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赠王粲诗

元代 / 赵汝湜

"金钱买得牡丹栽,何处辞丛别主来。
徒为出入蓬莱殿。月惭谏纸二百张,岁愧俸钱三十万。
"夏风多暖暖,树木有繁阴。新笋紫长短,早樱红浅深。
"想到江陵无一事,酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采,
一卷檀经说佛心。此日尽知前境妄,多生曾被外尘侵。
妍媸黑白失本态,妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样,
"有酒有酒鸡初鸣,夜长睡足神虑清。悄然危坐心不平,
幸有酒与乐,及时欢且娱。忽其解郡印,他人来此居。"
燕影动归翼,蕙香销故丛。佳期与芳岁,牢落两成空。"
"浔阳孟冬月,草木未全衰。祇抵长安陌,凉风八月时。
青山方远别,黄绶初从仕。未料容鬓间,蹉跎忽如此。"
蓬蒿隔桑枣,隐映烟火夕。归来问夜餐,家人烹荠麦。"
匈奴互市岁不供,云蛮通好辔长em.戎王养马渐多年,
富贵亦有苦,苦在心危忧。贫贱亦有乐,乐在身自由。"


赠王粲诗拼音解释:

.jin qian mai de mu dan zai .he chu ci cong bie zhu lai .
tu wei chu ru peng lai dian .yue can jian zhi er bai zhang .sui kui feng qian san shi wan .
.xia feng duo nuan nuan .shu mu you fan yin .xin sun zi chang duan .zao ying hong qian shen .
.xiang dao jiang ling wu yi shi .jiu bei shu juan zhui xin wen .zi ya nen ming he zhi cai .
yi juan tan jing shuo fo xin .ci ri jin zhi qian jing wang .duo sheng zeng bei wai chen qin .
yan chi hei bai shi ben tai .zhuang cheng jin si han bei ti .yuan huan wu bin dui ji yang .
.you jiu you jiu ji chu ming .ye chang shui zu shen lv qing .qiao ran wei zuo xin bu ping .
xing you jiu yu le .ji shi huan qie yu .hu qi jie jun yin .ta ren lai ci ju ..
yan ying dong gui yi .hui xiang xiao gu cong .jia qi yu fang sui .lao luo liang cheng kong ..
.xun yang meng dong yue .cao mu wei quan shuai .qi di chang an mo .liang feng ba yue shi .
qing shan fang yuan bie .huang shou chu cong shi .wei liao rong bin jian .cuo tuo hu ru ci ..
peng hao ge sang zao .yin ying yan huo xi .gui lai wen ye can .jia ren peng qi mai ..
xiong nu hu shi sui bu gong .yun man tong hao pei chang em.rong wang yang ma jian duo nian .
fu gui yi you ku .ku zai xin wei you .pin jian yi you le .le zai shen zi you ..

译文及注释

译文
在苍茫辽阔的(de)长江中孤零零地屹立着金山,金山上有庄严的寺庙,那是水面上的一处佛教圣境!站在金鳌峰满满地饮了三杯,那饮下的似(si)乎不是酒,而是吸尽了江山浓浓的春色。江水深处潜伏的蛟龙,惧怕有人点燃镇凶避邪的犀(xi)角,于是掀起房屋般的巨浪。夕阳西(xi)下,游人纷纷划桨而归,让他们离开吧,我依然要在江中流连,补偿我人生阅历的不足。
一个人活在世上通常不满百岁,心中却老是记挂着千万年后的忧愁,这是何苦呢?
牵牛织女啊远远的互相观望,你们究竟有什么罪过,被天河阻挡。
王孙久留深山不归来啊,满山遍野啊春草萋(qi)萋。
还没有飞到北方时,就已经知道北方的沙漠多风雪了,还是再在江南渡过半月的春光时节(jie)吧。
  蜻(qing)蜓的事还是其中的小事啊,黄雀也是这样。向下啄食米粒,向上栖(qi)息在树上,展翅奋飞,它自己以为没有灾难,与哪个也不相争了。可是没想到那王孙公子,左手拿着弹弓,右手按上弹丸,拉紧弓弦,要在很高的地方射击它,正把黄雀的颈作为弹射的目标。白天还在树上游玩,晚上被人加上酸醎的作料做成菜肴了。顷刻间就落到了公子手里。方将调饴胶丝
你近来平安吗?即便你回来,回首以前令人悲债的事,你又怎能够承受!昔日朋友形同陌生的路人,又有谁安慰你?你母老家贫子幼,早记不起杯酒相娱的时侯。魑魅搏人的事应该可空见惯,正直人却总是输在覆雨翻云的小人之手。我们与寒冷的冰雪,打交道已经很久很久。
池塘里流着清水,垂柳罨覆着平野。到处一片翠绿,满眼都是生机。
  离别跟这样的情景最为相同,二水分流,一个向西,一个朝东,但最终还能再度相逢。即使情感浅薄,好象是飘飘不定,白云行空,但仍可相逢在梦中。
  金陵是帝王居住的城邑。从六朝以至南唐,全都是偏安一方,无法与当地山川所呈现的王气相适应。直到当今皇上,建国定都于此,才足以与之相当。从此声威教化所及,不因地分南北而有所阻隔;涵养精神和穆而清明,几乎与天道融为一体。即使一次巡游、一次娱乐,也想到怎样被天下后世效法。
听说三梁冠帽子的衬里用《竹》李贺 古诗做成,我砍下一节《竹》李贺 古诗子准备献给王孙戴上!

注释
56.坚明约束:坚决明确地遵守信约。约束,信约。
⑸红裙:红色裙子,亦指美女。妒杀:让……嫉妒而死。
《倦夜》杜甫 古诗:题注:《吴曾漫录》云:“顾陶类编题作《倦秋夜》。”
4、绐:欺骗。
(1)琅琊:山名。在今安徽滁县西南。欧阳修《醉翁亭记》:“环滁皆山也,其西南诸峰。林壑尤美。望之蔚然而深秀者,琅邪也。”
81、矫王令:假传陈王的命令。矫,假托。

赏析

  主题、情节结构和人物形象
  对比手法 1.诗写的是写秋日之《柳》李商隐 古诗,但诗人不从眼前写起,而是先追想它在春日的情景,然后再回到眼前的《柳》李商隐 古诗上来。你看,在士女如云的乐游苑上,在繁华似锦的春日,婀娜多姿的春《柳》李商隐 古诗和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来,分不清谁是舞女,何为《柳》李商隐 古诗枝,意境是何等的优美!而眼前的秋《柳》李商隐 古诗,却是完全相反的另一种景象。“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉,春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛,正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。诗人正是通过这种强烈的对比,表达了对秋《柳》李商隐 古诗稀疏衰落的悲叹之情。全诗句句写《柳》李商隐 古诗,却不着一个“《柳》李商隐 古诗”字。句句写景,又句句抒情。诗人年轻时充满幻想和信心,怀有远大抱负,正如洋溢着勃勃生机的春《柳》李商隐 古诗。然而由于党争倾轧,诗人一直过着一种沉沦的生活,诗中经历荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗,正是诗人自伤迟暮、自叹身世的真实写照。 2.以春《柳》李商隐 古诗作比,来写秋日之衰《柳》李商隐 古诗,春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛,正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。李商隐青年时就中进士,怀有“欲回天地入扁舟”的远大抱负,然而由于党争倾轧,长期沉沦下僚,此时悼念亡妻,悲叹前路,其心情之惨苦可想而知,诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗,不正是诗人自伤迟暮、自叹处世的生动写照?
  “我且为君捶碎黄鹤楼,君亦为吾倒却鹦鹉洲”,是此篇感情最激烈的诗句,也是历来传诵的名句。“黄鹤楼”因神仙骑鹤上天而闻名,“鹦鹉洲”因东汉汉末年作过《鹦鹉赋》的祢衡被黄祖杀于此洲而得名。一个令人向往神仙,一个触发不遇的感慨,虽然是传说和历史,却寄托了韦冰和李白的情怀遭际。游仙不是志士的理想,而是失志的归宿;不遇本非明时的现象,却是自古而然的常情。李白以知己的情怀,对彼此的遭际表示极大的激愤,因而要“捶碎黄鹤楼”,“倒却鹦鹉洲”,不再怀有梦想,不再自寻苦闷。然而黄鹤楼捶不碎,鹦鹉洲倒不了,诗人极大的愤怒中包含着无可奈何的悲伤。
  后四句后解,只为要问他“但”字、“何”字,言崔信慕既笃,功夫转深,神必将助,火必(huo bi)自飞,理之自然,固不必说。但不知既生羽翼,乃欲何去?雍州苍生,又如之何?真是教他挢舌抵齿,无法应对,妙绝妙绝。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  首段以对比起句,不但挠直为曲,而且造成排句气势,运笔如风。后四句两句一转,愈转感情愈烈,“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句,后四句突然转为五言诗句,免去了板滞之感。而且短句促调,渐变轩昂,把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景,韵脚换为促、沉的入声字,所谓“弦急知柱促”,“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句,所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至,说“清夜以下,神来气来,千古独绝。”“清夜四句,惊天动地。”(见《唐宋诗举要》引)但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势,而承上启下,连环双绾,过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来,便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道,富且贵焉,耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老(tan lao)嗟卑、牢骚怨谤,而是伤时钦贤之作,诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
  以下所写仍是目击者所见画面,但读者在感觉上发生了变化:一切都如同亲见。
  这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景,后两句景中状物,而景物相间相融,各得其妙。
  古典诗歌中,运用对比手法的很多,把农民的贫困痛苦与剥削阶级的骄奢淫逸加以对比的也不算太少。但是,像此诗中把农民的穷苦与诗人自己的温饱作对比的却极少见,尤其这种出自肺腑的“自问”,在封建士大夫中更是难能可贵的。除对比之外,这首诗还具有这样几个特点:语言通俗,叙写流畅,不事藻绘,纯用白描,诗境平易,情真意实。这些特点都体现了白居易诗歌特有的通俗平易的艺术风格。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静(jing)。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文(shang wen)意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  据萧统《陶渊明传》记载:“渊明不解音律,而蓄无弦琴一张,每酒适,辄抚弄以寄其意。”无弦琴是弹奏不出声音的,拨弄它是为了“寄其意”,描写一个美好的世外桃源,虽然超尘脱俗,无法实现,却也正是为了“寄其意”。
  本文是一篇富含哲理与情趣的小品文章,通俗易懂,意味深长,非常具有教育意义,因此多年来为中学课本必选篇目。这篇文章的成功之处在于将熟能生巧这个大道理。用一个生动的小故事加以阐释,达到了发人深省、心领神会的目的。
  从家庭景况谈到自己的亲事,从社会风气谈到个人的志趣,有自伤自叹,也有自矜自持,如春蚕吐丝,作茧自缚,一缕缕,一层层,将自己愈缠愈紧,使自己愈陷愈深,最后终于突破抑郁和窒息的重压,呼出那“苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳”的慨叹。这最后一呼,以其广泛深刻的内涵,浓厚的生活哲理,使全诗蕴有更大的社会意义。
  此诗上两句是在写杨柳之美,下两句是借杨柳为何不展身姿是因为被狂风折断了枝条来指代诗人自己的不得志。诗人虽不在朝廷,但是时时(shi shi)关心国计民生。自己像那不能舒展身姿的杨柳一样,是因为被社会的现实击打得无法去拯救苍生,自己为官不得重用,壮志难酬啊。

创作背景

  关于这首诗的创作背景历代存有争议。《毛诗序》说:“《假乐》,嘉成王也。”《鲁诗》则认为是美宣王。明末清初何楷《诗经世本古义》认为美武王。晚清王闿运《诗经补笺》说:“假,嘉,嘉礼也,盖冠词。”

  

赵汝湜( 元代 )

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简 介

赵汝湜 赵汝湜,号澹轩,太宗八世孙(《宋史·宗室世系表》一○),居馀杭(今浙江馀杭西南)。宁宗嘉定元年(一二○八)进士(清嘉庆《馀杭县志》卷二三)。今录诗十二首。

二鹊救友 / 璩柔兆

人间所重者,相印将军钺。谋虑系安危,威权主生杀。
花疑褒女笑,栈想武侯征。一种埋幽石,老闲千载名。"
羌妇梳头紧,蕃牛护尾惊。怜君闲闷极,只傍白江行。"
与尔为父子,八十有六旬。忽然又不见,迩来三四春。
从容下南山,顾盼入东闱。前瞻惠太子,左右生羽仪。
直自方壶岛,斜临绝漠戎。南巡暧珠树,西转丽崆峒。
紫髯深目两胡儿,鼓舞跳梁前致辞。应似凉州未陷日,
"常闻南华经,巧劳智忧愁。不如无能者,饱食但遨游。


卜算子 / 郜青豫

今来渐讳年,顿与前心别。白日速如飞,佳晨亦骚屑。
强扶床前杖,起向庭中行。偶逢故人至,便当一逢迎。
"乍来天上宜清净,不用回头望故山。
澒声少得似雷吼,缠弦不敢弹羊皮。人间奇事会相续,
"勤苦成名后,优游得意间。玉怜同匠琢,桂恨隔年攀。
春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆,五十年来竞纷泊。"
流光我已晚,适意君不早。况君春风面,柔促如芳草。
"窦家能酿销愁酒,但是愁人便与销。


宿紫阁山北村 / 万俟雪瑶

插以青竹簳,羽之赤雁翎。勿言分寸铁,为用乃长兵。
尺寸皆随用,毫厘敢浪抛。篾馀笼白鹤,枝剩架青。
"九派绕孤城,城高生远思。人烟半在船,野水多于地。
"微雨洒园林,新晴好一寻。低风洗池面,斜日拆花心。
旅鬓寻已白,乡书久不来。临觞一搔首,座客亦裴回。"
高星粲金粟,落月沉玉环。出门向关路,坦坦无阻艰。
逝者良自苦,今人反为欢。哀哉徇名士,没命求所难。"
虚槛晚潇洒,前山碧参差。忽似青龙阁,同望玉峰时。


上梅直讲书 / 商映云

连铺青缣被,封置通中枕。仿佛百馀宵,与君同此寝。"
弓劲马肥胡语喧。豳土人迁避夷狄,鼎湖龙去哭轩辕。
"雷氏金徽琴,王君宝重轻千金。三峡流中将得来,
传盏加分数,横波掷目成。华奴歌淅淅,媚子舞卿卿。
睡到日西无一事,月储三万买教闲。"
烹葵炮嫩笋,可以备朝餐。止于适吾口,何必饫腥膻。
"山阳太守政严明,吏静人安无犬惊。
有鸟有鸟毛似鹤,行步虽迟性灵恶。主人但见闲慢容,


狼三则 / 严高爽

不向东楼时一醉,如何拟过二三年。"
"小碎诗篇取次书,等闲题柱意何如。
"一年十二月,每月有常令。君出臣奉行,谓之握金镜。
政静民无讼,刑行吏不欺。撝谦惊主宠,阴德畏人知。
"架上非无书,眼慵不能看。匣中亦有琴,手慵不能弹。
"少睡多愁客,中宵起望乡。沙明连浦月,帆白满船霜。
"今朝三月尽,寂寞春事毕。黄鸟渐无声,朱樱新结实。
一日复一日,自问何留滞。为贪逐日俸,拟作归田计。


观梅有感 / 南门攀

"棠阴犹在建溪矶,此去那论是与非。
入视中枢草,归乘内厩驹。醉曾冲宰相,骄不揖金吾。
天仙若爱应相问,可道江州司马诗。
堆案抛来眼校明。闲上篮舆乘兴出,醉回花舫信风行。
我来如有悟,潜以心照身。误落闻见中,忧喜伤形神。
十里沙堤明月中。楼角渐移当路影,潮头欲过满江风。
岩泉滴久石玲珑。书为故事留湖上,吟作新诗寄浙东。
晚出游山作野人。达磨传心令息念,玄元留意遣同尘。


南歌子·手里金鹦鹉 / 左丘丁未

一日日知添老病,一年年觉惜重阳。江南九月未摇落,
谁能有月夜,伴我林中宿。为君倾一杯,狂歌竹枝曲。"
风回面市连天合,冻压花枝着水低。
小榼二升酒,新簟六尺床。能来夜话否,池畔欲秋凉。
最爱晓亭东望好,太湖烟水绿沉沉。"
上台半灭中台坼。是时非无太史官,眼见心知不敢言。
"种树当前轩,树高柯叶繁。惜哉远山色,隐此蒙笼间。
上自非相顶,下及风水轮。胎卵湿化类,蠢蠢难具陈。


怨歌行 / 芒潞

瓮头正是撇尝时。刘妻劝谏夫休醉,王侄分疏叔不痴。
春明门前别,金氏陂中遇。村酒两三杯,相留寒日暮。
"忆在贞元岁,初登典校司。身名同日授,心事一言知。
元氏诗三帙,陈家酒一瓶。醉来狂发咏,邻女映篱听。"
或吟诗一章,或饮茶一瓯。身心一无系,浩浩如虚舟。
露竹偷灯影,烟松护月明。何言千里隔,秋思一时生。"
抑塞周遮恐君见。翠华南幸万里桥,玄宗始悟坤维转。
三尺青蛇不肯蟠。客有心,剑无口,客代剑言告鸦九。


稚子弄冰 / 司寇振琪

安得故人生羽翼,飞来相伴醉如泥。"
"十月辛勤一月悲,今朝相见泪淋漓。
"泪沾双袖血成文,不为悲身为别君。望鹤眼穿期海外,
"南省去拂衣,东都来掩扉。病将老齐至,心与身同归。
不闻姑射上,千岁冰雪肌。不见辽城外,古今冢累累。
神今自采何况人。"
谩献长杨赋,虚抛薜荔衣。不能成一事,赢得白头归。"
屈折孤生竹,销摧百炼钢。途穷任憔悴,道在肯彷徨。


送杜审言 / 栋申

身骑牂牁马,口食涂江鳞。暗澹绯衫故,斓斑白发新。
花笼微月竹笼烟,百尺丝绳拂地悬。
且将盈尺慰农夫。称觞彼此情何异,对景东西事有殊。
更愧殷勤留客意,鱼鲜饭细酒香浓。"
官家欲赦乌报妻。乌前再拜泪如雨,乌作哀声妻暗语。
王屋山泉为别游。各待陆浑求一尉,共资三径便同休。
山无杀草霜,水有含沙蜮。健否远不知,书多隔年得。
唯有襭纱幌,尘埃日夜侵。馨香与颜色,不似旧时深。