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论诗三十首·二十四

两汉 / 曹贞秀

北上太行山,临风阅吹万。长云数千里,倏忽还肤寸。
拂羽泪满面,送之吴江濆。去影忽不见,踌躇日将曛。"
寓游城郭里,浪迹希夷际。应物云无心,逢时舟不系。
野霁看吴尽,天长望洛非。不知何岁月,一似暮潮归。"
训旅方称德,安人更克贞。伫看铭石罢,同听凯歌声。"
太守即悬圃,淮夷成葆疆。小臣惭下位,拜手颂灵长。"
"海水昔飞动,三龙纷战争。钟山危波澜,倾侧骇奔鲸。
清筝向明月,半夜春风来。"
复道晓光披,宸游出禁移。瑞气朝浮五云阁,
深明戴家礼,颇学毛公诗。备知经济道,高卧陶唐时。
窅冥合元化,茫昧信难测。飞声塞天衢,万古仰遗则。"
待月月未出,望江江自流。倏忽城西郭,青天悬玉钩。素华虽可揽,清景不同游。耿耿金波里,空瞻鳷鹊楼。
"忠义三朝许,威名四海闻。更乘归鲁诏,犹忆破胡勋。


论诗三十首·二十四拼音解释:

bei shang tai xing shan .lin feng yue chui wan .chang yun shu qian li .shu hu huan fu cun .
fu yu lei man mian .song zhi wu jiang pen .qu ying hu bu jian .chou chu ri jiang xun ..
yu you cheng guo li .lang ji xi yi ji .ying wu yun wu xin .feng shi zhou bu xi .
ye ji kan wu jin .tian chang wang luo fei .bu zhi he sui yue .yi si mu chao gui ..
xun lv fang cheng de .an ren geng ke zhen .zhu kan ming shi ba .tong ting kai ge sheng ..
tai shou ji xuan pu .huai yi cheng bao jiang .xiao chen can xia wei .bai shou song ling chang ..
.hai shui xi fei dong .san long fen zhan zheng .zhong shan wei bo lan .qing ce hai ben jing .
qing zheng xiang ming yue .ban ye chun feng lai ..
fu dao xiao guang pi .chen you chu jin yi .rui qi chao fu wu yun ge .
shen ming dai jia li .po xue mao gong shi .bei zhi jing ji dao .gao wo tao tang shi .
yao ming he yuan hua .mang mei xin nan ce .fei sheng sai tian qu .wan gu yang yi ze ..
dai yue yue wei chu .wang jiang jiang zi liu .shu hu cheng xi guo .qing tian xuan yu gou .su hua sui ke lan .qing jing bu tong you .geng geng jin bo li .kong zhan zhi que lou .
.zhong yi san chao xu .wei ming si hai wen .geng cheng gui lu zhao .you yi po hu xun .

译文及注释

译文
明知这不是(shi)在梦中,可我的心仍在摇摆不踏实。
放晴高(gao)歌求醉想以此自我安慰,醉而起舞与秋日夕阳争夺光辉。
听说那里的梅花开得早,可是怎么能比得上洛阳的春天更美好呢?
回忆汴京往昔的繁华,万里山河都属于帝王之家。奢华的宫殿园林,弦管(guan)笙琶的声音日夜不断。
“占卦(gua)要靠掌梦之官,上帝的命令其实难以遵从。”
我们就如飞蓬一样各自飘远,且来个淋漓痛快饮尽手中杯!
向你打探问去剡中的道路,你举手示(shi)意遥指东(dong)南方的越地。
  春天来了,垂杨荡漾在白云绿水间,它那美丽的枝条随着春风飘扬,好不娇美。这里适逢生机蓬勃的春天,花儿争相开放,但玉关边塞此时却是冰雪交加,美人(ren)每当想起这些,都会倍感惆怅。她在金窗前独自凭依,看叶暖烟空,心中更有无限离愁。她面对此景心中常会荡起一种凄凉之感。真想攀折柳条,以远寄到情郎所在的龙城前,让他明白她的一片相思。
我今如若不行乐,未知尚有来岁否?
雪花飒飒作响(xiang)偏落竹林旁,凄寒之夜几番梦回总关家。
哪家的游子今晚坐着小船在漂流?什么地方有人在明月照耀的楼上相思?
虽然芳洁污垢混杂一起,只有纯洁品质不会腐朽。
好似龙吟虎啸同时都爆发,又如万籁齐响秋天百泉汇。

注释
②尽日:整天。
(64)良有以也:确有原因。
⑽花楼玉凤:指歌女。娇狞:形容歌声娇柔而有穿透力。狞字大约是当时的一种赞语,含有不同寻常之类的意思。
③障泥:披在马鞍旁以挡溅起的尘泥的马具。
豁然开朗:形容由狭窄幽暗突然变得开阔明亮的样子。然,……的样子。豁然:形容开阔的样子;开朗:开阔明亮。
⑨写:通“泻”,流出。这里指发出声音。
⑵投:本作“酘”(dòu),指再酿之酒。
有时:有固定时限。
39.列观(guàn):一般的台观,指章台。不在朝堂接见,说明秦对赵使的不尊重。

赏析

  第二绝,诗人用了三组非常和平静谧的形象,来说明齐之亡,非亡于什么天灾。鱼跃莲东,柳悬栖鸟,宫墙之内是和平静谧的;而万户红妆,镜中皆春,则城乡之人口繁衍,整齐健壮也可见。这些描写也许有点儿夸张,但至少不是战火纷飞,饥鸿遍野,人民辗转于沟壑的形象。据史载:“江南之为国盛矣!”可见齐之亡也并非经济衰落。然而之所以石破天惊,江山骤变,三百年江南王气顿时成了一片战火愁烟,则罪过就在于当朝的荒于政事而酖于游宴的缘故。这就叫“天作孽,犹可违;自作孽,不可活!”
  李白《《与韩荆州书》李白 古诗》是他初见韩时的一封自荐书。文章开头借用天下谈士的话--“生不用封万户侯,但愿一识韩荆州”,赞美韩朝宗谦恭下士,识拔人才。接着毛遂自荐,介绍自己的经历、才能和气节。文章表现了李白“虽长不满七尺,而心雄万夫”的气概和“日试万言,倚马可待”的自负,以及他不卑不亢,“平交王侯”的性格。文章写得气势雄壮,广为传诵。
  第五段是全篇的重心,以“嗟夫”开启,兼有抒情和议论的意味。作者在列举了悲喜两种情境后,笔调突然激扬,道出了超乎这两者之上的一种更高的理想境界,那就是“不以物喜,不以己悲”。感物而动,因物悲喜虽然是人之常情,但并不是做人的最高境界。古代的仁人,就有坚定的意志,不为外界条件的变化动摇。无论是“居庙堂之高”还是“处江湖之远”,忧国忧民之心不改,“进亦忧,退亦忧”。这似乎有悖于常理,有些不可思议。作者也就此拟出一问一答,假托古圣立言,发出了“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的誓言,曲终奏雅,点明了全篇的主旨。“噫!微斯人,吾谁与归”一句结语,“如怨如慕,如泣如诉”,悲凉慷慨,一往情深,令人感喟。文章最后标明写作时间,与篇首照应。
  这是第二幅画面:西风,黄叶,寒烟,衰草。夕阳西下,西风渐紧,“黄叶纷飞”,叶子落得又多又急,不是“柔条纷冉冉,落叶何翩翩”的温柔状态,而是肃杀的,是秋风扫落叶,一股冷嗖嗖的感觉袭上身来。再笼以寒烟、缀以衰草,一动一静,愈觉凄冷。饯行之宴就在这样一个冷风冷色的场景中开始了。
  “开荒南野际,守拙归园田”,“守拙”回应“少无适俗韵”——因为不懂得钻营取巧,不如抱守自己的愚拙,无须勉强混迹于俗世;“归园田”回应“性本爱丘山”——既有此天性,便循此天性,使这人生自然舒展,得其所好。开始所写的冲突,在这里得到了解决。
  尾联“忍放花如雪,青楼扑酒旗”指诗人心系柳色。紧紧相随,直至柳絮如花、青楼酒旗处。“忍”透露出诗人对春柳盛极之时的痛惜之情。尽管花飞如雪甚是美丽,但到繁华尽处就只剩凋零了。这一句深切刻画出诗人的爱柳之情及对春柳的痛惜之意。
  “别多”以下八句为第三段,写牛郎织女七夕乍会又离的悲痛。一年三百六十日,他们只有一个晚上能够相会,真是“别多会少”,但这是天帝的命令,无可奈何。如果是个忘情者,倒也罢了,却偏偏想起了从前夫唱妇随的无限恩爱,怎能不痛苦万分。他们匆匆相会,离愁别恨还未说完,可是“烛龙已驾随羲和”。神话传说中的烛龙(在北方无日处,目发巨光,睁眼为昼,闭眼为夜),已随御日车之神羲和拉着太阳从东方(dong fang)升起,一年一度的七夕就这样消逝(xiao shi)了。守在河边监视他们的天官严厉执行天帝的命令,不管她们“相见时难别亦难”,天刚亮便无情地催促织(cu zhi)女踏上“鹊桥归路”。她心痛似绞,喷涌的泪水,化作了滂沱大雨。但这是无济于事的,因为“泪痕有尽愁无歇”,有尽的泪水又怎能冲洗掉无穷的离愁?这八句诗通过“恩爱多”与“别多会少”、“说不尽”与“烛龙已驾”、难割舍与灵官催发、泪有尽与“愁无歇”的矛盾,把织女内心的痛苦刻划得入木三分,真切感人。
  第三,四句“寒辞去冬雪,暖带入春风。”紧承首联指出除夕是冬春交替之际——冰雪消融,寒冷的隆冬过去了;暖气回升,和煦的春天来到了。在这里,诗人从时令的转换角度给人以温馨的快意,酿造了一种暖洋洋、乐融融的节日气氛。
  尾联抒发诗人的梦想与执著。夜半时分,他像王子晋一样吹笙,不过是效仿湘灵,借音乐抒发内心矢志不渝的痴情,并不是要升仙。诗人连用两个典故。上句“缑山”取典汉刘向《列仙传》,该故事讲王子晋好吹笙,最终在缑山成仙。下旬“湘瑟”取典干钱起《省试湘灵鼓瑟》,诗题由《楚辞》中“使湘灵鼓瑟兮,令海若舞冯夷”中摘出。湘灵是舜的两个妃子:娥皇、女英在洞庭湖溺水死后成为湘水女神。两个典故的运用,表明了自己对爱情的执著纯真,感人肺腑。
  韩愈是唐代散文巨匠,同时也是对宋代作家极有影响的诗人。人们对他的“以文为诗”(把诗歌写得散文化)谈得比较多,却很少注意他那更为突出的“以诗为文”的特点。
  这首五言小诗写出了远在他乡的游子在新春佳节时刻渴望回家与亲人团聚的普遍心理,诗人即景生情,以平实自然、精巧委婉的语言,表达出他深刻细腻的情感体验,把思归盼归之情融入到九曲柔肠之中,景中寓情,情中带景,情景交融。并运用了对比映衬手法,叙述中有对比,含蓄宛转地表达了作者急切的思归之情,而且作者将“归”与“思”分别放在两个相对照的句子中,与题目遥相呼应,别具特色。
  作者勖勉后生马君则,语重心长,寓理于事,其事一为己事,一为人事。叙己事,娓娓动听;述人事,头头是道。以己事与人事相比照,其理煜然。人事即为太学生事,马生系太学生中之一员。但又不同于一般的太学生,是个“用心於学甚劳”的“善学者”,因而具有劝勉的基础,否则也不必如此谆谆告诫。这篇劝学篇,因为作者现身说法和严密对比,事繁而不芜。语简而意昭,不愧是宋濂的力作之一,也是明文中的佼佼者。
  直到最后一句,不仅没有写到歌声,反而宕开笔端,写起了戏曲表演场地旁金梁桥外的夜景和天上的月色。“金梁桥”在汴京,从桥上望过去,那一轮明月正遥挂天际,洒下如霜的清光,给整个汴京城披上了一层薄薄的轻纱,全城变得朦胧、幽邃,更加显示出动人的韵致。“月如霜”之清冷幽静,与前面所描绘的欢庆热闹情景似乎不相吻合,然而这一句实际上却是诗人的神来之笔,以淡墨衬浓彩,余韵宛转,余味曲包,深得唐人竹枝词之妙。此时,那男女齐唱“春乐府”的歌声,不仅响彻全城,而且在月光中也更加清亮,仿佛从地上直飘向月宫。这一句,作者是以景衬声,在诉诸视觉的月色中,暗暗包含了诉诸听觉的歌声,这样一衬,歌声似乎显得“形象化”了,好像看得见,摸得着,更给人以清晰、深刻的印象。作者巧妙的安排,使得诗歌最后更加耐人含咀,神味隽永,情韵不匮。
  诗的以下八句承上继续写归程,而扣应题目“至大梁”,写到大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间,有可能是写实,但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”:南飞的鸿雁,阴暗的郊野,秋风和茅草,野火和枯(he ku)桑,把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅,野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象,勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷,百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
  全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写,而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物,它跳动着诗人的脉搏,在全诗中犹如一条生命纽带,通贯上下,触处生神,诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了完整的诗歌形象,展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓,虽用水墨勾勒点染,但“墨分五彩”,从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果,宛如一幅淡雅的中国水墨画,体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
  这是一首独具特色的游宴诗。它通过歌舞酒宴上乐极悲来的感情变化,深 刻地展示了建安时代特有的社会心理。人生短促的苦闷和建立不朽功业的渴求交织成这首诗的主题,表现出“雅好慷慨”的时代风格。
  “高明曜云门,远景灼寒素” 二句:高明,地位显赫气势灼人的权贵。曜(音耀),炫耀。云门,上接云汉的高门。远景,余光,余焰。景,日光。灼,烧灼,熏炙。寒素,门第低微的寒族。这两句是说,地位显赫的权贵,气焰直侵云汉;他们的余光气势逼人,熏灼寒门。
  汉唐四朝,前后十朝,长安之名真正是名声赫赫,以至在唐以后长安成了国都的代称,李白《金陵》诗说:“晋朝南渡日,此地旧长安。”称东晋宋齐梁陈六朝都城金陵为长安,实即今江苏南京。长安位居关中的中心,它的地理形胜于天下独居第一。
  以途中景色,见别后离情,这是古代诗词中最常用的抒情方法,即以实处见虚,则实处皆虚。不说“心情”,而只说沿途风物,风物虽是早已客观存在,而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何,其浓度如何,作者均未明言。且别情之浓,别情之乱,若一一说去,将花费太多笔墨,愈说得多,愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清,故将虚化实,使实处全虚,则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
  元稹有诗云:“锦江滑腻峨眉秀,幻出文君与薛涛。言语偷巧鹦鹉舌,文章分得凤凰毛。纷纷词客多停笔,个个公卿欲梦刀。别后相思隔烟水,菖蒲花发五云高。”诗将薛涛比卓文君,然而就知名度与实际才学而言,薛涛实在文君之上。
  写完了“月”的种种典故,谢庄又继续借王粲之口,连写了十四句优美异常的文字,虽没直接点明就是在写“月”,但句句扣紧“月”:先是以六个句子来描写天上的云气、地上的湖光山色的种种,为月的升起营造出不凡的气象;等到月由东方缓缓升起,也仅以“升清质之悠悠,降澄辉之蔼蔼”如此不著痕迹的笔法写出;接著,又是以六个句子来形容月色本身和月色底下的景况。正由于月色是如此的俊美,君王也因而喜爱此月,罢去所有的歌舞,也就“去烛房,即月殿”,此时才明言“月”字,做为前文的说明,也为后文预留了线索。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

曹贞秀( 两汉 )

收录诗词 (1536)
简 介

曹贞秀 曹贞秀(1762-1822)女,字墨琴,自署写韵轩,安徽休宁人,侨居吴门,为曹锐女,王芑孙妻,无金粉之好,能绘事,书法钟王,士林重之。

木兰花慢·恨莺花渐老 / 郭廷序

"河伯见海若,傲然夸秋水。小物昧远图,宁知通方士。
谬陪金门彦,矫迹侍紫宸。皇恩竟已矣,遗烈庶不泯。"
岁去随湘水,春生近桂林。流莺且莫弄,江畔正行吟。"
广川含澄澜,茂树擢华滋。短才何足数,枉赠愧妍词。
殷勤拯黎庶,感激论诸公。将相猜贾谊,图书归马融。
金陵事已往,青盖理无还。落日空亭上,愁看龙尾湾。
犹胜黄雀争上下,唧唧空仓复若何。"
"申甫生周日,宣慈举舜年。何如偶昌运,比德迈前贤。


春思 / 徐舜俞

衣冠若话外台臣,先数夫君席上珍。更闻台阁求三语,
却惆怅而怀忧。使青鸟兮衔书,恨独宿兮伤离居。
王事何时尽,沧洲羡尔行。青山将绿水,惆怅不胜情。"
为霖虽易得,表圣自难逢。冉冉排空上,依依叠影重。
今朝偶见同袍友,却喜家书寄八行。"
"贤相德符充,朝推文武雄。海波先若镜,关草豫从风。
"识子十年何不遇,只爱欢游两京路。朝吟左氏娇女篇,
"山寂寂兮无人,又苍苍兮多木。群龙兮满朝,


临江仙·佳人 / 申涵昐

"漾舟寻水便,因访故人居。落日清川里,谁言独羡鱼。
徘徊双峰下,惆怅双峰月。杳杳暮猿深,苍苍古松列。
剑阁重关蜀北门,上皇归马若云屯。
"秋天闻好鸟,惊起出帘帷。却念殊方月,能鸣巳后时。
一生泪尽丹阳道。
直节岂感激,荒淫乃凄其。颍水有许由,西山有伯夷。
"省札陈往事,怆忆数年中。一身朝北阙,家累守田农。
剖竹商洛间,政成心已闲。萧条出世表,冥寂闭玄关。


/ 郑伯英

且愿充文字,登君尺素书。"
物或恶之当害汝。武昌妖梦果为灾,百代英威埋鬼府。
勐虎伏尺草,虽藏难蔽身。有如张公子,肮脏在风尘。岂无横腰剑,屈彼淮阴人。击筑向北燕,燕歌易水滨。归来泰山上,当与尔为邻。
昆弟忻来集,童稚满眼前。适意在无事,携手望秋田。
"片玉来夸楚,治中作主人。江山增润色,词赋动阳春。
见招翻跼蹐,相问良殷勤。日日吟趋府,弹冠岂有因。"
时属春阳节,草木已含英。洛川当盛宴,斯焉为达生。"
小舟若凫雁,大舟若鲸鲵。开帆散长风,舒卷与云齐。


和晋陵陆丞早春游望 / 陈掞

儒服揖诸将,雄谋吞大荒。金门来见谒,朱绂生辉光。
又如雪点青山云。欲往泾溪不辞远,龙门蹙波虎眼转。
泛滟鹓池曲,飘飖琐闼前。犹多远山意,幸入侍臣篇。"
"西江天柱远,东越海门深。去割慈亲恋,行忧报国心。
兵粮如山积,恩泽如雨霈。羸卒不可兴,碛地无足爱。
榜人投岸火,渔子宿潭烟。行侣时相问,浔阳何处边。"
道尊不可屈,符守岂暇馀。高斋遥致敬,愿示一编书。"
慕蔺岂曩古,攀嵇是当年。愧非黄石老,安识子房贤。


乌栖曲 / 孙日高

簏读兵书尽冥搜,为君掌上施权谋,洞晓山川无与俦。
俄然素书及,解此长渴饥。策马望山月,途穷造阶墀。
此事不可得,微生若浮烟。骏发跨名驹,雕弓控鸣弦。
鸣笳瀚海曲,按节阳关外。落日下河源,寒山静秋塞。
"于穆浚哲,维清缉熙。肃事昭配,永言孝思。
吊影惭非据,倾心事远图。盗泉宁止渴,恶木匪投躯。
万物茂遂,九夷宾王。愔愔云韶,德音不忘。"
枕上思独往,胸中理交战。碧云暗雨来,旧原芳色变。


宿楚国寺有怀 / 刘缓

潮水无情亦解归,自怜长在新安住。"
地在兹山曲,家临郃水阳。六龙驻旌罕,四牡耀旂常。
飞去身莫返,含笑坐明月。紫宫夸蛾眉,随手会凋歇。
汉将纷纭攻战盈,胡寇萧条幽朔清。韩昌拜节偏知送,
"君家少室西,为复少室东,别来几日今春风。
不应常在藩篱下,他日凌云谁见心。"
逢君贳酒因成醉,醉后焉知世上情。"
异议那容直,专权本畏弹。寸心宁有负,三黜竟无端。


咏风 / 刘文蔚

海头近初月,碛里多愁阴。西望郭犹子,将分泪满襟。"
妾本邯郸女,生长在丛台。既闻容见宠,复想玄为妻。
嘉节始云迈,周辰已及兹。秋山满清景,当赏属乖离。
徙倚望长风,滔滔引归虑。微雨随云收,濛濛傍山去。
"朝别凌烟楼,贤豪满行舟。暝投永华寺,宾散予独醉。
"绮纨游上国,多作少年行。二十二词赋,惟君着美名。
恨无荆文璧,以答丹青绚。"
绿水残霞催席散,画楼初月待人归。"


筹笔驿 / 张雨

"北伐昧天造,王师示有征。辕门统元律,帝室命宗英。
行人已何在,临水徒挥手。惆怅不能归,孤帆没云久。"
顾谓侍女董双成,酒阑可奏云和笙。红霞白日俨不动,
晚带城遥暗,秋生峰尚奇。还因朔吹断,匹马与相随。"
不堪秋草更愁人。"
"桃花四面发,桃叶一枝开。欲暮黄鹂啭,伤心玉镜台。
弃置一身在,平生万事休。鹰鹯遭误逐,豺虎怯真投。
云气杂虹霓,松声乱风水。微明绿林际,杳窱丹洞里。


国风·召南·草虫 / 顾瑛

一朝摧玉树,生死殊飘忽。留我孔子琴,琴存人已殁。
闺里犹应愁未归。小妇十年啼夜织,行人九月忆寒衣。
香气传空满,妆华影箔通。歌闻天仗外,舞出御楼中。
悠悠长路人,暧暧远郊日。惆怅极浦外,迢递孤烟出。
只怜横笛关山月,知处愁人夜夜来。"
我欲从之卧穹嵌。鱼有心兮脱网罟,江无人兮鸣枫杉。
有德必报之,千金耻为轻。缅书羁孤意,远寄棹歌声。"
云雾杳冥窗户外。水灵慷慨行泣珠,游女飘飖思解佩。