孤雁儿·藤床纸帐朝眠起
"兴亡何故遽环回，汤纣身为事可哀。
"早年师友教为文，卖却鱼舟网典坟。国有安危期日谏，
"若到江州二林寺，遍游应未出云霞。
"滋赋諴文侯李盛，终求一袭锦衣难。
"走敌存亡义有馀，全由雄勇与英谟。
"粝食拥败絮，苦吟吟过冬。稍寒人却健，太饱事多慵。
从道长陵小市东，巧将花貌占春风。
四方正是无虞日，谁信黎阳有古家。"
谁知别易会应难，目断青鸾信渺漫。
巫山冷碧愁云雨。"
扰扰尘中犹未已，可能疏傅独能休。"
京口喧喧百万人，竞传河鼓谢星津。
孤雁儿·藤床纸帐朝眠起拼音解释:
.xing wang he gu ju huan hui .tang zhou shen wei shi ke ai .
.zao nian shi you jiao wei wen .mai que yu zhou wang dian fen .guo you an wei qi ri jian .
.ruo dao jiang zhou er lin si .bian you ying wei chu yun xia .
.zi fu xian wen hou li sheng .zhong qiu yi xi jin yi nan .
.zou di cun wang yi you yu .quan you xiong yong yu ying mo .
.li shi yong bai xu .ku yin yin guo dong .shao han ren que jian .tai bao shi duo yong .
cong dao chang ling xiao shi dong .qiao jiang hua mao zhan chun feng .
si fang zheng shi wu yu ri .shui xin li yang you gu jia ..
shui zhi bie yi hui ying nan .mu duan qing luan xin miao man .
wu shan leng bi chou yun yu ..
rao rao chen zhong you wei yi .ke neng shu fu du neng xiu ..
jing kou xuan xuan bai wan ren .jing chuan he gu xie xing jin .
译文及注释
译文
《尚书》说：“罪行轻重有可疑时，宁可从轻处置；功劳大小有疑处，宁可从重奖赏(shang)。与其错杀无辜的(de)人，宁可犯执法失误的过失。”唉！这句(ju)话完全表现出忠厚之意。可以赏也可以不赏时，赏就过于仁(ren)慈了；可以罚也可以不罚时，罚就超出义法了。过于仁慈，还不失为一个君子；超出义法，就流为残忍了。所以，仁慈可以超过，义法是不可超过的。古人奖赏不用爵位和俸禄，刑罚不用刀锯。用爵位、俸禄行赏，只对能得到爵位、俸禄的人起作用，不能影响不能得到爵位和俸禄的人。用刀锯作刑具，只对受这种刑的人起作用，对不受这种刑的人不起作用。古代君主知道天下的善行是赏不完的，不能都用爵位俸禄来奖赏；也知道天下的罪恶是罚不完的，不能都用刀锯来制裁。所以当赏罚有疑问时，就以仁爱之心对待。用君子长者的宽厚仁慈对待天下人，使天下人都相继回到君子长者的忠厚仁爱之道上来，所以说这就是赏罚忠厚到了极点啊！
醒来时只有身边的枕席，刚才梦中所见的烟雾云霞全都消失了。
名叫“爰居”的海鸟，停在(zai)鲁国国都东门外已经两天了。臧文仲命令国都里的人都去祭祀它，展禽说：“臧孙治理政事太越礼了！祭祀，是国家的大法，而法度，则是政治成功的基础。所以要慎重地制定祀典作为国家的常法。现在无故增加祀典，不是治理政事的正确方法。
南方不可以栖止。
碧绿的池水涟漪满前陂，极目远望无边的滔田肥。
怎样游玩随您的意愿。
从曲折绵(mian)长鳞次栉比的楼宇、房舍外绕过一圈，又回到原处.。
满怀热忱愿尽忠心啊，偏有人嫉妒阻挠乱哄哄。
军旗漫卷，如大海波涛；武器森列，似江上的云烟。
傍晚去放牛，赶牛过村落。
高楼送客，与友人依依惜别，心情悲愁，喝酒也不能尽兴。四周一片寂静，对着寒冷江天，只有高悬的明月照我心。
我们就去原先营垒就食，练兵也依凭着洛阳。
注释
东篱菊蕊黄：化用陶渊明《饮酒二十首》的“采菊东篱下”句。
81．澹：摇动。偃蹇（yǎn jiǎn）：伫立的样子。是说夜不成寐，伫立以待天明。
95、宫门令：守卫宫门的官。
乃左手持卮：古代饮酒用器具
③边愁：流放边远地区产生的愁绪。
⑸三山：山名。据《景定建康志》载：“其山积石森郁，滨于大江，三峰并列，南北相连，故号三山”。今三山街为其旧址，明初朱元璋筑城时，将城南的三座无名小山也围在了城中。这三座山正好挡住了从城北通向南门──聚宝门的去路。恰逢当时正在城东燕雀湖修筑宫城，于是将这三座山填进了燕雀湖。三山挖平后，在山基修了一条街道，取名为三山街。半落青天外：形容极远，看不大清楚。
赏析
晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。
在写法上，这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境，通过环境的烘染，把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”，点出送别的时间。秋天气氛肃杀，特别是在秋天的晚上，本来就容易勾起对朋友的思念，而偏偏在此时，自己却要送好友离去。“此送君”三字，字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字，一方面从视觉着笔，写在船上看见四野茫茫，黑夜深深，无边无际，什么也看不清；另一方面写出了作者的心情相当沉重(zhong)，可谓一箭双雕。同时，作者又从听觉着笔，写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫，“切切”的叫声似在相互倾诉，又似在低低饮泣，这悲伤的秋声，使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面，选取了最能代表秋夜伤怀的景物，交叉描写，虽没有明说送别的愁苦，然而经过环境的渲染，这种愁苦具体形象，伸手可触，真正做到了“不著一字，尽得风流。语不涉难，已不堪忧”（司空图《二十四诗品》）。
就算御花园是天下最美的花园，但是文宗皇帝是不贪图这将要凋零的美丽的，他心中的理想是按照自己的意愿登上统治者的高位，而不是做一棵依附于宦官的墙头草。王室的后代能有这样的理想，也算难能可贵了。唐代末期混乱的局势下，李姓王室已经处于了衰颓中。诗的开头说辇路上长起了秋草，这是不应该的，宫人连起码的除草工作都不认真对待了，可见王室的没落程度。这时候的文宗皇帝可能只有说说心中理想的权力了，要真的振兴唐王朝似乎仅是空想了。文宗远大的理想可贵在还没有忘记昔日先人打下的江山，但是这只能被理解为文宗身上有着贵族的骨气，他一个人是不能实现如此艰巨的目标的。其实他就是一个空想家。
该诗以景传情，以情染景，情景交融。这首诗中景物本身就含有不尽的情意，而诗人的悲愁又给景物罩上了一层惨淡的色彩。因此，饶有余味，绵绵不尽。在结构章法上，所见与所感交互递现，诗脉清晰，不失为一首有特色的律诗。
尾联中的“造”是“至、到”之意(zhi yi)，全句直抒胸臆，表达了诗人意欲攀登上《小孤山》谢枋得 古诗峰顶，放眼眺望宇宙，开阔心胸之情。此联是对全诗的总结，在此，山与人合二为一，传达出诗人以身许国的高远志向。
“洛阳女儿好颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。“松柏摧为薪”句，出自《古诗十九首·去者日以疏》：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”“桑田变成海”，指陆地变成海洋，典出《神仙传·麻姑》：“麻姑自说云，接待以来，已见东海三为桑田。”这两句运用比喻，形象地表现世事变化很大。“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。
第二首诗与第一首诗同是写商妇的爱情和离别的诗。第二首诗恰似第一首诗中的少妇风尘仆仆地划着小船来到长风沙的江边沙头上等候久别的丈夫。此诗在描述女子情感脉络上非常细密柔婉，像是山林中的清泉涓涓流畅而又还回曲折，给读者留下数不清的情韵，把少妇的闺怨描写得淋漓酣畅。这首诗中，诗人用“嫁与长干人，沙头候风色”两句便将女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南风兴”以下四句交代了诗中丈夫的行踪。“昨日狂风度，吹折江头树”则表现了她对夫婿安危的深切关怀，最后，“自怜十五余，颜色桃花江。那作商人妇，愁水复愁风”以少妇感怀身世的方式将满腔离愁别恨渲染得恰到好处。这首诗将南方女子温柔细腻的感情刻画得十分到位。全诗感情细腻，缠绵婉转，步步深入，语言坦白，音节和谐，格调清新隽永，也属诗歌艺术的上品。
第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地，走近家乡。所谓“情更怯”，即愈接近故乡，离家人愈近，担忧也愈厉害，简直变成了一种害怕，怕到“不敢问来人”。按照常情，这两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”，诗人笔下所写(suo xie)的却完全出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”仔细寻味，又觉得只有这样，才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外，又长期没有家人的任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又时刻担心家人的命运，怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理，在逃归的路上，特别是渡过汉江，接近家乡之后，有了进一步的戏剧性发展：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所(shang suo)遇到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此，“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，诗人便会愈发忧虑，发展到极端，这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗，使之不敢面对现实。
这首诗在艺术上想象新奇，感情强烈，意境奇伟瑰丽，语言清新明快。刘勰在《文心雕龙》中说：“睹物兴情”、“辞以情发”。李白将客观景象溶入自己的主观意象，并达到了形式上的同构与精神上的共鸣，体现了诗人与友人的那种淳朴、真挚的友情。诗句浑然天成，如行云流水。
自古诗人酷爱梅花，自然是为了其高风幽韵所沉醉。但更为诗人所倾倒的，则是梅花凌霜傲雪的高洁品格。阴铿的这首诗，就歌咏了梅花迎寒风、傲飞雪的姿态。读后不禁和诗人一样为雪中的梅花所陶醉。
此诗是通过表现一把宝剑的不同凡俗及其优秀品质，借以塑造一个刚正不阿、以国家大局为重，不计个人恩怨的重臣和谏官的形象。此时诗人身为左拾遗，自然也有表明自己作为谏官的正直态度之意。然而，诗的主旨并没有明白直接地说出来，而是紧紧扣住宝剑的特征来表现，全诗没有一句话不是围绕着这把古剑写的，每一句都从不同的角度刻画古剑的超凡和刚直不阿。咏剑与赞人，自然融合为一。司马迁《史记·屈原贾生列传》称赞屈原说：“其志洁，故其称物也芳。”反之，人们也形成这样一种心理，即因其称物芳，故其吉洁。
“别院深深夏席清”：“夏”字点明节令，而“别院”、“深深”、“清”三词却层层深入，一开始即构成清幽的气氛。别院即正院旁侧的小院。深深，言此小院在宅庭幽深处，小院深深，曲径通幽，在这极清极静的环境中有小轩一座，竹席一领。韩愈《郑群赠簟》诗曾以“卷送八尺含风漪”、“肃肃疑有清飚吹”形容竹席。“夏席清”，正同此意，谓虽当盛夏，而小院深处，竹席清凉。深深是叠词，深深与清，韵母又相近，音质均清亮平远。这样不仅从文字形象上，更从音乐形象上给人以凉爽幽深之感。
此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景，情感凄楚悲凉，真挚感人。
在写法上，这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境，通过环境的烘染，把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”，点出送别的时间。秋天气氛肃杀，特别是在秋天的晚上，本来就容易勾起对朋友的思念，而偏偏在此时，自己却要送好友离去。“此送君”三字，字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字，一方面从视觉着笔，写在船上看见四野茫茫，黑夜深深，无边无际，什么也看不清；另一方面写出了作者的心情相当沉重(zhong)，可谓一箭双雕。同时，作者又从听觉着笔，写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫，“切切”的叫声似在相互倾诉，又似在低低饮泣，这悲伤的秋声，使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面，选取了最能代表秋夜伤怀的景物，交叉描写，虽没有明说送别的愁苦，然而经过环境的渲染，这种愁苦具体形象，伸手可触，真正做到了“不著一字，尽得风流。语不涉难，已不堪忧”（司空图《二十四诗品》）。
就算御花园是天下最美的花园，但是文宗皇帝是不贪图这将要凋零的美丽的，他心中的理想是按照自己的意愿登上统治者的高位，而不是做一棵依附于宦官的墙头草。王室的后代能有这样的理想，也算难能可贵了。唐代末期混乱的局势下，李姓王室已经处于了衰颓中。诗的开头说辇路上长起了秋草，这是不应该的，宫人连起码的除草工作都不认真对待了，可见王室的没落程度。这时候的文宗皇帝可能只有说说心中理想的权力了，要真的振兴唐王朝似乎仅是空想了。文宗远大的理想可贵在还没有忘记昔日先人打下的江山，但是这只能被理解为文宗身上有着贵族的骨气，他一个人是不能实现如此艰巨的目标的。其实他就是一个空想家。
该诗以景传情，以情染景，情景交融。这首诗中景物本身就含有不尽的情意，而诗人的悲愁又给景物罩上了一层惨淡的色彩。因此，饶有余味，绵绵不尽。在结构章法上，所见与所感交互递现，诗脉清晰，不失为一首有特色的律诗。
尾联中的“造”是“至、到”之意(zhi yi)，全句直抒胸臆，表达了诗人意欲攀登上《小孤山》谢枋得 古诗峰顶，放眼眺望宇宙，开阔心胸之情。此联是对全诗的总结，在此，山与人合二为一，传达出诗人以身许国的高远志向。
“洛阳女儿好颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。“松柏摧为薪”句，出自《古诗十九首·去者日以疏》：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”“桑田变成海”，指陆地变成海洋，典出《神仙传·麻姑》：“麻姑自说云，接待以来，已见东海三为桑田。”这两句运用比喻，形象地表现世事变化很大。“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。
第二首诗与第一首诗同是写商妇的爱情和离别的诗。第二首诗恰似第一首诗中的少妇风尘仆仆地划着小船来到长风沙的江边沙头上等候久别的丈夫。此诗在描述女子情感脉络上非常细密柔婉，像是山林中的清泉涓涓流畅而又还回曲折，给读者留下数不清的情韵，把少妇的闺怨描写得淋漓酣畅。这首诗中，诗人用“嫁与长干人，沙头候风色”两句便将女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南风兴”以下四句交代了诗中丈夫的行踪。“昨日狂风度，吹折江头树”则表现了她对夫婿安危的深切关怀，最后，“自怜十五余，颜色桃花江。那作商人妇，愁水复愁风”以少妇感怀身世的方式将满腔离愁别恨渲染得恰到好处。这首诗将南方女子温柔细腻的感情刻画得十分到位。全诗感情细腻，缠绵婉转，步步深入，语言坦白，音节和谐，格调清新隽永，也属诗歌艺术的上品。
第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地，走近家乡。所谓“情更怯”，即愈接近故乡，离家人愈近，担忧也愈厉害，简直变成了一种害怕，怕到“不敢问来人”。按照常情，这两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”，诗人笔下所写(suo xie)的却完全出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”仔细寻味，又觉得只有这样，才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外，又长期没有家人的任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又时刻担心家人的命运，怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理，在逃归的路上，特别是渡过汉江，接近家乡之后，有了进一步的戏剧性发展：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所(shang suo)遇到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此，“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，诗人便会愈发忧虑，发展到极端，这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗，使之不敢面对现实。
这首诗在艺术上想象新奇，感情强烈，意境奇伟瑰丽，语言清新明快。刘勰在《文心雕龙》中说：“睹物兴情”、“辞以情发”。李白将客观景象溶入自己的主观意象，并达到了形式上的同构与精神上的共鸣，体现了诗人与友人的那种淳朴、真挚的友情。诗句浑然天成，如行云流水。
自古诗人酷爱梅花，自然是为了其高风幽韵所沉醉。但更为诗人所倾倒的，则是梅花凌霜傲雪的高洁品格。阴铿的这首诗，就歌咏了梅花迎寒风、傲飞雪的姿态。读后不禁和诗人一样为雪中的梅花所陶醉。
此诗是通过表现一把宝剑的不同凡俗及其优秀品质，借以塑造一个刚正不阿、以国家大局为重，不计个人恩怨的重臣和谏官的形象。此时诗人身为左拾遗，自然也有表明自己作为谏官的正直态度之意。然而，诗的主旨并没有明白直接地说出来，而是紧紧扣住宝剑的特征来表现，全诗没有一句话不是围绕着这把古剑写的，每一句都从不同的角度刻画古剑的超凡和刚直不阿。咏剑与赞人，自然融合为一。司马迁《史记·屈原贾生列传》称赞屈原说：“其志洁，故其称物也芳。”反之，人们也形成这样一种心理，即因其称物芳，故其吉洁。
“别院深深夏席清”：“夏”字点明节令，而“别院”、“深深”、“清”三词却层层深入，一开始即构成清幽的气氛。别院即正院旁侧的小院。深深，言此小院在宅庭幽深处，小院深深，曲径通幽，在这极清极静的环境中有小轩一座，竹席一领。韩愈《郑群赠簟》诗曾以“卷送八尺含风漪”、“肃肃疑有清飚吹”形容竹席。“夏席清”，正同此意，谓虽当盛夏，而小院深处，竹席清凉。深深是叠词，深深与清，韵母又相近，音质均清亮平远。这样不仅从文字形象上，更从音乐形象上给人以凉爽幽深之感。
此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景，情感凄楚悲凉，真挚感人。
创作背景
此组诗当为刘禹锡后期之作，且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等，或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作，后编为一组。与《竹枝词》相比，此组诗中民歌情味减少，文人气息增多。
魏象枢( 明代 )
收录诗词 (3114) 首
简 介
魏象枢 魏象枢（1617—1687年），字环极（一作环溪），号庸斋，又号寒松，蔚州（今河北省蔚县。在清康熙三十二年以前隶属于山西省大同府治）人。进士出身，官至左都御史、刑部尚书。魏作为言官，敢讲真话；作为能臣，为平定三藩之乱立下大功；作为廉吏，他“誓绝一钱”，甘愿清贫；作为学者，注重真才实学。后人以“好人、清官、学者”六字，对他的一生进行了概括。现有魏象枢《寒松堂全集》九卷存世。
喜春来·梅擎残雪芳心奈
更怜童子唿猿去，飒飒萧萧下树行。"
家得干戈定后书。富贵敢期苏季子，清贫方见马相如。
江头酹酒伍员来。秋风急处烟花落，明月中时水寺开。
吴坂嘶骐骥，岐山集凤凰。词源波浩浩，谏署玉锵锵。
"垂白商于原下住，儿孙共死一身忙。
"谪宦过东畿，所抵州名濮。故里欲清明，临风堪恸哭。
瑶池宴罢归来醉，笑说君王在月宫。"
"令节争欢我独闲，荒台尽日向晴山。浑无酒泛金英菊，
己酉岁九月九日
世间无比催摇落，松竹何人肯更看。"
"斜日下孤城，长吟出点兵。羽书和客卷，边思杂诗情。
"面蒙君赐自龙墀，谁是还乡一袭衣。三品易悬鳞鬣赫，
清芳一夜月通白，先脱寒衣送酒家。"
虽遇河清圣，惭非岳降贤。皇慈容散拙，公议逼陶甄。
天意从来知幸蜀，不关胎祸自蛾眉。"
"千里江山陪骥尾，五更风水失龙鳞。
"寒潮落远汀，暝色入柴扃。漏永沈沈静，灯孤的的清。
春夜别友人二首·其二
"到头身事欲何为，窗下工夫鬓上知。乍可百年无称意，
凝不成歌亦自愁。独照影时临水畔，最含情处出墙头。
"雪冻阴河半夜风，战回狂虏血漂红。
十年陈事只如风。莫言身世他时异，且喜琴尊数日同。
阮籍青襟有泪沾。溪上却思云满屋，镜中惟怕雪生髯。
花落色衰殊未忧。公主镜中争翠羽，君王袖底夺金钩。
白云乡路看看到，好驻流年翊圣文。"
残雪临晴水，寒梅发故城。何当食新稻，岁稔又时平。"
蒿里行
夫君才大官何小，堪恨人间事不平。"
数奇常自愧，时薄欲何干。犹赖君相勉，殷勤贡禹冠。"
"师居中禁寺，外请已无缘。望幸唯修偈，承恩不乱禅。
妆穿粉焰焦，翅扑兰膏沸。为尔一伤嗟，自弃非天弃。"
书来应隔雪，梦觉已无星。若遇多吟友，何妨勘竺经。"
"人指南台山与川，大惊喜气异当年。花迎金册非时拆，
"云供片段月供光，贫女寒机枉自忙。
鸿宝谁收箧里书。碧井床空天影在，小山人去桂丛疏。
蜀道后期
倚伏不干栖隐家。陶景岂全轻组绶，留侯非独爱烟霞。
重入帝城何寂寞，共回迁客半轻肥。"
群童竞时新，万果间蔬蓏.欣然为之醉，乌帽危不堕。
钟绝分宫漏，萤微隔御沟。遥思洞庭上，苇露滴渔舟。"
雨雪迷燕路，田园隔楚波。良时未自致，归去欲如何。"
文君手里曙霞生，美号仍闻借蜀城。夺得始知袍更贵，
露白凝湘簟，风篁韵蜀琴。鸟喧从果烂，阶净任苔侵。
莫问荣兼辱，宁论古与今。固穷怜瓮牖，感旧惜蒿簪。
夜合花
日月中时八面明。海水旋流倭国野，天文方戴福州城。
山川不异江湖景，宾馆常闻食有鱼。"
自说小池栽苇后，雨凉频见鹭鹚飞。"
酒入杯中影，棋添局上声。不同桃与李，潇洒伴书生。"
峨冠装瑞璧，利爪削黄金。徒有稻粱感，何由报德音。"
"咸阳城下宿，往事可悲思。未有谋身计，频迁反正期。
却笑清流把钓稀。苇岸夜依明月宿，柴门晴棹白云归。
"强插黄花三两枝，还图一醉浸愁眉。
菩萨蛮·梅雪
"万乘凄凉蜀路归，眼前朱翠与心违。
九江连海一般深，未必船经庙下沈。
"腻若裁云薄缀霜，春残独自殿群芳。梅妆向日霏霏暖，
江湖易有淹留兴，莫待春风落庾梅。"
湘水清波指下生。蜂簇野花吟细韵，蝉移高柳迸残声。
不求朝士致书论。垂纶雨结渔乡思，吹木风传雁夜魂。
只我白头空爱吟。月在钓潭秋睡重，云横樵径野情深。
通宵甲帐散香尘，汉帝精神礼百神。
南歌子·倭堕低梳髻
庾监高楼月，袁郎满扇风。四年将故事，两地有全功。
罗织黄门讼，笙簧白骨销。炎方无信息，丹旐竟沦漂。
若遣谢宣城不死，必应吟尽夕阳川。"
雁足应难达，狐踪浪得疑。谢鲲吟未废，张硕梦堪思。
"老作含香客，贫无僦舍钱。神州容寄迹，大尹是同年。
"此院重来事事乖，半欹茅屋草侵阶。啄生鸦忆啼松枿。
"清香无以敌寒梅，可爱他乡独看来。
夜雨隋家旧苑空。星散欲陵前槛月，影低如试北窗风。
长沙过贾谊宅
乐营门外柳如阴，中有佳人画阁深。
"荆州未解围，小县结茅茨。强对官人笑，甘为野鹤欺。
炀帝起坐淮王愁。高飘咽灭出滞气，下感知己时横流。
幸自祢衡人未识，赚他作赋被时轻。"
功名一似淮西事，只是元臣不姓裴。"
"冈扉聊自启，信步出波边。野火风吹阔，春冰鹤啄穿。
星落夜原妖气满，汉家麟阁待英雄。
无约无期春自归。雕鹗不容应不怪，栋梁相庇愿相依。
寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也
"滕王阁下昔相逢，此地今难访所从。唯爱金笼贮鹦鹉，
挈盂曾几度，传衲不教焚。泣罢重回首，暮山钟半闻。"
"萝挂青松是所依，松凋萝更改何枝。
姚家园、叶家林及此句，今杂感诗亡）
何事满江惆怅水，年年无语向东流。
"咸阳城下宿，往事可悲思。未有谋身计，频迁反正期。
春醒酒病兼消渴，惜取新芽旋摘煎。"
自怜孤宦谁相念，祷祝空吟一首诗。"