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女冠子·霞帔云发

近现代 / 赵次诚

"负谴虽安不敢安,叠猿声里独之官。
"点点苔钱上玉墀,日斜空望六龙西。妆台尘暗青鸾掩,
"弱冠负文翰,此中听鹿鸣。使君延上榻,时辈仰前程。
"望阙路仍远,子牟魂欲飞。道开烧药鼎,僧寄卧云衣。
"莫道颜色如渥丹,莫道馨香过vK兰。
藤径从添拂面丝。若许白猿垂近户,即无红果压低枝。
"两篇佳句敌琼瑰,怜我三清道路开。荆璞献多还得售,
世路既如此,客心须自宽。江村亦饥冻,争及问长安。"
"五两青丝帝渥深,平时可敢叹英沈。侏儒自是长三尺,
岁月消于酒,平生断在诗。怀才不得志,只恐满头丝。"
重来芳草恨,往事落花愁。五十年鸿业,东凭渭水流。"
放教双眼绝冤仇。猩袍懒着辞公宴,鹤氅闲披访道流。
但遂生灵愿,当应雨露随。江山胜他郡,闲赋庾楼诗。"
吾意亦忧天惜闲。白练曳泉窗下石,绛罗垂果枕前山。
高枝霜果在,幽渚暝禽喧。远霭笼樵响,微烟起烧痕。
自嗟不得从公去,共上仙家十二楼。
"枯木傍溪崖,由来岁月赊。有根盘水石,无叶接烟霞。


女冠子·霞帔云发拼音解释:

.fu qian sui an bu gan an .die yuan sheng li du zhi guan .
.dian dian tai qian shang yu chi .ri xie kong wang liu long xi .zhuang tai chen an qing luan yan .
.ruo guan fu wen han .ci zhong ting lu ming .shi jun yan shang ta .shi bei yang qian cheng .
.wang que lu reng yuan .zi mou hun yu fei .dao kai shao yao ding .seng ji wo yun yi .
.mo dao yan se ru wo dan .mo dao xin xiang guo vKlan .
teng jing cong tian fu mian si .ruo xu bai yuan chui jin hu .ji wu hong guo ya di zhi .
.liang pian jia ju di qiong gui .lian wo san qing dao lu kai .jing pu xian duo huan de shou .
shi lu ji ru ci .ke xin xu zi kuan .jiang cun yi ji dong .zheng ji wen chang an ..
.wu liang qing si di wo shen .ping shi ke gan tan ying shen .zhu ru zi shi chang san chi .
sui yue xiao yu jiu .ping sheng duan zai shi .huai cai bu de zhi .zhi kong man tou si ..
zhong lai fang cao hen .wang shi luo hua chou .wu shi nian hong ye .dong ping wei shui liu ..
fang jiao shuang yan jue yuan chou .xing pao lan zhuo ci gong yan .he chang xian pi fang dao liu .
dan sui sheng ling yuan .dang ying yu lu sui .jiang shan sheng ta jun .xian fu yu lou shi ..
wu yi yi you tian xi xian .bai lian ye quan chuang xia shi .jiang luo chui guo zhen qian shan .
gao zhi shuang guo zai .you zhu ming qin xuan .yuan ai long qiao xiang .wei yan qi shao hen .
zi jie bu de cong gong qu .gong shang xian jia shi er lou .
.ku mu bang xi ya .you lai sui yue she .you gen pan shui shi .wu ye jie yan xia .

译文及注释

译文
  臣子听说明月珠、夜光璧,在路上暗中投掷给人,人们没有不按着剑柄斜看的。为什么?是因为无缘无故来到面前啊。弯木头、老树桩,屈曲得(de)怪模怪样,倒能够成为君主的用具,是靠了君主身边的人先给它粉饰一番呀。所以无依无靠来到面前,即使献出随侯珠、和氏璧,也只能遭忌结怨而不会受到好报;有人先说好话,那枯木朽枝也会立下功勋而令人难忘。当今天下平民出身、家境贫穷的士人,即使胸中藏着尧、舜的方略,拥有伊尹、管仲的辩才,怀着关龙逢、比干的忠诚,可是从来没有老树桩子那种粉饰,虽然尽心竭力,想要向当世的君主打开一片忠贞之(zhi)心,那么君主一定要蹈按着剑柄斜看的覆辙了。这就使平民出身的士人连枯木朽株的待遇也得不到了啊。
私下听说,皇上已把皇位传太子,
凿开混沌之地层,获得乌金是煤炭。蕴藏无尽之热力,心藏情义最深沉。
寻迹怀古兴味犹未尽,划船归来夕阳落西山。
极目望去,大船在江心正溯流而上,天色渐晚更勾起我思乡的情愁。
 
十岁到野外踏青,想象着荷花做自己的衣裙。
湖南七郡多少名门大家。那家的屏风和粉壁没有珍藏你的笔墨?
  赵良这个人,祖籍燕赵(今河北一带)。漂泊江湖之中,疾恶如仇。一天路过谢庄,听到有哭的声音,就快步进入茅草屋里,见到一个少女面目脏乱,表情非常悲伤,赵良问她怎么了,这才得知是被某村两个恶少欺凌,污辱,痛苦得不想活了。赵良愤怒的不可忍(ren)耐,径直到了那个村庄,找到了两个恶少,责问他们:“你们为什么欺凌无辜的小女孩?”一个恶少虎视(shi)耽耽的说:“关你什么事?”赵良用眼瞪他并说道:”你不是人啊,只是个禽兽!”还没等恶少拔出剑来,赵良的剑已经插进了他的心脏,恶少立刻就倒地了。另一个恶少跪地求饶,赵良割下他的耳朵以示众人,警告他们不能再做坏事了!
华山的三座险峰,不得不退而耸立,险危之势,如欲摧折。
竹子从笋箨中迸发苦节,青皮环抱空虚的竹心。
登完山后,希望立即下山,到休玉堂去洗(xi)澡。
纵然如此,也不能失去获得佳人的好机会。美好姑娘世所难遇、不可再得!
登高楼坐水阁,吐论滔滔不绝,声音清朗。

注释
⑸卖眼:王琦注:“卖眼,即楚《骚》‘目成’之意。梁武帝《子夜歌》:‘卖眼操长袖,含笑留上客。’”
⑨焉得附书:怎能够托书信。
⑵百二山河:谓秦地形势险要,利于攻守,二万兵力可抵百万,或说百万可抵二百万。
⑹彩树:华丽的灯柱。珠错落:环绕在华丽灯柱上的灯烛像明珠一样交相辉映。
⑷平野:平坦广阔的原野。
1、矛:古代用来刺杀敌人的长柄兵器,矛的基本形制有狭叶、阔叶、长叶、叶刃带系和凹口骹式等。
(10)馀祭也死:馀祭在位四年(《史记》误作十七年),前544年(鲁襄公二十九年)在视察战船时被看守战船的越国俘虏行刺身亡。

赏析

  三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”,是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长,战事之频繁,战斗之艰苦,敌军之强悍,边地之荒凉,都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的,冠以“黄沙”二字,就突出了西北战场的特征,令人宛见“日暮云沙古战场”的景象;“百战”而至“穿金甲”,更可想见战斗之艰苦激烈,也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是,金甲尽管磨穿,将士的报国壮志却并没有销磨,而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”,就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦,战事之频繁越写得突出,这一句便越显得铿锵有力,掷地有声。一二两句,境界阔大,感情悲壮,含蕴丰富;三四两句之间,显然有转折,二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦,但整个形象给人的实际感受是雄壮有力,而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日,而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言,盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色,就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时,并不回避战争的艰苦,此篇就是一个显例。可以说,三四两句这种不是空洞肤浅的抒情,正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一,是王昌龄绝句的一个突出优点,这在此篇中也有明显的体现。
  七、八、九、十这四句为第三层。这层写官家对农民巧立名目的盘剥,感情则由喜转悲,形成一个大的波澜,既显出文势跌宕之美,又增强了作品揭露现实(xian shi)的深度。“麦收上场绢在轴,的知输得官家足”,写麦、茧丰收的结果。“轴”,指织绢的机轴。丰收,本来应该给田家带来丰衣足食的生活,事实却非如此。麦打成粮,蚕茧织成绢丝,农民却无法自己享受这些劳动成果,而不得不把粮、绢的大部分送给官家缴纳赋税。“的知”一句为神来之笔。这句诗把农民一次次缴纳苛捐杂税,但不知是否还有新的赋税要缴的心理,刻画得维妙维肖。“不望”两句,更为沉痛。农民在丰收的年景里,并不指望打下的粮食自己吃,织好的绢自己穿,只指望能免除到城里卖黄犊,以缴纳横敛之灾就行了。那么,农民自己吃什么,穿什么,是可以想见的。这种对农民丰年却衣食无着的客观表现,有力地控诉了中唐时期的黑暗现实。
  此诗前两句“向晚意不适,驱车登古原”点明登古原的时间和原因。“向晚”指天色快黑了,“不适”指不悦。诗人心情忧郁,为了解闷,就驾着车子外出眺望风景,于是登上古原,即乐游原。自古诗人词客,善感多思,而每当登高望远,送目临风,更易引动无穷的思绪:家国之悲,身世之感,古今之情,人天之思,往往错综交织,所怅万千,殆难名状。陈子昂一经登上幽州古台,便发出了“念天地之悠悠”的感叹,恐怕是最有代表性的例子了。李商隐这次驱车登古原,却不是为了去寻求感慨,而是为了排遣他此际的“向晚意不适”的情怀。
  “只言”以下四句,紧接“宁堪作吏风尘下”,加以申述发挥,感情转向深沉,音调亦随之低平。诗人素怀鸿鹄之志:“举头望君门,屈指取公卿,”(《别韦参军》)到《封丘作》高适 古诗县尉,乃是不得已而俯身降志。当初只以为邑小官闲,哪知道一进公门,便是自投罗网,种种令人厌烦的公事,都有规定的章程和期限,约束人不得自由。更受不了的还有“拜迎长官”“鞭挞黎庶”时的难堪,这对高适是莫大的屈辱,不能不“心欲碎”,“令人悲”。这两句诗可见诗人洁身自爱的操守,也反映了当时政治的腐朽黑暗,对仗工整,情感激烈。
  “援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长。”援:引,拿过来。清商:东汉以来在民间曲调基础上形成的一种新乐调,以悲惋凄清为其特色。短歌:调类名,汉乐府有长歌行、短歌行,是根据“歌声有长短”(《乐府诗集》语)来区分的,大概是长歌多表现慷慨激昂的情怀,短歌多表现低回哀伤的思绪。女主人公在这秋月秋风的夜晚,愁怀难释,她取过瑶琴想弹一支清商曲,以遥寄自己难以言表的衷情,但是口中吟出的都是急促哀怨的短调,总也唱不成一曲柔曼动听的长歌。《礼记·乐记》云:“乐也者,情之不可变者也。”女主人公寂寞忧伤到了极点,即使她想弹别样的曲调,又怎么能弹得成呢?
  一、二句平述史实,为全诗铺垫。三、四句顺势腾骞,波涌云飞,形成高潮。“天涯”上承“归去”,乌孙朝罢西归,马足车轮,邈焉万里,这辽阔无垠的空间,便隐隐从此二字中见出。“静”字下得尤为有力。玉门关外的茫茫大漠,曾经是积骸成阵的兵争要冲,如今却享有和平宁静的生活。这是把今日的和平与昔时的战乱作明暗交织的两面关锁的写法,于无字处皆有深意,是诗中之眼。诗的结句雄健入神,情绪(qing xu)尤为昂扬。诗人用彩笔绘出一幅辉煌画卷:战争的阴霾消散净尽,日月的光华照彻寰宇。这种理想境界,体现了各族人民热爱和平、反对战争的崇高理想,是高响入云的和平与统一的颂歌。
  这里所写的美景,只是游子对旧山片断的记忆,而非现实身历之境。眼下又是暮春时节,旧山的梨花怕又开了吧,她沐浴着月光,静听溪水潺溪,就像亭亭玉立的仙子。然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人?”总之,是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情,诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为许多唐诗人喜用。苏頲的“可惜东园树,无人也著花”(《将赴益州题小园壁》)、岑参的“庭树不知人去尽,春来还发旧时花”(《山房春事》),都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者,一是非写眼前景,乃是写想象回忆之境,境界较为空灵;一是不用陈述语气,而出以设问,有一唱三叹之音。
  这首诗的主题和意境借鉴了屈原《九歌·山鬼》中对神、鬼的描写方法。从苏小小鬼魂兰露啼眼、风裳水佩的形象上,可以找到山鬼“被薜荔兮带女萝”、“既含睇兮又宜笑”的影子;苏小小那“无物结同心,烟花不堪剪”的坚贞而幽怨的情怀,同山鬼“折芳馨兮遗所思”、“思公子兮徒离忧”的心境有一脉神传;西陵下风雨翠(yu cui)烛的境界,与山鬼期待所思而不遇时“雷填填兮雨冥冥”、“风飒飒兮木萧萧”的景象同样凄冷。由于诗人采用以景拟人的手法,他笔下的苏小小形象,比之屈原的山鬼,更具有空灵缥缈、有影无形的鬼魂特点。她一往情深,即使身死为鬼,也不忘与所思之人绾结同心。她牢落不偶,死生异路,竟然不能了却心愿。她怀着缠绵不尽的哀怨在冥路游荡。在苏小小这个形象身上,即离隐跃之间,读者可以看到诗人自己的影子。诗人也有他的追求和理想,就是为挽救多灾多难的李唐王朝做一番事业。然而,他生不逢时,奇才异能不被赏识,他也是“无物结同心”。诗人使自己空寂幽冷的心境,通过苏小小的形象得到了充分流露。在绮丽秾艳的背后,有着哀激孤愤的思想,透过凄清幽冷的外表,有着诗人炽热如焚的肝肠。鬼魂,只是一种形式,它所反映的,是人世的内容,它所表现的,是人的思想感情。
  《《大招》屈原 古诗》在语言描写上虽然比不上《招魂》的浪漫奇诡,但仍以其华丽多采的语言,给我们展现出一幅幅奇谲诡异、绚丽多姿的画面。尤其是描写美人的一段,不仅描绘她们的容貌(mao)、姿态、装饰,而且深入展现其心灵性情,不同气质、不同状貌的美人纷纷登场亮相,具有浓郁的楚民族风范。全诗几乎都用四言句,显得简洁整齐、古朴典雅,反映了屈原早年的创作风格。
  这首怀旧诗,通篇只点染景物,不涉具体情事,也没有一处直接抒写怀旧之情,全借景物暗示、烘托,境界朦胧。
  首句以静态写物,次句则以动态出人:一群绣女正竞相拈取小巧的画笔,在绣床上开始写生,描取花样。那看到花开娇美,争先恐后的模样,眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美,如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”,是用三两个指头夹取的意思,见出动作的轻灵,姿态的优美。这一句虽然用意只在写人,但也同时带出堂上的布置:一边摆着笔架,正对堂前的写生对象(“花蕊”),早已布置好绣床。和动作的轻灵优美,如一幅自然的画卷。
  这篇文章具有清新朴实、不事雕饰的风格。语言流畅,清丽动人,与魏晋时期模山范水之作“俪采百字之偶,争价一句之奇”(《文心雕龙·明诗篇》)迥然不同。句式整齐而富于变化,以短句为主,在散句中参以偶句,韵律和谐,乐耳动听。
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在(miao zai)全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城(zhuan cheng)居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中(tu zhong)各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。

创作背景

  此诗约作于大历(唐代宗年号,766—779)年间。张潮受当地民歌影响,对当时的城市生活比较熟悉,于是便写下这首《《江南行》张潮 古诗》以表达商人妇的思想感情。

  

赵次诚( 近现代 )

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简 介

赵次诚 温州乐清人,字学之,号雪溪。从章仕尧学。隐居不仕。有《雪溪集》。

杂诗 / 卫德辰

未合白头今已白,自知非为别愁生。"
桂堂风恶独伤春。音书久绝应埋玉,编简难言竟委尘。
十载元正酒,相欢意转深。自量麋鹿分,只合在山林。
曲项琵琶催酒处,不图为乐向谁云。"
齐奴不说平生事,忍看花枝谢玉楼。
四时风雨没时节,共保松筠根底尘。"
"师名自越彻秦中,秦越难寻师所从。
阴阳愆期乃人致。病生心腹不自医,古屋澄潭何神祟。"


干旄 / 赵善期

"风散古陂惊宿雁,月临荒戍起啼鸦。
"赞善贤相后,家藏名画多。留心于绘素,得事在烟波。
此时花下逢仙侣。弯弯狂月压秋波,两条黄金f8黄雾。
"泥缄紫诰御恩光,信马嘶风出洛阳。此去愿言归梓里,
因君多少布衣士,不是公卿即帝王。"
日出天须霁,风休海自清。肺肠无处说,一为启聪明。"
栈阁交冰柱,耕樵隔日轮。此中栖息者,不识两京尘。"
汉武碧桃争比得,枉令方朔号偷儿。


季氏将伐颛臾 / 黄山隐

"近腊饶风雪,闲房冻坐时。书生教到此,天意转难知。
裁量何异刀将尺,只系用之能不能。"
"佛顶抄经忆惠休,众人皆谓我悠悠。浮生真个醉中梦,
既名钓诗钓,又作钩诗钩。于时同相访,数日承款留。
"草白河冰合,蕃戎出掠频。戍楼三号火,探马一条尘。
"祥烟霭霭拂楼台,庆积玄元节后来。已向青阳标四序,
今日老输崔博士,不妨疏逸伴双旌。"
"年光离岳色,带疾卧南原。白日与无事,俗人嗔闭门。


折桂令·登姑苏台 / 吕不韦

朔雪痕侵雍,边烽焰照泾。烟沈陇山色,西望涕交零。"
半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没,蒨衣菱女画桡轻。
何事免成心腹疾,皇天惟德是相亲。"
破窗风翳烛,穿屋月侵床。吾友应相笑,辛勤道未光。"
峰峦犹自接天台。岩边折树泉冲落,顶上浮云日照开。
在周名褒姒,在纣名妲己。变化本多涂,生杀亦如此。
咫尺言终直,怆惶道已消。泪心传位日,挥涕授遗朝。
归日几人行问卜,徽音想望倚高台。


精卫词 / 孔毓埏

载赴选别太守句,贞白自注:蒙本州改坊名为进贤,
远驿销寒日,严城肃暮空。龙颜有遗庙,犹得奠英风。"
落尽梨花春又了,破篱残雨晚莺啼。
香魂若得升明月,夜夜还应照汉宫。"
班超握管不成事,投掷翻从万里戎。
宿寺青山尽,归林彩服翻。苦吟怀冻馁,为吊浩然魂。"
荒者不复寻,葺者还有以。将正陶令巾,又盖姜肱被。
"清秋看长鹭雏成,说向湘僧亦动情。节屋折将松上影,


瑞鹧鸪·城头月落尚啼乌 / 戴絅孙

谷语升乔鸟,陂开共蒂莲。落枫丹叶舞,新蕨紫芽拳。
裴筠娶箫楚公女,便擢进士,隐诗云云)
"江边烽燧几时休,江上行人雪满头。谁信乱离花不见,
"夏窗七叶连阴暗。(《游城南记》:杜佑有别墅,
山郭月明砧杵遥。傍砌绿苔鸣蟋蟀,绕檐红树织蟏蛸。
"幽独起侵晨,山莺啼更早。门巷掩萧条,落花满芳草。
"巨塔列名题,诗心亦罕齐。除官京下阙,乞假海门西。
共莫更初志,俱期立后名。男儿且如此,何用叹平生。"


野池 / 徐范

古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净,议罢名山竹影移。
月陂孤客望谁怜。税房兼得调猿石,租地仍分浴鹤泉。
"茫茫驱一马,自叹又何之。出郭见山处,待船逢雨时。
宁同晋帝环营日,抛赚中途后骑来。"
"步步入林中,山穷意未穷。偏逢僧话久,转与鹤栖同。
春风只有九十日,可合花前半日醒。"
"从待衔泥溅客衣,百禽灵性比他稀。何嫌何恨秋须去,
穷冬气暖着春衣。溪荒毒鸟随船啅,洞黑冤蛇出树飞。


望岳三首 / 郭筠

"纵征终不起,相与避烟尘。待到中兴日,同看上国春。
"金榜晓悬生世日,玉书潜记上升时。
"一叶落时空下泪,三春归尽复何情。
"夏窗七叶连阴暗。(《游城南记》:杜佑有别墅,
客舍正甘愁寂寂,郡楼遥想醉恹恹。已闻铃阁悬新诏,
"枥上病骢蹄褭褭,江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳,
瘦肌寒带粟,病眼馁生花。
庾楼恩化通神圣,何计能教掷得卢。


新嫁娘词 / 干康

贫舍款宾无别物,止于空战大尊罍。"
虢国夫人照夜玑,若为求得与红儿。
敲关通汉节,倾府守河冰。无处论边事,归溪夜结罾。"
折槛未为切,沈湘何足悲。苍苍无问处,烟雨遍江蓠。"
"落日芦花雨,行人谷树村。青山时问路,红叶自知门。
风吹嫩带香苞展,露洒啼思泪点轻。阿母蕊宫期索去,
朱门处处若相似,此命到头通不通。"
"夫差宫苑悉苍苔,携客朝游夜未回。冢上题诗苏小见,


山园小梅二首 / 陈庸

光景旋消惆怅在,一生赢得是凄凉。"
诵诗心孔迥然开。天生便是成家庆,年长终为间世才。
从此最能惊赋客,计居何处转飞蓬。"
未织巴篱护,几抬邛竹扶。惹烟轻弱柳,蘸水漱清蒲。
"南游曾去海南涯,此去游人不易归。白日雾昏张夜烛,
"素律初回驭,商飙暗触襟。乍伤诗客思,还动旅人心。
潮来诸水寂无声。谁将覆辙询长策,愿把棼丝属老成。
"红粉萧娘手自题,分明幽怨发云闺。