禁激起时代兴衰之感,后两句对只知征歌征舞、买笑逐欢,而不以历景为鉴的统治者,给以深深的谴责。本诗情景交融,朦胧的景色与诗人心中淡淡的哀愁非常和谐统一。
  从表面看,“水流心不竞”是说江水如此滔滔,好像为了什么事情,争着向前奔跑;而诗人却心情平静,无意与流水相争。“云在意俱迟”,是说白云在天上移动,那种舒缓悠闲,与诗人的闲适心情完全没有两样。仇兆鳌说它“有淡然物外、优游观化意”(《杜诗详注》)是从这方面理解的,但这只是一种表面的看法。
  这首纪游诗,作者在写景上没有固定的观察点,而是用中国传统画的散点透视之法,不断转换观察点,因此所摄取的景物,也是不断变化的,体现出“遇胜辄流连”的漫游特点,诗人的一日游,是按时间顺序而写,显得很自然,但又时见奇峰拔地而起,六句写景佳句,便是奇崛之处,故能错落有致,平中见奇。
  中国古代散文的特征很好地在他这篇《《蔺相如完璧归赵论》王世贞 古诗》里表现出来。散文特征在语言上是求简与求精相结合的。所谓“求简”,就是字数、篇幅简要;所谓“求精”,就是语言精当,语意精辟。例如首句“蔺相如之完璧,人皆称之,予未敢以为信也。”语言上求简与求精相结合,言简意赅地发表了作者的论点。该文是一篇翻案文章。翻案文章独执异议,贵在识见高远,令人信服。该文开篇对世所称誉的蔺相如完璧归赵这一史实,予以否定,先声夺人。接着,文章从三个方面阐述予以否定的理由。首先,文章分析(fen xi)秦以十五城之空名取璧的真实意图,指责蔺相如之所为是“既畏而复挑其怒”之举,是失于智。接着,文章重点分析了蔺相如的(ru de)所谓曲直论,先明秦赵“两无所曲直”,后又代蔺相如策划,指出蔺相如“使舍人怀而逃之”是“归直于秦”,是失于信。最后,文章分析相如完璧的后果是族灭国破,是失于利。这样,文章层层递进,步步深入,从而逼出了全文的结论:“蔺相如之获全於璧也,天也。”这里的“天”,是指当时的客观形势。行文至此,文章已可作结,而作者又列出“劲渑池”“柔廉颇”两件事,表面上与上文关系不大,但在“愈出而愈妙于用”一句中,表现出了作者的写作意图。作者认为,蔺相如的所谓“智”“勇”,不是为了赵国,而是为了自己,他的所作所为,不过是纵横家的权谋机巧而已,这,其实是触摸到了纵横家的本质。因而,该文结论之后的余波,决非可有可无的续貂之笔,用意特深。章法上散聚结合,定主宾之序、掌均变之衡,征节奏之美,懂疏密散聚,知大小曲直,驭圆缺参差,见开合呼应,求从顺言自然。审美上是实用与审美相结合。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》,也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》(其三)确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  接着文章进一步叙述了昔日吴王刘濞时的广陵没落豪奢生活。“若夫藻扃黼帐,歌堂舞阁之基,璇渊碧树,弋林钓渚之馆,吴蔡齐秦之声,鱼龙雀马之玩,皆熏歇尽灭,光沉响绝。”那些美丽的雕花门窗,那些精美的罗帏绣帐,那些气势恢弘的歌台舞阁,那些汉白玉池边成荫的绿树,那些射鸟钓鱼的馆所,还有那些来自吴国蔡国齐国秦国的美妙的音乐与歌声,以及那些高超奇妙的戏法杂技,都早已化为灰烬没了香气,绝了音信没了光彩。“东都妙姬,南国佳人,蕙心纨质,玉貌绛唇,莫不埋魂幽石,委骨穷尘,岂忆同辇之偷乐,离宫之苦辛哉!”洛阳的妙龄美姬,南国选来的才女佳人,她们芳香如兰的香气,柔美如纨肢体,她们洁白的玉貌,她们红润的嘴唇,早已不复存在。尽管她们天生丽质,但终归难免掩埋魂魄于幽石下,埋葬骨肉于尘埃中,难道早已一抔黄土掩风流的她们还会记起与吴王同坐一车的宠幸与快乐,或者会想起打入冷宫的痛苦与悲哀吗?
  后两句写忽寒。诗人审美感受相当细腻,也很会捕捉典型的细节:“怪来一夜蛙声歇”,这是从听觉角度落墨,写气候忽冷。诗人很会捕捉典型的细节:先是从听觉角度着笔,前两天气候乍暖时,田蛙也为之欢欣歌唱,增添了暖意。但忽然“一夜蛙声歇”,确令人感到“怪”。“又作东风十日寒”:原来是气温又变寒,青蛙于气温变化极敏感,他们躲进洞里,声息全无,正显示着“东风十日寒”。此句又从触觉角度来写。“十日”与“一夜”相对,时间更长,但毕竟已是“东风”,此“寒”自是强弩之末,不必为之生畏。
  首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡,实际止用春秋笔法,以微言而寄讽意。诗人曾被(zeng bei)贬南巴,此次奉诏内移,也是一种贬滴,只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云,实是反说,愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹,是真情的淋漓尽致的倾吐,也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌,它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤,借“醉歌”以排遣,已属无奈,前面冠以“空知”二字,则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨,这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪,次联则以江州景色而染之,诗脉顺势而下。
  第三联的:“此日”指杨妃的死日。“六军同驻马”与白居易《长恨歌》“六军不发无奈何”同意,但《长恨歌》紧接着写了“宛转蛾眉马前死”,而“此日”即倒转笔锋追述“当时”。“当时”与“此日”对照、补充,不仅其意自明,而且笔致跳脱,蕴含丰富,这叫“逆挽法”。玄宗“当时”七夕与杨妃“密相誓心”,讥笑牵牛、织女一年只能相见一次,而他们两人则要“世世为夫妇”,永远不分离,可在遇上“六军不发”的时候,结果又如何?两相映衬,杨妃赐死的结局就不难于言外得之,而玄宗虚伪、自私的精神面貌也暴露无遗。同时,“七夕笑牵牛”是对玄宗迷恋女色、荒废政事的典型概括,用来对照“六军同驻马”,就表现出二者的因果关系。没有“当时”的荒淫,就没有“此日”的离散。而玄宗沉溺声色之“当时”,也不曾虑及“赐死”宠妃之“此日”。行文至此,尾联的一句已如箭在弦。
  其二,结构新奇,在自然流利的笔调中,暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖,是从夜里开始的,从第二句“晚”字可知,第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明,特别是“当湖落”三字,说明已是月到中天,至少子夜了。但到最后一联,却以问句逗起,在时间上来了一个很大的逆转:“黄昏烟雨(yu)乱蛙声。”这真是石破天惊,出人意表。这一安排,有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的,而是黄昏就来了,那时正一片烟雨,只听得满湖动人的蛙声,勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色,雨洗秋光,格外清爽,暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次,前三联所写皆从视觉着笔,全是眼中所见,而最后补以蛙声,是耳中所闻,则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛,视、听兼用,收到了声情并茂的效果。另外,尾联出现蛙声,也是为深夜的静寂作反衬,即以闹衬静。黄昏时候,烟雨苍茫的东湖是蛙的世界,蛙们引吭高歌,好不热闹,而此时,它们似乎都已倦于歌唱,安静地歇息了,一轮皎洁的明月悄然洒下清光,笼罩一切,幻化一切,使闹后的宁静静得深沉,静得奇异,静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排,使全诗格外生色,令人产生丰富的想象,而留下悠远无尽的韵味。

创作背景

  这首词写于淳熙十五年(1188年),作此词时,辛弃疾已年四十八。这首词即借李广功高反黜的不平遭遇,抒发作者遭谗被废的悲愤心情。

  

薛昂夫( 近现代 )

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简 介

薛昂夫 薛昂夫(1267—1359) 元代散曲家。回鹘(即今维吾尔族)人。原名薛超吾,以第一字为姓。先世内迁,居怀孟路(治所在今河南沁阳)。祖、父皆封覃国公。汉姓为马,又字九皋,故亦称马昂夫、马九皋。据赵孟頫《薛昂夫诗集序》(《松雪斋文集》),他曾执弟子礼于刘辰翁(1234~1297)门下,约可推知他生年约在元初至元年间。历官江西省令史,佥典瑞院事、太平路总管、衢州路总管等职。薛昂夫善篆书,有诗名,诗集已佚。诗作存于《皇元风雅后集》、《元诗选》等集中。

广陵赠别 / 许晋孙

"春来眼暗少心情,点尽黄连尚未平。
何须自生苦,舍易求其难。"
柏城尽日风萧瑟。松门柏城幽闭深,闻蝉听燕感光阴。
"梨花有思缘和叶,一树江头恼杀君。
别后无人共君醉。洛阳城中无限人,贵人自贵贫自贫。"
"风软云不动,郡城东北隅。晚来春澹澹,天气似京都。
续教啼鸟说来由。展张草色长河畔,点缀花房小树头。
始悟有营者,居家如在途。方知无系者,在道如安居。


银河吹笙 / 施玫

"闇淡绯衫称老身,半披半曳出朱门。袖中吴郡新诗本,
墓树已抽三五枝。我今幸得见头白,禄俸不薄官不卑。
终朝对云水,有时听管弦。持此聊过日,非忙亦非闲。
忙人到此亦须闲。况当霁景凉风后,如在千岩万壑间。
兰亦未能溉,艾亦未能除。沉吟意不决,问君合何如。"
踟蹰寝门侧,声发涕亦俱。衣上今日泪,箧中前月书。
"洞庭贡橘拣宜精,太守勤王请自行。珠颗形容随日长,
远目伤千里,新年思万端。无人知此意,闲凭小栏干。"


如梦令·遥夜沉沉如水 / 梁诗正

有酒有酒香满尊,君宁不饮开君颜。岂不知君饮此心恨,
"暖阁春初入,温炉兴稍阑。晚风犹冷在,夜火且留看。
"渭水寒渐落,离离蒲稗苗。闲傍沙边立,看人刈苇苕。
"箬岘亭东有小池,早荷新荇绿参差。
我身四十犹如此,何况吾兄六十身。"
不惧权豪怒,亦任亲朋讥。人竟无奈何,唿作狂男儿。
传是昭君墓,埋闭蛾眉久。凝脂化为泥,铅黛复何有。
自笑沧江畔,遥思绛帐前。亭台随处有,争敢比忘筌。"


小雅·北山 / 吕诲

东南得幽境,树老寒泉碧。池畔多竹阴,门前少人迹。
"风吹笋箨飘红砌,雨打桐花尽绿莎。
老鹤两三只,新篁千万竿。化成天竺寺,移得子陵滩。
一朝黄金多,佩印衣锦归。去妻不敢视,妇嫂强依依。
试呈王母如堪唱,发遣双成更取来。"
生计虽勤苦,家资甚渺茫。尘埃常满甑,钱帛少盈囊。
禹步星纲动,焚符灶鬼詹。冥搜唿直使,章奏役飞廉。
"君思曲水嗟身老,我望通州感道穷。


悼室人 / 俞煜

城中过尽无穷事,白发满头归故园。"
言者志之苗,行者文之根。所以读君诗,亦知君为人。
遥想车登岭,那无泪满衫。茅蒸连蟒气,衣渍度梅黬.
时光共抛掷,人事堪嗟叹。倚棹忽寻思,去年池上伴。"
兴酣不叠纸,走笔操狂词。谁能持此词,为我谢亲知。
若于此郡为卑吏,刺史厅前又折腰。"
早晚来同宿,天气转清凉。"
神不福人耶。巫尔惑耶,稔而诛耶。谒不得耶,


陈涉世家 / 钱镠

两头治疗何曾瘥,药力微茫佛力赊。
张雷应辨气冲天。那知沦落天涯日,正是陶钧海内年。
"木落天晴山翠开,爱山骑马入山来。
"暗上江堤还独立,水风霜气夜棱棱。
赋力凌鹦鹉,词锋敌辘轳。战文重掉鞅,射策一弯弧。
我能进若神之前,神不自言寄予口。尔欲见神安尔身,
依稀旧妆服,晻淡昔容仪。不道间生死,但言将别离。
泥泉乐者鱼,云路游者鸾。勿言云泥异,同在逍遥间。


踏莎行·雪似梅花 / 曾季貍

"漫把参同契,难烧伏火砂。有时成白首,无处问黄芽。
仙中有大仙,首出梦幻群。慈光一照烛,奥法相絪缊。
始效神羊触,俄随旅雁征。孤芳安可驻,五鼎几时烹。
月中照形影,天际辞骨肉。鹤病翅羽垂,兽穷爪牙缩。
"有松百尺大十围,生在涧底寒且卑。涧深山险人路绝,
"晚景函关路,凉风社日天。青岩新有燕,红树欲无蝉。
幸有云泉容此身,明日辞君且归去。"
勾漏丹砂里,僬侥火焰旗。彤云剩根蒂,绛帻欠缨緌.


鲁连台 / 郭福衡

"房杜王魏之子孙,虽及百代为清门。骏骨凤毛真可贵,
主人堂上坐,行客门前度。然后巡野田,遍张畋猎具。
"三岁相依在洛都,游花宴月饱欢娱。惜别笙歌多怨咽,
"罢胡琴,掩秦瑟,玲珑再拜歌初毕。谁道使君不解歌,
共君前后俱从事,羞见功名与别人。"
斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中,辛有见之知有戎。
此时兼不认池台。万重云树山头翠,百尺花楼江畔开。
"别业埇城北,抛来二十春。改移新径路,变换旧村邻。


沁园春·丁巳重阳前 / 徐侨

过君未起房门掩,深映寒窗一盏灯。
虚明见深底,净绿无纤垢。仙棹浪悠扬,尘缨风斗薮。
非庄非宅非兰若,竹树池亭十亩馀。非道非僧非俗吏,
尔母溺情连夜哭,我身因事有时悲。
"我有白头戒,闻于韩侍郎。老多忧活计,病更恋班行。
忽想迁臣逐客心。何处投荒初恐惧,谁人绕泽正悲吟。
仰摘枝上果,俯折畦中葵。足以充饥渴,何必慕甘肥。
纵有旧游君莫忆,尘心起即堕人间。"


满江红·燕子楼中 / 王钦臣

俯怜雏化卵,仰愧鹏无窠。巢栋与巢幕,秋风俱奈何。
"隔宿书招客,平明饮暖寒。麹神寅日合,酒圣卯时欢。
巨鳌唐突高焰延。精卫衔芦塞海溢,枯鱼喷沫救池燔。
池台晴间雪,冠盖暮和云。共仰曾攀处,年深桂尚熏。"
别后无人共君醉。洛阳城中无限人,贵人自贵贫自贫。"
船缓进,水平流。一茎竹篙剔船尾,两幅青幕覆船头。
法向师边得,能从意上生。莫欺江外手,别是一家声。"
学禅超后有,观妙造虚无。髻里传僧宝,环中得道枢。