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三棒鼓声频·题渊明醉归图

未知 / 宛仙

"君至石头驿,寄书黄鹤楼。开缄识远意,速此南行舟。
舞鹤过闲砌,飞猿啸密林。渐通玄妙理,深得坐忘心。"
釜鱼化作池中物,木履浮为天际船。(《苦雨》)"
"圣主临前殿,殷忧遣使臣。气迎天诏喜,恩发土膏春。
倒尊尽日忘归处,山磬数声敲暝天。"
"屋面尽生人耳朵,篱头多是老翁须。(《闲居》)
"青天何历历,明星如白石。黄姑与织女,相去不盈尺。
何处邈将归画府,数茎红蓼一渔船。"
对芳尊,醉来百事何足论。遥见青山始一醒,欲着接蓠还复昏。
"千里陵阳同陕服,凿门胙土寄亲贤。曙烟已别黄金殿,
古来濩落者,俱不事田园。文如金石韵,岂乏知音言。
兴缘芳草积,情向远峰多。别日归吴地,停桡更一过。"
近代无人寻异事,野泉喷月泻秋池。"
明年九日知何处,世难还家未有期。"
矻矻蓬舍下,慕君麒麟阁。笑杀王子乔,寥天乘白鹤。


三棒鼓声频·题渊明醉归图拼音解释:

.jun zhi shi tou yi .ji shu huang he lou .kai jian shi yuan yi .su ci nan xing zhou .
wu he guo xian qi .fei yuan xiao mi lin .jian tong xuan miao li .shen de zuo wang xin ..
fu yu hua zuo chi zhong wu .mu lv fu wei tian ji chuan ...ku yu ...
.sheng zhu lin qian dian .yin you qian shi chen .qi ying tian zhao xi .en fa tu gao chun .
dao zun jin ri wang gui chu .shan qing shu sheng qiao ming tian ..
.wu mian jin sheng ren er duo .li tou duo shi lao weng xu ...xian ju ..
.qing tian he li li .ming xing ru bai shi .huang gu yu zhi nv .xiang qu bu ying chi .
he chu miao jiang gui hua fu .shu jing hong liao yi yu chuan ..
dui fang zun .zui lai bai shi he zu lun .yao jian qing shan shi yi xing .yu zhuo jie li huan fu hun .
.qian li ling yang tong shan fu .zao men zuo tu ji qin xian .shu yan yi bie huang jin dian .
gu lai huo luo zhe .ju bu shi tian yuan .wen ru jin shi yun .qi fa zhi yin yan .
xing yuan fang cao ji .qing xiang yuan feng duo .bie ri gui wu di .ting rao geng yi guo ..
jin dai wu ren xun yi shi .ye quan pen yue xie qiu chi ..
ming nian jiu ri zhi he chu .shi nan huan jia wei you qi ..
ku ku peng she xia .mu jun qi lin ge .xiao sha wang zi qiao .liao tian cheng bai he .

译文及注释

译文
这(zhe)分别的地方,有楼台,紧靠着又高又陡的江岸;有洲诸,很长很长,长得要跟远天连起来。
弹(dan)筝美人用金杯劝我(wo)饮酒,谓我年轻,前程未知当自勉。
回(hui)纥送来了五千个战士,赶来了一万匹战马。
世事浮云过眼不值一提,不如高卧山林努力加餐。
羲和的神车尚未出行,若木之花为何便大放光芒?
美妙地鸣啭,怎么能没有本意?碰到了良辰,也未必就有佳期。
为何贤子竟伤母命,使她肢解(jie)满地尸骨?
一道残阳渐沉江中,半江碧绿半江艳红。
洁白的纤手掬弄青霭,绣花的衣裳飘曳紫烟。
我的目光追随着飞去的鸿雁,直到他(ta)的身影消失在远方。思绪有如不尽的江水,随着茫茫的江涛漂荡。秋的红兰,江的碧波,一定会让他怀念深情的潇湘。
雷开惯于阿谀奉承,为何给他赏赐封爵?
我痛饮美酒,心胸开阔,胆气更为豪壮,(虽然)两鬓微微发白,(但)这又有何妨?什么时候皇帝会派人下来,就像汉文帝派遣冯唐去云中赦免魏尚的罪(一样信任我)呢?我将使尽力气拉满雕弓就像满月一样,朝着西北瞄望,射向西夏军队。

注释
①《溪亭》林景熙 古诗:临溪水的亭子。张祜《题上饶亭》:“《溪亭》林景熙 古诗拂一琴,促轸坐披衿。”
③几(jī):同“机”。王子:此处指公子黑肱(?-前529年),字子皙,春秋时期楚国的王子,父亲楚共王。
1、劚:用砍刀、斧等工具砍削。
116、诟(gòu):耻辱。
(42)之:到。
料峭:形容春天的寒冷。

赏析

  从“峨眉高出西极天”到“三江七泽情洄沿”是诗的第一段,从整体着眼,概略地描述出一幅雄伟壮观、森罗万象的巨型山水图,赞叹画家妙夺天工的本领。这里的“绎思”或可相当于今日所谓的“艺术联想”。“搜尽奇峰打草稿”,艺术地再现生活,这就需要“绎思”的本领,挥动如椽巨笔,于是达到“驱山走海置眼前”的效果。这一段,对形象思维是一个绝妙的说明。峨眉的奇高、罗浮的灵秀、赤城的霞气、苍梧(九嶷)的云烟、南溟的浩瀚、潇湘洞庭的渺绵、三江七泽的纡回。几乎把天下山水之精华荟萃于一壁,这是十分壮观,非常有气魄的。当然,这决不是一个山水的大杂烩,而是经过匠心经营的山水再造。这似乎也是李白(bai)自己山水诗创作的写照和经验之谈。
  从“上有六龙回日之高标”至“使人听此凋朱颜”为又一段落。这一段极写山势的高危,山高写得愈充分,愈可见路之难行。你看那突兀而立的高山,高标接天,挡住了太阳神的运行;山下则是冲波激浪(ji lang)、曲折回旋的河川。诗人不但把夸张和神话融为一体,直写山高,而且衬以“回川”之险。唯其(wei qi)水险,更见山势的高危。诗人意犹未足,又借黄鹤与猿猱来反衬。山高得连千里翱翔的黄鹤也不得飞度,轻疾敏捷的猿猴也愁于攀援,不言而喻,人行走就难上加难了。以上用虚写手法层层映衬,下面再具体描写青泥岭的难行。
  诗一开始就接触主题。首句用略带夸张的语言揭示矛盾:竹帛化为灰烟消失了,秦始皇的帝业也就跟着灭亡了,好像当初在《焚书坑》章碣 古诗里焚烧的就是他的嬴氏天下。这一句夹叙夹议,明叙暗议,有实有虚。“竹帛烟销”是实写,有形象可见。“竹帛”是古代写书的材料,这里指书。“帝业虚”是虚写。这种虚实相间的表现(biao xian)手法极富韵致。
  在客观环境上,一是写经历时间之长,从“《四月》佚名 古诗维夏”到“冬日烈烈”,整整三个季度。从京城流放到目的地,需长途跋涉九个月,道途之凄怆艰辛,流放地的僻远蛮荒可想而知。二是写各季的自然环境,《四月》佚名 古诗到六月是炎蒸伏天,酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”,好不容易熬过了暑天,盼望能熬出头,却不知路还远着呢!接着是秋天,“百卉俱腓”,一派萧瑟恻怆景象;再接着是冬天,“飘风发发”,狂风怒吼,严寒凛冽。人们蜷缩在家里,或围炉取暖,或饮酒作乐,他却要在天寒地冻刺骨寒风中跋涉前进,那真是够悲哀的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现,这种艺术手法运用得很成功。顺便说一句,诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同,这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见,原因可能是诗在当时非常流行,如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱,因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用,天衣无缝,如同己出。
  流离失所、欲归不得的征雁,它们的归宿是:“莫厌潇湘少人处,水多菰米岸莓苔。”潇湘指今湖南中部、南部一带。相传雁飞不过衡阳,所以这里想象它们在潇湘一带停歇下来。菰米,是一种生长在浅水中的多年生草本植物的果实(嫩茎叫茭白)。莓苔,是一种蔷薇科植物,子红色。这两种东西都是雁的食物。诗人深情地劝慰南飞的征雁:不要厌弃潇湘一带空旷人稀,那里水中泽畔长满了菰米莓苔,尽堪作为食料,不妨暂时安居下来吧。诗人在无可奈何中发出的劝慰与嘱咐,更深一层地表现了对流亡者的深情体贴。由南征而想到北返,这是一层曲折;由北返无家可归想到不如在南方寻找归宿,这又是一层曲折。通过层层曲折转跌,诗人对边地人民的深情系念也就表达得愈加充分和深入。“莫厌”二字,耽心南来的征雁也许不习惯潇湘的空旷孤寂,显得蕴藉深厚,体贴备至。
  全诗正面勾勒古梅的形神,用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁,尾联点题,直抒胸臆。义脉连贯,水到渠成。作者移情于物,以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花,“不知何者为我,何者为物”,物我一体,情景交融,创造了淡雅空净的禅境美,恰似诗人孤傲高洁的内心。
  我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来。由于贪杯,诗人李白的朋友喝得大醉,就告诉李白“我已经喝醉,想要睡了,你回去吧!明天你若还觉得有意的话,就请顺便抱只琴来!”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载,陶渊明不懂音乐,但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴,每当喝酒的时候就抚摸古琴,醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去,几乎用陶潜的原话,表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》,在艺术表现上也有独特的所在。盛唐时期,绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律,语言上又有飞扬的气魄,有古代歌行的风格。
  如果说前两句所描绘的是《山中》王维 古诗景色的某一两个局部,那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒,但整个秦岭《山中》王维 古诗,仍是苍松翠柏,蓊郁青葱,山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的,不像有形的物体那样可以触摸得到,所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”,但它是那样的浓,浓得几乎可以溢出翠色的水分,浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子,人行空翠之中,就像被笼罩在一片翠雾之中,整个身心都受到它的浸染、滋润,而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意,所以尽管“山路元无雨”,却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受,一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾,也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
  洪迈《随笔》云:明皇为辅国劫迁西内,肃宗不复定省,子美作《《杜鹃行》杜甫 古诗》以伤之。
  起首两句是对事件背景的交代,“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”,纯用口语,质直无华,带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”,在民歌说来已是一种雅化,然而又与文人炼字琢词的求雅不同,使用的是一些近于套语的习用书面语,类似于说唱文学中“沉鱼落雁,闭月羞花”一等的水平,故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层,各层次各自独立形成一幅画面,合在一起,却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
  从艺术上看,这首诗不仅属对精切,造语工巧,而且情寓景中,意余言外。
  “梦向夫差苑里游,宫娥拥入君王起。”一联以西施喻陈圆圆,明喻圆圆之美,暗讥三桂有如夫差那样好色荒政,夫差一见西施就坐不住了,三桂则更进一步,纳妾,真是有过之而无不及。“采莲人”用西施故事,李白《子夜吴歌·夏歌》:“镜湖三百里,菡萏发荷花。五月西施采,人看隘若耶。”。“横塘”,在苏州市西南。这两句以“采莲人”、“横塘水”点染女主角身份清纯、居处优雅,命运还算不差,以与下文对比,并构成“顶针格”引出下文。
  第二句写雨:白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花,乱纷纷地跳进船舱。用“跳珠”形容雨点,有声有色。一个“未”字,突出了天气变化之快;一个“跳”字,一个“乱”字,写出了暴雨之大,雨点之急。
  江淹的诗风在南朝比较特殊,他的诗一般较具古气,和谢朓、沈约为代表的永明诗人不同。但较之刘宋初年的谢灵运、颜延之又显得略见平易。但他有一些写景诗则用了一些古奥的辞语,似与谢灵运、鲍照等人相近。这首《游黄蘖山》亦属此类。诗中“残杌千代木,廧崒万古烟”二句就很古奥费解。“残杌”当指枝叶已尽的枯树干,“廧崒”据余冠英先生说:“疑‘廧’作‘崷’,‘崷崒’,高峻貌”(《汉魏六朝诗选》)。这两句是借此(jie ci)形容黄蘖山是一个人迹罕到的险僻幽静之地。从全诗看来,作者是到了一个高峻的深山之中,为那里的景色所打动而兴起了求仙的想法。在诗中,作者以形象的语言写出了山势的险峻:“金峰各亏日,铜石共临天”,这“金”、“铜”都是形容南方闽、赣诸省山区的红黄色土壤,“金峰亏日”、“铜石临天”无非形容山石的高峻。“阳岫”、“阴溪”则写面临日光的山峰和背阴的溪谷。山峰在日光下五色缤纷,而溪谷中又有泉水喷流,这一景色也引人入胜。“残杌”两句既写出了这里的偏僻,因此“禽鸣”、“猿啸”二句更突出了深山的特点。这两句诗原是化用鲍照《登庐山望石门》中的“鸡鸣清涧中,猿啸白云里”二句。但江淹这两句所展现的景色与鲍诗颇为不同。“鸡鸣清涧中”仍为人境,只是高山中才为猿猴所居的深山。因为这是庐山,而江淹所写的黄蘖山则不同,在当时,这里是人口稀少的深山。所以这两句诗虽有禽鸣、猿啸,却适见其僻静。正因为这黄蘖山是如此幽僻、险峻之处,就自然而然地给人以一种幻觉即这里是神仙出没之处。因为从西汉司马相如以来,人们总以为神仙是居“山泽间”的。因为想到神仙,作者又联想起了历史上秦皇、汉武这些曾热衷于求仙的帝王。作者说这些人“皆负雄豪威,弃剑为名山”,似乎这些威震一时的帝王尚且求仙,自己当然更有理由持这种观念了。
  三、四句“无端嫁得金龟婿,辜负香衾事早朝。”通过少妇的口说出“怕春宵”的原因。冬寒已尽,衾枕香暖,两口子情意款洽,本应日晏方起,可是偏偏嫁了你这个身佩金龟的作官夫婿,天不亮就要起身去早朝,害得我一个人孤零零地守在闺房里,实在不是滋味。这些似是枕畔之言,当丈夫正欲起身离去时,妻子对他说了这番话,又好象是埋怨自己,流露出类似“悔教夫婿觅封侯”那样一种痴情;或是责怪丈夫,向他倾诉“孤鹤从来不得眠”的苦衷。“无端”二字活画出这位少妇娇嗔的口吻,表达了她对丈夫、对春宵爱恋的深情。其实,妻子的苦恼也是丈夫的苦恼。
  这是没有理解罗隐当时的心情才作的“中庸之论”。
  《《周颂·有瞽》佚名 古诗》这一纯写作乐过程的诗篇,不仅表现了周王朝音乐成就的辉煌,而且也显示了周人“乐由天作”因而可以之沟通入神的虔诚观念。
  《《山有扶苏》佚名 古诗》为《郑风》的第十首。这首诗写一位女子在与情人欢会时,怀着无限惊喜的心情对自己恋人的俏骂。就是这样一首明白易懂的情歌,却因历代说诗者的刻意求深而蒙上重重烟雾,仿佛诗中真有什么深意似的。《毛诗序》说,“刺忽也。所美非美然。”郑玄笺说:“言忽所美之人实非美人”,“扶胥之木生于山,喻忽置不正之人于上位也。荷花生于隰下,喻忽置有美德者于下位。此言其用臣颠倒,失其所也。”以为是讥刺郑昭公忽的,这种解说完全是曲解了诗意。今人陈子展《诗经直解》以为“疑是巧妻恨拙夫之歌谣。‘不见子都,乃见狂且’,犹云‘燕婉之求,得此戚施’也”。高亨《诗经今注》以为这诗写“一个姑娘到野外去,没见到自己的恋人,却遇着一个恶少来调戏她。”二说似乎都较牵强。程俊英《诗经译注》说:“这是写一位女子找不到如意对象而发牢骚的诗。”有一定道理。而宋儒朱熹则认为《《山有扶苏》佚名 古诗》是“淫女戏其所私者。”此说倒比较接近诗旨。所谓“戏”,即俏骂之意。至于称诗中女主人公为“淫女”,完全出于道学家的偏见,因为在他看来,《郑风》中的所有恋爱诗都是“淫奔之诗”。今人袁梅《诗经译注》“这是一位女子与爱人欢会时,向对方唱出的戏谑嘲笑的短歌”之类的说法,即脱胎于朱熹之说,但扬弃了朱说的糟粕。
  诗的前四句总写客舟逢燕。
  接着,诗人又放眼四围,以“烟断”、“木平”写夜色的浓重,极为逼真。烟非自断,而是被夜色遮断;木非真平,而是被夜色荡平。尤其是一个“平”字,用得出神入化。萧梁时钟嵘论诗,有所谓“自然英旨”的说法(见《诗品序》)。“平”字用得既巧密又浑成,可以说是深得自然英旨的诗家妙笔。颈联这两句的精彩处还在于,在写景的同时,又将诗人的乡愁剥进了一层。“野戍荒烟”与“深山古木”,原是孤征道路上的一点可怜的安慰,这时就要全部被夜色所吞没,不用说,随着夜的降临,诗人的乡情也愈来愈浓重了。
  诗人马戴,曾从军大同军幕,独在异乡,面对荒凉的塞外,翻腾着感情波澜,这是十分自然的。全诗似乎是前后两联抒情,中间两联写景,但细细读来四联诗又浑然一体,情景互生。

创作背景

  同时杜牧还留下了一首《芙蓉湖》),赞誉江阴美景:

  

宛仙( 未知 )

收录诗词 (7811)
简 介

宛仙 宛仙,石氏女。长洲洞庭东山尼。

病起书怀 / 宇文建宇

牡丹不用相轻薄,自有清阴覆得人。
只恐却随云雨去,隔年还是动相思。"
莫道空谈便无事,碧云诗思更无涯。"
寿色凝丹槛,欢声彻九霄。御炉分兽炭,仙管弄云韶。
"夫子傲常调,诏书下征求。知君欲谒帝,秣马趋西周。
安得一招琴酒,与君共泛天津。"
仙翁拍手应相笑,得似秦朝次仲无。"
伊予亦有朝修志,异日遨游愿见君。"


咏三良 / 杭强圉

赤帝常闻海上游,三千幢盖拥炎州。
要识此来栖宿处,上林琼树一枝高。"
谷口闻钟声,林端识香气。愿言投此山,身世两相弃。"
"长竿一系白龙吟,谁和驺虞发素琴。野客碧云魂易断,
涧水流年月,山云变古今。只闻风竹里,犹有凤笙音。"
河从御苑出,山向国门开。寂寞东京里,空留贾谊才。"
决决水泉动,忻忻众鸟鸣。闲斋始延瞩,东作兴庶氓。
一朝削迹为迁客,旦暮青云千里隔。离鸿别雁各分飞,


伶官传序 / 张廖森

金井澄泉玉液香,琉璃深殿自清凉。
"谢傅功成德望全,鸾台初下正萧然。抟风乍息三千里,
"深居少往还,卷箔早秋间。雨洒吟蝉树,云藏啸狖山。
两人已向黄沙死。如今小儿新长成,明年闻道又征兵。
莫道羔裘无壮节,古来成事尽书生。"
英豪埋没谁所捐。吴钩断马不知处,几度烟尘今独全。
"风暖日暾暾,黄鹂飞近村。花明潘子县,柳暗陶公门。
闻钟戒归骑,憩涧惜良游。地疏泉谷狭,春深草木稠。


瑶花慢·朱钿宝玦 / 萨修伟

恋恩心切更干干。袁安辞气忠仍恳,吴汉精诚直且专。
"祈门官罢后,负笈向桃源。万卷长开帙,千峰不闭门。
"崷崒空城烟,凄清寒山景。秋风引归梦,昨夜到汝颍。
"鹏霄休叹志难伸,贫病虽萦道且存。阮瑀不能专笔砚,
勿复久留燕,蹉跎在北京。"
狭室下珠箔,连宵倾玉缸。平明犹未醉,斜月隐书窗。"
"释子弥天秀,将军武库才。横行塞北尽,独步汉南来。
"意有空门乐,居无甲第奢。经过容法侣,雕饰让侯家。


东风齐着力·电急流光 / 左丘尔晴

耿耿何以写,密言空委心。"
长年门外无尘客,时见元戎驻旆旌。"
不觉朝已晏,起来望青天。四体一舒散,情性亦忻然。
"回塘分越水,古树积吴烟。扫竹催铺席,垂萝待系船。
时乘平肩舆,出入畏人知。北宅聊偃憩,欢愉恤茕嫠。
海燕归来门半掩,悠悠花落又黄昏。"
江月随人影,山花趁马蹄。离魂将别梦,先已到关西。"
时迁迹尚在,同去独来归。还见窗中鸽,日暮绕庭飞。"


香菱咏月·其一 / 佟佳妤

望湖关下战,杂虏丧全师。鸟啄豺狼将,沙埋日月旗。
"年来年去只艰危,春半尧山草尚衰。四海清平耆旧见,
绮席铺兰杜,珠盘折芰荷。故园留不住,应是恋弦歌。
素色愁明湖,秋渚晦寒姿。畴昔紫芳意,已过黄发期。
"虽是丹青物,沈吟亦可伤。君夸鹰眼疾,我悯兔心忙。
身骑厩马引天仗,直入华清列御前。玉林瑶雪满寒山,
若教彼相颠扶得,争遣明公到此来。"
如今又采蘼芜去,辜负张君绣靸鞋。"


游兰溪 / 游沙湖 / 完颜成和

凤凰宿谁家,遂与群鸡匹。田家养老马,穷士归其门。
能奏明廷主,一试武城弦。"
簪履萧条返故居。皓首应全苏武节,故人谁得李陵书。
意有清夜恋,身为符守婴。悟言缁衣子,萧洒中林行。"
"溪上高眠与鹤闲,开樽留我待柴关。
自是枢机符造化,大罗天上曜三台。
翛然观六合,一指齐宇宙。书剑忽若□,青云日方昼。
一月薰手足,两月薰衣裳。三月薰肌骨,四月薰心肠。


早秋 / 才重光

济济都门宴,将去复盘桓。令姿何昂昂,良马远游冠。
丈夫岂恨别,一酌且欢忻。"
"高却垣墙钥却门,监丞从此罢垂纶。
"失乡迁客在天涯,门掩苔垣向水斜。只就鳞鸿求远信,
趋朝丹禁晓,耸辔九衢春。自愧湮沈者,随轩未有因。"
"安石东山三十春,傲然携妓出风尘。
圣主躬耕在籍田,公卿环卫待丰年。
传唿戒徒驭,振辔转林麓。阴云拥岩端,沾雨当山腹。


鹧鸪天·祖国沉沦感不禁 / 壤驷紫云

自从乞与羊昙后,赌墅功成更有谁。"
及我窜群舒,向风心郁郁。归来暮江上,云雾一披拂。
始霁郊原绿,暮春啼鸟稀。徒然对芳物,何能独醉归。"
孤戍云连海,平沙雪度春。酬恩看玉剑,何处有烟尘。"
卢循若解新亭上,胜负还应未可知。"
"春至衡阳雁,思归塞路长。汀洲齐奋翼,霄汉共成行。
兰烛时将凤髓添,寒星遥映夜光帘。
道隐三千年,遗芳播笙镛。当时执圭处,佳气仍童童。


寒食下第 / 穰戊

仙掌云重见,关门路再过。双鱼莫不寄,县外是黄河。"
能弹琵琶善歌舞。风前弱柳一枝春,花里娇莺百般语。
何必涉广川,荒衢且升腾。殷勤宣中意,庶用达吾朋。"
莫怪临风惆怅久,十年春色忆维扬。"
方从桂树隐,不羡桃花源。高风起遐旷,幽人迹复存。
也解为诗也为政,侬家何似谢宣城。"
"郊外春华好,人家带碧溪。浅莎藏鸭戏,轻霭隔鸡啼。
五陵寒食小臣悲。烟销井邑隈楼槛,雪满川原泥酒卮。