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陟岵

明代 / 王绍宗

惟恩若雠,母不能子。洪溃既涸,闬闳其虚。以隳我堵,
"轻轻须重不须轻,众木难成独早成。柔性定胜刚性立,
谁知野寺遗钿处,尽在相如春思中。"
传家有天爵,主祭用儒衣。何必劳知己,无名亦息机。
"未委衡山色,何如对塔峰。曩宵曾宿此,今夕值秋浓。
任达嫌孤愤,疏慵倦九箴。若为南遁客,犹作卧龙吟。"
欲知字字惊神鬼,一气秋时试夜吟。"
愧客问本末,愿客无因循。郿坞抵陈仓,此地忌黄昏。
唯应静向山窗过,激发英雄夜读书。"
乡书无雁到家迟。缑山住近吹笙庙,湘水行逢鼓瑟祠。
交游话我凭君道,除却鲈鱼更不闻。"
静发歌如磬,连飘气觉香。不言微有笑,多媚总无妆。
"同人家鄠杜,相见罢官时。野坐苔生石,荒居菊入篱。


陟岵拼音解释:

wei en ruo chou .mu bu neng zi .hong kui ji he .han hong qi xu .yi hui wo du .
.qing qing xu zhong bu xu qing .zhong mu nan cheng du zao cheng .rou xing ding sheng gang xing li .
shui zhi ye si yi dian chu .jin zai xiang ru chun si zhong ..
chuan jia you tian jue .zhu ji yong ru yi .he bi lao zhi ji .wu ming yi xi ji .
.wei wei heng shan se .he ru dui ta feng .nang xiao zeng su ci .jin xi zhi qiu nong .
ren da xian gu fen .shu yong juan jiu zhen .ruo wei nan dun ke .you zuo wo long yin ..
yu zhi zi zi jing shen gui .yi qi qiu shi shi ye yin ..
kui ke wen ben mo .yuan ke wu yin xun .mei wu di chen cang .ci di ji huang hun .
wei ying jing xiang shan chuang guo .ji fa ying xiong ye du shu ..
xiang shu wu yan dao jia chi .gou shan zhu jin chui sheng miao .xiang shui xing feng gu se ci .
jiao you hua wo ping jun dao .chu que lu yu geng bu wen ..
jing fa ge ru qing .lian piao qi jue xiang .bu yan wei you xiao .duo mei zong wu zhuang .
.tong ren jia hu du .xiang jian ba guan shi .ye zuo tai sheng shi .huang ju ju ru li .

译文及注释

译文
  翻腾喷涌泉水边,我去采下水中芹。诸侯君子来(lai)朝见,看那旗帜渐(jian)渐近。他们旗帜猎猎扬,鸾铃传来真动听。三(san)马四马驾大车,远方诸侯已来临。
那岸上谁家游冶郎在游荡(dang)?三三五五躺在垂杨的柳阴里。
岳阳楼很多人都在看秋天的景色(se),看日落君山。
《流莺》李商隐 古诗儿啊,到(dao)处飘荡,上下翻飞;越过小路,临近河边,无法自持。
猿猴啼时钟响不觉到天亮,东方一轮寒日冉冉升高空。
乌骓马不前进啊,我该怎么办?虞姬啊!虞姬啊!我又该把你怎么办?
我真想让掌管春天的神长久做主,
其二
东晋终于灭亡,宫殿被荒草湮灭。
只(zhi)求你知道,只要懂得,因为有你,才是好景,才能称意,哪怕十年音尘绝,回想起(qi)来也只有彼时是美好的,否则就算一样月钩精巧、柳絮轻盈,也只是憔悴人看憔悴景,一发凄清。
湖上的水气迷蒙,微波动荡,水天一色, 望湖上琼楼珠殿,参差不去,倒映在夕阳下。
碧草照映台阶自当显露春色,树上的黄鹂隔枝空对婉转鸣唱。
这些新坟的主人一定有一半都是去年的扫墓人吧。
相伴到田里送饭食,男人劳作在南山冈。

注释
3.岳阳:即岳州,以在天岳山之南,故名。治所在巴陵,即今湖南岳阳市。
垂丹青:见于画册,传之后世。垂:留存,流传。丹青:图画,古代帝王常把有功之臣的肖像和事迹叫画工画出来。
⑧取奇功:出其不意的攻占方式,这里是夸耀诸葛亮的功绩。
⑷贝叶书:一作“贝页书”。在贝多树叶上写的佛经。因古代印度用贝叶书写佛经而得名,又叫贝书。
(8)日观峰:在山顶东岩,是泰山观日出的地方。
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1. 梁惠王: 战国时期魏国的国君,姓魏,名罃。魏国都城在大梁,今河南省开封市西北,所以魏惠王又称梁惠王。

赏析

  第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景,所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景,所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系,其实不是这样。这两句承上,写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”,布幔闲卷,舟中寂寥,所以蝴蝶翩跹,穿空而过。“急湍”指江水中的急流,片片白鸥轻快地逐流飞翔,远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色,才易于对比,引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思,向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价:“蝶鸥自在,而云山空望,所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
  这首小诗,用朴素的语言写一次久别重逢后的离别。通篇淡淡着笔,不作雕饰,而平淡中蕴含深深的情味,朴素中自有天然的风韵。
  而三、四两句重叠在第二、第六字上,这不但是每句中构成“句中对”的因素,而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素,从而增加了诗的韵律感,有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
  第二章卫武公很有针对性地指出求贤与立德的重要性。求贤则能安邦治国,“訏谟定命,远犹辰告”二句便是求贤的效用,立德则能内外悦服,“敬慎(jing shen)威仪,维民之则”二句,便是立德的结果。第三章转入痛切的批评,“兴迷乱于政”、“颠覆厥德”、“荒湛于酒”、“虽(惟)湛乐从(纵)”、“弗念厥绍”、“罔敷求先王”,一下子列举了平王的六条罪状,可谓怵目惊心,仿佛是交响乐中由曲调和缓的弦乐一下子进到了音响强烈的铜管乐,痛之深亦见爱之深。第四章“首三句有挽回皇天之意,亦明其为王言之”(陈子展《诗经直解》),再转回正面告诫,要求执政者(从自儆角度说是卫武公,从刺王角度说是周平王)早起晚睡勤于政事,整顿国防随时准备抵御外寇。“用戒戎作,用逷蛮方”两句,对幽王覆灭的隐痛记忆犹新,故将军事部署作为提请平王注意的重大问题。
  “折菡巫山下,采荇洞庭腹”两句承“帝女”而来,写二妃对舜的那一份迷恋眷念之情。她俩或折菡萏于巫山之下,或采荇菜于洞庭之中,既以慰解缠绵不尽的相思,亦以表达对夫妇合好的向往。菡,即荷花,荷花之实为莲子,莲子谐音为“怜子”,故被古人视作多情之物。荇,生在水上的一(de yi)种植物,《诗经·周南·关雎》云:“参差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。”所以荇菜也是淑女的代称。巫山、洞庭,自古便是相思之地,诗人遥想二妃追赶舜到达此地,念及将与他团聚欢会,心中正是万般喜悦。那莲子和荇菜,不正代表了她们盼望得到夫君爱怜的心声吗?
  此诗前两句始见战国尸佼的《尸子·绰子篇》,全诗始出三国魏王肃收集编撰的《孔子家语·辩乐解》。《孔子家语》是王肃伪托之作,今人因而怀疑《《南风歌》佚名 古诗》也是后人伪作。舜为传说人物,其“作五弦之琴以歌南风”,很可能是小说家笔法。不过据考证,《《南风歌》佚名 古诗》自战国后已广为人知。今人逯钦立指出:“《史记》已言歌《南风》之诗。冯衍《显志赋》又云咏《南风》之高声。步骘《上疏》亦言弹五弦之琴,咏《南风》之诗。俱证《尸子》以后,此诗传行已久。谓为王肃伪作,非是。”(《先秦汉魏晋南北朝诗》)王力则从音韵学的角度指出:此诗“以‘时’‘财’为韵,这种古韵也决不是汉以后的人所能伪造的”(《汉语诗律学》)。当然,这首句式整齐、诗语明朗、抒情优美的《《南风歌》佚名 古诗》,也不可能是舜帝时代的原作,而是在口耳相(er xiang)传的过程中,经过了后人的加工和润色的。
  四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来,但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”,带有起兴之意,下文重点写狩猎。他们打下的狐狸,要“为公子裘”;他们打下的大猪,要贡献给豳公,自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节的变化,由蟋蟀依人写到寒之将至,笔墨工细,绘影绘声,饶有诗意。《诗集传》云:“斯螽、莎鸡、蟋蟀,一物随时变化而异其名。动股,始跃而以股鸣也。振羽,能飞而以翅鸣也。”咏物之作,如此细腻,令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句,写农家打扫室内,准备过冬,在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
  这本采从作者在小说中安排芙蓉花丛里出现黛玉影子、让他们作不吉祥的对话等情节中,也可以看得十分清楚。的确,作者在艺术构思上,是想借晴雯的悲惨遭遇来衬托黛玉的不幸结局的:晴雯因大观园(guan yuan)内出了丑事,特别是因她与宝玉的亲近关系而受诽谤,蒙冤屈,将来贾府因宝玉闯出“丑祸”而获罪,黛玉凭着她与宝玉的特殊关系,也完全有(quan you)可能蒙受某些诟辱的。“似谶成真”的《葬花吟》中“强于污淖陷渠沟”的话,也不是无的放矢。晴雯是宝玉不在时孤单地死去的,而且她的遗体据说是因为“女儿痨死的,断不可留”,便立即火化了。黛玉也没有能等到宝王避祸出走回来就“泪尽”了,她的诗句如“他年葬侬知是谁?”“花落人亡两不知”,“一声杜宇春归尽,寂寞帘栊空月痕”等等,也都预先透露了她“红断香消”时无人过问的情景。她的病和晴雯一样,却死在“家亡人散各奔腾”的时刻,虽未必也送入“化人厂”,但总是返柩姑苏,埋骨“黄土垅中”,让她“质本洁来还洁去”。“冷月葬花魂”的结局,实在也够凄凉的了。脂评特指出诔文应对照“黛玉逝后诸文”看,可知宝玉“一别秋风又一年”后,“对境悼颦儿”时,也与此刻“汝南泪血,斑斑洒向西风;梓泽馀衷,默默诉凭冷月”的景况相似。当然,使她们同遭夭折命运的最主要的相似之处,还是诔文所说的原因:“固鬼蜮之为灾,岂神灵之有妒?”在她们的不幸遭遇中,作者都寄托着自己现实的政治感慨。这其实与高鹗之续书中写黛玉之死的情节毫无共同之处。
  首联“莺啼(ying ti)燕语报新年,马邑龙堆路几千”,对比鲜明,动人心弦。“莺啼燕语”,这是和平宁静的象征;新年佳节,这是亲人团聚的时辰。但是,另一方面,在那遥远的边关,从征的亲人却不能享受这宁静,无法得到这温情。上句“莺啼燕语”四字,写得色彩浓丽,生意盎然。使下句“马邑龙堆”,更显得沉郁悲壮。诗人好似信笔而下,但震撼力却很强。
  二、三两章,情感稍缓,作者痛定思痛后对谗言所起,乱之所生进行了深刻的反省与揭露。在作者看来,进谗者固然可怕、可恶,但谗言乱政的根源不在进谗者而在信谗者,因为谗言总要通过信谗者起作用。谗言如同鸦片,人人皆知其毒性,但它又总能给人带来眼前的虚幻的快感。因此,如果不防患于未然,一旦沾染,便渐渐使人产生依赖感,最终为其所害,到时悔之晚矣。作者在第四章中的描述实际上说明了一个道理:天子的独特处境、地位使其天生地缺乏这种免疫力。故与其说刺小人,毋宁说在刺君子。可谓深刻至极。此二章句句如刀,刀刀见血,将“君子信谗”的过程及结局解剖得丝丝入扣,筋骨毕现。“盗言孔甘,乱是用餤”是送给后世当政者的一付清醒剂。盖因听谗者比之进谗者责任更大,故先刺之。可见愤激的情感并未使作者丧失理智。
  诗的前两句写战士们在边关忍受苦寒,恨春风不度,转而思念起故乡明媚、灿烂的春色、春光来。后两句极力渲染出了一种思乡的氛围:寒冷的夜晚万籁俱寂,而笳声的响起更让人辗转反侧难以入眠,并且悲凉的笳声吹奏的偏又是让人伤怀别离的《折杨柳》,悠悠的笳声在夜空回荡,教战士们的思乡之意更加浓厚。
  原诗以“西塞云山远,东风道路长”二句开头。对偶轻盈脱俗,工稳端丽。“西塞”是行人的目的地。云山远隔,只在想望之中.诗人的朋友即将乘舟前往。西塞山在湖北,浔阳江在江西,船行是由东向西。逆水而上的。“东风”当然是顺风,可以减少逆水行船的困难。这既是写实,也包含着作者善意的祝福。当然,即使是一帆风顺,旅程也是漫长而艰苦的。一句“东风道路长”,既蕴含了诗人发自内心的祝愿,又流露出诗人蒙胧的不安与深情的惜别。寥寥五字,真是言简意赅,余味无穷。
  看起来,这一联诗(特别是前一句)确实很平常,毫无锤炼之功,所写景色亦并无特别之处.但应该注意到,它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草,因为得池水滋润,又有坡地挡住寒风,故复苏得早,生长得快,其青青之色也特别的鲜嫩,有欣欣向荣的生气。但它委实太平常,一般人都注意不到。谢灵运久病初起,这平时不太引人注意的景色突然触动了他,使之感受到春天万物勃发的生机,于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”,写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫,这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉,以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有,宋初诗坛,以谢灵运其人为代表,有一种追求佳句的风气,而通常的佳句,都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中,此种自然生动而富有韵味的诗句,更显得特出。总之,放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看,“池塘生春草,园柳变鸣禽”的确不失为佳句,单独抽出来加以评论,就没有多少意义了。从全诗来看,写到这里,情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
  这首诗写一个女子在城楼上等候她的恋人。全诗三章,采用倒叙手法。前两章以“我”的口气自述怀人。“青青《子衿》佚名 古诗”,“青青子佩”,是以恋人的衣饰借代恋人。对方的衣饰给她留下这么深刻的印象,使她念念不忘,可想见其相思萦怀之情。如今因受阻不能前去赴约,只好等恋人过来相会,可望穿秋水,不见影儿,浓浓的爱意不由转化为惆怅与幽怨:“纵然我没有去找你,你为何就不能捎个音信?纵然我没有去找你,你为何就不能主动前来?”第三章点明地点,写她在城楼上因久候恋人不至而心烦意乱,来来回回地走个不停,觉得虽然只有一天不见面,却好像分别了三个月那么漫长。
  诗首句便用两嗟叹之词,下文又有相当多的描绘乐声的叠字词“简简”、“渊渊”、“嘒嘒”、“穆穆”,加上作用类似叠字词的其他几个形容词“有斁”、“有奕”、“有恪”,使其在语言音节上也很有乐感,这当是此篇成功的关键。虽然它不像后世的诗歌在起承转合的内部结构上那么讲究安排照应,但是其一气浑成的体势,仍使它具有相当的审美价值。孙鑛说:“商尚质,然构文却工甚,如此篇何等工妙!其工处正如大辂。”(陈子展《诗经直解》引)他所谓的“工妙”,读者应当从诗的整体上去理解,这样才能正确把握其艺术性;所谓“大辂”,应是一辆完整的车子,而不是零碎的一辕一轴。

创作背景

  姜夔的咏物词,不重在描摹物态的外形,而是遗其外形,重在神似,即摄取事物之神理,因而能达到一种清远空灵的境界。姜夔游历扬州,反映在作品中可以查考的有两次:一次是公元1176年(孝宗淳熙三年),他二十来岁,因事路过这座古城,目睹经过战火洗劫的萧条景象,感慨万端,于是创作了名篇《扬州慢》,以寄托自己的“黍离之悲”;一次是公元1202年(宁宗嘉泰二年),他重游扬州,已人到中年,时值暮春,芍药盛开,歌舞满城,词人置身于名花倾国之中,顿生迟暮之感。这后一次就是《《侧犯·咏芍药》姜夔 》的缘起。

  

王绍宗( 明代 )

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简 介

王绍宗 [唐]字承烈,琅琊(今山东临沂)人,迁江都(今江苏扬州)。修礼子。少贫嗜学,工草隶,客居僧坊,写书取庸自给,凡三十年。庸足给一月,即止不取赢。武后(六八四―七o四)召擢太子文学,累进秘书少监。绍宗雅修饰,当时公卿莫不慕悦其风。中年小真书,体象尤异,行草及章草次于真。自谓:“褚虽已过,陆犹未及。”画师于殷仲容,画迹与仲容相类。 《历代名画记》、《唐书本传》、《图绘宝鉴》、《述书赋注》、《书断》

展喜犒师 / 袁思永

河亭未醉先惆怅,明日还从此路归。"
尚嫌身累爱猪肝。冰霜谷口晨樵远,星火炉边夜坐寒。
"大雪满初晨,开门万象新。龙钟鸡未起,萧索我何贫。
十载丈夫堪耻处,朱云犹掉直言旗。"
"鬼疟朝朝避,春寒夜夜添。未惊雷破柱,不报水齐檐。
"曾醉笙歌日正迟,醉中相送易前期。橘花满地人亡后,
"像阁与山齐,何人致石梯。万烟生聚落,一崦露招提。
钓罢溪云重,樵归涧月圆。懒多成宿疢,愁甚似春眠。


八声甘州·故将军饮罢夜归来 / 曹恕

南国新修道士亭。凿石养峰休买蜜,坐山秤药不争星。
"遥作时多难,先令祸有源。初惊逐客议,旋骇党人冤。
白茅草苫重重密,爱此秋天夜雨淙。"
浮世休惊野马尘。过海独辞王母面,度关谁识老聃身。
童稚苦相问,归来何太迟。共谁争岁月,赢得鬓边丝。
"吟诗三十载,成此一名难。自有恩门入,全无帝里欢。
"朱紫联辉照日新,芳菲全属断金人。华筵重处宗盟地,
浣花笺纸桃花色,好好题诗咏玉钩。"


东溪 / 何宏

"卷席贫抛壁下床,且铺他处对灯光。欲行千里从今夜,
乡遥楚国生归思,欲曙山光上木兰。"
"西园杨柳暗惊秋,宝瑟朱弦结远愁。霜落雁声来紫塞,
方城若比长沙路,犹隔千山与万津。"
曲艺垂麟角,浮名状虎皮。乘轩宁见宠,巢幕更逢危。
毕竟吾犹许,商量众莫疑。嘉陵四十字,一一是天资。"
"露白覆棋宵,林青读易朝。道高天子问,名重四方招。
俗态虽多累,仙标发近狂。声名佳句在,身世玉琴张。


韦讽录事宅观曹将军画马图 / 邵博

"禁漏初停兰省开,列仙名目上清来。飞鸣晓日莺声远,
露白莲衣浅,风清蕙带香。前年此佳景,兰棹醉横塘。"
凝邈为时范,虚空作士常。何由羞五霸,直自呰三皇。
客愁看柳色,日日逐春长。凭送湘流水,绵绵入帝乡。"
不烦射雉先张翳,自有琴中威凤声。
"平生未省梦熊罴,稚女如花坠晓枝。条蔓纵横输葛藟,
"西湖清宴不知回,一曲离歌酒一杯。城带夕阳闻鼓角,
不为时危耕不得,一黎风雨便归休。"


馈岁 / 别岁 / 守岁 / 王圭

"迢递岷峨外,西南驿路高。几程寻崄栈,独宿听寒涛。
自古浮云蔽白日,洗天风雨几时来。"
"蝉噪秋风满古堤,荻花寒渡思萋萋。潮声归海鸟初下,
恍惚无倪明又暗,低迷不已断还连。觉来正是平阶雨,
"野寺寒塘晓,游人一梦分。钟残数树月,僧起半岩云。
开门新树绿,登阁旧山青。遥想论禅处,松阴水一瓶。"
"手种悲陈事,心期玩物华。柳飞彭泽雪,桃散武陵霞。
霜露欹高木,星河压故园。斯游傥为胜,九折幸回轩。"


白鹭儿 / 吴之选

传声却报边无事,自是官军入抄回。"
"一州横制浙江湾,台榭参差积翠间。楼下潮回沧海浪,
星势寒垂地,河声晓上天。夫君自有恨,聊借此中传。"
"外家虽是帝,当路且无亲。(《读书志》)
时节先从暖处开,北枝未发南枝晚。江城太守须髯苍,
古碑无字草芊芊。风回日暮吹芳芷,月落山深哭杜鹃。
雨地残枯沫,灯窗积旧煤。归田语不忘,樗散料非才。"
自着衣偏暖,谁忧雪六花。裹裳留阔幞,防患与通茶。


赠项斯 / 宋景年

发短梳未足,枕凉闲且欹。平生分过此,何事不参差。"
瓢闲高树挂,杯急曲池流。独有迷津客,东西南北愁。"
关河万里秋风急,望见乡山不到家。"
"同人半年别,一别寂来音。赖有别时文,相思时一吟。
几年始得逢秋闰,两度填河莫告劳。"
雕鹗晴飞摩远天。洛客尽回临水寺,楚人皆逐下江船。
"筠桂晚萧疏,任人嘲宰予。鸟惊林下梦,风展枕前书。
"帘卷平芜接远天,暂宽行役到樽前。是非境里有闲日,


赠崔秋浦三首 / 缪思恭

愿骑紫盖鹤,早向黄金阙。城市不可留,尘埃秽仙骨。"
乡信渐稀人渐老,只应频看一枝梅。"
将泥红蓼岸,得草绿杨村。命侣添新意,安巢复旧痕。
此去黄金台上客,相思应羡雁南归。"
有路当重振,无门即不知。何当见尧日,相与啜浇漓。"
嘉名已极终难称,别是风流不是帘。"
"几日卧南亭,卷帘秋月清。河关初罢梦,池阁更含情。
助照萤随舫,添盘笋迸厨。圣朝思静默,堪守谷中愚。"


贵主征行乐 / 江昉

假如三万六千日,半是悲哀半是愁。"
"未敢分明赏物华,十年如见梦中花。
青山遥负向平心。(题绿阴亭。见《临江府志》)。"
"圆明寒魄上,天地一光中。临水通宵坐,知君此兴同。
"丰沛曾为社稷臣,赐书名画墨犹新。
酒飞鹦鹉重,歌送鹧鸪愁。惆怅三年客,难期此处游。"
一从凤去千年后,迢递岐山水石秋。"
喜客尝留橘,应官说采金。倾壶真得地,爱日静霜砧。"


浪淘沙·借问江潮与海水 / 显谟

南去南来尽乡国,月明秋水只沈沈。"
"雷奔电逝三千儿,彩舟画楫射初晖。喧江雷鼓鳞甲动,
曾城自有三青鸟,不要莲东双鲤鱼。
"归宁仿佛三千里,月向船窗见几宵。野鼠独偷高树果,
"学古既到古,反求鉴者难。见诗未识君,疑生建安前。
程馀行片月,公退入遥林。想得询民瘼,方称单父心。"
南溟吞越绝,极望碧鸿濛。龙渡潮声里,雷喧雨气中。
安得此相谓,欲慰衰朽质。青春妍和月,朋戏浑甥侄。