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浣溪沙·雪颔霜髯不自惊

明代 / 李承汉

燕狂捎蛱蝶,螟挂集蒲卢。浅碧鹤新卵,深黄鹅嫩雏。
由来才命相磨折,天遣无儿欲怨谁。"
喣沫诚多谢,抟扶岂所望。提携劳气力,吹簸不飞扬。
就日临阶坐,扶床履地行。问人知面瘦,祝鸟愿身轻。
我是玉皇香案吏,谪居犹得住蓬莱。"
隐几自恬澹,闭门无送迎。龙卧心有待,鹤瘦貌弥清。
独喜同门旧,皆为列郡臣。三刀连地轴,一苇碍车轮。
柔蔓不自胜,袅袅挂空虚。岂知缠树木,千夫力不如。
我怀巴东守,本是关西贤。平生已不浅,流落重相怜。
"钱唐山水接苏台,两地褰帷愧不才。政事素无争学得,
"游宦京都二十春,贫中无处可安贫。长羡蜗牛犹有舍,
"朝暖就南轩,暮寒归后屋。晚酒一两杯,夜棋三数局。
此外无长物,于我有若亡。胡然不知足,名利心遑遑。
下有妻子累,上有君亲恩。承家与事国,望此不肖身。


浣溪沙·雪颔霜髯不自惊拼音解释:

yan kuang shao jia die .ming gua ji pu lu .qian bi he xin luan .shen huang e nen chu .
you lai cai ming xiang mo zhe .tian qian wu er yu yuan shui ..
xu mo cheng duo xie .tuan fu qi suo wang .ti xie lao qi li .chui bo bu fei yang .
jiu ri lin jie zuo .fu chuang lv di xing .wen ren zhi mian shou .zhu niao yuan shen qing .
wo shi yu huang xiang an li .zhe ju you de zhu peng lai ..
yin ji zi tian dan .bi men wu song ying .long wo xin you dai .he shou mao mi qing .
du xi tong men jiu .jie wei lie jun chen .san dao lian di zhou .yi wei ai che lun .
rou man bu zi sheng .niao niao gua kong xu .qi zhi chan shu mu .qian fu li bu ru .
wo huai ba dong shou .ben shi guan xi xian .ping sheng yi bu qian .liu luo zhong xiang lian .
.qian tang shan shui jie su tai .liang di qian wei kui bu cai .zheng shi su wu zheng xue de .
.you huan jing du er shi chun .pin zhong wu chu ke an pin .chang xian wo niu you you she .
.chao nuan jiu nan xuan .mu han gui hou wu .wan jiu yi liang bei .ye qi san shu ju .
ci wai wu chang wu .yu wo you ruo wang .hu ran bu zhi zu .ming li xin huang huang .
xia you qi zi lei .shang you jun qin en .cheng jia yu shi guo .wang ci bu xiao shen .

译文及注释

译文
  有个(ge)担忧他(ta)的禾苗长不高而把禾苗往上拔的春秋宋国人,一天下来十分疲劳地回到家,对他的家人说:“今天累坏了,我帮助禾苗长高了!”他儿子小步奔去看那禾苗的情况,禾苗却都枯萎了。天下不希望自己禾苗长得快一些的人很少啊!以为禾苗长大没有用处而放弃的人,就像是不给禾苗锄草的懒汉。妄自帮助它生长的人,就像这个拔苗助长的人,不但没有好处,反而害了它。
哦,那个顽劣的浑小子啊,不愿意同我友好交往。
姑苏城中屋宇相连(lian),没有什么空地;即使在河汊子上,也架满了小桥。
纵目望去,黄河渐行渐远,好像奔流在缭绕的白云中间,就在黄河上游的万仞高山之中,一座孤城玉门关耸峙在那里,显得孤峭冷寂。
早晨后方送来一位士兵的家信,告诉他寒衣已经寄来。
春日(ri)里遥望荒郊,看着泾水曲折地流去,环绕着远处的村落,无限愁绪从胸中升起。
定要登上泰山顶峰,俯瞰群山,豪情满怀。
九重天的关门都守着虎豹,咬伤下界的人尝鲜。
贾女隔帘窥韩寿,是爱他年轻貌美,
临死还要搀着手,生的伟大死荣光!
风流倜傥之士命中注定要颠簸一生,一定要有幽默自嘲的性格才相得益彰。
只(zhi)祈望一盏蒲酒,共话天下太平。
云间五色的喜鹊,飞鸣着从天上飞来。
西风中骏马的脊骨已经被折断。
回来吧,不能够耽搁得太久!

注释
16.画虎不成反类狗:比喻弄巧成拙。
(14)助:助成,得力于。
(12)中兴:国家衰败后重新复兴。
⑷今古,古往今来;般,种。
迟迟:阳光温暖、光线充足的样子。
(24)共(gōng)其乏困:供给他们缺乏的东西。共,通“供”,供给。其:代指使者。
  3“嗟来之食”在《礼记·檀弓》里本作“嗟!来食(喂,来吃吧)”,是富人叫饿肚子的人来吃饭时说的,有鄙夷饿者的味道。
⒄殊:远。嗟:感叹。

赏析

  前六句,从久别,到重逢,到叙旧,写“喜见”,突出了一个“喜”字;七、八句转入“言别”。作者没有使用“离别”的字样,而是想象出一幅表弟登程远去的画图:“明日巴陵道,秋山又几重。”“明日”,点出聚散匆匆。“巴陵道”,即通往巴陵郡(今湖南岳阳)的道路,这里(li)提示了表弟即将远行的去向。“秋山又几重”则是通过重山阻隔的场景,把新的别离形象地展现在读者面前。用“秋”形容“山”,于点明时令的同时,又隐蕴着作者伤别的情怀。从宋玉开始,就把秋天同悲伤联系在一起了。“几重”而冠以“又”字,同首句的“十年离乱”相呼应,使后会难期的惆怅心情,溢于言表。
  颈联更是狂放愤慨:世上的人十之八九只配让人用白眼去看,好似当年阮籍的做派;“百无一用是书生”更是道出了后来书生的酸涩心事,此句既是自嘲,亦是醒世。
  这首诗作于杜甫居夔后出峡前,诗人大半生飘泊流离,备尝生活艰辛,阅尽世态炎凉,至此已是老病缠身,进人了人生的晚景。“今我不乐”之起兴,点出了诗人当时心境,更寄寓了政治深意,这在结尾部分得到很好的表现,最后四句杜甫表达了其一以贯之以苍生社稷为念的思想。“周南留滞”以太史公司马谈比于韩谏议,对其不复用世深致惋惜。“南极老人”句,表明诗人之着眼,并非止于个人之藏用,而是将国运民生作为其诗歌的终极关怀。杜甫期冀“美人”贡之“玉堂”,乃深惜谏议有韩张、司马之才,本当报效朝廷,匡扶社稷,竟不见容于当世,以至于留滞秋水,终老江湖,实为国家之不幸。
  “造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象,是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了高大的泰山一种主宰的力量,这力量不是别的,泰山以其高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量,而那种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。
  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  此诗的开头两句,从春天的景物写起。“杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿,枝头的残花已经在雨中落尽,露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系。
  第八首和第九首,诗人描绘了秋浦的奇特景观:水车岭和江祖石。在艺术处理上,两首也很相似。第八首除一句”天倾欲堕石“略带夸张外,其余都是如实描绘;第九首也是除”青天扫画屏“一句用比外,纯用白描手法,不以词语惊人而以意境取胜。
  序篇首先描述死者灵魂的哭诉,其中“长离殃而愁苦”,或以为是指屈原遭到放逐,其实是指楚怀王客死秦国。接下来描述,上帝同情楚怀王的不幸遭遇,命令巫阳为其《招魂》屈原 古诗。然后描述巫阳以自己的职责是占梦解梦为理由,而勉强接受上帝的命令。
  这里,诗人既在写景之时“随物以宛转”(《文心雕龙·物色篇》),刻画入微地曲尽风荷的形态、动态;又在感物之际“与心而徘徊”(同上),别有所会地写出风荷的神态、情态。当然,风荷原本无情,不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中,带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状,觉得它们似若有情,心怀恨事,因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露,不期而然地融合为一。这里,表面写的是绿荷之恨,实则物中见我,写的是诗人之恨。
  其实在这首诗中,他的思想有过一段起伏变化。在开头,他看到一阵横风横雨,直扑进望海楼来,很有一股气势,使他陡然产生要拿出好句来夸一夸这种“壮观”的想法,不料这场大雨,来得既急,去得也块,一眨眼间,风已静了,雨也停了。就好像演戏拉开帷幕之时,大锣大鼓,敲得震天价响,大家以为下面定有一场好戏,谁知演员还没登场,帷幕便又落下,毫无声息了。弄得大家白喝了彩。苏轼这开头两句,正是写出人们(包括诗人在内)白喝了一通彩的神情。
  作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢?因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”,使“古”隐藏其中,不那么引人注目。“古称”云云,即历史上如何如何。历史上说,“燕赵多感慨悲歌之士”,那呢?还是那样,或许已不是那样了。后文用一个“然”突转,将笔锋从“古称”移向现实,现实怎样,不言而喻了。由此可见,文章写“古”正是为了衬“今”,为下文写“今”蓄势。
  上半首是从眼中所见直写“望”庐山之意,下半首则是从意中所想透出“望”字神情。面对着香炉峰上烟云缭绕,诗人的思绪也随之飘忽。他想起了曾经在香炉峰麓建造“东林精舍”,带领徒众“同修净业”的高僧慧远。他读过慧远的传记,深深地倾慕与怀念这位高僧弃绝尘俗的幽踪。此刻(ci ke),东林精舍就在眼前,而远公早作了古人,诗人因此而感到惆怅和感伤。诗的末尾,写夕照中从东林寺传来一阵悠扬的钟声。把诗人惆怅、怀念的感情抒写得更为深远。山寺都是朝暮鸣钟,“日暮”是“闻钟”的时间,“闻钟”又渲染了“日暮”的气氛。日暮闻钟,带给人忧郁感和神秘感。而“空”字,表明高僧已逝,钟声空闻,从而传达出诗人的怀念、惆怅等复杂的感情。后四句字面上没有出现“望”字,但诗人遐想高僧和聆听暮钟,却透露出了“望”意。
  紧接着,作者用一系列的景色描写来衬托陈皇后的心境。首先写陈后登兰台(lan tai)所见到的自然景色“浮云郁而四塞兮,天窈窈而昼阴……桂树交而相纷兮,芳酷烈之訚訚。孔雀集而相存兮,玄猿啸而长吟”这里的风云鸟树给人以压抑而阴暗的感觉,云是浮云,如同君王的心思,漂浮不定,来去无形;风是寒风,如同君王的无情,寒彻入骨,丝丝缕缕;鸟是孤鸟,如同自己,美丽却形单影只,茕茕孑立;猿鸣是哀鸣,如同自己,愁肠百结,个个为君系!在我看来,这里,作者用各种景色映射陈后的心情,景物本无情,但却为作者赋予了最真挚也最催人泪下的情感纠缠。其次,作者描写了陈皇后下兰台后所见宫殿的华美景色“刻木兰以为榱兮,饰文杏以为梁。罗丰茸之游树兮,离楼梧而相撑……五色炫以相曜兮,烂耀耀而成光。致错石之瓴甓兮,象玳瑁之文章。张罗绮之幔帷兮,垂楚组之连纲。”宫殿的一切都是华丽而奢靡的,高大而整严,但似乎又有着一种与世隔绝的封闭之感。在这里,作者以乐景写哀情,通过宫殿里面美好的建筑来反衬陈后失宠后悲伤的心情:景色虽美,却并不属于自己,那绚丽的美丽向来只能属于受宠的宫人,对于失宠的自己,这里的美丽只能勾起自己以往的回忆,自己的美好时光已成过往,一切的欢乐都早已一去不返,物是人非的痛!庄重整饬而华美的宫宇却被作者赋予了哀情,让人黯然神伤。再次,作者描绘了洞房清夜寒烟漠漠,独自抚琴情感哀哀景象。“悬明月以自照兮,徂清夜于洞房。援雅琴以变调兮,奏愁思之不可长……左右悲而垂泪兮,涕流离而从横。”在这一部分中,作者写明月当空洞房凄清,陈皇后独自一人抚琴自慰,却因为心中的悲苦而致使琴音变调,然后,作者笔锋一转,不再写陈后的悲苦心情,反而叙写周边宫女听琴音垂泪的景象,以琴音发情悸,以他人感伤怀,从他人的反应来写主人公的心情,用他人的眼泪来写陈后的眼泪,似乎比反复重复写陈后的心情更能打动人心,达到事半功倍的效果。
  三国时期,地处东南的吴国是立国时间最长的国家。但在孙权病亡前后,统治集团内部在继承权问题上就乱开了。朝官分成拥嫡、拥庶两派,为废、立太子斗争非常尖锐。公元252年,孙权去世,内部矛盾很快表面化,宗室和大臣间彼此屠戮,长期进行争权夺势的斗争。孙权之后,由孙亮、孙休先后称帝,为时不长。公元264年,由孙皓执政。这个吴国的末代皇帝凶顽残暴,穷奢极侈。他用剥面皮、凿眼睛、灭三族等酷刑杀人。后宫已有数以千计的宫女,还在民间掠夺少女。甚至明令年年上报“将吏家女”的名册,女孩子一到十五、六岁就要“简阅”一番,供其挑选。暴虐的政治,苛酷的剥削,激起人民不断起义,终于将吴国推进覆灭的深渊。
  直到最后一句,不仅没有写到歌声,反而宕开笔端,写起了戏曲表演场地旁金梁桥外的夜景和天上的月色。“金梁桥”在汴京,从桥上望过去,那一轮明月正遥挂天际,洒下如霜的清光,给整个汴京城披上了一层薄薄的轻纱,全城变得朦胧、幽邃,更加显示出动人的韵致。“月如霜”之清冷幽静,与前面所描绘的欢庆热闹情景似乎不相吻合,然而这一句实际上却是诗人的神来之笔,以淡墨衬浓彩,余韵宛转,余味曲包,深得唐人竹枝词之妙。此时,那男女齐唱“春乐府”的歌声,不仅响彻全城,而且在月光中也更加清亮,仿佛从地上直飘向月宫。这一句,作者是以景衬声,在诉诸视觉的月色中,暗暗包含了诉诸听觉的歌声,这样一衬,歌声似乎显得“形象化”了,好像看得见,摸得着,更给人以清晰、深刻的印象。作者巧妙的安排,使得诗歌最后更加耐人含咀,神味隽永,情韵不匮。
  “飞卿古诗与义山近体相埒,题既无谓,诗亦荒谬;若不论义理而只取姿态,则可矣。”

创作背景

  可是,有时也不免感伤,他在写给刘禹锡的《咏老赠梦得》一诗中,便表现出了对衰老的一种消极悲观情绪:“与君俱老也,自问老何如?

  

李承汉( 明代 )

收录诗词 (1983)
简 介

李承汉 李承汉,字古农,朝鲜人。

绵蛮 / 灵一

便邀连榻坐,兼共榜船行。酒思临风乱,霜棱扫地平。
维云社稷臣,赫赫文武姿。十授丞相印,五建大将旗。
况吾头半白,把镜非不见。何必花下杯,更待他人劝。"
门迥暮临水,窗深朝对山。云衢日相待,莫误许身闲。"
月落欲明前,马嘶初别后。浩浩暗尘中,何由见回首。"
"虹梁雁齿随年换,素板朱栏逐日修。但恨尚书能久别,
"筋力年年减,风光日日新。退衙归逼夜,拜表出侵晨。
请君屈十指,为我数交亲。大限年百岁,几人及七旬。


释秘演诗集序 / 查升

遥知别后西楼上,应凭栏干独自愁。"
独有秋涧声,潺湲空旦夕。"
望骓礼拜见骓哭。皆言玄宗当时无此马,不免骑骡来幸蜀。
"紫薇花对紫微翁,名目虽同貌不同。独占芳菲当夏景,
弃本以趋末,日富而岁贫。所以先圣王,弃藏不为珍。
汉日大将军,少为乞食子。秦时故列侯,老作锄瓜士。
晚从南涧钓鱼回,歇此墟中白杨下。褐衣半故白发新,
妻孥常各饱,奴婢亦盈庐。唯是利人事,比君全不如。


赠李白 / 庾阐

"曾家机上闻投杼,尹氏园中见掇蜂。
此时独与君为伴,马上青袍唯两人。"
今年九日来吴乡。两边蓬鬓一时白,三处菊花同色黄。
琴待嵇中散,杯思阮步兵。世间除却病,何者不营营。"
昨夜云雨合,烈风驱迅雷。风拔树根出,雷噼社坛开。
"楼中别曲催离酌,灯下红裙间绿袍。缥缈楚风罗绮薄,
"峡内岂无人,所逢非所思。门前亦有客,相对不相知。
烟月苍苍风瑟瑟,更无杂树对山松。"


得胜乐·夏 / 顾希哲

遥闻独醉还惆怅,不见金波照玉山。"
吾闻正始之音不如是。正始之音其若何,朱弦疏越清庙歌。
抱膝思量何事在,痴男騃女唤秋千。"
始知缘会间,阴骘不可移。药灶今夕罢,诏书明日追。
水北水南秋月夜,管弦声少杵声多。"
青紫行将吏,班白列黎氓。一时临水拜,十里随舟行。
本性便山寺,应须旁悟真。"
松干竹焦死,眷眷在心目。洒叶溉其根,汲水劳僮仆。


浣溪沙·语燕鸣鸠白昼长 / 通润

愿奉谢公池上酌,丹心绿酒一时倾。
"池水暖温暾,水清波潋滟。簇簇青泥中,新蒲叶如剑。
岁晚深谙世俗情。已许虎溪云里卧,不争龙尾道前行。
花笼微月竹笼烟,百尺丝绳拂地悬。
"万重青嶂蜀门口,一树红花山顶头。
绮幕残灯敛,妆楼破镜飞。玲珑穿竹树,岑寂思屏帏。
"昔岁俱充赋,同年遇有司。八人称迥拔,两郡滥相知。
"阶前下马时,梁上题诗处。惨澹病使君,萧疏老松树。


贫交行 / 曹爚

"雪拥衡门水满池,温炉卯后暖寒时。绿醅新酎尝初醉,
至今为妇者,见此孝心生。不比山头石,空有望夫名。"
慢牵欲傍樱桃泊,借问谁家花最红。"
"去年十月半,君来过浙东。今年五月尽,我发向关中。
殷勤二曹长,各捧一银觥。"
奴困归佣力,妻愁出赁车。途穷平路险,举足剧褒斜。
唯忆夜深新雪后,新昌台上七株松。"
芳岁忽已晚,离抱怅未平。岂不思命驾,吏职坐相萦。


西湖杂咏·夏 / 张洎

每读元成纪,愤愤令人悲。寄言为国者,不得学天时。
收得夔龙强健身。抛掷功名还史册,分张欢乐与交亲。
寒竹秋雨重,凌霄晚花落。低回翠玉梢,散乱栀黄萼。
红旆拥双节,白须无一茎。万人开路看,百吏立班迎。
林对东西寺,山分大小姑。庐峰莲刻削,湓浦带萦纡。
幽致竟谁别,闲静聊自适。怀哉庾顺之,好是今宵客。"
宋晋郑女歌声发,满堂会客齐喧呵。珊珊珮玉动腰身,
不见山苗与林叶,迎春先绿亦先枯。"


宫词二首 / 刘绎

久雨怜霁景,偶来堤上行。空濛天色嫩,杳淼江面平。
长令尔辈调宫徵。圆丘后土郊祀时,言将此乐感神祇.
因君问心地,书后偶成篇。慎勿说向人,人多笑此言。"
"渠水暗流春冻解,风吹日炙不成凝。
迹慕青门隐,名惭紫禁仙。假归思晚沐,朝去恋春眠。
新馆寒来多少客,欲回歌酒暖风尘。"
落魄俱耽酒,殷勤共爱诗。相怜别有意,彼此老无儿。"
"今朝枕上觉头轻,强起阶前试脚行。膻腻断来无气力,


春晴 / 王樵

殷勤惧醉有深意,愁到醒时灯火阑。"
三年随例未量移。马头觅角生何日,石火敲光住几时。
"月是阴秋镜,寒为寂寞资。轻寒酒醒后,斜月枕前时。
笛怨音含楚,筝娇语带秦。侍儿催画烛,醉客吐文茵。
"蕲簟未经春,君先拭翠筠。知为热时物,预与瘴中人。
暖酒挑灯对妻子。身饮数杯妻一醆,馀酌分张与儿女。
"遇兴寻文客,因欢命酒徒。春游忆亲故,夜会似京都。
"海山郁郁石棱棱,新豁高居正好登。南临赡部三千界,


织妇词 / 华与昌

风亭立久白须寒。诗成暗着闲心记,山好遥偷病眼看。
凭轩望所思,目断心涓涓。背春有去雁,上水无来船。
何计逃昏垫,移文报旧交。栋梁存伐木,苫盖愧分茅。
闲地唯东都,东都少名利。闲官是宾客,宾客无牵累。
梦魂良易惊,灵境难久寓。夜夜望天河,无由重沿溯。
火布垢尘须火浣,木绵温软当绵衣。桄榔面碜槟榔涩,
江海诚难满,盘筵莫忘施。纵乖斟酌意,犹得对光仪。"
蒲有临书叶,韦充读易编。沙须披见宝,经拟带耕田。