于中好·别绪如丝梦不成
道帝玄元祖，儒封孔子王。因缘百司署，丛会一人汤。
月高萧寺夜，风暖庾楼春。诗酒应无暇，朝朝问旅人。"
炉峰若上应相忆，不得同过惠远房。"
独立蒹葭雨，低飞浦屿风。须知毛色下，莫入鹭鸶丛。
"毛羽敛愁翠，黛娇攒艳春。恨容偏落泪，低态定思人。
"山多水不穷，一叶似渔翁。鸟浴寒潭雨，猿吟暮岭风。
莫恨名姬中夜没，君王犹自不长生。"
高阁卷帘千树风。窗下覆棋残局在，橘边沽酒半坛空。
避路来华省，抄诗上彩笺。高斋久不到，犹喜未经年。"
坐久仆头出，语多僧齿寒。（《南部新书》）
于中好·别绪如丝梦不成拼音解释:
dao di xuan yuan zu .ru feng kong zi wang .yin yuan bai si shu .cong hui yi ren tang .
yue gao xiao si ye .feng nuan yu lou chun .shi jiu ying wu xia .chao chao wen lv ren ..
lu feng ruo shang ying xiang yi .bu de tong guo hui yuan fang ..
du li jian jia yu .di fei pu yu feng .xu zhi mao se xia .mo ru lu si cong .
.mao yu lian chou cui .dai jiao zan yan chun .hen rong pian luo lei .di tai ding si ren .
.shan duo shui bu qiong .yi ye si yu weng .niao yu han tan yu .yuan yin mu ling feng .
mo hen ming ji zhong ye mei .jun wang you zi bu chang sheng ..
gao ge juan lian qian shu feng .chuang xia fu qi can ju zai .ju bian gu jiu ban tan kong .
bi lu lai hua sheng .chao shi shang cai jian .gao zhai jiu bu dao .you xi wei jing nian ..
zuo jiu pu tou chu .yu duo seng chi han ...nan bu xin shu ..
译文及注释
译文
长长的原上草是多么茂盛，每年秋冬枯黄春来草色浓。
更有那白鹭千(qian)点观不尽，穿过云(yun)烟来向这画中飞。
在世上活着贵在韬光养晦，为什么要隐居清高自比云月?
青冷(leng)的灯光照射着四壁，人们刚刚进入梦境。轻(qing)寒的春雨敲打着窗棂，床上的被(bei)褥还是冷冷冰(bing)冰。
正当唐太宗贞观、唐玄宗开元盛世时，公卿贵族、皇亲国戚在东都洛阳营建公馆府第的，号称有一千多家。等到后期遭受动乱而流离失所，接着是五代的惨痛破坏，那些池塘、竹林(lin)、树木，被兵车践踏，变成一片废墟。高高的亭阁、宽大的楼台，被战火焚烧，化成灰烬，跟唐朝一起灰飞烟灭，没有留下一处。我因此曾说：“馆第园林的繁盛或毁灭，就是洛阳兴旺或衰败的征兆啊。”
没到东山已经将近一年，归来正好赶上耕种春田。
送来一阵细碎鸟鸣。
或许有朋友会问到我的境遇，请转告他们，我这个一介书生，命途多舛，已被“青袍”所误(wu)。
金铜仙人铅泪如洗，去国辞乡，只可叹她携盘远去，不能再(zai)贮藏清露以供哀蝉了。秋蝉病弱的双翼惊恐清秋的到来，那枯槁的形骸在世上已沧桑历尽，还能承担起多少次斜阳的折磨?凄咽欲断的啼叫更让人觉得悲苦，可为什么她还欲独自将哀怨的曲调吟唱，让自己顿时承受这无尽的哀伤?而当此之时，她只能徒然追忆当年自己欢笑在薰风中，柳丝(si)万缕飘飞的美景。
是怎样撤除岐地社庙，承受天命享有殷国？
注释
③寒碧：苍翠。寒，清冷，竹叶给人有清凉之感，故称寒碧。 涟漪：细小的水波。《诗经》：“坎坎伐檀兮，置之河之干兮，河水清且涟漪。”
③袨（xuàn)服：盛服，艳服，漂亮的衣服。
④特特：特地、专门。亦可解作马蹄声，二义皆通。
14.方山冠：唐宋时隐士戴的帽子。
⑴三日：古代以农历三月上旬巳日为上巳节，魏晋以后，通常以三月三日度此节。
43.老聃（dān）：即老子，姓李名耳，春秋时楚国人，思想家，道家学派创始人。相传孔子曾向他学习周礼。聃是老子的字。
赏析
总之，《《洞箫赋》王褒 古诗》为后来音乐赋的写作提供了一个很好的典范，在描写方面它运用多种手法，为读者展现了一幅色彩鲜艳的图画，其中既有高山流水，也有乐师尽情的表演，更有对于乐声的生动的描述，给读者以美的享受。音乐思想方面，此赋涉及很多儒家音乐思想的内容，这也是汉代“大一统”思想影响的表现，但是文中有很多内容涉及“声音”的描写，所以使音乐固有的娱乐性凸现出来，这一点也是他的赋作的一个很重要的特点。文中也很好的体现了汉代“以悲为美”的审美趣向，从而更加全面的展现了汉代大文化背景对(jing dui)作者的影响。
综合全诗来看，最核心的无疑是后两句，但前两句也不应忽视。应该说，如果没有前面两句的交代和铺垫，后面的感情不可能抒发得那么充分。全诗表现了诗人对年华逝去的感伤之情。
还是披上我的皮裘，骑着良马，在飞驰中暂时地忘却这人生的烦恼吧。
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”展现的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗，没有什么悲凉的气息，诗人随着自己的“诗情”，和想象驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，不仅仅表现出是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，留下的是一份难能可贵的精神财富。
《《鄂州南楼书事》黄庭坚 古诗》描述的情景是：武昌的夏天，热得可怕。那天晚上，诗人登上高高的南楼乘凉。他倚栏而望，明月已近中天，皎洁的清辉倾泻而下。四面的山光与水光相连相映，一片通明；方圆十数里、盛开着芰（菱）花、荷 花，凉爽的夜风中，不断有淡淡的芳香扑面而来。习习清风，朗朗明月，谁也不能对它们管束驱遗，它们慷慨、殷勤地为南楼送来清清爽爽(shuang shuang)的夜凉，供游人称心快意地消受啊！
这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘，写情单纯柔和，轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好，毫无苍凉暗淡之感，固然是为了渲染他对故乡的热爱，但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称，而给人印象最深的则是“余霞散成绮，澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点，也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏，没有远大的理想和志趣，后半篇的抒情大多缺乏健举的风力，加之又“专用赋体”，直陈其意，不像写景那样凝炼形象，更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉，便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如此，他在景物剪裁方面的功力，以及诗风的清丽和情韵的自然，却标志着山水诗在艺术上的成熟，对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景，常“恨不能携谢朓惊人诗句来”（《云仙杂记》），“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
此诗语言自然质朴，不假雕琢，好似信手拈来，随口而出，既有生活味，又有人情味，清新隽永，耐人寻味。
“二龙争战决雌雄，赤壁楼船扫地空。”赤壁之战，曹操用大量军队，深入东吴国土，一心要同周瑜“决”战，“争”雌雄。周瑜虽处于劣势，但能化不利为有利，以火攻取胜，曹操只落得全军溃败的下场。上述内容在这两句诗里艺术地得到表现。上句化用《周易》里“龙战于野”的典故。“二龙争战”是魏吴相持的象征。下句以突如其来之笔，直接写出了赤壁之战曹操水师以失败告终的结局。“楼船扫地空”五字颇见妙思。曹军楼船云集江面，构成庞大的水上阵地，自谓坚如金城。不料这阵“地”顷刻间就被横“扫”一“空”。诗人不说楼船在水上安营，而说在“地”上扎寨，这既是对曹操水师在吴地彻底完蛋的如实刻画，也是对他吞并东吴土地梦想落空的含蓄讽刺。
其二，《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死，这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如，潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈，翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣，惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇，花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽，芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮，审奇花之早落”，等等，这些都是以花落喻妻、妾的死亡，是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情，将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法，为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，《邶风·绿衣》悼亡，主要通过睹物伤人，表现作者哀思；《唐风·葛生》悼亡，在睹物伤人的同时，对亡人坟茔的凄惨景象进行描写，以抒写作者“予美亡此，谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡，则充分利用辞赋长于铺陈的优势，展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境，以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时，《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景，进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式，使全赋在哀伤百转的同时，充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创，为后世同类题材文学所接受。如，潘岳《悼亡赋》：“神飘忽而不反，形安得而久安？袭时服于遗质，表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭，人空室兮望灵座(zuo)，帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故，帷飘飘兮若存，物未改兮人已化，馈生尘兮酒停樽”，想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮，并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来，表达了不尽悼念之情。又如，江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处，还如解佩时。苔生无意早，燕入有言迟。若令归就月，照见不须疑”，李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮，想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮，竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮，睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮，浩予悲之莫写”，都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些，都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
后四句，从“持家”、“治病”、“读书”三个方面表现黄几复的为人和处境。
综合全诗来看，最核心的无疑是后两句，但前两句也不应忽视。应该说，如果没有前面两句的交代和铺垫，后面的感情不可能抒发得那么充分。全诗表现了诗人对年华逝去的感伤之情。
还是披上我的皮裘，骑着良马，在飞驰中暂时地忘却这人生的烦恼吧。
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”展现的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗，没有什么悲凉的气息，诗人随着自己的“诗情”，和想象驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，不仅仅表现出是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，留下的是一份难能可贵的精神财富。
《《鄂州南楼书事》黄庭坚 古诗》描述的情景是：武昌的夏天，热得可怕。那天晚上，诗人登上高高的南楼乘凉。他倚栏而望，明月已近中天，皎洁的清辉倾泻而下。四面的山光与水光相连相映，一片通明；方圆十数里、盛开着芰（菱）花、荷 花，凉爽的夜风中，不断有淡淡的芳香扑面而来。习习清风，朗朗明月，谁也不能对它们管束驱遗，它们慷慨、殷勤地为南楼送来清清爽爽(shuang shuang)的夜凉，供游人称心快意地消受啊！
这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘，写情单纯柔和，轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好，毫无苍凉暗淡之感，固然是为了渲染他对故乡的热爱，但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称，而给人印象最深的则是“余霞散成绮，澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点，也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏，没有远大的理想和志趣，后半篇的抒情大多缺乏健举的风力，加之又“专用赋体”，直陈其意，不像写景那样凝炼形象，更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉，便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如此，他在景物剪裁方面的功力，以及诗风的清丽和情韵的自然，却标志着山水诗在艺术上的成熟，对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景，常“恨不能携谢朓惊人诗句来”（《云仙杂记》），“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
此诗语言自然质朴，不假雕琢，好似信手拈来，随口而出，既有生活味，又有人情味，清新隽永，耐人寻味。
“二龙争战决雌雄，赤壁楼船扫地空。”赤壁之战，曹操用大量军队，深入东吴国土，一心要同周瑜“决”战，“争”雌雄。周瑜虽处于劣势，但能化不利为有利，以火攻取胜，曹操只落得全军溃败的下场。上述内容在这两句诗里艺术地得到表现。上句化用《周易》里“龙战于野”的典故。“二龙争战”是魏吴相持的象征。下句以突如其来之笔，直接写出了赤壁之战曹操水师以失败告终的结局。“楼船扫地空”五字颇见妙思。曹军楼船云集江面，构成庞大的水上阵地，自谓坚如金城。不料这阵“地”顷刻间就被横“扫”一“空”。诗人不说楼船在水上安营，而说在“地”上扎寨，这既是对曹操水师在吴地彻底完蛋的如实刻画，也是对他吞并东吴土地梦想落空的含蓄讽刺。
其二，《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死，这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如，潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈，翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣，惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇，花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽，芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮，审奇花之早落”，等等，这些都是以花落喻妻、妾的死亡，是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情，将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法，为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，《邶风·绿衣》悼亡，主要通过睹物伤人，表现作者哀思；《唐风·葛生》悼亡，在睹物伤人的同时，对亡人坟茔的凄惨景象进行描写，以抒写作者“予美亡此，谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡，则充分利用辞赋长于铺陈的优势，展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境，以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时，《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景，进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式，使全赋在哀伤百转的同时，充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创，为后世同类题材文学所接受。如，潘岳《悼亡赋》：“神飘忽而不反，形安得而久安？袭时服于遗质，表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭，人空室兮望灵座(zuo)，帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故，帷飘飘兮若存，物未改兮人已化，馈生尘兮酒停樽”，想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮，并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来，表达了不尽悼念之情。又如，江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处，还如解佩时。苔生无意早，燕入有言迟。若令归就月，照见不须疑”，李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮，想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮，竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮，睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮，浩予悲之莫写”，都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些，都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
后四句，从“持家”、“治病”、“读书”三个方面表现黄几复的为人和处境。
创作背景
李白此诗具体作年不详，王琦《李太白年谱》、詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》均无提及。
出其东门
"此去几般荣，登科鼎足名。无惭入南巷，高价耸东京。
今来借问独何处，日暮槿花零落风。"
料得仙家玉牌上，已镌白日上升名。"
潇湘入da桂，一路萦水石。烟萝拂行舟，玉濑锵枕席
一从翠辇无巡幸，老却蛾眉几许人。
万里分飞两行泪，满江寒雨正萧骚。"
自是荒淫罪，何妨作帝京。"
曲琼垂翡翠，斜月到罘罳.委坠金釭烬，阑珊玉局棋。
金缕曲·咏白海棠
祝寿思明圣，驱傩看鬼神。团圆多少辈，眠寝独劳筋。
"月斜孤馆傍村行，野店高低带古城。篱上晓花斋后落，
假寐凭书簏，哀吟叩剑镡。未尝贪偃息，那复议登临。
北伐将谁使，南征决此辰。中原重板荡，玄象失钩陈。
花繁春正王，茶美梦初惊。赖有兹文在，犹堪畅此生。"
远水斜如剪，青莎绿似裁。所恨章华日，冉冉下层台。"
会须携手乘鸾去，箫史楼台在玉京。"
淅沥篷声寒点微。楚岸有花花盖屋，金塘柳色前溪曲。
凤栖梧·绿暗红稀春已暮
甘心不及同年友，卧听行云一曲歌。"
景阳公干孙，诗句得真景。劝我不须归，月出东斋静。"
"去日家无担石储，汝须勤若事樵渔。
家忆青山与白云。麋鹿幽栖闲可近，鸳鸾高举势宜分。
金罍照离思，宝瑟凝残春。早晚期相见，垂杨凋复新。"
刺字从漫灭，归途尚阻修。前程更烟水，吾道岂淹留。"
"骑马踏烟莎，青春奈怨何。蝶翎朝粉尽，鸦背夕阳多。
金膏洗拭鉎涩尽，黑云吐出新蟾蜍。人言此是千年物，
题金陵渡
"无成西别秦，返驾江南春。草际楚田雁，舟中吴苑人。
此行应又隔年回。入河残日雕西尽，卷雪惊蓬马上来。
凤辇不来春欲尽，空留莺语到黄昏。
"寒光垂静夜，皓彩满重城。万国尽分照，谁家无此明。
"宫门两片掩埃尘，墙上无花草不春。
"十里蒹葭入薜萝，春风谁许暂鸣珂。相如渴后狂还减，
毁出疾夫口，腾入礼部闱。下第子不耻，遗才人耻之。
多病不任衣更薄，东风台上莫相吹。"
伐柯
鲈鲙应防曼倩饥。风卷曙云飘角远，雨昏寒浪挂帆迟。
"玉仙瑶瑟夜珊珊，月过楼西桂烛残。
居然自是前贤事，何必青楼倚翠空。"
炉峰若上应相忆，不得同过惠远房。"
晴光分渚曲，绿气冒原田。何日远游罢，高枝已噪蝉。"
"离心忽忽复凄凄，雨晦倾瓶取醉泥。
"雪涨前溪水，啼声已绕滩。梅衰未减态，春嫩不禁寒。
素腕撩金索，轻红约翠纱。不如栏下水，终日见桃花。
池上早夏
鸦叫一声疏树风。古巷月高山色静，寒芜霜落灞原空。
"小楼才受一床横，终日看山酒满倾。
欲知字字惊神鬼，一气秋时试夜吟。"
"碧云东去雨云西，苑路高高驿路低。
藓壁松生峭，龛灯月照空。稀逢息心侣，独礼竺干公。"
欲问归期已深醉，只应孤梦绕关河。"
老身犹是六尚书。时丁厚讟终无咎，道致中兴尚有馀。
"电阔照潺潺，惊流往复还。远声如有洞，迷色似无山。
口技
欲到龙门看风雨，关防不许暂离营。"
"商于甪里便成功，一寸沉机万古同。
"汉庭文采有相如，天子通宵爱子虚。把钓看棋高兴尽，
"燕台基坏穴狐蛇，计拙因循岁月赊。兵革未销王在镐，
寰海自成戎马地，唯师曾是太平人。"
"歌舞初承恩宠时，六宫学妾画蛾眉。
百年无节待秋霜。重寻绣带朱藤合，更认罗裙碧草长。
开门新树绿，登阁旧山青。遥想论禅处，松阴水一瓶。"
咏黄莺儿
"天晚日沈沈，归舟系柳阴。江村平见寺，山郭远闻砧。
离心更羡高斋夕，巫峡花深醉玉卮。"
丹丘万里无消息，几对梧桐忆凤凰。"
"几日卧南亭，卷帘秋月清。河关初罢梦，池阁更含情。
君王不得为天子，半为当时赋洛神。"
"道傍年少莫矜夸，心在重霄鬓未华。杨子可曾过北里，
"玉垒山中寺，幽深胜概多。药成彭祖捣，顶受七轮摩。
"竹屋清江上，风烟四五家。水园分芰叶，邻界认芦花。
曲游春·禁苑东风外
沥酒空馀庙中客。征东同舍鸳与鸾，酒酣劝我悬征鞍。
秦王女骑红尾凤，半空回首晨鸡弄。雾盖狂尘亿兆家，
景阳宫井剩堪悲，不尽龙鸾誓死期。 肠断吴王宫外水，浊泥犹得葬西施。
芦花深泽静垂纶，月夕烟朝几十春。 自说孤舟寒水畔，不曾逢着独醒人。
"闲对弈楸倾一壶，黄羊枰上几成都。
海鹤空庭下，夷人远岸居。山乡足遗老，伫听荐贤书。"
欲尘飘处脱儒衣，只携仙籍还金洞，便与时流隔翠微。
"调瑟劝离酒，苦谙荆楚门。竹斑悲帝女，草绿怨王孙。
江亭夜月送别二首
寄书应不到，结伴拟同寻。废寝方终夕，迢迢紫阁心。"
"含苹不语坐持颐，天远楼高宋玉悲。湖上残棋人散后，
曲躬牵窗网，衉唾拭琴漆。有时看临书，挺立不动膝。
三素云中侍玉楼。凤女颠狂成久别，月娥孀独好同游。
君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头。
孤直縆云定，光明滴水圆。泥情迟急管，流恨咽长弦。
疏香皓齿有馀味，更觉鹤心通杳冥。"
粉署见飞鵩，玉山猜卧龙。遗风丽清韵，萧散九原松。