襄阳曲四首
"云供片段月供光，贫女寒机枉自忙。
草堂应写颍阳书。亦知得意须乘鹤，未必忘机便钓鱼。
疑是麻姑恼尘世，暂教微步下层城。
"唐城接轸赴秦川，忧合欢离骤十年。龙颔摘珠同泳海，
未知朽败凡间骨，中授先生指教无。"
夜合庭前花正开，轻罗小扇为谁裁。
官事归来衣雪埋，儿童灯火小茅斋。
雨里繁花寂寞开。却展渔丝无野艇，旧题诗句没苍苔。
东邻起样裙腰阔，剩蹙黄金线几条。
受降城必破，回落陇头移。蕃道北海北，谋生今始知。
顷襄还信子兰语，忍使江鱼葬屈原。"
襄阳曲四首拼音解释:
.yun gong pian duan yue gong guang .pin nv han ji wang zi mang .
cao tang ying xie ying yang shu .yi zhi de yi xu cheng he .wei bi wang ji bian diao yu .
yi shi ma gu nao chen shi .zan jiao wei bu xia ceng cheng .
.tang cheng jie zhen fu qin chuan .you he huan li zhou shi nian .long han zhai zhu tong yong hai .
wei zhi xiu bai fan jian gu .zhong shou xian sheng zhi jiao wu ..
ye he ting qian hua zheng kai .qing luo xiao shan wei shui cai .
guan shi gui lai yi xue mai .er tong deng huo xiao mao zhai .
yu li fan hua ji mo kai .que zhan yu si wu ye ting .jiu ti shi ju mei cang tai .
dong lin qi yang qun yao kuo .sheng cu huang jin xian ji tiao .
shou jiang cheng bi po .hui luo long tou yi .fan dao bei hai bei .mou sheng jin shi zhi .
qing xiang huan xin zi lan yu .ren shi jiang yu zang qu yuan ..
译文及注释
译文
举起长袖(xiu)在面前拂动，殷勤留客热情大方。
很久就(jiu)想去追随尚子，况且到此缅怀起远公。
谢灵运足迹早被青苔掩藏。
茫茫的草木，重重的山岗遮住了望眼，思乡的忧(you)愁盈满心怀。
普天之下，没有荒废不种的天地，劳苦(ku)农民，仍然要饿死。盛夏中午，烈日炎炎，农民还在劳作，汗(han)珠滴入泥土。
秋浦(pu)水像秋一样的长，景色萧条令我心愁。
炎凉(liang)几度变化，九州几乎崩溃。
李(li)白的诗作无人能敌，他那高超的才思也(ye)远远地超出一般人。
黎明时分从那长安出发，傍晚已经越过陇山之颠；
最近“我”心情闲散，寂寞不语，于是就携带着手杖去观赏山水。
舜对成家十分忧愁，父亲为何让他独身？
注释
（36）跸：帝王出行之前的清道。这里是指责霍光僭越天子的意思。
“望人”句：因被送者离汴京南去，回望送行人，故曰天北。望人：送行人。
6.治之旬日 旬日：十天左右，古代一旬为十天。
21、昌：周昌，高祖功臣。
⑶赧郎：红脸汉。此指炼铜工人。赧：原指因羞愧而脸红，此指脸被炉火所映红。
此诗题下原注：“时高适、薛据先有此作。”同：即和。诸公：指高适、薛据、岑参、储光羲。慈恩寺塔：即大雁塔。为新进士题名之处。唐高宗永徽三年（652年）玄奘法师所建，在今陕西西安市和平门外八里处，现有七层，高六十四米。
（17）休：停留。
7.鱼梁：用石砌成的拦截水流、中开缺口以便捕鱼的堰。
昨夜玄宗刚在这里为杨玉环授?，
⑶“东风”句：形容元宵夜花灯繁多。花千树，花灯之多如千树开花。
赏析
刘绘《咏萍》刘绘 古诗的开笔，便沾满了喜悦、赞美之情：“可怜池内萍，葐蒀紫复青。”“可怜”即“可爱”。不过，在“可爱”之中，似乎还含有几分惹人怜顾的柔弱之态。这便使诗人笔下的池萍，增添了某种情感色彩。“葐蒀”亦作“氛氲”，本为烟气纷纭之貌。这里用来为浮萍着色，表现青中带紫的萍叶，在清波澹淡之中，恍有青紫之气升腾，可以说是把色彩写活了。接着的“巧随浪开合，能逐水低平”两句，则进一步表现浮萍的动态之美。“池”中自然不会有沸涌翻滚的大浪；这“浪”之轻细，当如风中之花的绽放和收合一样几无声息。而绿萍，就站在这样的细浪轻波上飘舞，身姿何其轻巧！当池波终于静息之时，浮萍则轻轻从水波高处滑行而下，转眼间已在一平如镜的水面上凝立，又显得何等娴雅。这两句描摹浮萍在水中飘、立、动、静之态，简直如翩翩少女的轻巧舞姿，表现了极为动人的韵致。
第一首，在湘水渡中，不写湖光山色，两岸风物，却抓住了中流的一只渔舟；又不写渔舟的种种，视线却集中在渔夫身上；却又不写渔夫的种种，单写他穿翻了衣衫，发髻不裹的自由疏散的服饰，体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中，给人以极深刻的印象。
此诗运用了史传中关于阮籍的记载，择取了典型的事例，在短短四十字中将阮籍的一生刻画殆尽，并由此而表现出他的精神。其中点化史传之语入诗也能恰到好处，不落理路与言筌，自铸新词，却句句有本，可谓无一字无来历。
（四）声音作用方面：这一部分集中的体现了儒家音乐思想中的所推崇的教化作用。“嚚、顽、朱、均惕复惠(fu hui)兮，桀、跖、鬻(yu)、博儡以顿顇”此句说顽固凶残的丹朱、商均、夏桀、盗跖、夏育、申博听了以后都受到震惊而醒悟过来，改变自己的恶性而陷入自我反省之中。“吹参差而入道德兮，故永御而可贵”则说吹奏洞箫就能把人引入感化之道，所以长久地使用它的作用就很可贵了。所以说此部分所体现的儒家音乐思想的教化作用还是很明显的。
其次是借用生动的比喻言事表情，具有浓郁的生活气息。全诗共分六章，每章都有含蓄不尽的妙喻。如第一章入手便以大风和阴雨，来表现丈夫的经常无故发怒；以采来蔓菁萝卜的根茎被弃，来暗示他丢了根本，视宝为废。这主要用于言事。第二章则转用食荼如荠、以苦为甜，来反衬人物在见了丈夫新婚时内心的苦涩程度，远在荼菜的苦味之上。这又是主要用于表情。另如(ling ru)第三章的“泾以渭浊，湜湜其沚”，是用泾水因渭水流入表面变浊、其底仍清，来比喻自己尽管被丈夫指责却依然不改初衷的清白；第四章以河深舟渡、水浅泳渡，喻写以往生活不论有何困难，都能想方设法予以解决；第五章用“贾用不售”比丈夫的嫌弃、“比予于毒”喻对己的憎恶；第六章又把自己往日的辛劳比作御冬的“旨蓄”，将丈夫的虐待喻为湍急咆哮的水流。这些比喻取喻浅近，无不切合被喻情事的特征，大大增强了作品的艺术性和表现力。
第二首诗是吊古之作。梁园又名兔园，俗名竹园，西汉梁孝王刘武所建，故址在今河南省商丘县东，周围三百多里。园中有百灵山、落猿岩、栖龙岫、雁池、鹤洲、凫渚，宫观相连，奇果佳树，错杂其间，珍禽异兽，出没其中。梁孝王曾在园中设宴，一代才人枚乘、司马相如等都应召而至。到了春天，更见热闹：百鸟鸣啭，繁花满枝，车马接轸，士女云集。
全诗三章。三章诗的开头都是写景。“汜”、“渚”、“沱”，上面的翻译都从支流这一意义上翻译，而在弃妇心目中，这一条条不同的支流都是看得见的具体存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一带，她丈夫当年从水路而来，最后又从这些支流中的一条乘坐小船悄然离去。从表现手法说，各章的首句都是直陈其事，用的是赋体；从江水有支流，引出“之子归”的事实，则在赋体之中又兼有比兴的意味。
此诗朴素洗炼，而又深情绵邈。诗用层层推进、步步加深的手法，写出凄凉寂寞的情怀和难言的身世之痛。从军剑外，畏途思家，这是第一层；妻亡家破，无人寄御寒之衣，伤别与伤逝之情交织一起，这是第二层；路途遇雪，行期阻隔，苦不堪言，这是第三层：“以乐景写哀”，用温馨欢乐的梦境反衬冰冷痛苦的现实，倍增其哀，这是第四层。诗至此，可以看出，在悼伤之情中，又包孕着行役的艰辛、路途的坎坷、伤别的愁绪、仕途蹭蹬的感叹等复杂感情。短短二十字，概括如此丰富深沉的感情内容，可见李商隐高度凝炼的艺术工力。
在表现方法上，作者(zuo zhe)恰如其分地使用了一些贴切新奇的比喻，“如山如阜，如冈如陵，如川之方至”及“如月之恒，如日之升，如南山之寿”等，既使得作者对新王的深切期望与美好祝愿得到了细致入微的体现，也使得全诗在语言风格上产生了融热情奔放于深刻含蓄之中的独特效果。
此诗的“夫因兵死守蓬茅”，就从这兵荒马乱的时代着笔，概括地写出了这位农家妇女的不幸遭遇：战乱夺走了她的丈夫，迫使她孤苦一人，逃入深山破茅屋中栖身。
关于这首诗的主旨，长期以来即有美刺两种观点相对立。旧说是“赞美”，现代研究者则多判为是对贵族“丑态”的“讽刺”。持美诗说者或径取前人成说，不予发挥；持刺诗说者大都以“狼固非喻圣人之物”为据；或言狼喻管蔡小人之流，曲意弥缝，二者均未对《豳风·《狼跋》佚名 古诗》一诗之比兴特点作深入体察。主赞美者，着眼在“赤舄几几”“德音不瑕”，这只能是颂赞；但“《狼跋》佚名 古诗其胡，载疐其尾”的比喻，却分明带着揶揄的口吻，与“赞美”并不协调。主讽刺者，着眼在喻比公孙的“狼”，既凶残、又狼狈，若非讽刺，不会以此为喻。此诗以狼之进退形容公(rong gong)孙之态，亦非必含有憎恶、挖苦之意。闻一多指出，《豳风·《狼跋》佚名 古诗》“对于公孙，是取着一种善意的调弄的态度”。还有一种观点，把“《狼跋》佚名 古诗其胡”解释为天狼星停滞在尾宿，认为这是一首讽刺的山歌，讽刺公孙贵族不懂、不关心天象的变化而只关心自己的鞋子。
第一层为开头六句，写宴集的环境，突出“郡斋雨中”四字。兵卫禁严，宴厅凝香，显示刺史地位的高贵、威严。然而这并非骄矜自夸，而是下文“自惭”的原由。宴集恰逢下雨，不仅池阁清凉，雨景如画，而且公务骤减，一身轻松。
前人谈谢灵运，都认为他是山水诗人之祖。而山水本自然景物，观赏者角度不同，思想感情每个人都不一样，同一风光，在不同诗人的笔下就未必面貌相同。所谓仁者见仁，智者见智。谢灵运写山水诗，贵在其善于用精美准确的词句客观地刻画出山水景物奇异而微妙之处，有似看细腻的工笔画。然而这种精心刻意的描绘，又与他一生复杂多变的政治处境和矛盾纠缠的思想感情有着千丝万缕的联系，所以同为山水诗，他的作品既不同于鲍照，也不同于谢朓。而谢灵运诗的真正特点，在于他能用深细的笔触来摹现其内心微妙的感情。即如现在要介绍的这首《《邻里相送至方山》谢灵运 古诗》，就不是山水诗，而是一般的赠别抒情之作。表面上虽语多旷达，骨子里却是恋栈朝廷的，作者终于用凝炼而微带生涩的语言把这一真实而隐曲的思想给勾画出来了。这就是谢灵运诗值得借鉴的地方。
“可惜当年，顿乖雨迹云踪。”顿乖，突然离开。“雨迹云踪”是暗中化用宋玉《高唐畎》典故，“云雨”指男女幽会。雨迹云踪，雨散云消，突然匆匆离别，各奔东西，互不见踪迹。这里柳永是指自己和“佳丽”的欢会。大概他俩情意相投，是客观环境迫使他们不得不分离。
第一首，在湘水渡中，不写湖光山色，两岸风物，却抓住了中流的一只渔舟；又不写渔舟的种种，视线却集中在渔夫身上；却又不写渔夫的种种，单写他穿翻了衣衫，发髻不裹的自由疏散的服饰，体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中，给人以极深刻的印象。
此诗运用了史传中关于阮籍的记载，择取了典型的事例，在短短四十字中将阮籍的一生刻画殆尽，并由此而表现出他的精神。其中点化史传之语入诗也能恰到好处，不落理路与言筌，自铸新词，却句句有本，可谓无一字无来历。
（四）声音作用方面：这一部分集中的体现了儒家音乐思想中的所推崇的教化作用。“嚚、顽、朱、均惕复惠(fu hui)兮，桀、跖、鬻(yu)、博儡以顿顇”此句说顽固凶残的丹朱、商均、夏桀、盗跖、夏育、申博听了以后都受到震惊而醒悟过来，改变自己的恶性而陷入自我反省之中。“吹参差而入道德兮，故永御而可贵”则说吹奏洞箫就能把人引入感化之道，所以长久地使用它的作用就很可贵了。所以说此部分所体现的儒家音乐思想的教化作用还是很明显的。
其次是借用生动的比喻言事表情，具有浓郁的生活气息。全诗共分六章，每章都有含蓄不尽的妙喻。如第一章入手便以大风和阴雨，来表现丈夫的经常无故发怒；以采来蔓菁萝卜的根茎被弃，来暗示他丢了根本，视宝为废。这主要用于言事。第二章则转用食荼如荠、以苦为甜，来反衬人物在见了丈夫新婚时内心的苦涩程度，远在荼菜的苦味之上。这又是主要用于表情。另如(ling ru)第三章的“泾以渭浊，湜湜其沚”，是用泾水因渭水流入表面变浊、其底仍清，来比喻自己尽管被丈夫指责却依然不改初衷的清白；第四章以河深舟渡、水浅泳渡，喻写以往生活不论有何困难，都能想方设法予以解决；第五章用“贾用不售”比丈夫的嫌弃、“比予于毒”喻对己的憎恶；第六章又把自己往日的辛劳比作御冬的“旨蓄”，将丈夫的虐待喻为湍急咆哮的水流。这些比喻取喻浅近，无不切合被喻情事的特征，大大增强了作品的艺术性和表现力。
第二首诗是吊古之作。梁园又名兔园，俗名竹园，西汉梁孝王刘武所建，故址在今河南省商丘县东，周围三百多里。园中有百灵山、落猿岩、栖龙岫、雁池、鹤洲、凫渚，宫观相连，奇果佳树，错杂其间，珍禽异兽，出没其中。梁孝王曾在园中设宴，一代才人枚乘、司马相如等都应召而至。到了春天，更见热闹：百鸟鸣啭，繁花满枝，车马接轸，士女云集。
全诗三章。三章诗的开头都是写景。“汜”、“渚”、“沱”，上面的翻译都从支流这一意义上翻译，而在弃妇心目中，这一条条不同的支流都是看得见的具体存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一带，她丈夫当年从水路而来，最后又从这些支流中的一条乘坐小船悄然离去。从表现手法说，各章的首句都是直陈其事，用的是赋体；从江水有支流，引出“之子归”的事实，则在赋体之中又兼有比兴的意味。
此诗朴素洗炼，而又深情绵邈。诗用层层推进、步步加深的手法，写出凄凉寂寞的情怀和难言的身世之痛。从军剑外，畏途思家，这是第一层；妻亡家破，无人寄御寒之衣，伤别与伤逝之情交织一起，这是第二层；路途遇雪，行期阻隔，苦不堪言，这是第三层：“以乐景写哀”，用温馨欢乐的梦境反衬冰冷痛苦的现实，倍增其哀，这是第四层。诗至此，可以看出，在悼伤之情中，又包孕着行役的艰辛、路途的坎坷、伤别的愁绪、仕途蹭蹬的感叹等复杂感情。短短二十字，概括如此丰富深沉的感情内容，可见李商隐高度凝炼的艺术工力。
在表现方法上，作者(zuo zhe)恰如其分地使用了一些贴切新奇的比喻，“如山如阜，如冈如陵，如川之方至”及“如月之恒，如日之升，如南山之寿”等，既使得作者对新王的深切期望与美好祝愿得到了细致入微的体现，也使得全诗在语言风格上产生了融热情奔放于深刻含蓄之中的独特效果。
此诗的“夫因兵死守蓬茅”，就从这兵荒马乱的时代着笔，概括地写出了这位农家妇女的不幸遭遇：战乱夺走了她的丈夫，迫使她孤苦一人，逃入深山破茅屋中栖身。
关于这首诗的主旨，长期以来即有美刺两种观点相对立。旧说是“赞美”，现代研究者则多判为是对贵族“丑态”的“讽刺”。持美诗说者或径取前人成说，不予发挥；持刺诗说者大都以“狼固非喻圣人之物”为据；或言狼喻管蔡小人之流，曲意弥缝，二者均未对《豳风·《狼跋》佚名 古诗》一诗之比兴特点作深入体察。主赞美者，着眼在“赤舄几几”“德音不瑕”，这只能是颂赞；但“《狼跋》佚名 古诗其胡，载疐其尾”的比喻，却分明带着揶揄的口吻，与“赞美”并不协调。主讽刺者，着眼在喻比公孙的“狼”，既凶残、又狼狈，若非讽刺，不会以此为喻。此诗以狼之进退形容公(rong gong)孙之态，亦非必含有憎恶、挖苦之意。闻一多指出，《豳风·《狼跋》佚名 古诗》“对于公孙，是取着一种善意的调弄的态度”。还有一种观点，把“《狼跋》佚名 古诗其胡”解释为天狼星停滞在尾宿，认为这是一首讽刺的山歌，讽刺公孙贵族不懂、不关心天象的变化而只关心自己的鞋子。
第一层为开头六句，写宴集的环境，突出“郡斋雨中”四字。兵卫禁严，宴厅凝香，显示刺史地位的高贵、威严。然而这并非骄矜自夸，而是下文“自惭”的原由。宴集恰逢下雨，不仅池阁清凉，雨景如画，而且公务骤减，一身轻松。
前人谈谢灵运，都认为他是山水诗人之祖。而山水本自然景物，观赏者角度不同，思想感情每个人都不一样，同一风光，在不同诗人的笔下就未必面貌相同。所谓仁者见仁，智者见智。谢灵运写山水诗，贵在其善于用精美准确的词句客观地刻画出山水景物奇异而微妙之处，有似看细腻的工笔画。然而这种精心刻意的描绘，又与他一生复杂多变的政治处境和矛盾纠缠的思想感情有着千丝万缕的联系，所以同为山水诗，他的作品既不同于鲍照，也不同于谢朓。而谢灵运诗的真正特点，在于他能用深细的笔触来摹现其内心微妙的感情。即如现在要介绍的这首《《邻里相送至方山》谢灵运 古诗》，就不是山水诗，而是一般的赠别抒情之作。表面上虽语多旷达，骨子里却是恋栈朝廷的，作者终于用凝炼而微带生涩的语言把这一真实而隐曲的思想给勾画出来了。这就是谢灵运诗值得借鉴的地方。
“可惜当年，顿乖雨迹云踪。”顿乖，突然离开。“雨迹云踪”是暗中化用宋玉《高唐畎》典故，“云雨”指男女幽会。雨迹云踪，雨散云消，突然匆匆离别，各奔东西，互不见踪迹。这里柳永是指自己和“佳丽”的欢会。大概他俩情意相投，是客观环境迫使他们不得不分离。
创作背景
秦瀛《重编淮海先生年谱节要》，绍圣二年乙亥（1095）少游“在处州……又游府治南园，作《千秋岁》词。后范成大爱其‘花影莺声’之句，即其地建莺花亭。”但吴曾《能改斋漫录》及曾敏行《独醒杂志》都说是作于衡阳，后呈孔毅甫。细考秦观于绍圣三年由处州被贬再去郴州，他经衡阳时已届秋冬，这与其擅长精确的描写特定环境中景物与情思，以及此词所写春景春情不合。该词应当是作于处州，至衡阳后抄录呈给太守孔毅甫。
赵庚夫( 近现代 )
收录诗词 (7619) 首
简 介
赵庚夫 （1173—1219）宗室，居兴化莆田，字仲白。举进士不第，以宗子取应，得右选。工诗，尝自删取五百首。既殁，刘克庄择百篇整理成《山中集》。
国风·召南·草虫
涧松亦有凌云分，争似移根太液池。"
"寥寥深巷客中居，况值穷秋百事疏。孤枕忆山千里外，
歌乐听常稀，茅亭静掩扉。槎来垂钓次，月落问安归。
苜蓿穷诗味，芭蕉醉墨痕。端知弃城市，经席许频温。"
脱却登山履，赤脚翘青筇。泉声扫残暑，猿臂攀长松。
风月三年宋玉墙。下疾不成双点泪，断多难到九回肠。
他日为霖不将去，也须图画取风流。"
岂堪久蔽苍苍色，须放三光照九州。"
登泰山
"漠漠江天外，登临返照间。潮来无别浦，木落见他山。
黄菊因暄却未开。上国莫归戎马乱，故人何在塞鸿来。
"自小僻于诗，篇篇恨不奇。苦吟无暇日，华发有多时。
落石有泉滴，盈庭无树阴。茫茫名利内，何以拂尘襟。"
酒酣禽色方为乐，讵肯闲听五子歌。"
半空飞雪化，一道白云流。若次江边邑，宗诗为遍搜。"
饮席话旧多阑珊。中酒向阳成美睡，惜花冲雨觉伤寒。
终日冲奔浪，何年坠乱风。谢公堪入咏，目极在云中。
山市
孜孜莫患劳心力，富国安民理道长。"
"霞低水远碧翻红，一棹无边落照中。
穿空激远不可遏，仿佛似向伊水头。伊水林泉今已矣，
人间难免是深情，命断红儿向此生。
帝命王言待我成。势健岂饶淝水阵，锋铦还学历山耕。
醉卧金銮待诏闲。旧隐不归刘备国，旅魂长寄谢公山。
明日陪尘迎驷马，定淮斋沐看光辉。"
若见红儿深夜态，便应休说绣衣裳。
倾杯乐·禁漏花深
星斗离披烟霭收，玉蟾蜍耀海东头。（《月诗》）
满地梨花白，风吹碎月明。大家寒食夜，独贮望乡情。
"上方人海外，苔径上千层。洞壑有灵药，房廊无老僧。
"省得前年别，苹洲旅馆中。乱离身不定，彼此信难通。
肤清臂瘦，衫薄香销。楚殿衣窄，南朝髻高。
唐尧纵禅干坤位，不是重华莫谩求。"
君前愿报新颜色，团扇须防白露秋。"
借问邑人沈水事，已经秦汉几千年。"
西施
"游子离魂陇上花，风飘浪卷绕天涯。
神鳌驾粟升天河，新承雨泽浮恩波。"
我与源公旧相识，遗言潇洒有人传。"
"日下芜城莽苍中，湿萤撩乱起衰丛。寒烟陈后长门闭，
相如谩说凌云赋，四壁何曾有一钱。"
七盘岭上一长号，将谓青天鉴郁陶。
应念衔恩最深者，春来为寿拜尊前。"
"碧桐阴尽隔帘栊，扇拂金鹅玉簟烘。扑粉更添香体滑，
贺新郎·怀辛幼安用前韵
"素节轻盈珠影匀，何人巧思间成文。闲垂别殿风应度，
梦唯怀上国，迹不到他岐。以此坚吾道，还无愧已知。"
如今未免风尘役，宁敢匆匆便濯缨。"
情似蓝桥桥下水，年来流恨几时干。
"闽地高僧楚地逢，僧游蛮锡挂垂松。
文公徒欲三强服，分晋元来是六卿。"
"无奈离肠日九回，强摅离抱立高台。中华地向城边尽，
远驿销寒日，严城肃暮空。龙颜有遗庙，犹得奠英风。"
正月十五夜灯
人间不见清凉事，犹向溪翁乞画屏。"
"雨馀秋色拂孤城，远目凝时万象清。叠翠北来千嶂尽，
相如谩说凌云赋，四壁何曾有一钱。"
"襄王席上一神仙，眼色相当语不传。见了又休真似梦，
新诗吟阁赏，旧业钓台空。雨雪还相访，心怀与我同。"
瓶添新涧绿，笠卸晚峰阴。八字如相许，终辞尺组寻。"
陷却平阳为小怜，周师百万战长川。
婕妤悲色上眉头。长途诗尽空骑马，远雁声初独倚楼。
虞美人·听雨
"龙池清禁里，芳草傍池春。旋长方遮岸，全生不染尘。
花中方得见菖蒲。阳春唱后应无曲，明月圆来别是珠。
今日皤然对芳草，不胜东望涕交横。"
"梦中乘传过关亭，南望莲峰簇簇青。
中路残秋雨，空山一夜猿。公卿得见面，怀抱细难言。"
宦途巇崄终难测，稳泊渔舟隐姓名。"
候马春风馆，迎船晓月溪。帝京须早入，莫被刺桐迷。"
云外岚峰半入天。鸟势去投金谷树，钟声遥出上阳烟。
赠从兄襄阳少府皓
海畔将军柳，天边处士星。游人不可见，春入乱山青。"
若见红儿醉中态，也应休忆李夫人。
礼佛灯前夜照碑。贺雪已成金殿梦，看涛终负石桥期。
酒酣禽色方为乐，讵肯闲听五子歌。"
此物疑无价，当春独有名。游蜂与蝴蝶，来往自多情。"
涧泉傍借响，山木共含滋。粉腻虫难篆，丛疏鸟易窥。
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
"池塘四五尺深水，篱落两三般样花。
风
明日灞陵新霁后，马头烟树绿相迎。"
"庄辛正谏谓妖词，兵及鄢陵始悔思。
"秋寒洒背入帘霜，凤胫灯清照洞房。蜀纸麝煤沾笔兴，
仙桂终无分，皇天似有私。暗松风雨夜，空使老猿悲。"
"乡人来话乱离情，泪滴残阳问楚荆。白社已应无故老，
一笑不能忘敌国，五湖何处有功臣。"
常思扬子云，五藏曾离身。寂寞一生中，千载空清芬。"
鸣蝉性分殊迂阔，空解三秋噪夕阳。"