淡黄柳·咏柳
"青山烹茗石，沧海寄家船。虽得重吟历，终难任意眠。
"感君情重惜分离，送我殷勤酒满卮。
"休将如意辩真空，吹尽天花任晓风。共看玉蟾三皎洁，
腊月圆前未到京。风卷坏亭羸仆病，雪煳危栈蹇驴行。
潮添瘴海阔，烟拂粤山孤。却忆零陵住，吟诗半玉壶。"
桂花曾对月婵娟。玉经磨琢多成器，剑拔沈埋更倚天。
"千重二华见皇州，望尽凝岚即此楼。细雨不藏秦树色，
安石本怀经济意，何妨一起为苍生。"
莫道新亭人对泣，异乡殊代也沾衣。"
"江梅且缓飞，前辈有歌词。莫惜黄金缕，难忘白雪枝。
淡黄柳·咏柳拼音解释:
.qing shan peng ming shi .cang hai ji jia chuan .sui de zhong yin li .zhong nan ren yi mian .
.gan jun qing zhong xi fen li .song wo yin qin jiu man zhi .
.xiu jiang ru yi bian zhen kong .chui jin tian hua ren xiao feng .gong kan yu chan san jiao jie .
la yue yuan qian wei dao jing .feng juan huai ting lei pu bing .xue hu wei zhan jian lv xing .
chao tian zhang hai kuo .yan fu yue shan gu .que yi ling ling zhu .yin shi ban yu hu ..
gui hua zeng dui yue chan juan .yu jing mo zhuo duo cheng qi .jian ba shen mai geng yi tian .
.qian zhong er hua jian huang zhou .wang jin ning lan ji ci lou .xi yu bu cang qin shu se .
an shi ben huai jing ji yi .he fang yi qi wei cang sheng ..
mo dao xin ting ren dui qi .yi xiang shu dai ye zhan yi ..
.jiang mei qie huan fei .qian bei you ge ci .mo xi huang jin lv .nan wang bai xue zhi .
译文及注释
译文
取出(chu)笼中碧云茶，碾碎的末儿玉一样晶莹，想留住消晨的好梦，咂一口，惊破了一杯碧绿的春景。
计算（一下）田地没有(you)更少，统计民众人口没有增加，按照人口来算田地，那比古人还有多余啊，但吃的东西非常不足的，它的根源在哪里呢？难道是百姓从事商业损害农业的地方很多，还是做酒浪费的谷子很多，禽畜吃掉的粮食很多吗？大大小小的道理，我(wo)没能明白它的主要原因，要与丞相、列侯、吏二千石、博士们讨论这个问题，有可以帮助百姓的办法，用心大胆地广开思路，不要有所隐瞒！
游荡徘徊坟墓之间，依稀可辨(bian)前人旧居。
作客异乡，年关已经临近；边防前线，战争还在进行。
博取功名全(quan)靠着好箭法。
看吴山青青，看越山青青，钱塘两岸青山相对迎。怎忍心分手有离情。
以为听到了友人身上玉佩的清脆响声，正要出门去迎接，哪知原来自己弄错了；
我在年少时(shi)离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？
俯身看桥下细细的溪流，抬头听山间萧萧的竹韵。
她倚着大门，凝望着来往的行人，盼望着她丈夫的到来。她的夫君到长(chang)城打仗去了，至今未回。长城那个地方可是一个苦寒要命的地方，夫君你可要保重啊。
悔悟过失改正错误，我又有何言词可陈？
黄绢日织只一匹，白素五丈更有余。
在一条小溪拐弯的地方，有一所周围围着槿树篱笆的茅舍。鸡鸣狗吠之声，时断时续，从草房的南边和北边传来。水边的茭白的叶子已经长大，茭白也可以采来做成美味的菜了。那荭草，叶呈红色，也已开放。门外池塘里荡漾着碧波。虽然，在茅舍外，看不见那忙于织布的农家妇女，但她那“轧轧鸣梭”的急促的织布声，却从房屋里传到外边来。
想当年长安丧乱的时候(hou)，兄弟遭到了残酷的杀戮。
注释
②鹤氅：一种以鸟毛为原料的毛织物，大概样子像道袍，而不缝袖，所以披在身上像一只鹤。毳疏：鸟兽的细毛。
（14）军门都尉：守卫军营的将官，职位略低于将军。
与：给。.
⑵井梧：梧桐。叶有黄纹如井，又称金井梧桐。梧：一作“桐”。
【栖川】指深渊中的潜龙
赏析
文章主题在于歌颂王佑的品德和功业，分五段进行。第一二两段，从天命的有常立论，肯定了善善恶恶的因果报应，提出“仁者必有后”的观点，为全文的理论基础。第三四五层，记叙了王佑手植三槐的经过和期待，以及王佑子孙后代多有仁德贤能者的事实，说明王佑仁爱厚施、积善成德，因此才子孙多贤，福祚绵绵不绝，从而论证了观点，突出了主旨。
在如此尖锐的对立中，屈原的选择是孤傲而又坚定的：他义无反顾地选择了一条为国为民的献身之路，愿效“骐骥”的昂首前行和“黄鸽”的振翮高翥，而决不屑与野凫“偷生”、与鸡鹜“争食”！但这选择同时又是严峻和痛苦的，因为它从此决定了屈原永不返朝的悲剧命运。忠贞徙倚山野，邪佞弹冠相庆，楚国的航船触礁桅折，楚怀王也被诈入秦身死！处此“溷浊而不清”的世道，诗人能不扼腕啸叹？文中由此跳出了最愤懑、最奇崛的悲呼之语：“蝉翼为重，千钧为轻；黄钟毁弃，瓦釜雷鸣”——谗佞的嚣张、朝政的混乱，用“蝉翼”的变轻为重、“瓦釜”的得意雷鸣喻比，真是形象得令人吃惊！全篇的卜问以此悲呼之语顿断，而后发为 “吁嗟默默兮，谁知吾之廉贞”的怆然啸叹。其势正如涌天的怒浪突然凌空崩裂，又带着巨大的余势跌落。其间该蕴蓄着这位伟大志士，卓然独立、又痛苦无诉的几多哀愤！
李白这时候正遇赦，心情轻快，眼前景物也显得有情有意，和诗人分享着欢乐和喜悦：“雁引愁心去，山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被赋予生命，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月出山口，仿佛是君山(jun shan)衔来了(lai liao)团圆美好之月。“雁引愁心去”，《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去，缺乏感情色彩，远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情，带走愁心，并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬，从而使形象显得生动活泼，情趣盎然。“山衔好月来”一句，想象新颖，有独创性，着一“衔”字而境界全出，写得诡谲纵逸，诙谐风趣。
徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗》系徐贤妃徐惠八岁时所作的骚体诗，由其父亲命题，为仿汉代淮南小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》，所以使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟，用连缀的方式组合诗歌意象，把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致，节奏抑扬顿错，含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感，委婉曲折地表现了身处封建社会的学识出众的女子无法实现心志的孤寂。
吟诵《《桃夭》佚名 古诗》，不喝也醉了。
这首诗既是杜甫晚年悲苦生活和忧国优民思想的体现，又是诗人对自己的诗作充满自信和自负的自我鉴定。
1、整个故事就是一条成语：自取其辱。这个成语最早出现在《论语》中。子贡问怎样交朋友。孔子说：“忠言相告，好话对导，他不听就算了，不要自找羞辱。”但是多数后人对这个成语的了解来自本篇课文。楚王三次想侮辱晏子，结果不但轻而易举被晏子化解了，最后反被晏子侮辱了。成语的意思是说自己所受到的侮辱难堪，都是因为自己造成的。
通过有个性的人物对话塑造了鲜明的人物形象，是《孔雀东南飞》最大的艺术成就。全诗“共一千七百八十五字，古今第一首长诗也。淋淋漓漓，反反复复，杂述十数人口中语，而各肖其声音面目，岂非化工之笔”（《古诗源》卷四，沈德潜按语）。
此诗前两句是写景，写得颇为悠闲，秋夜微凉，景物凄清；诗人描写了一种清冷的景象，以此为“背景”，再写女主人公的“衣着”，以衬托其孤寂。末两句是写情，主人公寂寞难寝，殷勤弄筝，接写“弹筝”的行动，似迷恋乐曲，实际上以乐曲寄情。末句画龙点睛，通过正面抒情，对思妇的心理活动，进行了生动深刻的刻划，顿觉无限幽怨之情跃然于纸上。
首联“几回花下坐 吹箫，银汉红墙入望遥”。明月相伴，花下吹箫，美好的相遇。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一般遥遥而不可及。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁
“晨趋紫禁中，夕待(xi dai)金门诏。”诗歌的开始，使用了虚中带实的手法，概言自己在宫禁中的生活和感受。翰林院、集贤殿都在宫禁中，故言“晨趋紫禁中”。从表面看，又是“紫禁”，又是“金门”，不仅说明职务之重要，还更带有一种显赫的威势、甚至炫耀的口吻。的确，当时翰林供奉的地位是十分重要而又显赫的。据《新唐书·百官志》载，玄宗初，置翰林待诏，以张说、陆坚、张九龄等为之，掌四方表疏批答应和文章。既又选文学之士号翰林供奉，与集贤院学士分掌制诏书敕。开元二十六年（738）又改翰林供奉为学士，专掌内命，包括拜免将相、号令征伐诸大事。以后选用益重而礼遇益亲，所以当时有“号为内相”或“天子私人”之称。李白夙怀“申管晏之谈，谋帝王之术，奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一”（《代寿山答孟少府移文书》）的宏图，当他被诏供奉翰林时，内心是异常激动的，而且初入宫禁时，他也的确曾为自己所受的殊宠与显赫的地位而自豪。他在《赠从弟南平太守之遥二首》其一中曾以自诩的口吻说：“天门九重谒圣人，龙颜一解四海春。彤庭左右呼万岁，拜贺明主收沉沦。翰林秉笔回英盼，麟阁峥嵘谁可见？承恩初入银台门，著书独在金銮殿。龙驹雕镫白玉鞍，象床绮席黄金盘。当时笑我微贱者，却来(que lai)请谒为交欢。”然而，时隔不久，当李白发现现实并非如此，这种天真浪漫的情绪也就惭惭消沉了。所以尽管这两句诗表面上带有显赫的威势和炫耀的语气，但从“晨趋”与“夕待”两个词中，已向我们暗示了一种投闲置散而又焦虑如焚的心态。可以说“晨趋”、“夕待”也正是李白自入宫禁以来的形象写照。
其诗中几件事的描绘详略得当，一，二，三，六，七段详写木兰女儿情怀，四，五段略写战场上的英雄气概。从内容上突出儿女情怀，丰富英雄性格，是人物形象更真实感人。结构上使全诗显得简洁，紧凑。
“年年乞与人间巧，不道人间巧己多”。这两句是说：每年人们都要在七月七日晚上向天上的织女乞求赐予刺绣、纺织等的聪慧、智巧，但实际上，人间的智巧己经是很多了，多得有点可怕。诗人在这里并非是在赞扬人间的机巧，而是来了一个大转弯，诗人此时想起的不仅仅是人间创造幸福的巧智，还有行恶的智巧：有巧取牵夺，互相倾轧，以及繁复、杂多而又绞尽脑汁的勾心斗角。诗人赋予末一行诗中的“巧”的含义已经不同于第三行诗中“巧”的含义。恰是这种新的含义，不无道理，但又非常出人料想地拓宽了诗思的领域，这就便诗的情思和哲理向更深处开掘，一使诗具有了横空出世、奇崛诡辩之美。当人间充分运用他的机巧来进行勾心斗角的时候，要邀织女来已无意义。从四句诗的整体和诗情的深入来看，诗人的愤世嫉俗之情表现得很是恰当、巧妙、深刻。
在如此尖锐的对立中，屈原的选择是孤傲而又坚定的：他义无反顾地选择了一条为国为民的献身之路，愿效“骐骥”的昂首前行和“黄鸽”的振翮高翥，而决不屑与野凫“偷生”、与鸡鹜“争食”！但这选择同时又是严峻和痛苦的，因为它从此决定了屈原永不返朝的悲剧命运。忠贞徙倚山野，邪佞弹冠相庆，楚国的航船触礁桅折，楚怀王也被诈入秦身死！处此“溷浊而不清”的世道，诗人能不扼腕啸叹？文中由此跳出了最愤懑、最奇崛的悲呼之语：“蝉翼为重，千钧为轻；黄钟毁弃，瓦釜雷鸣”——谗佞的嚣张、朝政的混乱，用“蝉翼”的变轻为重、“瓦釜”的得意雷鸣喻比，真是形象得令人吃惊！全篇的卜问以此悲呼之语顿断，而后发为 “吁嗟默默兮，谁知吾之廉贞”的怆然啸叹。其势正如涌天的怒浪突然凌空崩裂，又带着巨大的余势跌落。其间该蕴蓄着这位伟大志士，卓然独立、又痛苦无诉的几多哀愤！
李白这时候正遇赦，心情轻快，眼前景物也显得有情有意，和诗人分享着欢乐和喜悦：“雁引愁心去，山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被赋予生命，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月出山口，仿佛是君山(jun shan)衔来了(lai liao)团圆美好之月。“雁引愁心去”，《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去，缺乏感情色彩，远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情，带走愁心，并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬，从而使形象显得生动活泼，情趣盎然。“山衔好月来”一句，想象新颖，有独创性，着一“衔”字而境界全出，写得诡谲纵逸，诙谐风趣。
徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗》系徐贤妃徐惠八岁时所作的骚体诗，由其父亲命题，为仿汉代淮南小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》，所以使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟，用连缀的方式组合诗歌意象，把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致，节奏抑扬顿错，含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感，委婉曲折地表现了身处封建社会的学识出众的女子无法实现心志的孤寂。
吟诵《《桃夭》佚名 古诗》，不喝也醉了。
这首诗既是杜甫晚年悲苦生活和忧国优民思想的体现，又是诗人对自己的诗作充满自信和自负的自我鉴定。
1、整个故事就是一条成语：自取其辱。这个成语最早出现在《论语》中。子贡问怎样交朋友。孔子说：“忠言相告，好话对导，他不听就算了，不要自找羞辱。”但是多数后人对这个成语的了解来自本篇课文。楚王三次想侮辱晏子，结果不但轻而易举被晏子化解了，最后反被晏子侮辱了。成语的意思是说自己所受到的侮辱难堪，都是因为自己造成的。
通过有个性的人物对话塑造了鲜明的人物形象，是《孔雀东南飞》最大的艺术成就。全诗“共一千七百八十五字，古今第一首长诗也。淋淋漓漓，反反复复，杂述十数人口中语，而各肖其声音面目，岂非化工之笔”（《古诗源》卷四，沈德潜按语）。
此诗前两句是写景，写得颇为悠闲，秋夜微凉，景物凄清；诗人描写了一种清冷的景象，以此为“背景”，再写女主人公的“衣着”，以衬托其孤寂。末两句是写情，主人公寂寞难寝，殷勤弄筝，接写“弹筝”的行动，似迷恋乐曲，实际上以乐曲寄情。末句画龙点睛，通过正面抒情，对思妇的心理活动，进行了生动深刻的刻划，顿觉无限幽怨之情跃然于纸上。
首联“几回花下坐 吹箫，银汉红墙入望遥”。明月相伴，花下吹箫，美好的相遇。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一般遥遥而不可及。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁
“晨趋紫禁中，夕待(xi dai)金门诏。”诗歌的开始，使用了虚中带实的手法，概言自己在宫禁中的生活和感受。翰林院、集贤殿都在宫禁中，故言“晨趋紫禁中”。从表面看，又是“紫禁”，又是“金门”，不仅说明职务之重要，还更带有一种显赫的威势、甚至炫耀的口吻。的确，当时翰林供奉的地位是十分重要而又显赫的。据《新唐书·百官志》载，玄宗初，置翰林待诏，以张说、陆坚、张九龄等为之，掌四方表疏批答应和文章。既又选文学之士号翰林供奉，与集贤院学士分掌制诏书敕。开元二十六年（738）又改翰林供奉为学士，专掌内命，包括拜免将相、号令征伐诸大事。以后选用益重而礼遇益亲，所以当时有“号为内相”或“天子私人”之称。李白夙怀“申管晏之谈，谋帝王之术，奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一”（《代寿山答孟少府移文书》）的宏图，当他被诏供奉翰林时，内心是异常激动的，而且初入宫禁时，他也的确曾为自己所受的殊宠与显赫的地位而自豪。他在《赠从弟南平太守之遥二首》其一中曾以自诩的口吻说：“天门九重谒圣人，龙颜一解四海春。彤庭左右呼万岁，拜贺明主收沉沦。翰林秉笔回英盼，麟阁峥嵘谁可见？承恩初入银台门，著书独在金銮殿。龙驹雕镫白玉鞍，象床绮席黄金盘。当时笑我微贱者，却来(que lai)请谒为交欢。”然而，时隔不久，当李白发现现实并非如此，这种天真浪漫的情绪也就惭惭消沉了。所以尽管这两句诗表面上带有显赫的威势和炫耀的语气，但从“晨趋”与“夕待”两个词中，已向我们暗示了一种投闲置散而又焦虑如焚的心态。可以说“晨趋”、“夕待”也正是李白自入宫禁以来的形象写照。
其诗中几件事的描绘详略得当，一，二，三，六，七段详写木兰女儿情怀，四，五段略写战场上的英雄气概。从内容上突出儿女情怀，丰富英雄性格，是人物形象更真实感人。结构上使全诗显得简洁，紧凑。
“年年乞与人间巧，不道人间巧己多”。这两句是说：每年人们都要在七月七日晚上向天上的织女乞求赐予刺绣、纺织等的聪慧、智巧，但实际上，人间的智巧己经是很多了，多得有点可怕。诗人在这里并非是在赞扬人间的机巧，而是来了一个大转弯，诗人此时想起的不仅仅是人间创造幸福的巧智，还有行恶的智巧：有巧取牵夺，互相倾轧，以及繁复、杂多而又绞尽脑汁的勾心斗角。诗人赋予末一行诗中的“巧”的含义已经不同于第三行诗中“巧”的含义。恰是这种新的含义，不无道理，但又非常出人料想地拓宽了诗思的领域，这就便诗的情思和哲理向更深处开掘，一使诗具有了横空出世、奇崛诡辩之美。当人间充分运用他的机巧来进行勾心斗角的时候，要邀织女来已无意义。从四句诗的整体和诗情的深入来看，诗人的愤世嫉俗之情表现得很是恰当、巧妙、深刻。
创作背景
柳宗元因参加王叔文革新运动，于唐宪宗元和元年（807年）被贬到永州担任司马。到永州后，其母病故，王叔文被处死，他自己也不断受到统治者的诽谤和攻击，心情压抑。永州山水幽奇雄险，许多地方还鲜为人知。柳宗元在这漫长的戴罪期间，便到处游览，搜奇探胜，借以开拓胸襟，得到精神上的慰藉。《永州八记》就是这种心态之下的游历结晶，此文是其中的最后一篇，作于元和七年（812年）。
贾收( 先秦 )
收录诗词 (4336) 首
简 介
贾收 宋湖州乌程人，字耘老。有诗名，喜饮酒，隐居苕溪，其居有水阁名“浮晖”。李常、苏轼于熙宁、元丰间先后知湖、杭，皆与之游，唱酬甚多，轼尝题诗作画于浮晖阁壁间。家素贫，轼每念之，作图以赠。苏轼去，筑“怀苏亭”，诗集名《怀苏集》。
南乡子·璧月小红楼
"吴山楚驿四年中，一见清明一改容。旅恨共风连夜起，
一声松径寒吟后，正是前山雪下时。"
瀑泉激射琅玕摧。壁池兰蕙日已老，村酒蘸甲时几杯。
小叠红笺书恨字，与奴方便寄卿卿。"
"故友别来三四载，新诗吟得百馀篇。
俗眼不知青琐贵，江头争看碧油新。"
"凤策联华是国华，春来偶未上仙槎。乡连南渡思菰米，
二十四桥空寂寂，绿杨摧折旧官河。"
剑阁铭
知君有意凌寒色，羞共千花一样春。"
此际自然无限趣，王程不敢暂留停。"
双箝鼓繁须，当顶抽长矛。鞠躬见汤王，封作朱衣侯。
"罢讲巡岩坞，无穷得野情。腊高犹伴鹿，夏满不归城。
"君人为理在安民，论道求贤德自新。
诗到穷玄更觉难。世薄不惭云路晚，家贫唯怯草堂寒。
为谢离鸾兼别鹄，如何禁得向天涯。"
安不忘危臣所愿，愿思危困必无危。"
岳鄂王墓
"虽倚关张敌万夫，岂胜恩信作良图。能均汉祚三分业，
所向未得志，岂惟空解吟。何当重相见，旧隐白云深。"
马头歧路去何忙。无衣织女桑犹小，阙食农夫麦未黄。
"嗣册储皇帝命行，万方臣妾跃欢声。鸾旃再立星辰正，
倚槛还应有所思，半开东阁见娇姿。
书密偷看数，情通破体新。明言终未实，暗祝始应真。
顺风调雅乐，夹道序群班。香泛传宣里，尘清指顾间。
若遣有情应怅望，已兼残雪又兼春。"
哭单父梁九少府
看花倚柱终朝立，却似凄凄不在家。"
"索寞襟怀酒半醒，无人一为解馀酲。岸头柳色春将尽，
寰海失君方是忧。五色大云凝蜀郡，几般妖气扑神州。
骑过玉楼金辔响，一声嘶断落花风。
石室僧调马，银河客问牛。晓楼归下界，大地一浮沤。"
似束腰支细，如描发彩匀。黄鹂裁帽贵，紫燕刻钗珍。
景状入诗兼入画，言情不尽恨无才。"
"游宴不知厌，杜陵狂少年。花时轻暖酒，春服薄装绵。
多丽·咏白菊
扇合却循黄道退，庙堂谈笑百司闲。"
为雨疑天晚，因山觉路遥。前程何处是，一望又迢迢。"
强酬小谢重阳句，沙恨无金尽日淘。"
疑是麻姑恼尘世，暂教微步下层城。
行刑不避君王宠，一笑随刀八阵成。"
结冻防鱼跃，黏沙费马跑。炉寒资爇荻，屋暖赖编茅。
丹桂曾攀玉兔宫。杨柳堤边梅雨熟，鹧鸪声里麦田空。
"霞低水远碧翻红，一棹无边落照中。
春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花
昔年曾向五陵游，子夜歌清月满楼。银烛树前长似昼，露桃花里不知秋。西园公子名无忌，南国佳人号莫愁。今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流！
"童稚逢蛇叹不祥，虑悲来者为埋藏。
"移壁回窗费几朝，指镮偷解博红椒。
雨坟生野蕨，乡奠钓江鱼。独夜吟还泣，前年伴直庐。"
怜君道在名长在，不到慈恩最上层。"
浊河从北下，清洛向东流。清浊皆如此，何人不白头。
吹箫不是神仙曲，争引秦娥下凤台。"
"日离黄道十年昏，敏手重开造化门。火帝动炉销剑戟，
浪淘沙·极目楚天空
贤人知止足，中岁便归休。云鹤深相待，公卿不易留。
夜来梦到南台上，遍看江山胜往年。"
岁寒本是君家事，好送清风月下来。"
"正月二月村墅闲，馀粮未乏人心宽。
冷禽栖不定，衰叶堕无时。况值干戈隔，相逢未可期。"
自怜闲坐渔矶石，万级云台落梦魂。"
覆车虽在前，润屋何曾惧。贤哉只二疏，东门挂冠去。"
轻蹄绣毂长相蹋，合是荣时不得荣。"
自常州还江阴途中作
明月入我室，天风吹我袍。良夜最岑寂，旅况何萧条。
"李白曾歌蜀道难，长闻白日上青天。
共莫更初志，俱期立后名。男儿且如此，何用叹平生。"
院似禅心静，花如觉性圆。自然知了义，争肯学神仙。
"罗囊绣两凤凰，玉合雕双鸂鶒。中有兰膏渍红豆，
早知涉世真成梦，不弃山田春雨犁。"
华岳无时雪，黄河漫处冰。知辞国门路，片席认西陵。"
既舍黔中西换得，又令生去益堪悲。"
卖炭翁
殷勤好长来年桂，莫遣平人道不平。"
定恐故园留不住，竹风松韵漫凄锵。"
尘拥蜀城抽锁后，此中犹梦在江湖。"
"空知勇锐不知兵，困兽孤军未可轻。
闵周章句满朝吟。开炉夜看黄芽鼎，卧瓮闲欹白玉簪。
生死别离陌，朝昏云雨堆。谁知独立意，溅泪落莓苔。"
"杨柳城初锁，轮蹄息去踪。春流无旧岸，夜色失诸峰。
"堂开冻石千年翠，艺讲秋胶百步威。揖让未能忘典礼，
汉宫春·梅
性拙唯多蹇，家贫半为慵。只思溪影上，卧看玉华峰。"
我来不乞邯郸梦，取醉聊乘郑国风。"
厌饮多美味，独此心相投。别来岁云久，驰想空悠悠。
"曳裾谈笑殿西头，忽听征铙从冕旒。凤盖行时移紫气，
逗玉溅盆冬殿开，邀恩先赐夜明苔。
日月浮生外，干坤大醉间。故园华表上，谁得见君还。"
"白头新作尉，县在故山中。高第能卑宦，前贤尚此风。
"秦钗枉断长条玉，蜀纸虚留小字红。