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画竹歌

清代 / 李升之

"骤雨鸣淅沥,飕飗谿谷寒。碧潭千馀尺,下见蛟龙蟠。
路匪人遮去,官须自觅休。焉宜更羸老,扶杖作公侯。"
帝乐风初起,王城日半斜。宠行流圣作,寅饯照台华。
别后再游心未遂,设屏惟画白苹洲。"
全真谁见德支离。玉霄尘闭人长在,全鼎功成俗未知。
峻节凌远松,同衾卧盘石。斧冰嗽寒泉,三子同二屐。
魁岸古容生笔头。时捎大绢泥高壁,闭目焚香坐禅室。
"园林萧洒闻来久,欲访因循二十秋。
"风天雁悲西陵愁,使君红旗弄涛头。东海神鱼骑未得,
霜露已凄凄,星汉复昭回。朔风中夜起,惊鸿千里来。
春景透高戟,江云彗长麾。枥马嘶柳阴,美人映花枝。
鸱夷公子休悲悄,六鳌如镜天始老。尊前事去月团圆,
今朝隔天末,空园伤独游。雨歇林光变,塘绿鸟声幽。
举白飞觞任所为。多才太守能挝鼓,醉送金船间歌舞。
营外星才落,园中露已稀。伤心梁上燕,犹解向人飞。
升沉不改故人情。上阳秋晚萧萧雨,洛水寒来夜夜声。
"太守拥朱轮,东郊物候新。莺声随坐啸,柳色唤行春。
离别倏经时,音尘殊寂寥。何当见夫子,不叹乡关遥。"
"骤雨鸣淅沥,飕飗谿谷寒。碧潭千馀尺,下见蛟龙蟠。
青松吊客泪,丹旐路人愁。徒有清河在,空悲逝水流。"
玉尺不可尽,君才无时休。


画竹歌拼音解释:

.zhou yu ming xi li .sou liu xi gu han .bi tan qian yu chi .xia jian jiao long pan .
lu fei ren zhe qu .guan xu zi mi xiu .yan yi geng lei lao .fu zhang zuo gong hou ..
di le feng chu qi .wang cheng ri ban xie .chong xing liu sheng zuo .yin jian zhao tai hua .
bie hou zai you xin wei sui .she ping wei hua bai ping zhou ..
quan zhen shui jian de zhi li .yu xiao chen bi ren chang zai .quan ding gong cheng su wei zhi .
jun jie ling yuan song .tong qin wo pan shi .fu bing su han quan .san zi tong er ji .
kui an gu rong sheng bi tou .shi shao da juan ni gao bi .bi mu fen xiang zuo chan shi .
.yuan lin xiao sa wen lai jiu .yu fang yin xun er shi qiu .
.feng tian yan bei xi ling chou .shi jun hong qi nong tao tou .dong hai shen yu qi wei de .
shuang lu yi qi qi .xing han fu zhao hui .shuo feng zhong ye qi .jing hong qian li lai .
chun jing tou gao ji .jiang yun hui chang hui .li ma si liu yin .mei ren ying hua zhi .
chi yi gong zi xiu bei qiao .liu ao ru jing tian shi lao .zun qian shi qu yue tuan yuan .
jin chao ge tian mo .kong yuan shang du you .yu xie lin guang bian .tang lv niao sheng you .
ju bai fei shang ren suo wei .duo cai tai shou neng wo gu .zui song jin chuan jian ge wu .
ying wai xing cai luo .yuan zhong lu yi xi .shang xin liang shang yan .you jie xiang ren fei .
sheng chen bu gai gu ren qing .shang yang qiu wan xiao xiao yu .luo shui han lai ye ye sheng .
.tai shou yong zhu lun .dong jiao wu hou xin .ying sheng sui zuo xiao .liu se huan xing chun .
li bie shu jing shi .yin chen shu ji liao .he dang jian fu zi .bu tan xiang guan yao ..
.zhou yu ming xi li .sou liu xi gu han .bi tan qian yu chi .xia jian jiao long pan .
qing song diao ke lei .dan zhao lu ren chou .tu you qing he zai .kong bei shi shui liu ..
yu chi bu ke jin .jun cai wu shi xiu .

译文及注释

译文
月亮还未照到我的书斋前,先照到了万花川谷,不是(shi)书斋没有月光,而是被高高的竹林隔着(zhuo)。
竹林里传(chuan)来阵阵风声,月光悄悄地溜进闺门。她面对云屏,调试秦筝。轻轻地拨弄筝弦,恐难听见那马儿的嘶叫。她含恨娇媚地独自言语:只怪我呀只怪我,今晚相约的时间太迟了!
做官啊,立功建勋啊,这些都(du)是少年时的梦想;如今又老又病,再也没有一分利欲名心。
一年将尽,这身子将向何处寄(ji)托?灯下的客人,事业理想却未落空。
熊罴当路面对我蹲坐,虎豹夹道发威狂嚎叫。
趁现在(zai)年轻大有作为啊,施展才能还有大好时光。
难道想要吃鱼鲜,定要鳊鱼才如愿?难道想要娶妻子,必得齐姜才开颜?
  沧州的南面有一座寺庙靠近河岸,庙门倒塌在了河里,两只石兽一起沉没于此。经过十多年,僧人们募集金钱重修(寺庙),便在河中寻找石兽,最后也没找到。僧人们认为石兽顺着水流流到下游了。于是划着几只小船,拖着铁钯,(向下游)寻找了十多里,没有找到石兽的踪迹。  一位讲学家在寺庙中教书,听说了这件事笑着说:“你们这些人不能推究事物的道理。这(石兽)不是木片,怎么能被暴涨的洪水带走呢?石头的性质坚硬沉重,泥沙的性质松软浮动,石兽埋没在沙上,越沉越深罢了。顺着河流寻找石兽,不是(显得)疯狂了吗?”大家信服地认为(这话)是精当确切的言论。  一位老河兵听说了讲学家的观点,又笑着说:“凡是落入河中的石头,都应当在河的上游寻找它。正因为石头的性质坚硬沉重,沙的性质松软轻浮,水流不能冲走石头,水流反冲的力量,一定在石头下面迎水的地方侵蚀沙子形成坑洞。越激越深,当坑洞延伸到石头底部的一半时,石头必定倾倒在坑洞中。像这样再冲刷,石头又会再次(ci)转动,像这样不停地转动,于是反而逆流朝相反方向到上游去了。到河的下游寻找石兽,本来就(jiu)(显得)很疯狂;在石兽沉没的地方寻找它们,不是(显得)更疯狂了吗?”结果依照他的话去(寻找),果然在上游的几里外寻到了石兽。  既然这样,那么天下的事,只知道表面现象,不知道根本道理的情况有很多,难道可以根据某个道理就主观判断吗?
一整天也没织成一段布,哭泣的眼泪如同下雨般零落。
这一天正是端午,人们沐浴更衣,想祛除身上的污垢和秽气,举杯饮下雄黄酒以驱邪避害。不时的,窗外树丛中黄鹂鸟儿鸣唱声,打破闺中的宁静,打破了那纱窗后手持双凤绢扇的睡眼惺忪的女子的美梦。
孤灯暗淡照着窗外冷雨,幽深的竹林漂浮着云烟。

注释
通:通晓
⑻小:形容词的意动用法,意思为“以······为小,认为······小”。
玉女洗头盆:《集仙录》:“明星玉女,居华山,服玉浆,白日升天,祠前有五石白,号玉女洗头盆。其水碧绿澄彻,雨不加溢,旱不减耗。祠有玉女马一匹。”
⑷忘忧:忘却忧虑。
⑵加:给予。林壑:树林和山沟,指有树林的山谷。
⑷壮士,谓伍子胥。按《史记》,伍子胥者,楚人也。父曰伍奢,为太子太傅。楚平王信费无极之谗,杀伍奢及其子尚。伍子胥奔吴,阖闾以为行人,与谋国事。九年悉兴师伐楚,乘胜而前,五战遂至郢。时平王已卒,子昭王出奔,伍子胥求昭王不得,乃掘楚平王墓,出其尸,鞭之三百然后已。于是申包胥走秦告急,求救于秦,秦不许。申包胥立于秦廷,昼夜哭,七日七夜不绝其声。秦哀公怜之曰:“楚虽无道,有臣若是,可无存乎?”乃遣车五百乘救楚击吴。
(6)曦(xī):日光,这里指太阳。
会:定当,定要。

赏析

  接着,诗人又继续为我们描绘:色郊外所见到的情景:"侧足无行径,荒畴不复田。"田园无人耕种,杂草丛生,路径无法辨识,只好拨开草丛侧身前进,足见其荒芜的严重程度。诗人于此。
  由于《《月赋》谢庄 古诗》以“陈王初丧应刘,端忧多暇”为开头,让谢庄笔下的“月”注定以愁忧的形态出现。风月、山水本是无情的,因人而沾染了许多的情感,“月”亦是如此,它本身并没有喜怒哀乐,是谢庄希望让它带著情感的色彩。而长年为病所苦的谢庄,自称已是“常如行尸”而“无意于人间”。有这样的情怀,心中那份说不尽的哀戚,当然也很容易地渲染了所见到的“月”。
  愚公何德,遂荷锸而移山;精卫何禽,欲衔石而塞海。(南北朝\庾信《拟连珠四十四首》之三八)岂冤禽之能塞海,非愚叟之可移山。
  前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”,残阳照射在江面上,不说“照”,却说“铺”,这是因为“残阳”已经接近地平线,几乎是贴着地面照射过来,确像“铺”在江上,很形象(xiang);这个“铺”字也显得委婉、平缓,写出了秋天夕阳独特的柔和,给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”,天气晴朗无风,江水缓缓流动,江面皱起细小的波纹。受光多的部分,呈现一片“红”色;受光少的地方,呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色,却表现出残阳照射下,暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了,把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
  这一篇小品,融叙事、写景、抒情于一炉,偶写人物,亦口吻如生。淡淡写来,情致深长,而全文连标点在内还不到二百字。光是这一点,就很值得我们借鉴和学习!当然,它所流露的孤高自赏和消极避世的情调,我们不应盲目欣赏,而必须批判地对待和历史地分析。
  三、四句写“东家老女”婚嫁失时,自伤迟暮。宋玉《登徒子好色赋》说:“臣里之美者,莫若臣东家之子(指女儿)。”可见东家老女之所以不嫁,并非貌不美,只是家境贫寒。这两句先推出人物,再展开一幅丽日当天,春光将暮的图景。不用任何说明,读者自能想见容华绝世而婚嫁失时的东家老女面对春光将暮之哀伤。五、六句写另一女子。溧阳公主是梁简文帝的女儿,嫁侯景,为景所宠。这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月,丽日当天,一边是年长难嫁,形单影只;一边却是少年得志,夫妇同游。用对比鲜明的图景,表现了两种不同社会地位的女子完全不同的境遇。
  从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段,写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”,是写正式演奏前的调弦试音;而后“弦弦掩抑”,写到曲调的悲伧;“低眉信手续续弹”,写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑,都是弹奏琵琶的手法。霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺:当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句,描写琵琶乐曲的音乐形象,写它由快速到缓慢、到细弱、到无声,到突然而起的疾风暴雨,再到最后一划,戛然而止,诗人在这里用了一系列的生动比喻,使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠,有流啭花间的间关莺语,有水流冰下的丝丝细细,有细到没有了的“此时无声胜有声”,有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈,它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了,演奏已经结束,而听者尚沉浸在音乐的境界里,周围鸦雀无声,只有水中倒映着一轮明月。
  中间八句是对那些坚贞不屈而遭贬的人才的悲惨境况深表同情。诗人将他们比作一群“铩羽”的乌鸦,在寒冷的秋天中饱受风寒的迫害。它们无法逃避是因为乌鸦停集在枯干上,没有遮蔽和凭靠。这里,“穷秋”象征恶劣的时局,“风寒”比喻无情的迫害,而“枯干”比喻才士们没有坚固的政治基础。因为这种情况牵涉到柳宗元自己被迫害的原因,所以这儿只好隐晦一些,用象征手法来表现。可以参看柳宗元的《感遇二首》。同时,由于这些才士能坚持君子的品德,不为所屈,遭受的打击就更为无情,处境悲惨,忧愁日深。
  3、此句费解。昔人以为此晚节是相对于太宗朝而言。武氏以事太宗之身,再事高宗,确实称得上秽乱。但以武氏日后的荒淫习性来看,如果在高宗宫里,有秽闻传出亦属情理之中。
  这首词是题咏排山倒海的浙江大潮的。
  岑诗的颈(de jing)联颇得后世论者之青睐,南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说:“和此诗者,岑诗云‘花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干’,最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下,岑诗此联能获得如此高的评价,是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点,既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色:鲜花迎接饰有佩剑的官员,柳条轻拂仪仗的旗帜,此时晓星方落,露犹未干。作为一首早朝诗,应处理好“早”与“朝”之关系,即在空问上应围绕朝见之场面来写,在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗,均以首联写早朝之时间,以中二联(er lian)写一早朝之场面,唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体,以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗,岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应,进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中,写景与朝见结合得不紧密,结果出现了首二联写景,颈联写朝见,尾联倡和的格局,对于一首早朝诗来说,其中心不突出,显得本末倒置。因此,王维在和其诗时,以中二联写朝见场面,突出了重点。但王诗也有不足,即忽视了贾至原作中的春色描写,与之呼应不紧。观王诗,竟通篇于春色未着一字,反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰,首联已云“翠云裘”,颈联又写“衮龙”,颔联则先写“衣冠”,又继以“冕旒”,语意颇嫌重复,而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒,句中字面复见”之讥(《仇兆鳌《杜诗详注》卷五)。虽说王诗成就(cheng jiu)很高,此等不足毕竟是瑕不掩瑜,但相比之下,总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后,此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联,均有御炉香烟等字样,可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套,故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别,于此大概亦可略见一斑。
  苏轼诗清新豪健,在艺术表现方面独具一格。本诗更是出语惊人,开端便说自己心如死灰,乍看似与诗人一向旷达豪爽的性格很不相附,然了解了诗人的经历、心情后,就不能不对作者这种心死之哀寄予深切的同情:苏轼“有大才气,真力量,所以沾濡涵泳,无昕往而不可,无所往而不能”(庄尉心《宋诗研究》)。

创作背景

  据元人陶宗仪《南村辍耕录》记载:戴复古早年曾流落江右武宁,当地有一位富家老翁,十分喜爱戴复古的诗词,因慕其才华,遂将女儿许配给他。过了二三年,戴复古忽然提出要走了。他的妻子问他为何要走。戴复古被逼问不过,只得以实相告,说家中已有妻室,要回家乡探家。妻子听后,又告知其父,其父大怒,欲找戴复古责问,被她委婉劝阻。戴复古临行之际,她还拿出所有金银首饰及积蓄送给他,以资旅途之用。临行,她还做了一首词《祝英台近》相赠,戴复古走后,她即投水而死。

  

李升之( 清代 )

收录诗词 (4668)
简 介

李升之 李升之,与章岘同时,二人有唱和,见《桂胜》卷四。

小重山·七夕病中 / 微生茜茜

贾谊才空逸,安仁鬓欲丝。遥情每东注,奔晷复西驰。
汉箧亡书已暗传,嵩丘遗简还能识。朝朝待诏青锁闱,
良游昔所希,累宴夜复明。晨露含瑶琴,夕风殒素英。
"满庭多种药,入里作山家。终日能留客,凌寒亦对花。
"焰随红日去,烟逐暮云飞。(令一日赋山火诗云:
"抱璞应难辨,妍媸每自融。贞姿偏特达,微玷遇磨砻。
河上喜相得,壶中趣每同。沧州即此地,观化游无穷。
"邦牧今坐啸,群贤趋纪纲。四人忽不扰,耕者遥相望。


菩萨蛮·五云深处蓬山杳 / 褒含兰

五月梅始黄,蚕凋桑柘空。鲁人重织作,机杼鸣帘栊。顾余不及仕,学剑来山东。举鞭访前途,获笑汶上翁。下愚忽壮士,未足论穷通。我以一箭书,能取聊城功。终然不受赏,羞与时人同。西归去直道,落日昏阴虹。此去尔勿言,甘心为转蓬。
暮潮声落草光沉,贾客来帆宿岸阴。一笛月明何处酒,
千寻铁锁无由问,石壁空存道者形。
"妾家巫峡阳,罗幌寝兰堂。晓日临窗久,春风引梦长。
夜坐寒灯连晓月,行行泪尽楚关西。"
秦女去已久,仙台在中峰。箫声不可闻,此地留遗踪。
"窗外皆连水,杉松欲作林。自怜趋竞地,独有爱闲心。
"衮衮利名役,常嗟聚会稀。有心游好景,无术驻残晖。


好事近·飞雪过江来 / 信阉茂

花香天界事,松竹人间别。殿分岚岭明,磴临悬壑绝。
"期君速行乐,不要旋还家。永日虽无雨,东风自落花。
补衮应星曾奏举,北山南海孰为高。"
"秋风汉北雁飞天,单骑那堪绕贺兰。碛暗更无岩树影,
"赋分多情客,经年去国心。疏钟寒郭晚,密雪水亭深。
到家拜亲时,入门有光荣。乡人尽来贺,置酒相邀迎。
斩牲先要厉威严。危言昔日尝无隐,壮节今来信不凡。
欲去恋双树,何由穷一乘。月轮吐山郭,夜色空清澄。"


卜算子·片片蝶衣轻 / 乔千凡

"干禄趋名者,迢迢别故林。春风短亭路,芳草异乡心。
"长忆衔杯处,酕醄尚未阑。江南正烟雨,楼上恰春寒。
日下瞻归翼,沙边厌曝鳃。伫闻宣室召,星象列三台。"
能使万家春意闲。有时断续听不了,飞去花枝犹袅袅。
野店愁中雨,江城梦里蝉。襄阳多故事,为我访先贤。"
青楼何所在,乃在碧云中。宝镜挂秋水,罗衣轻春风。
河流不尽后期长。静闻天籁疑鸣佩,醉折荷花想艳妆。
在山不为桂,徒辱君高冈。在水不为莲,徒占君深塘。


晚泊岳阳 / 崔宛竹

"清晨待漏独徘徊,霄汉悬心不易裁。阁老深严归翰苑,
河上喜相得,壶中趣每同。沧州即此地,观化游无穷。
翠华稍隐天半云,丹阁光明海中日。羽旗旄节憩瑶台,
上巳期三月,浮杯兴十旬。坐歌空有待,行乐恨无邻。
"达识与昧机,智殊迹同静。于焉得携手,屡赏清夜景。
还往多名士,编题尚古风。宦途知此味,能有几人同。"
朝云夜入无行处,巴水横天更不流。"
案前卧象低垂鼻,崖畔戏猿斜展臂。芭蕉花里刷轻红,


题画兰 / 厍才艺

圣主未容归北阙,且将勤俭抚南夷。"
遥夜何漫漫,空歌白石烂。宁戚未匡齐,陈平终佐汉。欃枪扫河洛,直割鸿沟半。历数方未迁,云雷屡多难。天人秉旄钺,虎竹光藩翰。侍笔黄金台,传觞青玉案。不因秋风起,自有思归叹。主将动谗疑,王师忽离叛。自来白沙上,鼓噪丹阳岸。宾御如浮云,从风各消散。舟中指可掬,城上骸争爂。草草出近关,行行昧前算。南奔剧星火,北寇无涯畔。顾乏七宝鞭,留连道傍玩。太白夜食昴,长虹日中贯。秦赵兴天兵,茫茫九州乱。感遇明主恩,颇高祖逖言。过江誓流水,志在清中原。拔剑击前柱,悲歌难重论。
"鸿飞遵枉渚,鹿鸣思故群。物情尚劳爱,况乃予别君。
野寺霜露月,农兴羁旅情。聊租二顷田,方课子弟耕。
长路关山何日尽,满堂丝竹为君愁。"
永怀惆怅中宵作,不见春雷发匣声。"
务闲偏长看山情。松轩待月僧同坐,药圃寻花鹤伴行。
"寒暄皆有景,孤绝画难形。地拱千寻崄,天垂四面青。


牧童 / 百里爱飞

"庭树转萧萧,阴虫还戚戚。独向高斋眠,夜闻寒雨滴。
事往世如寄,感深迹所经。申章报兰藻,一望双涕零。"
又如雪点青山云。欲往泾溪不辞远,龙门蹙波虎眼转。
仙鸟却回空说梦,清朝未达自嫌身。
一操临流袂,上耸干云辔。独往倦危途,怀冲寡幽致。
"谁言多难后,重会喜淹留。欲话关河梦,先惊鬓发秋。
"寺南几十峰,峰翠晴可掬。朝从老僧饭,昨日崖口宿。
浣纱古石今犹在。桃李新开映古查,菖蒲犹短出平沙。


浪淘沙·莫上玉楼看 / 九觅露

"功绩精妍世少伦,图时应倍用心神。不知草木承何异,
"春风驻游骑,晚景澹山晖。一问清泠子,独掩荒园扉。
无弃捐,服之与君俱神仙。"
"年年三月暮,无计惜残红。酷恨西园雨,生憎南陌风。
"真僧闭精宇,灭迹含达观。列嶂图云山,攒峰入霄汉。
"太原郭夫子,行高文炳蔚。弱龄负世誉,一举游月窟。
但教方寸无诸恶,狼虎丛中也立身。"
"风天雁悲西陵愁,使君红旗弄涛头。东海神鱼骑未得,


昼夜乐·冬 / 詹酉

世人难见但闻钟。窗边锡杖解两虎,床下钵盂藏一龙。
"积玉堆金官又崇,祸来倏忽变成空。
送君系马青门口,胡姬垆头劝君酒。为问太原贤主人,
刘氏昔颠覆,公孙曾败绩。始知德不修,恃此险何益。
"衔泥燕,声喽喽,尾涎涎。秋去何所归,春来复相见。
何时回光一相眄。欲投君,保君年,幸君持取无弃捐。
手种青松今十围。心将流水同清净,身与浮云无是非。
真珠帘外静无尘,耿耿凉天景象新。


沁园春·再到期思卜筑 / 哈德宇

"豪家五色泥香,衔得营巢太忙。
"杜侯实才子,盛名不可及。只曾效一官,今已年四十。
秋田不见五陵儿。秦家故事随流水,汉代高坟对石碑。
"吾观文士多利用,笔精墨妙诚堪重。身上艺能无不通,
窈窕云雁没,苍茫河汉横。兰章不可答,冲襟徒自盈。"
筛月牵诗兴,笼烟伴酒杯。南窗睡轻起,萧飒雨声回。"
"州民知礼让,讼简得遨游。高亭凭古地,山川当暮秋。
谓我是方朔,人间落岁星。白衣千万乘,何事去天庭。