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伤春怨·雨打江南树

五代 / 王乐善

骑马来,骑马去。
世有多解人,愚痴学闲文。不忧当来果,唯知造恶因。
后来谁遇冰雪姿。上古初闻出尧世,今朝还见在尧时。"
玄风震古。需女需女,尔亦须语。我愿喙长三千里,
"暌离已是十秋强,对镜那堪重理妆。闻雁几回修尺素,
近有青衣连楚水,素浆还得类琼浆。"
密勿须清甲,朝归绕碧潭。丹心空拱北,新作继周南。
"沧海成尘几万秋,碧桃花发长春愁。
一瓢藏世界,三尺斩妖邪。解造逡巡酒,能开顷刻花。
天寒长蛇伏,飙烈文虎雄。定颂张征虏,桓桓戡难功。"
翠窦容闲憩,岚峰许共分。当年若同访,合得伴吟云。"
从此雄名压寰海,八溟争敢起波涛。"
白发添新岁,清吟减旧朋。明朝待晴旭,池上看春冰。"
"喜友称高儒,旷怀美无度。近为东田诱,遂耽西山趣。
佳句纵横不废禅。"
映水金冠动,当风玉珮摇。惟愁更漏促,离别在明朝。"
"一双胡子着绯袍,一个须多一鼻高。
别来多少新吟也,不寄南宗老比丘。"


伤春怨·雨打江南树拼音解释:

qi ma lai .qi ma qu .
shi you duo jie ren .yu chi xue xian wen .bu you dang lai guo .wei zhi zao e yin .
hou lai shui yu bing xue zi .shang gu chu wen chu yao shi .jin chao huan jian zai yao shi ..
xuan feng zhen gu .xu nv xu nv .er yi xu yu .wo yuan hui chang san qian li .
.kui li yi shi shi qiu qiang .dui jing na kan zhong li zhuang .wen yan ji hui xiu chi su .
jin you qing yi lian chu shui .su jiang huan de lei qiong jiang ..
mi wu xu qing jia .chao gui rao bi tan .dan xin kong gong bei .xin zuo ji zhou nan .
.cang hai cheng chen ji wan qiu .bi tao hua fa chang chun chou .
yi piao cang shi jie .san chi zhan yao xie .jie zao qun xun jiu .neng kai qing ke hua .
tian han chang she fu .biao lie wen hu xiong .ding song zhang zheng lu .huan huan kan nan gong ..
cui dou rong xian qi .lan feng xu gong fen .dang nian ruo tong fang .he de ban yin yun ..
cong ci xiong ming ya huan hai .ba ming zheng gan qi bo tao ..
bai fa tian xin sui .qing yin jian jiu peng .ming chao dai qing xu .chi shang kan chun bing ..
.xi you cheng gao ru .kuang huai mei wu du .jin wei dong tian you .sui dan xi shan qu .
jia ju zong heng bu fei chan ..
ying shui jin guan dong .dang feng yu pei yao .wei chou geng lou cu .li bie zai ming chao ..
.yi shuang hu zi zhuo fei pao .yi ge xu duo yi bi gao .
bie lai duo shao xin yin ye .bu ji nan zong lao bi qiu ..

译文及注释

译文
一定要登上泰山的最高峰,俯瞰那众山,而众山在我(wo)眼中是多么的渺小。
此(ci)处一别,远隔黄河淮河,云(yun)山杳(yao)杳千万重。
后羿爱好田猎溺于游乐,对射杀(sha)大狐狸特别喜欢。
这庙已经很久没有人来过了,荒草茂盛几乎把路掩盖,台阶上落下的灰尘很厚,所以,鸟(niao)爪子的印迹深深。
西边太白山有飞鸟能过的小道(dao)。从那小路走可横(heng)渡峨眉山顶端。
而今燕昭王之白骨已隐于荒草之中,还有谁能像他那样重用贤士呢?
这马奔驰起来,从不以道路的空阔辽远为难,骑着它完全可以放心大胆地驰骋沙场,甚至可托生死。
万里原野弥漫着一片霜雾,月下横着一条素练似的大江。
西伯姬昌八九十岁,仍然执鞭受命作牧。
你要详细地把你看到的一切写信来告诉我,我想我肯定会被你的描述而壮怀激烈,万分感动。
他曾描绘玄宗先帝的“照夜白”,画得象池龙腾飞十日声如雷。
一剑挥去,劈开浮云,发誓要扫清幽燕。
桂树丛生啊在那深山幽谷,枝条弯弯啊纠结缠绕在一起。

注释
(15)巢与由:巢父、许由都是尧时的隐士。
(9)今天子:指唐宪宗李纯。
25.受罪:受(因罪所加的)刑罚。
⑹放歌:放声高歌。须:应当。纵酒:开怀痛饮。
者:花。
抗:高举,这里指张扬。
⑴火:猎火。

赏析

  “雁山横代北,狐塞接云中。”这两句是写魏大从军所往之地。一个“横”字,写出雁门山地理位置之重要,它横亘在代州北面;一个“接”字,既逼真地描绘出飞狐塞的险峻,又点明飞狐塞是遥接云中郡,连成一片的。它们组成了中原地区(三河道)的天然屏障。此处的景物并不在眼前,而是在诗人的想象之中,它可以是实写,也可以是虚写。地理位置的重要,山隘的险峻,暗示魏大此行责任之重大。这就为结句作了铺垫。
  特点二,词藻华丽而不浮躁,清新之气四逸,令人神爽。讲究排偶,对仗,音律,语言整饬、凝炼、生动、优美。取材构思汉赋中无出其右。此赋起笔便是平中蕴奇的氛围创造。开头平平的叙述,正与陶渊明《桃花源记》叙武陵人的行舟之始一样,奇境的显现在事前一无征(zheng)兆。但在此刻,作者刹那间目睹了一幕终身难忘的景象:一位俏丽的女子,即洛神现身。接着作者像要与宋玉笔下的巫山神女争辉似的着力描摹洛神的神采姣容以及痛苦情状。然后写洛神率众离去,与屈原《离骚》抒写主人公悲怆远逝的景象有异曲同工之妙。
  诗人时而正面摹写铜人的神态,时而又从侧面落笔,描绘铜人四周的景物,给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用,使诗意开阖动荡,变幻多姿,而又始终围绕着一个“愁”字,于参差中见整饬,色调统一,题旨鲜明。“魏官”二句,侧重描写客体,“空将”二句则改写主体,用第一人称,直接抒发金铜仙人当时的思想感情:在魏官的驱使下离别汉宫,作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”,它抒发的是一种怀旧的感情,正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的:“因革之间,万象为之一变,而月体始终不变,仍似旧时,故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚(ai fu),亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主,他十分怀念,对于故宫,也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上,渐行渐远,眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见,抚今忆昔,不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”,比喻奇妙非凡(fei fan),绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔,落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异,是“人性”的表现,而“铅水”一词又与铜人的身份相适应,婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法,成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神,独一无二,奇特而又生动的艺术形象来。
  以途中景色,见别后离情,这是古代诗词中最常用的抒情方法,即以实处见虚,则实处皆虚。不说“心情”,而只说沿途风物,风物虽是早已客观存在,而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何,其浓度如何,作者均未明言。且别情之浓,别情之乱,若一一说去,将花费太多笔墨,愈说得多,愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清,故将虚化实,使实处全虚,则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
  这首《杂诗》不涉及具体情事,但它所表现的情感,比常建诗更细微,更带普遍性,更具有兴发感动的力量,能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说:“大抵文章实做则有尽,虚做则无穷。雅、颂多赋是实做,风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚,所以灵妙。”(《围炉诗话》)。
  首先,《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合,否定封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身,在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心,经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件,他们的感情内容也随之更加丰富,这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。
  “山上离宫宫上楼,楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物,句中的“山”指巫山,“离宫”是楚宫,“江”即长江。这两句采用顶针的句式,重叠楼、宫,加重加深其意,强调其主体地位,以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”,再到宫上之楼,由下而上,一层一层向高处描写;次句又由楼而宫,由宫而江,由上而下,一层一层向低处描写,这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字,又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日,流到此时,以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹,只有离宫依旧,暮江东流,景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
  这首诗的艺术风格,既有“浏漓顿挫”的气势节奏,又有“豪荡感激”的感人力量,是七言歌行中沉郁悲壮的杰作。开头八句,富丽而不浮艳,铺排而不呆板。“绛唇珠袖”以下,则随意境之开合,思潮之起伏,语言音节也随之顿挫变化。全诗既不失雄浑完整的美,用字造句又有浑括锤炼的功力。篇幅虽然不太长,包容却相当广大。从乐舞之今昔对比中见五十年的兴衰治乱,没有沉郁顿挫的笔力是写不出来的。
  这篇游记和一般平铺直叙的游记不同,作者处处留意对重点景观进行介绍、描写。如开头就直接写“石磴”,而舍去了关于登山历程的冗长叙述。又如写小涧,仅从客观方面写到了“苍藤古木”、“水皆清澈”以及涧水飞溅而下的淙淙声,和“盛夏亭午无暑气”这一游人的主观感受,笔墨无多,就点染出了此地环境的清幽宜人。 [3] 作者在介绍自然景观时,还擅于运用先抑后扬的笔法。即先叙述该处属平常景观,然后从中找出可供游人欣赏或可能使游人感兴趣的某一侧面、景点来进行介绍。如写山中六景之一的山门,仅有一“不能容十许人”的小屋,殊无可观,而作者用一转折语气,以“然”字领起,指出此地亦别有情趣。因为它“前瞰涧水,后临石池,风来两峡间,终日不绝”,倘若炎夏登临,峡风拂面,定当十分畅快,就使读者不禁心向往之了。又如写到山庵时,以为它“才老屋数间”,且狭小低湿,自然无可欣赏,而作者用一“独”字领起,指出庵之西阁却为一胜景,特别结合自己的身世遭遇,叙述了夜卧其上,下听泉声潺潺,所引起的悲凉之感。 [3] 百丈山中最吸引游人的,是石台和石台周围的景色。从“下临峭岸”的石台上,既可于“林薄间”望见前岩岩穴中喷涌而出,“投空数十尺”的瀑布;又可远眺“数百里峰峦高下”的壮观景色。还有变化万千的云海、冉冉西沉(xi chen)的夕阳。真是美不胜收,令人留连忘返。为了突现石台及其周围景色之美,作者多次运用了恰切而生动的比喻,如说瀑布飞沫“如散珠喷雾”,白云满川“如海波起伏”、云海中诸山“若飞浮往来”等,都给人们留下了深刻的印象。还有那描写瀑布飞沫为日光所照时的景象的一段文字,虽为直叙,但由于能为山水传神,其技巧也不能不令人叹服。
  引起“消魂”的,还是由于秋冬之际,“细雨”蒙蒙,不是“铁马渡河”(《雪中忽起从戎之兴戏作》),而是骑驴回蜀。就“亘古男儿一放翁”(梁启超《读陆放翁集》)来说,他不能不感到伤心。当然,李白、杜甫、贾岛、郑棨都有“骑驴”的诗句或故事,而李白是蜀人,杜甫、高适、岑参、韦庄都曾入蜀,晚唐诗僧贯休从杭州骑驴入蜀,写下了“千水千山得得来”的名句,更为人们所熟知。所以骑驴与入蜀,自然容易想到“诗人”。于是,作者自问:“我难道只该(合)是一个诗人吗?为什么在微雨中骑着驴子走入剑门关,而不是过那‘铁马秋风大散关’的战地生活呢?”不图个人的安逸,不恋都市的繁华,他只是“百无聊赖以诗鸣”(梁启超语),自不甘心以诗人终老,这才是陆游之所以为陆游。这首诗只能这样进行解释;也只有这样解释,才合于陆游的思想实际,才能讲清这首诗的深刻内涵。
  韩文公的仁慈善良、为国为民的大爱精神让千年后的进人再一次深深感动。
  “父老四五人,问我久远行”,“父老”说明了家里只有老人,没有稍微年轻的人,这位后文父老感伤的话张本,同时为下文的“兵戈既未息,儿童尽东征”作铺垫“问”有问候、慰问之义,同时在古代还有“馈赠”的进一步含义,于是又出现“手中各有携,倾榼浊复清”两句,乡亲们各自携酒为赠,前来庆贺杜甫的生还,尽管这些酒清浊不一,但体现了父老乡亲的深情厚意。由于拿不出好酒,乡亲们再三地表示歉意,并说明原因:苦辞“酒味薄,黍地无人耕。兵革既未息,儿童尽东征。”连年战祸,年轻人都被被征上了前线,由此体现出战乱的危害,短短四句,环环相扣,层层深入。由小小的“酒味薄”一事折射出“安史之乱”的全貌,这首诗也由此表现了高度的概括力。
  这首《《晚泊浔阳望庐山》孟浩然 古诗》,一开篇便是“挂席几千里,名山都未逢”,淡笔轻轻挥洒,勾勒出一片宽广的大自然,不精雕细刻个别景物,却给读者留下了丰富的想象余地。我们仿佛看到诗人的轻舟,掠过千里烟波江上的无数青山。诗的起势高远。而且“名山都未逢”,又将诗人对于名山的热烈向往之情充分地抒写出来了。接着,“泊舟浔阳郭,始见香炉峰”,只以“始见”二字轻轻点染,就描摹出诗人举头见到庐山在眼前突兀而起的惊喜神态。这四句如行云流水,一气直下,以空灵之笔叙事;感情却从“都未逢”、“始见”等平淡字眼含蓄地透露。
  第二联“似此星辰 非昨夜,为谁(wei shui)风露立中宵”。这是最让人称道的一联,是的,今夜已非昨夜,昨夜的星辰,是记录着花下吹箫的浪漫故事,而今夜的星辰,却只有陪伴自已这个伤心之人。诗人是清醒的,他知道往事不可能重现,而正是因为这种清醒,才使他陷入了更深的绝望。
  第五篇《螽斯》,祝贺人多生子女。
  以上六句叙写李白晚年悲惨的遭遇和凄楚的心境。以下六句则是发议论,抒感慨,极力为李白鸣不平。借苏武终于归汉和夏黄公不事暴秦的故事,说明李白不会真心附逆。借穆生辞别楚王刘戊的故事,说明李白能够自重,永王也并未任用他。梁“狱”句,是说李白曾象邹阳那样上书为自己辩护。“已用”二句,是说如果当时因事理难明,李白服了流刑,那么,如今又有谁能够将这些道理去向朝廷陈述呢?一个反问句,把无人仗义执言的感慨表达得深沉幽怒。
  随着时间的推进,下半篇又换了另一幅江村送别图。“白沙”、“翠竹”,明净无尘,在新月掩映下,意境显得特别清幽。这就是这家人家的外景。由于是“江村”,所以河港纵横,“柴门”外便是一条小河。王嗣奭《杜臆》曰:“‘野航’乃乡村过渡小船,所谓‘一苇杭之’者,故‘恰受两三人’”。杜甫在主人的“相送”下登上了这“野航”;来时,他也是从这儿摆渡的。
  《送应氏》第二首在写作上有自己的特色。它主要的特色就是全鬣紧紧围绕一个"情"字。诗人写送别的筵宴,先不写其场面和盛况,而是从当时的时势着笔,造成一种聚会难得、机不可失的气氛,领起全篇。接着,正面描写对应氏兄弟的祝愿和欢送。这里,虽然交代了欢送筵宴,但仍未具体描写,只是用"中馈岂独薄"来反衬,最后以比翼鸟比喻。全诗虚写聚会,实写欢送惜别之情,虚实相生,用意宛转,曲曲入情。此外,对偶句的运用也纯熟自然,恰到好处。比如,"清时难屡得,为会刁:可常"和"天地无终极,人命若朝霜"等旬式,对偶工整、朋审慎,增强了诗歌的感染力。
  “唯见长江天际流”,是眼前景象,又不单纯是写景。李白对朋友的一片深情,李白的向往,正体现在这富有诗意的神驰目注之中。诗人的心潮起伏,正像滚滚东去的一江春水。总之,这一场极富诗意的、两位风流潇洒的诗人的离别,对李白来说,又是带着一片向往之情的离别,被诗人用绚烂的阳春三月的景色,将放舟长江的宽阔画面,将目送孤帆远影的细节,极为传神地表现出来。

创作背景

  陈建森认为此诗作于张九龄在洪州时(但无佐证):“如他在被贬洪州时说:“物生贵得性,身累由近名。内顾觉今是,追叹何时平。”(《《秋晚登楼望南江入始兴郡路》张九龄 古诗》)

  

王乐善( 五代 )

收录诗词 (1642)
简 介

王乐善 字存初,霸州人。万历壬辰进士除行人改吏部主事有鴳适轩诗藁扣角集。

咏秋江 / 养星海

冷烟濛古屋,干箨堕秋墀。径熟因频入,身闲得遍欹。
闲踏青莎碧苔。古洞眠来九载,流霞饮几千杯。
吟步彤庭月,眠分玉署凉。欲黏朱绂重,频草白麻忙。
还应笑我降心外,惹得诗魔助佛魔。"
众稚齐歌舞。看看白日向西斜,各自骑牛又归去。"
玉炉中,文火烁,十二时中惟守一。此时黄道会阴阳,
苍生苦疮痍,如何尽消削。圣君新雨露,更作谁恩渥。
五城初罢构,海上忆闲行。触雪麻衣静,登山竹锡轻。


采菽 / 陈飞舟

我见出家人,总爱吃酒肉。此合上天堂,却沈归地狱。
忘机终在寂寥深。千篇未听常徒口,一字须防作者心。
"四邻无俗迹,终日大开门。水晚来边雁,林秋下楚猿。
仙者时将玉器来。筠帚扫花惊睡鹿,地垆烧树带枯苔。
出处名则异,游从迹何疏。吟看刻尽烛,笑卷读残书。
何止乎居九流五常兮理家理国。
龙又吟,虎又啸,风云际会黄婆叫。火中姹女正含娇,
"知尔今何处,孤高独不群。论诗唯许我,穷易到无文。


贺新郎·寄丰真州 / 南门莹

觉树垂实,魔辈刺疾。病也不问,终不皴膝。春光冉冉,
道光中国主,人识大罗仙。敢赞无疆寿,香花上法筵。
但看千骑去,知有几人归。
"浮丘山上见黄冠,松柏森森登古坛。一茎青竹以为杖,
花惊春未尽,焰喜夜初长。别后空离室,何人借末光。"
"不到终南向几秋,移居更欲近沧洲。风吹雨色连村暗,
轻巾手自制,颜色烂含桃。先怀侬袖里,然后约郎腰。
不能劳神效苏子张生兮于时而纵辩,


子夜吴歌·秋歌 / 公良梅雪

不住东林寺,云泉处处行。近臣那得识,禅客本无名。
"四邻无俗迹,终日大开门。水晚来边雁,林秋下楚猿。
"坠叶如花欲满沟,破篱荒井一蝉幽。
韵谢疏篁合,根容片石侵。衰残想长寿,时倚就闲吟。"
忽见便教随命去,恋恩肠断出门时。"
栖神合虚无,洞览周恍惚。不觉随玉皇,焚香诣金阙。
今日与君无吝惜,功成只此是蓬瀛。
莫问野腾腾,劳形已不能。殷勤无上士,珍重有名僧。


普天乐·垂虹夜月 / 图门子

北狄皆输款,南夷尽贡琛。从兹千万岁,枝叶玉森森。"
不废此心长杳冥。"
闲歌圣代和儿孙。黍苗一顷垂秋日,茅栋三间映古原。
"通道复通玄,名留四海传。交亲一拄杖,活计两空拳。
"脸花不绽几含幽,今夕阳春独换秋。
戟立嗔髭鬓,星流忿眼睛。晓来湘市说,拂曙别辽城。"
"梨栗鸟啾啾,高歌若自由。人谁知此意,旧业在湖头。
"爱杀柴桑隐,名溪近讼庭。扫沙开野步,摇舸出闲汀。


更漏子·柳丝长 / 后乙未

"浅薄虽顽朴,其如近笔端。低心蒙润久,入匣更身安。
共月穿峰罅,喧僧睡石楼。派通天宇阔,熘入楚江浮。
还丹须向此中觅,得此方为至妙门。
落日愁闻笛,何人为吐茵。生徒希匠化,寰海仰经纶。
"为重南台客,朝朝会鲁儒。暄风众木变,清景片云无。
"洒落南宗子,游方迹似云。青山寻处处,赤叶路纷纷。
业王如云合,头低似箭驱。三清徒妄想,千载亦须臾。
岂不见大鹏点翼盖十洲,是何之物鸣啾啾。


和端午 / 司徒文川

秋钟尽后残阳暝,门掩松边雨夜灯。"
十八成男子,洪水主刀傍。市朝义归政,人宁俱不荒。
无言南去雨疏疏。祖师门接园林路,丞相家同井邑居。
数颗仙桃仍未餐。长安市里仍卖卜,武陵溪畔每烧丹。
"见说相思寺,今来似有期。瘴乡终有出,天意固难欺。
井梧黄落暮蝉清,久驻金台但暗惊。事佛未怜诸弟子,
松声高似瀑,药熟色如花。谁道全无病,时犹不在家。
"忘身求至教,求得却东归。离岸乘空去,终年无所依。


江上 / 漆雕半晴

无限白云山要买,不知山价出何人。"
"白版年犹小,黄花褐已通。若为诗思逸,早欲似休公。
还如华顶清谈夜,因有新诗寄郑弘。"
降之以雨。令桑麻熟,仓箱富。不饥不寒,上下一般。"
碧津湛洪源,灼烁敷荷花。煌煌青琳宫,粲粲列玉华。
景速奔马。胡不自强,将升玉堂。胡为自坠,言虚行伪。
机生机,巧生巧,心镬烘烘日煎炒。闯蜀眉嚬游海岛,
黄鸟在花里,青蝉夺其声。尔生非金玉,岂常贵复贞。


绝句漫兴九首·其四 / 壤驷芷芹

久别青云士,常思白石房。谁能共归去,流水似鸣珰。"
"避地依真境,安闲似旧溪。干戈百里外,泉石乱峰西。
山遥晴出树,野极暮连空。何以念兄弟,应思洁膳同。"
薝卜林中礼万回。视事蛮奴磨玉砚,邀宾海月射金杯。
泣溻干坤色,飘零日月旗。火从龙阙起,泪向马嵬垂。
倾侧华阳醉再三,骑龙遇晚下南岩。眉因拍剑留星电,
"多君坟在此,令我过悲凉。可惜为人好,刚须被数将。
"久游春草尽,还寄北船归。沙鸟窥中食,江云入净衣。


鹧鸪天·元夕有所梦 / 羊舌希

中朝旧有知音在,可是悠悠入帝乡。"
命与时不遇,福为祸所侵。空馀行径在,令我叹人吟。"
争如访取旧时伴,休更朝夕劳神魂。"
又闻蜀国玉局观有孙遇迹,盘屈身长八十尺。
他年白首当人问,将底言谈对后生。"
岳雪当禅暝,松声入咒寒。更因文字外,多把史书看。"
"生老病死者,早闻天竺书。相随几汩没,不了堪欷歔.
上国杨花乱,沧洲荻笋深。不堪思翠巘,西望独沾襟。"