负薪行
"我有爱山心，如饥复如渴。出谷一年馀，常疑十年别。
"战鼓惊沙恶天色，勐士虬髯眼前黑。单于衣锦日行兵，
世人谁不爱年长，所欲皆非保命方。
新月坐中见，暮蝉愁处闻。相欢贵无事，莫想路歧分。"
春色流岩下，秋声碎竹间。锦文苔点点，钱样菊斑斑。
"三月草萋萋，黄莺歇又啼。柳桥晴有絮，沙路润无泥。
傍竹松声当管弦。虽未学穷生死诀，人间岂不是神仙。"
若喜长生添线日，微微消息识天心。"
"望水寻山二里馀，竹林斜到地仙居。
"忽忆前年初病后，此生甘分不衔杯。
负薪行拼音解释:
.wo you ai shan xin .ru ji fu ru ke .chu gu yi nian yu .chang yi shi nian bie .
.zhan gu jing sha e tian se .meng shi qiu ran yan qian hei .dan yu yi jin ri xing bing .
shi ren shui bu ai nian chang .suo yu jie fei bao ming fang .
xin yue zuo zhong jian .mu chan chou chu wen .xiang huan gui wu shi .mo xiang lu qi fen ..
chun se liu yan xia .qiu sheng sui zhu jian .jin wen tai dian dian .qian yang ju ban ban .
.san yue cao qi qi .huang ying xie you ti .liu qiao qing you xu .sha lu run wu ni .
bang zhu song sheng dang guan xian .sui wei xue qiong sheng si jue .ren jian qi bu shi shen xian ..
ruo xi chang sheng tian xian ri .wei wei xiao xi shi tian xin ..
.wang shui xun shan er li yu .zhu lin xie dao di xian ju .
.hu yi qian nian chu bing hou .ci sheng gan fen bu xian bei .
译文及注释
译文
摆脱尘劳事不寻常，须下力气大干一场。
冬天的夜晚，来了客人，用茶当酒，吩咐小童煮茗，火炉中的火苗开始红了起来了，水在壶里沸腾着(zhuo)，屋子里暖烘烘的。
吴国公子季札前来鲁国访问……请求观赏周朝的音乐和舞蹈。鲁国人让乐工为他歌唱《周南》和《召南》。季礼说：“美好啊！教化开始奠基了，但还没有(you)完成，然而百姓辛劳而不怨恨了。”乐工为他歌唱们《邶风》、《庸风》和《卫风》。季礼说：“美好啊，多深厚啊！虽然有忧思，却不至于困窘。我(wo)听说卫国的康叔、武公的德行就像这个样子，这大概(gai)是《卫风》吧！”乐工为他歌唱《王风》。季札说：“美好啊！有忧思却没有恐惧，这大概是周室东迁之后的乐歌吧！”乐工为他歌唱《郑风》。季札说：“美好啊！但它烦琐得太过分了，百姓忍受不了。这大概会最先亡国吧。”乐工为他歌唱《齐风》。季礼说：“美好啊，宏大而深远，这是大国的乐歌啊！可以成为东海诸国表率的，大概就是太公的国家吧？国运真是不可限量啊！”乐工为他歌唱《南风》。季札说：“美好啊，博大坦荡！欢乐却不放纵，大概是周公东征时的乐歌吧！”乐工为他歌唱《秦风》。季礼说：“这乐歌就叫做正声。能作正声自然宏大，宏大到了极点，大概是周室故地的乐歌吧！”乐工为他歌唱《魏风》。季礼说：“美好啊，轻飘浮动！粗扩而又婉转，变化曲折却又易于流转，加上德行的辅助，就可以成为贤明的君主了”乐工为他歌唱《唐风》。季礼说：“思虑深远啊！大概是帝尧的后代吧！如果不是这样，忧思为什么会这样深远呢？如果不是有美德者的后代，谁能像这样呢？”，乐工为他歌唱《陈风》。季札说：“国家没有主人，难道能够长久吗？”再歌唱《郐风》以下的乐歌，季礼就不作评论了。
看看自己没有讨人喜欢的馨香美，白白承受了清风吹沐。
天命从来反复无常，何者受惩何者得佑？
如此寒冷的霜天，本是众人相聚推杯换盏的时候，可现在，这双手却闲下来了。你知道吗？宦海中的“乱(luan)鸦”叫人痛恨，我思归的念头比霜天思酒还要浓厚。
魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》。茂陵里埋葬的刘郎，好像秋风过客匆匆而逝。
这地方千年来只有孤独的老鹤啼叫过三两声，一棵松柏从岩石上飞斜下来。
手拿宝剑，平定万里江山；
自怜没有什么祖传家业，总不敢嫌弃这微小的官。
在世上活着贵在韬光养晦，为什么要隐居清高自比云月？
注释
一叶扁舟：谓小船。北周瘐信《哀江南赋》：“吹落叶之扁舟，飘长风于上游。”《白氏六帖》：“古者观落叶以为舟。”宋苏轼《前赤壁赋》：“驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。”
不足以死：不值得因之而死。
[4]缀（zhuì坠）：装饰，点缀。
3.黄泥之坂（bǎn）：黄冈东面东坡附近的山坡叫“黄泥坂”。坂，斜坡，山坡。文言文为调整音节，有时在一个名词中增“之”字，如欧阳修的《昼锦堂记》：“乃作昼锦之堂于后圃。”
（22）陪：指辅佐之臣。
①范倅：即范昂，滁州（今安徽滁县）通判。倅，副职。
209.卒然：终于。身杀：指，齐桓公后期任用奸臣，造成内乱，最后被围困在宫中，饥渴而死。
⑼张颠：张旭，《旧唐书》载：吴郡张旭善写草书而且喜欢喝酒，每次醉后号呼狂走，索要毛笔挥洒写字，变化无穷，如有神功。时人称为“张颠”。
贤：道德才能高。
赏析
纪行诗自然会写到山川风物，但它之所以吸引人，往往不单纯由于写出了优美的景色，而是由于在写景中传出诗人在特定情况下的一片心绪。这种由景物与心境的契合神会所构成的风调美，常常是纪行诗（特别是小诗）具有艺术魅力的一个奥秘。
作者不回家，是因为害怕家乡的花鸟会耻笑于他。从“莺花笑”三个字可以充分感受到作者的羞愧之深。花鸟都会耻笑他，那么人会怎么样？结果不言而喻。诗人在这里运用拟人的手法移情于物，以虚写实，用“莺花笑”表现人的复杂情感，细腻而生动，让人回味无穷。
这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。“渡远荆门外，来从楚国游”，指的就是这一壮游。这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色：
这首宫怨，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。
这组诗一开始写草堂的春色，情绪是陶然的；而随着视线的游移、景物的转换、江船的出现，触动了他的乡情，四句景语完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动。此诗两两对杖，写法非常精致考究，读起来却一点儿也不觉得雕琢，十分自然流畅。把读者由眼前景观引向广远的空间和悠长的时间之中，引入对历史和人生的哲思理趣之中。
全诗明白如话，因景抒情寄慨，字字紧扣，层层关联，用典贴切，无一字无来处，体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。
韦庄的律诗，特别是像这首描写自然风光的律诗，虽不像他的一些绝句那样内蕴深沉，发人深省，但它以明(yi ming)快清新取胜，在抒情状物方面也自有其可贵的特色。
这则寓言在写作上，有两个显著的艺术特色：
看朱成碧后来成为唐宋人常用成语。李白诗：“催弦拂柱与君饮，看朱成碧颜始红。”也可以说(shuo)看碧成朱。辛弃疾词：“倚栏看碧成朱，等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载：李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目，今成流泪泉。不信妾肠断，归来看取明镜前”之句，据说李白的夫人看了这首诗，对他说：“君不闻武后诗乎？‘不信比来常下泪，开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪，两处滴池水。看取芙蓉花，今年为谁死！”这样语出惊人的句子。但溯其本源，还是承袭了武则天的创意。
颈联承接上句，依照时间发展续写诗人的所见所想：“日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。”出句当然是虚景，哪里会有这么巧让诗人碰到狐狸在冢穴里面睡觉呢！不过是说，一天的祭扫结束了，日薄西山，人人各自归家，但“我”知道，只有一种动物是不会离开的，那便是狐狸。你凭什么这么说？虽然“我”没有看见，但“我”竟连“狐死必首丘”的道理也不懂吗？你们这些人，祭扫之时哭哭啼啼，平日里哪里见到你们有丝毫的伤心难过？狐狸却不同，它们始终(shi zhong)对同伴、对“家庭”忠诚无二，即使死了，也要将头对准丘穴的方向！真是“狐犹如此，人何以堪”啊！这一层强烈的反差不经仔细的推敲是得不到的。可是哪里知道反差更强烈的还在后头：晚上回到家来，看到孩子们在灯前玩闹嬉戏，他们怎么会知道“我”的心酸，怎么会知道生离死别的痛苦？这于我们来说，又是一个极大的冲击。可是还不止如此，我们再挖掘下去就发现：这些孩子都还那样弱小，是那么天真无邪，可是终归要长大，终归要衰老，终归也要死去，这是天命所在，是多么得令人遗憾，令人神伤。你看，这里正好与首联我们提到的诗人厌倦死亡的思想相照应了。是不是吃了一惊，短短十四个字，居然内涵多至如斯境地，且皆为感人心魄，发人深省之语。
第一句是纯景物的静态描写。篱笆和小路，点明这是农村，“篱落”是有宽度的，用“疏疏”指出它的状态，显见其中有间隔，才能看见篱笆外面的山道。“一径深”，表明山道只有一条，并且很长很长，延伸向远方。宽广的篱落与窄小的一径相对照，稀稀疏疏与绵绵长长相对照，互相映衬，突出了农村清新与宁静。
这里，寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。
作者不回家，是因为害怕家乡的花鸟会耻笑于他。从“莺花笑”三个字可以充分感受到作者的羞愧之深。花鸟都会耻笑他，那么人会怎么样？结果不言而喻。诗人在这里运用拟人的手法移情于物，以虚写实，用“莺花笑”表现人的复杂情感，细腻而生动，让人回味无穷。
这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。“渡远荆门外，来从楚国游”，指的就是这一壮游。这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色：
这首宫怨，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。
这组诗一开始写草堂的春色，情绪是陶然的；而随着视线的游移、景物的转换、江船的出现，触动了他的乡情，四句景语完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动。此诗两两对杖，写法非常精致考究，读起来却一点儿也不觉得雕琢，十分自然流畅。把读者由眼前景观引向广远的空间和悠长的时间之中，引入对历史和人生的哲思理趣之中。
全诗明白如话，因景抒情寄慨，字字紧扣，层层关联，用典贴切，无一字无来处，体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。
韦庄的律诗，特别是像这首描写自然风光的律诗，虽不像他的一些绝句那样内蕴深沉，发人深省，但它以明(yi ming)快清新取胜，在抒情状物方面也自有其可贵的特色。
这则寓言在写作上，有两个显著的艺术特色：
看朱成碧后来成为唐宋人常用成语。李白诗：“催弦拂柱与君饮，看朱成碧颜始红。”也可以说(shuo)看碧成朱。辛弃疾词：“倚栏看碧成朱，等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载：李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目，今成流泪泉。不信妾肠断，归来看取明镜前”之句，据说李白的夫人看了这首诗，对他说：“君不闻武后诗乎？‘不信比来常下泪，开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪，两处滴池水。看取芙蓉花，今年为谁死！”这样语出惊人的句子。但溯其本源，还是承袭了武则天的创意。
颈联承接上句，依照时间发展续写诗人的所见所想：“日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。”出句当然是虚景，哪里会有这么巧让诗人碰到狐狸在冢穴里面睡觉呢！不过是说，一天的祭扫结束了，日薄西山，人人各自归家，但“我”知道，只有一种动物是不会离开的，那便是狐狸。你凭什么这么说？虽然“我”没有看见，但“我”竟连“狐死必首丘”的道理也不懂吗？你们这些人，祭扫之时哭哭啼啼，平日里哪里见到你们有丝毫的伤心难过？狐狸却不同，它们始终(shi zhong)对同伴、对“家庭”忠诚无二，即使死了，也要将头对准丘穴的方向！真是“狐犹如此，人何以堪”啊！这一层强烈的反差不经仔细的推敲是得不到的。可是哪里知道反差更强烈的还在后头：晚上回到家来，看到孩子们在灯前玩闹嬉戏，他们怎么会知道“我”的心酸，怎么会知道生离死别的痛苦？这于我们来说，又是一个极大的冲击。可是还不止如此，我们再挖掘下去就发现：这些孩子都还那样弱小，是那么天真无邪，可是终归要长大，终归要衰老，终归也要死去，这是天命所在，是多么得令人遗憾，令人神伤。你看，这里正好与首联我们提到的诗人厌倦死亡的思想相照应了。是不是吃了一惊，短短十四个字，居然内涵多至如斯境地，且皆为感人心魄，发人深省之语。
第一句是纯景物的静态描写。篱笆和小路，点明这是农村，“篱落”是有宽度的，用“疏疏”指出它的状态，显见其中有间隔，才能看见篱笆外面的山道。“一径深”，表明山道只有一条，并且很长很长，延伸向远方。宽广的篱落与窄小的一径相对照，稀稀疏疏与绵绵长长相对照，互相映衬，突出了农村清新与宁静。
这里，寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。
创作背景
这是一首题画词，关于创作时间，一种说法是作于元丰元年（1078年）四月，秦观到徐州拜谒苏轼，题苏轼所藏崔徽半身像。另一种说法是约在元祐五（1090年）至元祐八年（1093年）作者居京期间。
长相思·花似伊
时辈推迁年事到，往还多是白头人。"
"穷居稀出入，门户满尘埃。病少闲人问，贫唯密友来。
"共出丘门岁九霜，相逢凄怆对离觞。
"八寸黄杨惠不轻，虎头光照簟文清。
昨日偶拈庄老读，万寻山上一毫厘。"
"独夜嵩阳忆上仙，月明三十六峰前。
不往过应少，悲来下独迟。顾惭非谢客，灵贶杳难追。"
"醉来重整华阳巾，搔首惊看白发新。莫道愁多因病酒，
灞陵行送别
深好求鱼养，闲堪与鹤期。幽声听难尽，入夜睡常迟。"
岛香回栈柏，秋荫出庵松。若救吴人病，须降震泽龙。"
浪摇湖外日，山背楚南天。空感迢迢事，荣归在几年。"
香阁更衣处，尘蒙喷草痕。连嘶将忍泪，俱恋主人门。"
高人留宿话禅后，寂寞雨堂空夜灯。"
不道蕲州歌酒少，使君难称与谁同。"
"襄阳耆旧别来稀，此去何人共掩扉。
断送尊前倒即休。催老莫嫌孙稚长，加年须喜鬓毛秋。
陶侃惜谷
"昔人别馆淹留处，卜筑东山学谢家。丛桂半空摧枳棘，
"天上琼花不避秋，今宵织女嫁牵牛。
今日偶闻尘外事，朝簪未掷复何颜。"
"銮舆秦地久，羽卫洛阳空。彼土虽凭固，兹川乃得中。
蟠蛰身仍病，鹏抟力未通。已无烧药本，唯有着书功。
呦呦白鹿毛如雪，踏我桃花过石桥。"
置之洁净室，一日三磨拭。大喜豪贵嫌，久长得保惜。"
渐老旧交情更重，莫将美酒负良辰。"
岁晚还京台望城阙成口号先赠交亲
"家寄秦城非本心，偶然头上有朝簪。自当台直无因醉，
"怀中天子书，腰下使君鱼。瀑布和云落，仙都与世疏。
应须置两榻，一榻待公垂。"
明朝欲饮还来此，只怕春风却在前。"
"不向花前醉，花应解笑人。只忧连夜雨，又过一年春。
性疏常爱卧，亲故笑悠悠。纵出多携枕，因衙始裹头。
"何事离怀入梦频，贫居寂寞四无邻。诗因韵险难成律，
时伴庾公看海月，好吟诗断望潮楼。"
奉和九日幸临渭亭登高应制得枝字
正值江南新酿熟，可容闲却老莱衣。"
金车何处邀云宿。小腰婑堕三千人，宫衣水碧颜青春。
病守未能依结社，更施何术去为邦。"
"谢家双植本图荣，树老人因地变更。朱顶鹤知深盖偃，
水绕宫墙处处声，残红长绿露华清。
应与幽人事有违。"
屯田数十万，堤防常慑惴。急征赴军须，厚赋资凶器。
乔木幽谿上下同，雄雌不惑飞栖处。望秦峰回过商颜，
醉公子·漠漠秋云澹
不待秋蟾白，须沈落照红。更将门下客，酬和管弦中。"
"玉叩能旋止，人言与乐并。繁音忽已阕，雅韵诎然清。
邈矣其山，默矣其泉。
"边草旱不春，剑光增野尘。战场收骥尾，清瀚怯龙鳞。
岂徒畅肢体，兼欲遗耳目。便可傲松乔，何假杯中渌。
天津落星河，一苇安可航。龙泉白玉首，鱼服黄金装。
彼此各有遂生心。身解耕耘妾能织，岁晏饥寒免相逼。
病身归处吴江上，一寸心中万里愁。"
南园十三首·其五
欢情听鸟语，笑眼对花开。若拟华筵贺，当期醉百杯。"
无时面带桃花红。眼前人世阅沧海，肘后药成辞月宫。
"池畔最平处，树阴新合时。移床解衣带，坐任清风吹。
"兰焰芳芬彻晓开，珠光新霭映人来。歌迎甲夜催银管，
广陌应翻浪，贫居恐作湫。阳精藏不耀，阴气盛难收。
西望残阳临水泣。自言生长开元中，武皇恩化亲沾及。
"宿心不觉远，事去劳追忆。旷古川上怀，东流几时息。
"北京一别后，吴楚几听砧。住久白发出，讲长枯叶深。
浣溪沙·夜夜相思更漏残
"二室峰前水，三川府右亭。乱流深竹径，分绕小花汀。
华固难长。宁若我心，一泉一壤。造适为足，超然孤赏。
家比刘韩未是贫。乡园节岁应堪重，亲故欢游莫厌频。
"每忆中林访惠持，今来正遇早春时。
"仙媛来朱邸，名山出紫微。三周初展义，百两遂言归。
一日新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉。"
"楼居溪上凉生早，坐对城头起暮笳。打鼓泊船何处客，
仰视天宇旷，俯登云树重。聊当问真界，昨夜西峦钟。"
人月圆·春日湖上
"千枝万枝占春开，彤霞着地红成堆。
颜子缀清藻，铿然如素璆.徘徊望故垒，尚想精魂游。"
"半似无名位，门当静处开。人心皆向德，物色不供才。
送穷穷不去，相泥欲何为。今日官家宅，淹留又几时。
三复招隐吟，不知寒夜深。看看西来月，移到青天心。
"故人同泛处，远色望中明。静见沙痕露，微思月魄生。
"人生变改故无穷，昔是朝官今野翁。久寄形于朱紫内，
爱心难逐雨花轻。黛消波月空蟾影，歌息梁尘有梵声。
五月旦作和戴主簿
赖有伯伦为醉伴，何愁不解傲松乔。"
九陌尘土黑，话别立远郊。孟坚勒燕然，岂独在汉朝。"
岭北啸猿高枕听，湖南山色卷帘看。"
"竹庭瓶水新，深称北窗人。讲罢见黄叶，诗成寻旧邻。
"簇锦攒花斗胜游，万人行处最风流。
何如今日会，浥涧平泉曲。杯酒与管弦，贫中随分足。
驱驰千里未还家。青蝇点玉原非病，沧海遗珠世所嗟。
还知谢客名先重，肯为诗篇问楚狂。"