永遇乐·璧月初晴
"千枝万枝占春开，彤霞着地红成堆。
"行过险栈出褒斜，出尽平川似到家。
有时绕树山鹊飞，贪看不待画眉了。"
里闾争庆贺，亲戚共光辉。唯我门前浦，苔应满钓矶。"
如今始会麻姑意，借问山川与后人。"
莫嫌身病人扶侍，犹胜无身可遣扶。"
念此黄河中，应有昔人宅。宅亦作流水，斯砚未变易。
又占世间长命人。耳里声闻新将相，眼前失尽故交亲。
君去九衢须说我，病成疏懒懒趋朝。"
菊悴篱经雨，萍销水得霜。今冬暖寒酒，先拟共君尝。"
永遇乐·璧月初晴拼音解释:
.qian zhi wan zhi zhan chun kai .tong xia zhuo di hong cheng dui .
.xing guo xian zhan chu bao xie .chu jin ping chuan si dao jia .
you shi rao shu shan que fei .tan kan bu dai hua mei liao ..
li lv zheng qing he .qin qi gong guang hui .wei wo men qian pu .tai ying man diao ji ..
ru jin shi hui ma gu yi .jie wen shan chuan yu hou ren ..
mo xian shen bing ren fu shi .you sheng wu shen ke qian fu ..
nian ci huang he zhong .ying you xi ren zhai .zhai yi zuo liu shui .si yan wei bian yi .
you zhan shi jian chang ming ren .er li sheng wen xin jiang xiang .yan qian shi jin gu jiao qin .
jun qu jiu qu xu shuo wo .bing cheng shu lan lan qu chao ..
ju cui li jing yu .ping xiao shui de shuang .jin dong nuan han jiu .xian ni gong jun chang ..
译文及注释
译文
老婆去寻李林甫的女儿——道士李腾空，应该去她在(zai)庐山上的茅庐。
我不能到河桥饯别相送，江边树相依偎远含别情。
听到有过路的人问路，小孩漠不关心地摆了摆手，生怕惊动了鱼儿，不敢回应过路人。
整顿纲纪国法，布下天罗地网。
我斜靠在房柱上一直等到天亮，心中寂寞到这般还有什么话可言。
兴致一来书法自然天成，醉酒之后语言尤其(qi)豪放癫狂。
神女女岐并没有丈夫，为何会有九个儿子？
河边春草青青，连绵不绝伸(shen)向远方(fang)，令(ling)我思念远行在外的丈夫。远在外乡的丈夫不能终日思念，但在梦里很快就能见到他。
想渡过黄河，坚冰堵塞大川；想登太行山，大雪遍布高山。
世人都应当视同兄弟，何必亲生的同胞弟兄才能相亲呢？
正逢你在悠闲地欣赏弦歌，肃穆地坐在华美的厅堂。
就没有急风暴雨呢？
武夷洞里长满(man)了很多有毒的毛竹，那些被称为曾孙的乡人们纷纷老去，再也没来。
高山不辞土石才见巍峨，大海不弃涓流才见壮阔。我愿如周公一般礼贤下士，愿天下的英(ying)杰真心归顺与我。
进献先祖先妣尝，
一弯蛾眉月挂在柳湾的上空，月光清朗，凉爽宜人。越中山色倒映在水平如镜的溪面上，煞是好看。淅淅沥沥的春雨，下了三天，溪水猛涨，鱼群争抢新水，夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩。
既然已经统治天下，为何又被他人取代？
雷开惯于阿谀奉承，为何给他赏赐封爵？
一位姑娘看见了，认为丈夫的喜爱如同这桃花转瞬即逝，而无限的忧愁就如这源源不断的江水。
注释
⑷欣欣：繁盛貌。
19.溯（sù）迎而上：逆流迎着潮水而上。溯，逆流而上。而，表修饰。
（19）向使佣一夫于家：假若你家里雇佣一个仆人。向使：假若。
（27）五大夫：汉代的一种爵位，在侯以下二十级中属第九级。凡纳粟四千石，即可封赐。
（1）采桑子：词牌名，又名《丑奴儿令》、《罗敷艳歌》、《罗敷媚》。四十四字，前后片各三平韵。别有添字格，两结句各添二字，两平韵，一叠韵。
（4）汝（乳rǔ）——你。浙——浙江省。
赏析
诗人以丰宫的想像、生动的笔触描绘出黄山壮丽多姿的景象；点出众降、练玉处、丹沙井，使人获得非常亲切的美感。[3]
赋前小序说明写作《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的缘由。这段文字也见于《汉书·贾谊传》。
诗命题为“白云歌”，诗中紧紧抓住白云这一形象，展开情怀的抒发。白云向来是和隐者联系在一起的。南朝时，陶弘景隐于句曲山，齐高帝萧道成有诏问他“山中何所有？”他作诗答说：“山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。”从此白云便与隐者结下不解之缘了。白云自由不羁，高举脱俗，洁白无瑕，是隐者品格的最好象征，李白这首诗直接从白云入手，不需费词，一下子便把人们带入清逸高洁的境界。
二、叙述反诘，唱叹有情。此诗采用了夹叙夹议的手法，但议论并未明确发出，而运用反诘语气道之。前二句主叙，后二句主议。后二句中又是三句主叙，四句主议。“采得百花(bai hua)”已示“辛苦”之意，“成蜜”二字已具“甜”意。但由于主叙主议不同，末二句有反复之意而无重复之感。本来反诘句的意思只是：为谁甜蜜而自甘辛苦呢？却分成两问：“为谁辛苦”？“为谁甜”？亦反复而不重复。言下辛苦归自己、甜蜜属别人之(ren zhi)意甚显。而反复咏叹，使人觉感慨无穷。诗人矜惜怜悯之意可掬。
落潮的夜江浸在斜月的光照里，在烟笼寒水的背景上，忽见远处有几点星火闪烁，诗人不由随口吟出：“两三星火是瓜洲。”将远景一点染，这幅美妙的夜江画也告完成。试看“两三星火”，用笔何其萧洒空灵，动人情处不须多，“两三”足矣。“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹”，宜乎以少胜多，点染有致，然而也是实景，那“两三星火”点缀在斜月朦胧的夜江之上，显得格外明亮。那个地方“是瓜洲”。这个地名与首句“金陵渡”相应，达到首尾圆合。此外，这三字还蕴藏着诗人的惊喜和慨叹，传递出一种悠远的情调。
原诗题下注：“及第后出关作。”诗人从公元883年（唐僖宗中和三年）流落江南起，直到公元894年（昭宗乾宁元年）擢第，历十二年，战乱频仍，颠沛流离，所以这首诗劈头便感慨万端地说：“十年身事各如萍”。诗人用随风飘泊的水上浮萍，刻画了自己流离失所的“十年身事”。“各”字表明东吴生与自己同是天涯沦落人，自不免同病相怜。
“借问行人归不归?”这一问，并不是面对“行人”提出的。怎见得?首先，第一、二两句与第三句之间，分明有一段时间距离。送行之时，即使俄延很久，也不可能把“青青着地”的“柳条”一股脑儿“折尽”，更不可能一直等到“漫漫搅天”的“杨花”全部“飞尽”。其次，临别之时，只能问行人“几时归”，怎好问他“归不归”?
第二、三章改用“比”法；前二句是比喻，后两句是主体，是正意所在处。
还剩下一个最为关键的问题，那便是：诗人种植了灵寿木之后，为什么又不用它来作拐杖呢？
游记的第一部分，作者用四段文字，记叙由石湖(今江苏省吴县盘门西南十里)至雪窦山的行程，约占全文的五分之二。记叙游程，交待行止，使景点所处及周围环境了然于纸，也为后来的探奇访胜者导游，这种笔法已经形成我国游记散文的共同特点。但是象本文，开篇在交待行程上就如此泼墨，还是不多见的。
这是《小雅》中篇幅之长仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一首诗。此诗章法结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句，且都是标准的四字句；更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章写合乎礼制的酒宴，第二部分两章写违背礼制的酒宴，两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头，而所描述的喝酒场面却大相径庭，暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章，是总结性的言辞，连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”，前两章却用“美”为“刺”作映衬，使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶，欲抑先扬，跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中，也并不剑拔弩张，疾言厉色，只是反覆直陈醉酒之态以为警诫，除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外，“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正，也都抓住了特征。并且，诗人还善于通过“既醉而出，并受其福”之类的委婉语、“由醉之言，俾出童羖”之类的戏谑语，来作“绵里针”式的点染。借形象说话，实招就是高招。当然，并不是说此诗没有正面的说理成分，末章就主要是说理，但毕竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。
诗人料定，那位远在他乡的多情的女子，在这寒食佳节之时，也在思念自己而满怀凄凉。这里一个“暗”字值得玩索。他们要暗中凄然而不能公开表白的原因是，他们过去是在暗中相爱，不敢公布；后来，这对情人终于被拆散，大家各怀着一腔难以言传的幽恨，而各在海角天涯了。那憋在心中不能倾倒的苦水，四、五年来，那位女子的心，十分痛苦、十分憔悴。
情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法，对于这首诗来说，有特殊的艺术效果。细细玩味，可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“《落日怅望》马戴 古诗”之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜。”如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接“辞家久未还”云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，所以是“起得超脱，接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批）。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。
首句不谈忧，而是谈喜；不说老，而忆少。从诗中可以同时看到他少年生活的一个片断。诗人回忆年少之时，无忧无虑，体魄健全，精力充沛，真是朝气蓬勃。所谓“健如黄犊走复来”，就是生动的写照。清杨伦称此句“形容绝倒，正为衬出下文”（《杜诗镜铨》卷八）。庭前，八月梨枣熟，一日上树能千回。即当梨枣成熟之时，少年杜甫频频上树摘取，一日千回。所谓“千回”，只是夸张的语气，喻其多也。少年杜甫“心尚孩”，这个尚字用得非常贴切，说明了一颗天真无邪的童心，在十五岁时，仍在持续跳跃着。一个“尚”字，就概括了杜甫由童年到少年的天真烂漫、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征，以跳动的笔触把它活灵活现地勾勒出来。这里并非没有目的地表现少年自我，也不是用喜悦的心情颂扬少年自我，而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活，因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是：“聊以泄愤，不嫌径直。”（《杜诗镜铨》卷八）
人们常把这四句所叙视为实境，甚至还有指实其为“高阳王雍之楼”的（杨炫之《洛阳伽蓝记》）。其实是误解。明人陆时雍指出，《古诗十九首》在艺术表现上的一大特点，就是“托”：“情动于中，郁勃莫已(mo yi)，而势又不能自达，故托为一意、托为一物、托为一境以出之”（《古诗镜》）。此诗即为诗人假托之“境”，“高楼”云云，全从虚念中托生，故突兀而起、孤清不群，而且“浮云”缥缈，呈现出一种奇幻的景象。
赋前小序说明写作《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的缘由。这段文字也见于《汉书·贾谊传》。
诗命题为“白云歌”，诗中紧紧抓住白云这一形象，展开情怀的抒发。白云向来是和隐者联系在一起的。南朝时，陶弘景隐于句曲山，齐高帝萧道成有诏问他“山中何所有？”他作诗答说：“山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。”从此白云便与隐者结下不解之缘了。白云自由不羁，高举脱俗，洁白无瑕，是隐者品格的最好象征，李白这首诗直接从白云入手，不需费词，一下子便把人们带入清逸高洁的境界。
二、叙述反诘，唱叹有情。此诗采用了夹叙夹议的手法，但议论并未明确发出，而运用反诘语气道之。前二句主叙，后二句主议。后二句中又是三句主叙，四句主议。“采得百花(bai hua)”已示“辛苦”之意，“成蜜”二字已具“甜”意。但由于主叙主议不同，末二句有反复之意而无重复之感。本来反诘句的意思只是：为谁甜蜜而自甘辛苦呢？却分成两问：“为谁辛苦”？“为谁甜”？亦反复而不重复。言下辛苦归自己、甜蜜属别人之(ren zhi)意甚显。而反复咏叹，使人觉感慨无穷。诗人矜惜怜悯之意可掬。
落潮的夜江浸在斜月的光照里，在烟笼寒水的背景上，忽见远处有几点星火闪烁，诗人不由随口吟出：“两三星火是瓜洲。”将远景一点染，这幅美妙的夜江画也告完成。试看“两三星火”，用笔何其萧洒空灵，动人情处不须多，“两三”足矣。“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹”，宜乎以少胜多，点染有致，然而也是实景，那“两三星火”点缀在斜月朦胧的夜江之上，显得格外明亮。那个地方“是瓜洲”。这个地名与首句“金陵渡”相应，达到首尾圆合。此外，这三字还蕴藏着诗人的惊喜和慨叹，传递出一种悠远的情调。
原诗题下注：“及第后出关作。”诗人从公元883年（唐僖宗中和三年）流落江南起，直到公元894年（昭宗乾宁元年）擢第，历十二年，战乱频仍，颠沛流离，所以这首诗劈头便感慨万端地说：“十年身事各如萍”。诗人用随风飘泊的水上浮萍，刻画了自己流离失所的“十年身事”。“各”字表明东吴生与自己同是天涯沦落人，自不免同病相怜。
“借问行人归不归?”这一问，并不是面对“行人”提出的。怎见得?首先，第一、二两句与第三句之间，分明有一段时间距离。送行之时，即使俄延很久，也不可能把“青青着地”的“柳条”一股脑儿“折尽”，更不可能一直等到“漫漫搅天”的“杨花”全部“飞尽”。其次，临别之时，只能问行人“几时归”，怎好问他“归不归”?
第二、三章改用“比”法；前二句是比喻，后两句是主体，是正意所在处。
还剩下一个最为关键的问题，那便是：诗人种植了灵寿木之后，为什么又不用它来作拐杖呢？
游记的第一部分，作者用四段文字，记叙由石湖(今江苏省吴县盘门西南十里)至雪窦山的行程，约占全文的五分之二。记叙游程，交待行止，使景点所处及周围环境了然于纸，也为后来的探奇访胜者导游，这种笔法已经形成我国游记散文的共同特点。但是象本文，开篇在交待行程上就如此泼墨，还是不多见的。
这是《小雅》中篇幅之长仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一首诗。此诗章法结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句，且都是标准的四字句；更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章写合乎礼制的酒宴，第二部分两章写违背礼制的酒宴，两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头，而所描述的喝酒场面却大相径庭，暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章，是总结性的言辞，连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”，前两章却用“美”为“刺”作映衬，使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶，欲抑先扬，跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中，也并不剑拔弩张，疾言厉色，只是反覆直陈醉酒之态以为警诫，除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外，“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正，也都抓住了特征。并且，诗人还善于通过“既醉而出，并受其福”之类的委婉语、“由醉之言，俾出童羖”之类的戏谑语，来作“绵里针”式的点染。借形象说话，实招就是高招。当然，并不是说此诗没有正面的说理成分，末章就主要是说理，但毕竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。
诗人料定，那位远在他乡的多情的女子，在这寒食佳节之时，也在思念自己而满怀凄凉。这里一个“暗”字值得玩索。他们要暗中凄然而不能公开表白的原因是，他们过去是在暗中相爱，不敢公布；后来，这对情人终于被拆散，大家各怀着一腔难以言传的幽恨，而各在海角天涯了。那憋在心中不能倾倒的苦水，四、五年来，那位女子的心，十分痛苦、十分憔悴。
情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法，对于这首诗来说，有特殊的艺术效果。细细玩味，可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“《落日怅望》马戴 古诗”之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜。”如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接“辞家久未还”云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，所以是“起得超脱，接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批）。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。
首句不谈忧，而是谈喜；不说老，而忆少。从诗中可以同时看到他少年生活的一个片断。诗人回忆年少之时，无忧无虑，体魄健全，精力充沛，真是朝气蓬勃。所谓“健如黄犊走复来”，就是生动的写照。清杨伦称此句“形容绝倒，正为衬出下文”（《杜诗镜铨》卷八）。庭前，八月梨枣熟，一日上树能千回。即当梨枣成熟之时，少年杜甫频频上树摘取，一日千回。所谓“千回”，只是夸张的语气，喻其多也。少年杜甫“心尚孩”，这个尚字用得非常贴切，说明了一颗天真无邪的童心，在十五岁时，仍在持续跳跃着。一个“尚”字，就概括了杜甫由童年到少年的天真烂漫、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征，以跳动的笔触把它活灵活现地勾勒出来。这里并非没有目的地表现少年自我，也不是用喜悦的心情颂扬少年自我，而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活，因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是：“聊以泄愤，不嫌径直。”（《杜诗镜铨》卷八）
人们常把这四句所叙视为实境，甚至还有指实其为“高阳王雍之楼”的（杨炫之《洛阳伽蓝记》）。其实是误解。明人陆时雍指出，《古诗十九首》在艺术表现上的一大特点，就是“托”：“情动于中，郁勃莫已(mo yi)，而势又不能自达，故托为一意、托为一物、托为一境以出之”（《古诗镜》）。此诗即为诗人假托之“境”，“高楼”云云，全从虚念中托生，故突兀而起、孤清不群，而且“浮云”缥缈，呈现出一种奇幻的景象。
创作背景
805年（永贞元年）4月，宦官俱文珍、刘光琦、薛盈珍等立广陵郡王李淳为太子，改名李纯。5月，王叔文被削翰林学士一职。7月，宦官，大臣请太子监国。同月，王叔文因母丧回家守丧。八月五日，顺宗被迫禅让帝位给太子李纯，史称“永贞内禅”。李纯即位，即宪宗。宪宗一即位就打击以王叔文和王伾为首的政治集团。8月6日，贬王叔文为渝州司户，王伾为开州司马，王伾到任不久后病死，王叔文不久也被赐死。永贞革新宣告失败，前后共180多天。
李寅仲( 魏晋 )
收录诗词 (2241) 首
简 介
李寅仲 李寅仲（？～？），字君亮，四川广汉人。南宋孝宗淳熙五年（1178）戊戌科姚颖榜进士第三人。该科进士417 人。李寅仲曾任宝谟阁直学士。南宋孝宗淳熙十六年（1189）李寅仲任秘书郎，绍熙元年（1190）为着作佐郎，知眉州。嘉泰二年（1202）以国子司业兼修国史，又任国子祭酒。历工、礼部侍郎兼同修国史。实录院同修撰。李寅仲事迹不详。
江上
"楼居溪上凉生早，坐对城头起暮笳。打鼓泊船何处客，
山公自是仙人侣，携手醉登城上楼。"
枉杀宫中许皇后，椒房恩泽是浮云。
冢墓累累人扰扰，辽东怅望鹤飞还。"
"会解如来意，僧家独有君。开经对天子，骑马过声闻。
梁王旧馆雪濛濛，愁杀邹枚二老翁。
"月色莫来孤寝处，春风又向别人家。
"从事东军正四年，相逢且喜偃兵前。看寻狡兔翻三窟，
蟾宫曲·叹世二首
"苍苔古涩自雕疏，谁道中郎笔力馀。
瓶识先罗汉，衣存旧福田。幻身观火宅，昏眼照青莲。
绝域行应久，高城下更迟。人间系情事，何处不相思。"
摩挲病脚日阳前。行无筋力寻山水，坐少精神听管弦。
"南越逢初伏，东林度一朝。曲池煎畏景，高阁绝微飙。
不怕江洲芳草暮，待将秋兴折湖莲。"
"闲来对镜自思量，年貌衰残分所当。白发万茎何所怪，
静户关松色，荒斋聚鸟群。朗吟声不倦，高传有遗文。"
形影神三首
醉卧谁知叫，闲书不着行。人间长检束，与此岂相当。
云泥不可得同游。"
云液洒六腑，阳和生四肢。于中我自乐，此外吾不知。
淡黄衫子浑无色，肠断丁香画雀儿。"
"宾客懒逢迎，翛然池馆清。檐闲空燕语，林静未蝉鸣。
"寺对远山起，幽居仍是师。斜阳通暗隙，残雪落疏篱。
泽广豚鱼洽，恩宣岂弟生。善师忘任智，中略在推诚。
"烟霞星盖七星坛，想像先朝驻禁銮。辇路已平栽药地，
黄头郎
紫河车里丹成也，皂荚枝头早晚飞。
草堂窗底漉春醅，山寺门前逢暮雨。临汝袁郎得相见，
潜重房以饰姿。见稚态之韶羞兮，蒙长霭以为帏。
绿杨深入隋宫路。隋家文物今虽改，舞馆歌台基尚在。
古文科斗出，新叶剪刀生。树集莺朋友，云行雁弟兄。
尧舜禹汤文武周孔皆为灰。酌此一杯酒，与君狂且歌。
"金谷千年后，春花发满园。红芳徒笑日，秾艳尚迎轩。
"放迹疑辞垢，栖心亦道门。玄言萝幌馥，诗思竹炉温。
清平乐·咏雨
吾君不省觉，二凶日威武。操持北斗柄，开闭天门路。
萧何人杰足封侯。关河弱柳垂金缕，水驿青帘拂画楼。
高人留宿话禅后，寂寞雨堂空夜灯。"
"挂席曙钟初，家山半在吴。橹声过远寺，江色润秋芜。
唯有县前苏小小，无人送与纸钱来。"
"未谢留侯疾，常怀仲蔚园。闲谣紫芝曲，归梦赤松村。
"寻君石门隐，山近渐无青。鹿迹入柴户，树身穿草亭。
一自元和平蜀后，马头行处即长城。
瞻彼洛矣
路寻丹壑断，人近白云居。幽石题名处，凭君亦记余。"
树爱舟行仰卧看。别境客稀知不易，能诗人少咏应难。
税钱未输足，得米不敢尝。愿尔闻我语，欢喜入心肠。
空山流水远，故国白云深。日夕谁来哭，唯应猿鸟吟。"
相对坐沉吟，屈指惊岁时。万事且莫问，一杯欣共持。
"失意因休便买山，白云深处寄柴关。
"垂阴敢慕甘棠叶，附干将呈瑞木符。十步兰茶同秀彩，
远色当秋半，清光胜夜初。独无台上思，寂寞守吾庐。"
着
相逢幸此日，相失恐来生。觉路何门去，师须引我行。"
远处尘埃少，闲中日月长。青山为外屏，绿野是前堂。
二疏返故里，四老归旧山。吾亦适所愿，求闲而得闲。"
"巩树翻红秋日斜，水分伊洛照馀霞。弓开后骑低初月，
"谷中春日暖，渐忆掇茶英。欲及清明火，能销醉客酲。
深院客来人未起，黄鹂枝上啄樱桃。
"莫惊西上独迟回，只为衡门未有媒。
长忆青山下，深居遂性情。垒阶溪石净，烧竹灶烟轻。
韩琦大度
"窗户潮头雪，云霞镜里天。岛桐秋送雨，江艇暮摇烟。
不羡越溪歌者苦，采莲归去绿窗眠。"
世间纵有应难比，十斛明珠酬未多。"
半夜龙骧去，中原虎穴空。陇山兵十万，嗣子握雕弓。"
"酒熟送迎便，村村庆有年。妻孥亲稼穑，老稚效渔畋。
"露荷迎曙发，灼灼复田田。乍见神应骇，频来眼尚颠。
秋灯照树色，寒雨落池声。好是吟诗夜，披衣坐到明。
卷帘天色静，近濑觉衣单。蕉叶犹停翠，桐阴已爽寒。
南歌子·脸上金霞细
古诗惜昼短，劝我令秉烛。是夜勿言归，相携石楼宿。"
"绝顶言无伴，长怀剃发师。禅中灯落烬，讲次柏生枝。
"析析上荒原，霜林赤叶翻。孤帆天外出，远戍日中昏。
峭顶高危矣，盘根下壮哉。精神欺竹树，气色压亭台。
忆得倡楼人送客，深红衫子影门时。
若使凡缘终可脱，也应从此度闲身。"
黄鹄遥将举，斑麟俨未行。惟应鲍靓室，中夜识琴声。
"布裘寒拥颈，毡履温承足。独立冰池前，久看洗霜竹。
虞美人·影松峦峰
石上一素琴，树下双草屦。此是荣先生，坐禅三乐处。"
不逾十稔居台衡，门前车马纷纵横。人人仰望在何处，
钓翁坐不起，见我往来熟。"
姓名那重汉廷臣。圣朝寡罪容衰齿，愚叟多惭未退身。
岭树冬犹发，江帆暮不归。端然是渔叟，相向日依依。"
渚田牛路熟，石岸客船稀。无复是乡井，鹧鸪聊自飞。
一滴还须当一杯。"
日暮虞人空叹息。"