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停云·其二

近现代 / 魏盈

交辟尝推重,单辞忽受诬。风波疲贾谊,岐路泣杨朱。
花落千回舞,莺声百啭歌。还同异方乐,不奈客愁多。
设伏军谋密,坑降塞邑愁。报恩唯有死,莫使汉家羞。"
华夷参吏事,巴汉混州图。偃草怀君子,移风念啬夫。
湘妃泣下竹成斑,子规夜啼江树白。"
风折璇成浪,空涵影似浮。深看星并入,静向月同无。
"渺渺春生楚水波,楚人齐唱竹枝歌。
花宫杳杳响泠泠,无数沙门昏梦醒。古廊灯下见行道,
鸟飞青苔院,水木相辉映。客至南云乡,丝桐展歌咏。
祸机生隐微,智者鉴未形。败礼因近习,哲人自居贞。
贵无身外名,贱有区中役。忽忽百龄内,殷殷千虑迫。
"驱马街中哭送君,灵车碾雪隔城闻。


停云·其二拼音解释:

jiao bi chang tui zhong .dan ci hu shou wu .feng bo pi jia yi .qi lu qi yang zhu .
hua luo qian hui wu .ying sheng bai zhuan ge .huan tong yi fang le .bu nai ke chou duo .
she fu jun mou mi .keng jiang sai yi chou .bao en wei you si .mo shi han jia xiu ..
hua yi can li shi .ba han hun zhou tu .yan cao huai jun zi .yi feng nian se fu .
xiang fei qi xia zhu cheng ban .zi gui ye ti jiang shu bai ..
feng zhe xuan cheng lang .kong han ying si fu .shen kan xing bing ru .jing xiang yue tong wu .
.miao miao chun sheng chu shui bo .chu ren qi chang zhu zhi ge .
hua gong yao yao xiang ling ling .wu shu sha men hun meng xing .gu lang deng xia jian xing dao .
niao fei qing tai yuan .shui mu xiang hui ying .ke zhi nan yun xiang .si tong zhan ge yong .
huo ji sheng yin wei .zhi zhe jian wei xing .bai li yin jin xi .zhe ren zi ju zhen .
gui wu shen wai ming .jian you qu zhong yi .hu hu bai ling nei .yin yin qian lv po .
.qu ma jie zhong ku song jun .ling che nian xue ge cheng wen .

译文及注释

译文
官高显赫又有什么用呢,不(bu)得收养我这至亲骨肉。
眼睁(zheng)睁吹翻了这家,吹伤了那家,只吹得江水枯竭鹅飞罢!
十天间越过了浩瀚沙漠,狂风吹起沙土从早到晚。
这里是古战场的残迹。放眼望去,只有那缠绕着尸骨的蔓草和那阴森的枯木。它如同一座收敛魂魄的地(di)狱,凄凉,萧索。如果人生已经走到这一步,又怎能知晓天道安在?
想折一枝寄赠万里之外,无奈山重水复阻隔遥远。
鸟兽也知应该怀有美德啊,怎能怪贤士避世(shi)隐居不出?
西北两面(mian)大门敞开,什么气息通过此处?
我居住在长江上游,你居住在长江下游。 天天想念你却见不到你,共同喝着长江的水。
邙山墓地的白杨树,长风摇荡著杨枝,万叶翻动的萧萧声响,松柏树长满墓路的两边。
辽阔的敕勒平原,就在千里阴山下,天空仿佛圆顶帐篷,广阔无边,笼罩着四面的原野。
谁能想到此中缘故,全因这两个哥哥让贤于弟弟?
这里四面环山,如坐盆中,难见太阳,草木自生自长,苍然一片。
独自怅然拄杖还家,道路不平荆榛遍地。
戎马匆匆里,又一个春天来临。
记得当初画屏前相遇。夜间好梦,忽儿在幽会,恋情绵绵,难忘高唐路。燕子双双,飞来又飞去,碧绿纱窗,几度春光已逝去。

注释
110.孅:同“纤”。缴(zhuó):系在射鸟的箭上的绳线。施:射出。
56病:困苦不堪。
⑩歌眉:指歌歌女之眉。
(2)觥(gōng)船:大酒杯。出自唐杜牧《题禅院》:“觥船一棹百分空,十岁青春不负公。”
⑶波涛如怒:形容黄河波涛的汹涌澎湃。怒:指波涛汹涌。
39、发于声:言语上有抒发,意为言语愤激。赵岐《孟子注》:“若甯戚商歌,桓公异之。”甯戚,春秋时卫国人。家贫,为人挽车。至齐,喂牛于车下,齐桓公夜出迎客,甯戚见之,疾击其牛角而商歌。歌曰:“南山矸,白石烂,生不逢尧与舜禅。短布单衣适至骭,从昏饭牛薄夜半,长夜漫漫何时旦。”齐桓公召与语,悦之,以为大夫。

赏析

  杜甫到人家作客,诗先写这家人家给予杜甫的印象。诗人首先看到的,主人是位头戴“乌角巾”的山人;进门是个园子,园里种了不少的芋头;栗子也都熟了。说“未全贫”,则这家境况并不富裕。可是从山人和全家的愉快表情中,可以知道他是个安贫乐道之士,很满足于这种朴素的田园生活。说起山人,人们总会联想到隐士的许多怪脾气,但这位山人却不是这样。进了庭院,儿童笑语相迎。原来这家时常有人来往,连孩子们都很好客。阶除上啄食的鸟雀,看人来也不惊飞,因为平时并没有人去惊扰、伤害它们。这气氛是和谐、宁静的。三、四两句是具体的画图,是一幅形神兼备的绝妙的写意画,连主人耿介而不孤僻,诚恳而又热情的性格都给画出来了。
  与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来,自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象,这就是:一方面,来到长安的贫士难找一处栖身之地(di);另方面,重楼空闭,无人居住。根据一些记载,当时的长安城内,高楼深院的甲第固比比皆是,长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说:“谁家起甲第,朱门大道边。丰屋中栉比,高墙外回环。累累六七堂,檐宇相连延。一堂费百万,郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说:“长安多大宅,列在街西东。往往朱门内,房廊相对空。······风雨坏檐隙,蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事,直指其失。但许浑的这首绝句,因为总共只有四句,二十八个字,不可能这样铺叙,就化繁为简,化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中(shi zhong)所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明,却有含蓄之妙、空灵之美。
  这首诗文字较为艰涩,寓意也较深曲,其主旨何在,颇费索解。当然,此诗有可能是一首纪实之作,诗人据所见或所闻,直书其事,以表达对真珠不幸遭遇之同情。如果联系李贺坎坷蹇塞的身世及其创作继承了《楚辞·离骚》“美人香草”的比兴传统等因素来考虑,则更有可能是一首寄托了个人身世之感的作品。诗人通过娼妓妖媚惑人、名姝反遭冷落这一鲜明的对比,揭露了兰蕙摧折、萧艾方滋的社会现实,抒发了自己怀才不遇、有志难酬的牢骚愤懑之情。姚文燮注《昌谷集》,以史证诗,虽多穿凿附会,但他指出此诗“托言以明所遇之不偶”,可谓先得我心,故其言对理解此诗的主旨颇有启示。
  当然,同是宫怨,诗人所揭示的问题却有多种,表现角度也颇多样,具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首,这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状,后二句写失宠宫人的心情,而重点则在后二句。例如,其一云:“泪痕不学君恩断,拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云:“珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君”,感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯,前二句写宫人慵懒之态:蝉鬓慵梳,蛾眉不扫,故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道,实际上她是每日以泪洗面,这才使她成了 “一面残妆”啊!由于采用欲抑先扬的手法,取得了更佳的艺术效果。
  前两句,写诗人在政治上突如其来的打击,在诗人心底激起了无法平息的狂澜,从而形成了诗中起调那种突兀动荡的气势,语调拗折,句法奇崛。这里诗人运用倒装句法,突出了山猿愁啼,江鱼腾踊,湘波翻滚,一派神秘愁惨的气氛,以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间,以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而,诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨,却自有不尽之意溢于言外。
  前二联写沉思和悲哀。这是一个秋天雨夜,更深人寂,诗人独坐在空堂上,潜心默想。这情境仿佛就是佛徒坐禅,然而诗人却是陷于人生的悲哀。他看到自己两鬓花白,人一天天老了,不能长生;此夜又将二更,时光一点点消逝,无法挽留。一个人就是这样地在岁月无情流逝中走向老病去世。这冷酷的事实使他自觉无力而陷于深刻的悲哀。此时此刻,此情此景,他越发感到孤独空虚,需要同情勉励,启发诱导。然而除了诗人自己,堂上只有灯烛,屋外听见雨声。于是他从雨声想到了山里成熟的野果,好像看见它们正被秋雨摧落;从灯烛的一线光亮中得到启发,注意到秋夜草野里的鸣虫也躲进堂屋来叫了。诗人的沉思,从人生转到草木昆虫的生存,虽属异类,却获同情,但更觉得悲哀,发现这无知的草木昆虫同有知的人一样,都在无情的时光、岁月的消逝中零落哀鸣。诗人由此得到启发诱导,自以为觉悟了。
  据古籍记载,周穆王驾八骏马西游,到西王母处游宴很久。而唐德宗西逃时亦驾八马,与周穆王事迹相似,当时人常以为作者此诗暗指德宗。但据副题,其主旨实为托古事讽刺唐宪宗。
  李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹,但却最终只能是饮恨而逝,他不断地被希望和绝望所折磨着,只有靠诗歌来实现自我的存在,因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢,修饰上的叠床架屋。在这首诗中,作者字斟句酌,用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合,纵观全句,几乎无一物无修饰,无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联(zi lian)用,加以修饰再组合起来,综合运用了通感、移情的写作手法,由家泉到石眼再到竹茎,仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群,不是因感而倾泻,而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士,而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时,把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀,更见作者的匠心独用,研磨之工。
  风没有生命,本无雄雌之分,但王宫空气清新,贫民窟空气恶浊,这乃是事实。作者从听觉、视觉、嗅觉对风的感知不同,生动、形象、逼真地描述了“雄风”与“雌风”的截然不同,反映了帝王与贫民生活的天壤之别。前者骄奢淫逸,后者凄惨悲凉。寓讽刺于描述之中,意在言外。
  第二首,开首即说“海外”,指杨玉环死后,唐玄宗曾令方士去海外寻其魂魄,在海外仙山会见了她,杨授以钿合金钗,并坚订他生之约的传说故事而言。诗人以玄宗心情设想,直说九州更变,四海翻腾,海外徒然悲叹,而“他生”之约,难以实现。三四句承上铺写。“空闻”、“宵柝”,即未闻“宵柝”;“无复”、“报晓”,即不用“报晓”。此皆承上两句“徒闻”、“未卜”之意,暗指杨玉环被缢于马嵬事。五六句转入实事。“此日”指贵妃赐死之日,“当时”指七夕相约之时。“六军同驻马”指禁军哗变,李、杨两人的爱情也一同“驻马”了,幻灭成空。“七夕笑牵牛”,意为七夕之夜,长生殿上两人曾欢笑密约,并笑牵牛织女一年一度相见之短暂;“ 当时”曾“笑”他人,而今却不如牵牛织女之长久相恋;相比之下,令人可悯而又可笑。诗人把六军愤慨之情与长生殿秘密之誓,相映成趣,议论深刻,笔锋犀利。七八句以反诘(fan jie)语气反衬作结。言贵为天子,但反不如百姓的爱情甜蜜,生活幸福。诗人借“莫愁”以寄托感慨。以“如何”来反问,暗含指责。
  “谁谓伤心画不成?画人心逐世人情。”为什么就画不成社会的“一片伤心”呢?只是因为一般的画家只想迎合世人的庸俗心理,专去画些粉饰升平的东西,而不愿意反映社会的真实面貌罢了。
  最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶,互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时,仍然不相遗弃。如果说,前两句写荷花“任天真”,侧重表现共荣;那么,这两句的“长相映”,则主要表现同衰。这四句诗互补互承,从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。
  颔联写自然景色,同样是诗人静观所得:“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏,百鸟飞鸣,诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭,联系着它们各自的背景加以描绘:雪白的白鹭,金黄的黄鹂,在视觉上(jue shang)自有色彩浓淡的差异;白鹭飞行,黄鹂鸣啭,一则取动态,一则取声音;漠漠,形容水田广布,视野苍茫;阴阴,描状夏木茂密,境界幽深。两种景象互相映衬,互相配合,把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”,这便是很好的例证。
  诗的中间十句是第二部分。这部分是全诗的核心,笔墨最为精彩。诗人用一连串出人意想的比喻描写落花:“如钱塘潮夜澎湃,如昆阳战晨披靡;如八万四千天女洗脸罢,齐向此地倾胭脂。”
  结句“情虽不厌住不得,薄暮归来车马疲”,风景虽好,但不是自己的久居之地。“情虽不厌”回应了首句的“发船迟”,天色已晚,“住不得”说出了心中的无奈,薄暮催人回,车马也劳顿了一天了。
  此二句继续写景,苹风就是单纯的指风,古人认为“夫风生于地,起于青苹之末”,所以称风为苹风。其中后一句写得很妙,指明了季节是初春,那边的苹风一吹,便将温暖的春天送到江这边来了。
  “至高至明日月”,因为旁观者清,站得高望得自然就远看得自然明朗。日月高不可测;遥不可及,这个道理很浅显。这第三句,也许是最肤浅的。“高”是取决于天体与地球的相对距离,而太阳与月亮本不一样。“明”指天体发光的强度,月亮借太阳的光,二者更不一样。但是日月同光是人们的感觉,日月并举是向有的惯例,以此入诗,也无可挑剔。这个随口吟出的句子,在全诗的结构上还有其妙处。警句太多容易使读者因理解而费劲,不见得就好。而警句之间穿插一个平凡的句子,恰有松弛心力,以便再度使之集中的调节功能,能为全诗生色。诗人作此句,应当是意在引出下句。
  这首诗,形象丰满,生活气息浓厚,风格清新、活泼。古词只四句:“暂出白门前,杨柳可藏乌。君作沉水香,侬作博山炉。”李诗一开头,“君歌《《杨叛儿》李白 古诗》,妾劝新丰酒”比古诗增添的生动的场面,并制造了笼罩全篇的男女慕悦的气氛。第三句“何许最关人”,这是较原诗多出的一句设问,使诗意显出了变化,表现了双方在“乌啼白门柳”的特定环境下浓烈的感情。五句“乌啼隐杨花”,从原诗中“藏乌”一语引出,但意境更为动人。接着,“君醉留妾家”则写出醉留,意义更显明,有助于表现爱情的炽烈。特别是最后既用“博山炉中沉香火”七字隐含了原诗的后半:“君作沉水香,侬作博山炉。”又生发出了“双烟一气凌紫霞”的绝妙比喻。这一句由前面的比兴,发展到带有较多的象征意味,使全诗的精神和意趣得到完美的体现。
  这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗(第五、六句)不对偶,但是随着诗人开始描写风景,各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写,落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力,当杜甫在安禄山叛乱后,回忆唐朝失去的繁盛时,常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。

创作背景

  这首《《春夜闻笛》李益 古诗》是诗人谪迁江淮时的思归之作,具体创作时间不详。从李益今存诗作可知他曾到过扬州,渡过淮河,经过盱眙(今安徽凤阳东)。诗中“寒山”在今江苏徐州市东南,是东晋以来淮泗流域战略要地,屡为战场。诗人自称“迁客”,说明此诗是作者贬谪从军南来时所作。

  

魏盈( 近现代 )

收录诗词 (1722)
简 介

魏盈 玄宗天宝间人。《新唐书·宰相世系表二中》有魏盈,为宣宗朝宰相魏扶之祖,不知是否同一人。《会稽掇英总集》卷二收其天宝三载(744)送贺知章归会稽诗1首。《全唐诗续拾》据之收入。

途经秦始皇墓 / 袭柔兆

"兰若倚西冈,年深松桂长。似闻葛洪井,还近赞公房。
露槿月中落,风萤池上分。何言千载友,同迹不同群。"
"道胜物能齐,累轻身易退。苟安一丘上,何必三山外。
复如金刚锁,无有功不彻。仍于直道中,行事不诋讦。
我闻当今有李白,大猎赋,鸿猷文;嗤长卿,笑子云。
"万里羽书来未绝,五关烽火昼仍传。
红槿粲庭艳,绿蒲繁渚烟。行歌独谣酌,坐发朱丝弦。
焚香入古殿,待月出深竹。稍觉天籁清,自伤人世促。


菩萨蛮·芭蕉 / 牟雅云

照灼华簪并,逶迤绮陌长。腰金初辨色,喷玉自生光。
威容难画改频频,眉目分毫恐不真。
"久客心常醉,高楼日渐低。黄河经海内,华岳镇关西。
霜满朝容备,钟馀漏唱传。摇珰陪羽扇,端弁入炉烟。
"志在乘轩鸣玉珂,心期未快隐青萝。
"伤秋不是惜年华,别忆春风碧玉家。
耿耿相看不寐,遥闻晓柝山城。"
夜殿若山横,深松如涧凉。羸然虎溪子,迟我一虚床。


题稚川山水 / 梁丘记彤

松色明金艾,莺声杂玉珂。更逢新酒熟,相与藉庭莎。"
"凋残精舍在,连步访缁衣。古殿门空掩,杨花雪乱飞。
晴日登临好,春风各望家。垂杨夹城路,客思逐杨花。
凄凉金管思,迢递玉人愁。七叶推多庆,须怀杀敌忧。"
草静多翻燕,波澄乍露鱼。今朝散骑省,作赋兴何如。"
想是悠悠云,可契去留躅。"
自有无还心,隔波望松雪。"
鸣桡过夏口,敛笏见浔阳。后夜相思处,中庭月一方。"


菩萨蛮·牡丹含露真珠颗 / 松亥

"花落深宫莺亦悲,上阳宫女断肠时。
舍弟未应丝作鬓,园公不用印随身。"
"头白禅师何处还,独开兰若树林间。鬼因巫祝传移社,
九天丈人之宝书。东井沐浴辰巳毕,先进洞房上奔日。
孤客来千里,全家托四邻。生涯难自料,中夜问情亲。"
且安黄绶屈,莫羡白鸥闲。从此图南路,青云步武间。"
江南孟秋天,稻花白如毡。素腕惭新藕,残妆妒晚莲。
我生好闲放,此去殊未返。自是君不来,非关故山远。"


春游曲 / 宁渊

吏隐丰暇日,琴壶共冥搜。新诗寒玉韵,旷思孤云秋。
巴童傍驿卖山鸡。寺多红药烧人眼,地足青苔染马蹄。
皎色新磨出,圆规旧铸成。愁容如可鉴,当欲拂尘缨。"
"废寺乱来为县驿,荒松老柏不生烟。
荒庭增别梦,野雨失行期。莫向山阳过,邻人夜笛悲。"
云间怅望荆衡路,万里青山一时暮。琵琶寺里响空廊。
"别业在征山,登高望畿甸。严令天地肃,城阙如何见。
回昼为宵亦不寐。年年奉君君莫弃。"


蟾宫曲·问人间谁是英雄 / 狄单阏

不知何处销兹恨,转觉愁随夜夜长。"
"城隅凝彩画,红树带青山。迟客金尊晚,谈空玉柄闲。
睿泽光时辈,恩辉及物新。虬螭动旌旆,烟景入城闉。
"隔窗萤影灭复流,北风微雨虚堂秋。虫声竟夜引乡泪,
复有金玉音,焕如龙凤章。一闻灵洞说,若睹群仙翔。
"圣朝齐贺说逢殷,霄汉无云日月真。金鼎调和天膳美,
荒城古道。青青千里遥,怅怅三春早。每逢南北离别,
栈霜朝似雪,江雾晚成云。想出褒中望,巴庸方路分。"


水调歌头·把酒对斜日 / 迮睿好

铭旌敛归魂,荆棘生路傍。门柳日萧索,繐帷掩空堂。
春江足鱼雁,彼此勤尺素。早晚到中闺,怡然两相顾。"
"刀州城北剑山东,甲士屯云骑散风。旌旆遍张林岭动,
达者贵知心,古人不愿馀。爱君蒋生径,且着茂陵书。"
"唐州将士死生同,尽逐双旌旧镇空。独破淮西功业大,
"久行多不定,树下是禅床。寂寂心无住,年年日自长。
布影期高赏,留春为远方。尝闻赠琼玖,叨和愧升堂。"
仙酝百花馥,艳歌双袖翻。碧云诗变雅,皇泽叶流根。


霁雪 / 韩舍人书窗残雪 / 轩辕勇

河水平秋岸,关门向夕阳。音书须数附,莫学晋嵇康。"
"较猎燕山经几春,雕弓白羽不离身。
今日送君心最恨,孤帆水下又风吹。"
若傍阑干千里望,北风驱马雨萧萧。"
"上士爱清辉,开门向翠微。抱琴看鹤去,枕石待云归。
石中黄子黄金屑。剡溪剡纸生剡藤,喷水捣后为蕉叶。
"烽烟犹未尽,年鬓暗相催。轻敌心空在,弯弓手不开。
为忆去年梅,凌寒特地来。门前空腊尽,浑未有花开。


南乡子·相见处 / 允凰吏

开帘欲放湖中鸟。独坐长松是阿谁,再三招手起来迟。
从事遥瞻卫国贤。掷地好词凌彩笔,浣花春水腻鱼笺。
有客勿令儿夜啼。双冢直西有县路,我教丁男送君去。"
半窗残月有莺啼。芳筵想像情难尽,故榭荒凉路欲迷。
"谢相园西石径斜,知君习隐暂为家。有时出郭行芳草,
一杯宜病士,四体委胡床。暂得遗形处,陶然在醉乡。
奄忽薤露晞,杳冥泉夜长。贤愚自修短,天色空苍苍。
乃知大隐趣,宛若沧洲心。方结偕老期,岂惮华发侵。


国风·齐风·鸡鸣 / 南宫冬烟

"楚乡卑湿叹殊方,鵩赋人非宅已荒。谩有长书忧汉室,
"殊邻覆露同,奉使小司空。西候车徒出,南台节印雄。
歌此因思捧金液,露盘长庆汉皇宫。"
陈迹留金地,遗文在石渠。不知登座客,谁得蔡邕书。"
暂下云峰能几日,却回烟驾驭春风。"
"丛车饯才子,路走许东偏。远水同春色,繁花胜雪天。
如何非冈坂,故使车轮翻。妓妾随他人,家事幸获存。
甘辛败六藏,冰炭交七情。唯思曲肱枕,搔首掷华缨。"