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减字木兰花·卖花担上

明代 / 庄受祺

他日征还作霖雨,不须求赛敬亭祠。"
馀辉澹瑶草,浮影凝绮席。时景讵能留,几思轻尺璧。"
时泰恩泽溥,功成行缀新。赓歌仰昭回,窃比华封人。"
"渺渺飞霜夜,寥寥远岫钟。出云疑断续,入户乍舂容。
花前饮足求仙去。"
"半夜中峰有磬声,偶寻樵者问山名。上方月晓闻僧语,
扪虱欣时泰,迎猫达岁丰。原门唯有席,井饮但加葱。
"老病力难任,犹多镜雪侵。鲈鱼消宦况,鸥鸟识归心。
终须撰取新诗品,更比芙蓉出水花。"
"一团青翠色,云是子陵家。山带新晴雨,溪留闰月花。
岸莎青有路,苔径绿无尘。永愿容依止,僧中老此身。"
放歌聊自足,幽思忽相亲。余亦归休者,依君老此身。"
白领狐裘出帝城。侍女休梳官样髻,蕃童新改道家名。
"东西南北望,望远悲潜蓄。红黄绿紫花,花开看不足。
伏馀西景移,风雨洒轻絺。燕拂青芜地,蝉鸣红叶枝。


减字木兰花·卖花担上拼音解释:

ta ri zheng huan zuo lin yu .bu xu qiu sai jing ting ci ..
yu hui dan yao cao .fu ying ning qi xi .shi jing ju neng liu .ji si qing chi bi ..
shi tai en ze pu .gong cheng xing zhui xin .geng ge yang zhao hui .qie bi hua feng ren ..
.miao miao fei shuang ye .liao liao yuan xiu zhong .chu yun yi duan xu .ru hu zha chong rong .
hua qian yin zu qiu xian qu ..
.ban ye zhong feng you qing sheng .ou xun qiao zhe wen shan ming .shang fang yue xiao wen seng yu .
men shi xin shi tai .ying mao da sui feng .yuan men wei you xi .jing yin dan jia cong .
.lao bing li nan ren .you duo jing xue qin .lu yu xiao huan kuang .ou niao shi gui xin .
zhong xu zhuan qu xin shi pin .geng bi fu rong chu shui hua ..
.yi tuan qing cui se .yun shi zi ling jia .shan dai xin qing yu .xi liu run yue hua .
an sha qing you lu .tai jing lv wu chen .yong yuan rong yi zhi .seng zhong lao ci shen ..
fang ge liao zi zu .you si hu xiang qin .yu yi gui xiu zhe .yi jun lao ci shen ..
bai ling hu qiu chu di cheng .shi nv xiu shu guan yang ji .fan tong xin gai dao jia ming .
.dong xi nan bei wang .wang yuan bei qian xu .hong huang lv zi hua .hua kai kan bu zu .
fu yu xi jing yi .feng yu sa qing chi .yan fu qing wu di .chan ming hong ye zhi .

译文及注释

译文
地上都已播种黑泰,芦苇水滩也已开(kai)垦经营。
到洛阳是为了(liao)和才子袁拾遗相聚,没想到他已成为江岭的流放者。
力量可以拔起大山,豪气世上无人能比。但时局对我不利啊,乌骓马跑不起来了。
常常独自吟唱着《独不见》,虽然流下了许多伤心的泪水,可是这一切也只有(you)自己一个人知(zhi)道。匈奴为掠夺秋季丰收的粮食而悍然入侵,朝廷派出军队抗击。
  清冷的夜晚,一轮皎洁的月亮挂在天空,月光照在床头,屋子里格外明亮。屋里的女子想起知友,心中忧伤,难以入睡。思念不能断绝,夜晚也显得无比漫长。不时有微风吹进闺阁,吹动着罗帷,罗帷不停地飘动着。女子重新披上衣服,穿上鞋子走出屋子。可是到哪里去呢?只有在附近徘徊彷徨。春天鸟儿都向南方飞去,而有一只鸟却剩了下来,独自翱翔。它呼唤伙伴的声音(yin)多么悲伤,哀鸣的声音不禁让人断肠。看到鸟儿想起自己,女子悲伤得哭了起来,眼泪都沾湿了衣裳,只好站在外边高吟,向天空倾诉自己的忧愤。
可惜钟子期早已死去,世上再也找不到那样的知音。
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫,它本是无情的鸟,凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天,春天却不语,黄昏时候却下起了潇潇细雨。
残余的积(ji)雪压在枝头好象有碧桔在摇晃,
少女戴着高高的帽子,拂动着宽广的衣袖,打扮成南方贵族妇女的模样,
皇帝车(che)驾来的路上,长满了苔藓一层。绣帘默默地低垂,过很长时间才听见,一声更漏传进宫中。她的容颜木槿花似的,憔悴在不知不觉之中。她羞于梳理乌黑的发髻,独坐呆望满面愁情;伤感的目光注视之处,皇帝乘坐的车渐渐失去行踪。不知何时才能盼到,皇帝仪仗重临再降恩宠?啊,她正在悲苦地心驰神往,翠绿的梧桐又移动了阴影。
那昼日夜月照耀天地啊,尚且有黯淡现黑斑的时节。

注释
从:跟随。
⑼蓑(suō):一种简陋的防雨用具,用草或棕制成。
杳渺(yǎo miǎo):指深远的样子。
④林壑:树林和山谷。敛:收拢、聚集。暝色:暮色。霏:云飞貌。这二句是说森林山谷之间到处是一片暮色,飞动的云霞已经不见了。 
(1)谣:不合乐的歌,一种诗体。卢侍御虚舟:卢虚舟,字幼真,范阳(今北京大兴县)人,唐肃宗时曾任殿中侍御史,相传“操持有清廉之誉”(见清王琦注引李华《三贤论》),曾与李白同游庐山。
①金风:秋风。
(7)宗:同姓,同一宗族。晋、虞、虢都是姬姓的诸侯国,都同一祖先。
⑿势家:有权有势的人。

赏析

  第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系,因为日暮,船需要停宿;也因为里的一段:“君子于役,不知其期,曷至哉?鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来,君子于役,如之何勿思?”(《诗经·王风·君子于役》)这里写一位妇女,每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻,她就更加思念在外服役的丈夫。
  第三段则采用追叙法,以「尝有志於是矣,而力未逮者三十年」,追溯范文正公立志多年方能实现的艰苦历程,更加突显这份志业的艰难与志向的坚定。再以子孙修业承志的情形「如公之存也」,来展现子孙的贤肖以衬托范文正公的高洁人格,并可由此见出义田制度「规模远举」之可能,这尤其是「终其身而没」的前贤们,无法望其项背的所在。更进一层以「殁之日,身无以为敛,子无以为丧,惟以施贫活族之义,遗其子孙而已」描写出范文正公自奉俭约、养济群族的仁者襟怀与高洁人格,令人感动。
  若耶溪在会稽若耶山下,景色佳丽。这首诗是王籍游若耶溪时创作的,它使人感受到若耶溪的深幽清净,同时也达到了“动中间静意”的美学效果。  
  诗人站在塔的最高层,宛如置身天宫仙阙。“七星在北户”,他眼前仿佛看到北斗七星在北窗外闪烁;“河汉声西流”,耳边似乎响着银河水向西流淌的声音。银河既无水又无声,这里把它比作人间的河,引出水声,曲喻奇妙。二句写的是想象中的夜景。接着转过来写登临时的黄昏景色。“羲和(xi he)鞭白日,少昊行清秋”,交代时间是黄昏,时令是秋季。羲和是驾驶日车的神,相传他赶着六条龙拉着的车子,载着太阳在空中跑。作者在这里驰骋想象,把这个神话改造了一下,不是六条龙拉着太阳跑,而是羲和赶着太阳跑,他嫌太阳跑得慢,还用鞭子鞭打太阳,催它快跑。少昊,传说是黄帝的儿子,是主管秋天的神,他正在推行秋令,掌管着人间秋色。这两句点出登临正值清秋日暮的特定时分,为下面触景抒情酝酿了气氛。
  《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很(ye hen)突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛,给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫;而第二段的长篇叙言,则进一步深化了第一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄,平仄相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免了冗长平板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。
  说不上是繁星满天,也是星光点点,有时候月明星稀,倒令我想起“山光忽西落,池月渐东上”来。初夏的夜是闷热的,热的舒心,热的畅快。这还不像仲夏时的“小池残暑退,高树早凉归 ”。等到仲夏时节,一家老少在夏夜,拿上凉席,在雨后散发出清香的草地上纳凉。倒也真有些许诗意。正如杜甫的《夏夜叹》说:“仲夏苦夜短,开轩纳微凉。”初夏里最优美的还有夜空中的萤火虫,一闪一闪的。星星像是浸在水里一样,而萤火虫就在这水一样的空中扶摇而上。有人抓上几只,放在瓶里,它们便发出美丽的光芒。萤火虫就代表着夏天,即使是初夏。
  这首诗的特点是寓情于景,在描绘优美动人的景色的同时,也透过“独”、“苦”、“难”、“唯堪”等字,向读者展示了自己的内心独白。
  杨朴在那样一个时代有这样一种思想和见识是很深刻的,加之诗语简练、晓白、朴实,就使诗思凝重、洗练,富有趣味。
  这首诗很有哲理意味。由于首字“至”字在诗中反复出现八次,故题名“《八至》李冶 古诗”,这在文人诗中很别致。
  他对这个世界彻底幻灭了,最后毅然“悬崖撒手”,当了和尚,一定了之。宝钗要孤独凄凉地去熬未来的岁月,其实也是个失败者。宝、钗、黛三人的爱情悲剧,实质是社会悲剧。
  以上两联着意写出桂林主要的秀美奇异之处,酝酿够了神往之情。尾联归结到送行之意,严大夫此去桂林虽不乘飞鸾,亦“远胜登仙”。这是题中应有之义,可贵的是写出了逸致,令人神远。
  “吾欲揽六龙,回车挂扶桑。北斗酌美酒,劝龙各一觞。”诗人要揽住为太阳驾车的六条神龙,把太阳所乘之车挂在东方“日出之所”的扶桑树上,用北斗作酒勺盛满美酒,请六龙各饮一杯。这样便会使时光停歇下来,人生似乎便能得以长久。结尾二句道出诗人的意愿:“富贵非吾愿,为人驻颓光。”自古帝王们,即使秦皇、汉武一代雄主,也无不遣人访神仙,求长生,无非为了富贵永久。诗人要揽六龙、回朝日,“使之朝不得回,夜不得伏”,绝非为个人富贵。对他人,为的是“老者不死,少者不哭”(李贺《苦昼短》);对诗人自己,坚信“天生我材必有用”的李白,他渴望着有朝一日能“申管晏之谈,谋帝王之术”,“使寰区大定,海县清一。”(《代寿山答孟少府移文书》)他要拯物济世,干一番轰轰烈烈的事业,像大鹏一样要“扶摇直上九万里”,即使暂时受挫,也要“犹能簸却沧溟水”(《上李邕》)。这也许就是诗人的弦外之音,味外之旨吧。唐司空图说:“辨于味而后可以言诗”(《与李生论诗书》)。对诗人的意蕴似乎应作如是观。
  这首诗据说是在革命斗争极其艰苦的情况下,作者写此诗作为联络暗号用的。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  综上所述,这篇碑文将议论、描述、引征、对话、诗歌等熔铸于一炉,高论卓识,雄健奔放,骈散兼施,文情并茂。正如王世贞所说:“此碑自始至末,无一懈怠,佳言格论,层见迭出,如太牢之悦口,夜明之夺目,苏文古今所推,此尤其最得意者。”(《御选唐宋文醇》引)而宋代著名诗文评论家洪迈,则将它与唐代许多著名作家所撰写的韩愈碑、传、墓志等文章相比,指出它完全超越了前人:“刘梦得、李习之、皇甫持正、李汉,皆称颂韩公之文,各极其挚……及东坡之碑一出,而后众说尽废……骑龙白云之诗,蹈厉发越,直到《雅》《颂》,所谓若捕龙蛇、搏虎(bo hu)豹者,大哉言乎!”(《容斋随笔》卷八)
  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。

创作背景

  刘克庄《后村诗话》云:“《焦仲卿妻》诗,六朝人所作也。《木兰诗》唐人所作也。《乐府》惟此二篇作叙事体,有始有卒,虽词多质俚,然有古意。”刘克庄指出此诗为六朝人作品,但也没有举出什么理由,所以刘说影响不大。

  

庄受祺( 明代 )

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简 介

庄受祺 江苏阳湖人,字卫生。道光二十年进士,官至浙江布政使,咸丰十年以病免。喜论兵事。工诗文、善书法。有《枫南山馆遗集》、《维摩室随笔》。

驱车上东门 / 谢无竞

鸡声连绛市,马色傍黄河。太守新临郡,还逢五袴歌。"
欲赋苦饥行,无如消渴病。旧业历胡尘,荒原少四邻。
出关愁暮一沾裳,满野蓬生古战场。
邻里桑麻接,儿童笑语喧。终朝非役役,聊寄远人言。"
"兰陵士女满晴川,郊外纷纷拜古埏。万井闾阎皆禁火,
黄金百镒相知人。平生傲岸其志不可测;数十年为客,
"九陌迟迟丽景斜,禁街西访隐沦赊。门依高柳空飞絮,
免令杯酒负花时。马蹄经历须应遍,莺语叮咛已怪迟。


一百五日夜对月 / 曹必进

"早夏宜春景,和光起禁城。祝融将御节,炎帝启朱明。
过客不须频太息,咸阳宫殿亦凄凉。"
"白发放櫜鞬,梁王爱旧全。竹篱江畔宅,梅雨病中天。
"深庭芳草浓,晓井山泉溢。林馥乱沈烟,石润侵经室。
月照青山松柏香。禅室夜闻风过竹,奠筵朝启露沾裳。
丝泪可销骨,冶容竟何补。竹林谅贤人,满酌无所苦。
君行江海无定所,别后相思何处边。"
缄此贻君泪如雨。"


无题·万家墨面没蒿莱 / 韦承贻

"采山仍采隐,在山不在深。持斧事远游,固非匠者心。
零落故宫无入路,西来涧水绕城斜。"
"曾将数骑过桑干,遥对单于饬马鞍。塞北征儿谙用剑,
心源一流放,骇浪奔长鲸。渊木苟端深,枝流则贞清。
孤舟经暮雨,征路入秋云。后夜同明月,山窗定忆君。"
终日南山当目前。晨摇玉佩趋温室,莫入竹溪疑洞天。
知君素有栖禅意,岁晏蓬门迟尔开。"
胡虏凭陵大道销。河水东流宫阙尽,五陵松柏自萧萧。"


咏茶十二韵 / 张如炠

文案日成堆,愁眉拽不开。偷归瓮间卧,逢个楚狂来。
"偶入横山寺,湖山景最幽。露涵松翠湿,风涌浪花浮。
"城上高楼飞鸟齐,从公一遂蹑丹梯。黄河曲尽流天外,
"仙人此夜忽凌波,更唱瑶台一遍歌。
恃功凌主将,作气见王侯。谁道廉颇老,犹能报远雠。"
飞沙卷地日色昏,一半征帆浪花湿。"
昔人未为泉下客,若到此中还断肠。"
舞丛新菊遍,绕格古藤垂。受露红兰晚,迎霜白薤肥。


祝英台近·荷花 / 刘沧

"守土亲巴俗,腰章□汉仪。春行乐职咏,秋感伴牢词。
"鬓下初惊白发时,更逢离别助秋悲。
多醉浑无梦,频愁欲到家。渐惊云树转,数点是晨鸦。"
半醉起舞捋髭须,乍低乍昂傍若无。
"寂寞过朝昏,沈忧岂易论。有时空卜命,无事可酬恩。
"澹荡韶光三月中,牡丹偏自占春风。时过宝地寻香径,
下生白蚁子,上生青雀雏。飞花檐卜旃檀香,
"玄成世业紫真官,文似相如貌胜潘。鸿雁南飞人独去,


于令仪诲人 / 黄登

四皓本违难,二疏犹待年。况今寰海清,复此鬓发玄。
"离宫路远北原斜,生死恩深不到家。
遥看火号连营赤,知是先锋已上城。
"行人路不同,花落到山中。水暗蒹葭雾,月明杨柳风。
琳琅多谋蕴,律吕更相宣。晓桂香浥露,新鸿晴满川。
村店闭门何处宿,夜深遥唤渡江船。"
其形团圞.反尔之视,绝尔之思,可以观。"
青青荷叶制儒衣。山僧相访期中饭,渔父同游或夜归。


浪淘沙·莫上玉楼看 / 郑元

"日月东西行,寒暑冬夏易。阴阳无停机,造化渺莫测。
"懒性如今成野人,行藏由兴不由身。
湿着一双纤手痛。回编易裂看生熟,鸳鸯纹成水波曲。
明岁杏园花下集,须知春色自东来。"
门外水流风叶落,唯将定性对前山。"
独谣闻丽曲,缓步接清言。宣室思前席,行看拜主恩。"
"天山路傍一株梅,年年花发黄云下。昭君已殁汉使回,
"野客蒙诗赠,殊恩欲报难。本求文举识,不在子真官。


新城道中二首 / 潘业

寿酒三觞退,箫韶九奏停。太阳开物象,霈泽及生灵。
"儒衣两少年,春棹毂溪船。湖月供诗兴,岚风费酒钱。
绵衣似热夹衣寒,时景虽和春已阑。
"令节一阳新,西垣宿近臣。晓光连凤沼,残漏近鸡人。
"花落茅檐转寂寥,魂随暮雨此中销。
君名高难闲,余身愚终休。相将长无因,从今生离忧。"
"圣德周天壤,韶华满帝畿。九重承涣汗,千里树芳菲。
竹窗寒雨滴,苦砌夜虫喧。独愧东垣友,新诗慰旅魂。"


临江仙·四海十年兵不解 / 李谕

羁孤望予禄,孩稚待我餔.未能即忘怀,恨恨以此故。
"漠南春色到滹沱,碧柳青青塞马多。
风动叶声山犬吠,一家松火隔秋云。"
枪城围鼓角,毡帐依山谷。马上悬壶浆,刀头分颊肉。
炼魄闭琼户,养毛飞洞天。将知逍遥久,得道无岁年。"
长得闻诗欢自足,会看春露湿兰丛。"
祠掩荒山下,田开野荻中。岁终书善绩,应与古碑同。"
顾惭主家拙,甘使群下嗤。如何致一杯,醉后无所知。"


行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作 / 徐玑

"促促何促促,黄河九回曲。嫁与棹船郎,空床将影宿。
北阙心超矣,南山寿固然。无由同拜庆,窃抃贺陶甄。"
迹愧巢由隐,才非管乐俦。从来自多病,不是傲王侯。"
何必龙山好,南亭赏不暌。清规陈侯事,雅兴谢公题。 入座青峰近,当轩远树齐。仙家自有月,莫叹夕阳西。
"赵女乘春上画楼,一声歌发满城秋。
旌节随边草,关山见戍楼。俗殊人左衽,地远水西流。
"卧床如旧日,窥户易伤春。灵寿扶衰力,芭蕉对病身。
如登昆阆时,口诵灵真词。孙简下威凤,系霜琼玉枝。"