春夕
旧交省得当时别，指点如今却少年。
纂业光文祖，贻谋属孝孙。恭闻留末命，犹是爱元元。
目成再拜为陈词。"
胡马忽来清跸去，空馀台殿照山椒。"
唯当学禅寂，终老与之俱。"
轻舟任沿溯，毕景乃踌躇。家人亦恬旷，稚齿皆忻愉。
悬圃琅玕共葱蒨.裁书且附双鲤鱼，偏恨相思未相见。"
招取遗民赴僧社，竹堂分坐静看心。"
"新从刘太尉，结束向并州。络脑青丝骑，盘囊锦带钩。
"林莺一咔四时春，蝉翼罗衣白玉人。
红槿粲庭艳，绿蒲繁渚烟。行歌独谣酌，坐发朱丝弦。
"先生沈病意何如，蓬艾门前客转疏。
春夕拼音解释:
jiu jiao sheng de dang shi bie .zhi dian ru jin que shao nian .
zuan ye guang wen zu .yi mou shu xiao sun .gong wen liu mo ming .you shi ai yuan yuan .
mu cheng zai bai wei chen ci ..
hu ma hu lai qing bi qu .kong yu tai dian zhao shan jiao ..
wei dang xue chan ji .zhong lao yu zhi ju ..
qing zhou ren yan su .bi jing nai chou chu .jia ren yi tian kuang .zhi chi jie xin yu .
xuan pu lang gan gong cong qian .cai shu qie fu shuang li yu .pian hen xiang si wei xiang jian ..
zhao qu yi min fu seng she .zhu tang fen zuo jing kan xin ..
.xin cong liu tai wei .jie shu xiang bing zhou .luo nao qing si qi .pan nang jin dai gou .
.lin ying yi ka si shi chun .chan yi luo yi bai yu ren .
hong jin can ting yan .lv pu fan zhu yan .xing ge du yao zhuo .zuo fa zhu si xian .
.xian sheng shen bing yi he ru .peng ai men qian ke zhuan shu .
译文及注释
译文
四季相继又是一年将尽啊，日出月落总不能并行天上。
叔向去拜见韩宣子，韩宣子正为贫困而发愁，叔向却向他表示祝贺。
回首前尘竟是一事无成，令人感到悲凉伤心；孤独的(de)我只(zhi)有苦笑与酸辛。
另有个一身九头的妖怪，能连根拔起大树九千。
太子申生自缢而死，究竞为了什么缘故？
山涧中的流水，静悄悄的，绕着竹林流淌。竹林西畔，那繁花绿草，柔软的枝条在春风中摇晃。
你的文章可以与韩愈齐名，被人视为泰山、北斗，你的家世尊贵显赫，门庭前的梧桐成荫，浓密清幽，一定会找来金凤凰。你生来就志在四方。今请看：若生逢其时，遭(zao)遇明主，你就回叱风云，显露头脚，大展身手。现在你虽然辞官在家，寄情于绿野堂的景色与平泉庄的草木，纵情于东山上的歌舞诗酒，但古代名相的志趣并未丢，为国捐躯的壮志也并未减。等到将来，有朝一日，你再出山重整社稷，收复中原，完成祖国统一大业之后，我再来为你举杯祝寿。
世上那些人都要杀了他，只有我怜惜他是个人才。
荒(huang)陇牧羊回来，茫茫草原已升暮烟。
曼卿的为人，胸怀开阔而有大志，今人不能用他的才能，曼卿也不肯委屈自己迁就别人。没有施展志向的地方，就往往跟布衣村民饮酒嬉戏，闹得痛快颠狂也不满足。因此我怀疑所谓蛰伏而不被发现的人，或许会在亲的玩乐中得到。所以常常喜欢跟从曼卿游(you)玩，想借此暗中访求天下奇士。
她那回首顾盼留下迷人的光彩，吹口哨时流出的气息仿佛兰花的芳香。
为什么从前的这些香草，今天全都成为荒蒿野艾。
在开国初年，有个乔山人善于弹琴。他弹琴的指法很精湛，曾经得到过高人传授。他常常在荒山野岭，多次地弹奏，使飞鸟凄凉，使鹘鸟寒冷，一起应和着悲哀地鸣叫。后来(他)游历到楚国，在旅店独自弹奏洞庭曲。隔壁的一位老妇人听了琴音，非常感动，不禁感叹惋惜。（曲子）已经弹奏完了，（乔山人）叹息道：“我弹琴大半辈子，没想到在这里遇见了知音！”（乔山人）敲门问她，老妇人说道：“我的丈夫活着的时候，是把弹棉花当作职业的。现在听见你在这里弹的琴声，极像我老伴弹棉花的声音罢了!"乔山人一句话都没说地走开了。
梅花稀疏，色彩轻淡，冰雪正在消融，春风吹拂暗暗换了年华。想昔日金谷胜游的园景，铜驼街巷的繁华，趁新晴漫步在雨后平沙。总记得曾误追了人家香车，正是柳絮翻飞蝴蝶翩舞，引得春思缭乱交加。柳荫下桃花小径，乱纷纷将春色送到万户千家。
江南有一块富饶美丽的地方，它曾经被很多帝王作为主要都城。
清凉的树荫可以庇护自己，整天都可以在树下乘凉谈天。
注释
①岘首：在襄阳城南数里处。《襄阳府志》：“襄有三岘，此山为首，故以岘首名。”依次由南向西有岘中、岘尾之说。凭高：登临高处。襄中：指襄阳城一带。李白登上岘山远望襄阳城一带。
倚天：一作“倚空”。
19其始：其，助词，不译。始：刚开始。
②小娘：此指采莲的少女。红粉：女子化妆所用的胭脂和铅粉，这里指妆扮得十分美丽的少女面庞。寒浪：寒凉的水波。
4.袅袅（niǎo）：绵长不绝的样子。
6.几含情：屡次含着深情。李颀《采莲曲》：“时逢岛屿泊，几伴鸳鸯眠。”白居易《东南行一百韵》：“几见林抽笋，频惊燕引雏。”
④水港：河汊子，指流经城市的小河。一作“水巷”。
⑶凡：平庸，寻常。鄙：粗俗，鄙陋。
赏析
“也知人、悬望久，蔷薇谢、归来一笑”——前六个字代所思者设想。词人笔锋陡转，从对方着想来写。宕开一笔，转出新意。词人想象女子也在想念自己，“蔷薇谢”七字表达明年暮春蔷薇花谢时，就可以相逢一笑了。“也知人、悬望久”代所思之人设想。“蔷薇谢时”已望归来，“自春徂秋，足见其‘久”’，并且为“霜空”蓄势。
这是一首送别诗。邢桂州指邢济。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
乡村春日，人们都在田间劳作，村里是很清静的，除了孩子们在宅前屋后嬉戏之外，少有闲人。有一位小(wei xiao)童正玩得痛快，突然发现有船进湾来了，以为是客人来了，撒腿就跑回去，急急忙忙地打开柴门的扣子，打开柴门迎接客人。作者用“疑”、“急”二字，把儿童那种好奇、兴奋、粗疏、急切的心理状态，描绘得惟妙惟(miao wei)肖，十分传神。诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头，成功地摄取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。
东汉时期，处于外戚、宦官篡权争位的夹缝中的士人，志向、才能不得施展，愤懑郁结，便纷纷以赋抒情，宣泄胸中的垒块。赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》就是这类抒情小赋的代表作。压抑在胸中的郁闷和不平，在文中化为激切的言词，尖锐揭露了东汉末年邪(nian xie)孽当道、贤者悲哀的的黑暗腐朽的社会本质：“舐痔结驷，正色徒行”，“邪夫显进，直士幽藏”。甚至敢于把批评的矛头直指“执政”的最高统治者：“原斯瘼之攸兴，实执政之匪贤”。最后由“刺世”发展到同这黑暗的世道彻底绝决的程度：“宁饥寒于尧舜之荒岁兮，不饱暖于当今之丰年”。
《八仙歌》的情调幽默谐谑，色彩明丽，旋律轻快。在音韵上，一韵到底，一气呵成，是一首严密完整的歌行。在结构上，每个人物自成一章，八个人物主次分明，每个人物的性格特点，彼此衬托映照，有如一座群体圆雕，艺术上确有独创性。正如王嗣奭所说：“此创格，前无所因。”它在古典诗歌中的确是别开生面之作。
此诗作者虽然寄人篱下，但诗意从委婉地询问的口气到直指卫国统治者不同心同德的嘴脸，写得很有骨气。
第一段，写夜游赤壁的情景。作者“与客泛舟游于赤壁之下”，投入大自然怀抱之中，尽情领略其间的清风、白露、高山、流水、月色、天光之美，兴之所至，信口吟诵《诗经·月出》首章“月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。”把明月比喻成体态娇好的美人，期盼着她的冉冉升起。与《月出》诗相回应，“少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。”并引出下文作者所自作的歌云：“望美人兮天一方”，情感、文气一贯。“徘徊”二字，生动、形象地描绘出柔和的月光似对游人极为依恋和脉脉含情。在皎洁的月光照耀下白茫茫的雾气笼罩江面，天光、水色连成一片，正所谓“秋水共长天一色”（王勃《滕王阁序》）。游人这时心胸开阔，舒畅，无拘无束，因而“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”，乘着一叶扁舟，在“水波不兴”浩瀚无涯的江面上，随波飘荡，悠悠忽忽地离开世间，超然独立。浩瀚的江水与洒脱的胸怀，在作者的笔下腾跃而出，泛舟而游之乐，溢于言表。这是此文正面描写“泛舟”游赏景物的一段，以景抒情，融情入景，情景俱佳。
构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
“细推物理须行乐，何用浮荣绊此身？”
妻子岂应关大计？英雄无奈是多情。
既出人之意料，又在情理之中。读者惊叹之余，又反思前文，顿悟柔顺的柳杞，娇艳的桃李，实在是徒具外表，不足大用，而外平凡却质地坚密。枣树才是真正能担负重任的伟材。
颈联和尾联写人物活动。描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景。孩子们放学早，趁着刮起的东风，放起了风筝。儿童正处在人生早春，儿童的欢声笑语，兴致勃勃地放风筝，使春天更加生机勃勃，富有朝气。儿童、东风、纸鸢，诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。结尾两句由前两句的物写到人，把早春的迷人渲染得淋漓尽致。
这是一首送别诗。邢桂州指邢济。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
乡村春日，人们都在田间劳作，村里是很清静的，除了孩子们在宅前屋后嬉戏之外，少有闲人。有一位小(wei xiao)童正玩得痛快，突然发现有船进湾来了，以为是客人来了，撒腿就跑回去，急急忙忙地打开柴门的扣子，打开柴门迎接客人。作者用“疑”、“急”二字，把儿童那种好奇、兴奋、粗疏、急切的心理状态，描绘得惟妙惟(miao wei)肖，十分传神。诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头，成功地摄取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。
东汉时期，处于外戚、宦官篡权争位的夹缝中的士人，志向、才能不得施展，愤懑郁结，便纷纷以赋抒情，宣泄胸中的垒块。赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》就是这类抒情小赋的代表作。压抑在胸中的郁闷和不平，在文中化为激切的言词，尖锐揭露了东汉末年邪(nian xie)孽当道、贤者悲哀的的黑暗腐朽的社会本质：“舐痔结驷，正色徒行”，“邪夫显进，直士幽藏”。甚至敢于把批评的矛头直指“执政”的最高统治者：“原斯瘼之攸兴，实执政之匪贤”。最后由“刺世”发展到同这黑暗的世道彻底绝决的程度：“宁饥寒于尧舜之荒岁兮，不饱暖于当今之丰年”。
《八仙歌》的情调幽默谐谑，色彩明丽，旋律轻快。在音韵上，一韵到底，一气呵成，是一首严密完整的歌行。在结构上，每个人物自成一章，八个人物主次分明，每个人物的性格特点，彼此衬托映照，有如一座群体圆雕，艺术上确有独创性。正如王嗣奭所说：“此创格，前无所因。”它在古典诗歌中的确是别开生面之作。
此诗作者虽然寄人篱下，但诗意从委婉地询问的口气到直指卫国统治者不同心同德的嘴脸，写得很有骨气。
第一段，写夜游赤壁的情景。作者“与客泛舟游于赤壁之下”，投入大自然怀抱之中，尽情领略其间的清风、白露、高山、流水、月色、天光之美，兴之所至，信口吟诵《诗经·月出》首章“月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。”把明月比喻成体态娇好的美人，期盼着她的冉冉升起。与《月出》诗相回应，“少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。”并引出下文作者所自作的歌云：“望美人兮天一方”，情感、文气一贯。“徘徊”二字，生动、形象地描绘出柔和的月光似对游人极为依恋和脉脉含情。在皎洁的月光照耀下白茫茫的雾气笼罩江面，天光、水色连成一片，正所谓“秋水共长天一色”（王勃《滕王阁序》）。游人这时心胸开阔，舒畅，无拘无束，因而“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”，乘着一叶扁舟，在“水波不兴”浩瀚无涯的江面上，随波飘荡，悠悠忽忽地离开世间，超然独立。浩瀚的江水与洒脱的胸怀，在作者的笔下腾跃而出，泛舟而游之乐，溢于言表。这是此文正面描写“泛舟”游赏景物的一段，以景抒情，融情入景，情景俱佳。
构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
“细推物理须行乐，何用浮荣绊此身？”
妻子岂应关大计？英雄无奈是多情。
既出人之意料，又在情理之中。读者惊叹之余，又反思前文，顿悟柔顺的柳杞，娇艳的桃李，实在是徒具外表，不足大用，而外平凡却质地坚密。枣树才是真正能担负重任的伟材。
颈联和尾联写人物活动。描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景。孩子们放学早，趁着刮起的东风，放起了风筝。儿童正处在人生早春，儿童的欢声笑语，兴致勃勃地放风筝，使春天更加生机勃勃，富有朝气。儿童、东风、纸鸢，诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。结尾两句由前两句的物写到人，把早春的迷人渲染得淋漓尽致。
创作背景
宋哲宗绍圣三年（1096），秦观被贬为监处州酒税，他平时不敢过问政治，常常到法海寺修行，但还是被罗织罪名，再次被贬至郴州，并被削去了所有官职和俸禄。词人丢官削禄，愈贬愈远，内心悲愤异常。在经过潇湘南徙的时刻，他几乎哭泣着说：“人人道尽断肠初，哪堪肠已无！”（《阮郎归》其三）。词人在郴州贬所渡过了整整一年，岁末时节，心情无比哀伤，便提笔写了这首词。
马文斌( 金朝 )
收录诗词 (9544) 首
简 介
马文斌 马文斌，敦煌（今属甘肃）人。太祖开宝三年（九七○）前后为沙州归义军节度押衙知司书手（敦煌遗书斯坦因二九七三）。同年正月，与比丘福惠等约同于莫窟结社造窟（斯坦因三五四○）。
小雅·小宛
"好住好住王司户，珍重珍重李参军。一东一西如别鹤，
官佐征西府，名齐将上军。秋山遥出浦，野鹤暮离群。
深山穷谷无人到，唯有狂愚独自来。"
麋鹿自成群，何人到白云。山中无外事，终日醉醺醺。
肯令王翦在频阳。天晴红帜当山满，日暮清笳入塞长。
蚕欲老，箔头作茧丝皓皓。场宽地高风日多，不向中庭燃蒿草。神蚕急作莫悠扬，年来为尔祭神桑。 但得青天不下雨，上无苍蝇下无鼠。新妇拜簇愿茧稠，女洒桃浆男打鼓。三日开箔雪团团，先将新茧送县官。 已闻乡里催织作，去与谁人身上着。
庭前唯有蔷薇在，花似残妆叶似衣。"
"一出西城第二桥，两边山木晚萧萧。
商颂·那
至鉴功宁宰，无私照岂偏。明将冰镜对，白与粉花连。
"好住好住王司户，珍重珍重李参军。一东一西如别鹤，
"南州风土滞龙媒，黄纸初飞敕字来。
窘然风水上，寝食疲朝晡。心想洞房夜，知君还向隅。"
古称禄代耕，人以食为天。自惭廪给厚，谅使井税先。
覆阵乌鸢起，烧山草木明。塞闲思远猎，师老厌分营。
"珠履行台拥附蝉，外郎高步似神仙。陈词今见唐风盛，
"盛德总群英，高标仰国桢。独安巡狩日，曾掩赵张名。
郑风·扬之水
"长恨江南足别离，几回相送复相随。
"浮世今何事，空门此谛真。死生俱是梦，哀乐讵关身。
"累抗气身章，湛恩比上庠。宾筵征稷嗣，家法自扶阳。
酒是芳菲节，人当桃李年。不知何处恨，已解入筝弦。"
"暮角发高城，情人坐中起。临觞不及醉，分散秋风里。
"辉天复耀地，再为歌咏始。素传学道徒，清门有君子。
闲田孤垒外，暑雨片云中。惆怅多尘累，无由访钓翁。"
"漫漫复凄凄，黄沙暮渐迷。人当故乡立，马过旧营嘶。
寒食寄郑起侍郎
琼树相思何日见，银钩数字莫为难。"
"幽兰谁复奏，闲匣以端忧。知止惭先觉，归欤想故侯。
帝里诸亲别来久，岂知王粲爱樵渔。"
"景龙仙驾远，中禁奸衅结。谋猷叶圣朝，披鳞奋英节。
渐知欢澹薄，转觉老殷勤。去矣尽如此，此辞悲未陈。"
"琥珀杯中物，琼枝席上人。乐声方助醉，烛影已含春。
烟空和缥缈，晓色共氛氲。道泰资贤辅，年丰荷圣君。
征轺星乍动，江信潮应上。烟水飞一帆，霜风摇五两。
满江红·思家
灰煮蜡楷光烂然。章仇兼琼持上天，上天雨露何其偏。
相逢今岁暮，远别一方偏。去住俱难说，江湖正渺然。"
"圆丘才展礼，佳气近初分。太史新簪笔，高台纪彩云。
翛然衡茅下，便有江海意。宁知肉食尊，自觉儒衣贵。
"邠郊泉脉动，落日上城楼。羊马水草足，羌胡帐幕稠。
柳市名犹在，桃源梦已稀。还乡见鸥鸟，应愧背船飞。"
心知礼义感君恩。三星照户春空尽，一树桃花竟不言。
禁中周几鼎，源上汉诸坟。貔虎今无半，狐狸宿有群。
螃蟹咏
白云帝城远，沧江枫叶鸣。却略欲一言，零泪和酒倾。
为问泉上翁，何时见沙石。"
"高池高阁上连起，荷叶团团盖秋水。
"雨后园林好，幽行迥野通。远山芳草外，流水落花中。
胡马忽来清跸去，空馀台殿照山椒。"
门前长安道，去者如流水。晨风群鸟翔，裴回别离此。"
海上红旗满，生前白发侵。竹寒宁改节，隼静早因禽。
体羸谙药性，事简见心源。冠带惊年长，诗书喜道存。
生查子·新月曲如眉
列署齐游日，重江并谪年。登封思议草，侍讲忆同筵。
"劳者且莫歌，我欲送君觞。从军有苦乐，此曲乐未央。
当垆理瑟矜纤手。月落星微五鼓声，春风摇荡窗前柳。
"何须学从宦，其奈本无机。蕙草芳菲歇，青山早晚归。
坏壁烟垂网，香街火照尘。悲荣俱是分，吾亦乐吾贫。"
彩凝双月迥，轮度八川迟。共惜鸣珂去，金波送酒卮。"
宣城四面水茫茫，草盖江城竹夹墙。"
"杨柳烟含灞岸春，年年攀折为行人。
国风·邶风·式微
"举家相逐还乡去，不向秋风怨别时。
松柏韵幽音，鱼龙焰寒烛。岁岁秋风辞，兆人歌不足。"
"江陵岁方晏，晨起眄庭柯。白露伤红叶，清风断绿萝。
石色凝秋藓，峰形若夏云。谁留秦苑地，好赠杏溪君。
静见烟凝烛，闲听叶坠桐。玉壶思洞彻，琼树忆葱笼。
"日暮秋风吹野花，上清归客意无涯。桃源寂寂烟霞闭，
御柳初含色，龙池渐启津。谁怜在阴者，得与蛰虫伸。"
芳草多留步，鲜飙自满襟。劳形非立事，潇洒愧头簪。"
菩萨蛮·送曹君之庄所
暮色秋烟重，寒声牖叶虚。潘生秋思苦，陶令世情疏。
"累职比柴桑，清秋入楚乡。一船灯照浪，两岸树凝霜。
松江蟹舍主人欢，菰饭莼羹亦共餐。枫叶落，荻花干，
"山下新泉出，泠泠北去源。落池才有响，喷石未成痕。
"暝色休群动，秋斋远客情。细风和雨气，寒竹度帘声。
"弱冠家庐岳，从师岁月深。翻同老夫见，殊寡少年心。
"东风雨洗顺阳川，蜀锦花开绿草田。彩雉斗时频驻马，
衰颜不相识，岁暮定相过。请问宗居士，君其奈老何。"
孤山寺端上人房写望
走马奔车逐斜路。斜路行熟直路荒，东西岂是横太行。
停车落日在，罢酒离人起。蓬户寄龙沙，送归情讵已。"
"蕲水城西向北看，桃花落尽柳花残。
将命宁知远，归心讵可传。星郎复何事，出守五溪边。"
览鬓丝垂镜，弹琴泪洒襟。访田悲洛下，寄宅忆山阴。
神圣恶如此，物华不能妍。禄山一微胡，驱马来自燕。
颓垣化为陂，陆地堪乘舟。（以下并见张为《主客图》）
草木凉初变，阴晴景半分。叠蝉临积水，乱燕入过云。