菩萨蛮·白日惊飚冬已半
"共出丘门岁九霜，相逢凄怆对离觞。
"雕楹彩槛压通波，鱼鳞碧幕衔曲玉。
清庙万年长血食，始知明德与天齐。"
饭色不应殊宝器，树香皆遣入禅薰。"
"焕然文采照青春，一策江湖自在身。云锁木龛聊息影，
秋冷先应瘦客知。两幅彩笺挥逸翰，一声寒玉振清辞。
岸帻头仍痛，褰裳汗亦流。若为当此日，迁客向炎州。"
"长忆紫溪春欲尽，千岩交映水回斜。
昨日钟山甘露降，玻璃满赐出宫瓢。"
谁比秦楼晓，缄愁别幌前。"
"枕上惊新岁，花前念旧欢。是身老所逼，非意病相干。
菩萨蛮·白日惊飚冬已半拼音解释:
.gong chu qiu men sui jiu shuang .xiang feng qi chuang dui li shang .
.diao ying cai jian ya tong bo .yu lin bi mu xian qu yu .
qing miao wan nian chang xue shi .shi zhi ming de yu tian qi ..
fan se bu ying shu bao qi .shu xiang jie qian ru chan xun ..
.huan ran wen cai zhao qing chun .yi ce jiang hu zi zai shen .yun suo mu kan liao xi ying .
qiu leng xian ying shou ke zhi .liang fu cai jian hui yi han .yi sheng han yu zhen qing ci .
an ze tou reng tong .qian shang han yi liu .ruo wei dang ci ri .qian ke xiang yan zhou ..
.chang yi zi xi chun yu jin .qian yan jiao ying shui hui xie .
zuo ri zhong shan gan lu jiang .bo li man ci chu gong piao ..
shui bi qin lou xiao .jian chou bie huang qian ..
.zhen shang jing xin sui .hua qian nian jiu huan .shi shen lao suo bi .fei yi bing xiang gan .
译文及注释
译文
白发垂到了肩膀一尺之长，我离家已经整整三十五个年头（端午节）了。
沙土能把人烤烂，想要喝水却点滴皆无。
翡翠珠宝镶嵌被褥，灿烂生辉艳丽动人。
月亮偏在离别时散播光泽，想必思念故人会使得(de)妻子为之蹙眉吧。
战国七雄的(de)胜负不可知，攻城杀将纷乱甚多。
又除草来又砍树，
你巨灵一般，咆哮而进，擘山开路，一往而前。
眼见得树干将要合抱，得尽了生生不息的天理。
我本来就最爱游赏名(ming)山，面对此景心(xin)胸更宽广。
钟鼎彝器之制作，全赖生成是原力。铁石虽然已死去，仍然保留最忠心。
修长的眉毛宛如柳叶，艳丽的面容好似盛开的桃花。
什么草儿不黑腐，什么人哪似鳏夫。可悲我等出征者，不被当人如尘土。
从昭帝(di)时起，霍光的儿子霍禹和侄孙霍云都是中郎将，霍云的弟弟霍山任奉车都尉侍中，带领胡骑、越骑。霍光有两个女婿是东、西宫的卫尉，兄弟、几个女婿，外孙都得以定期朝见皇帝，任各部门的大夫、骑都尉、给事中。亲族连成一体，植根盘踞在朝廷中。霍光从后元年间起掌握国事，到宣帝就位，才归还政权。宣帝谦让不肯接受，凡事都先汇报霍光，然后才奏给天子。霍光每次朝见，宣帝都虚怀若谷，神色敬肃，礼节上屈己退让到了极点。
注释
5、陈后主：陈叔宝（公元553年～公元604年），即陈后主，南朝陈末代皇帝，字元秀，小字黄奴。吴兴长城（今浙江长兴东）人。在位八年。陈宣帝陈顼嫡长子。太建十四年（公元582年）继位，祯明三年（公元589年）隋灭陈，被俘，隋仁寿四年（公元604年）病卒于洛阳。
⑺烟霄路非赊：“烟霄路”，即云霄路，意为登天之路。此喻赴京城长安之路途。赊，远也，“非赊”，意为不远。
（25）吴门：苏州别称。
20.要离之刺庆忌也，仓鹰击于殿上：要离刺杀庆忌（的时候），苍鹰扑到宫殿上。仓，通“苍”，苍鹰。
126、情何薄：怎能算是薄情。
⑻春风：春天的风。暗指上任时春风得意。
诚知：确实知道。
赏析
“偃蹇鲸鲵人海涸，分明蛇犬铁山围”。这两句是作者在得知岐阳陷落之后的设想。句中几处地方用了比喻、夸张的手法，表现出入侵者的凶狠、残暴、野蛮，同时也流露出元好问同情老百姓，心忧国难的思想感(xiang gan)情。
作者用“自《三峡》郦道元 古诗七百里中”起笔，既交代了描写对象，又介绍了其总体长度。
颈联即景抒情。“天寒”，点出寒食节乍暖还寒的气侯特点。“酒薄”，暗示山城的荒僻。自唐至宋，均有寒食扫墓之俗。此时此景，登高见之，倍生思家之念。诗中“易断魂”，由“地迥”和“回首故山千里外”而来；而“难成醉”也与此有着密不可分的关系。这两句与范仲淹《御街行》词“愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪”，有异曲同工之妙。据说宋太宗很欣赏杨徽之的诗，特地挑出十联写于屏风，其中就有这一联。
开头四句高亢激越，这是压抑已久的感情的迸发。县尉只不过是“从九品”的卑微之职，主管的无非是捕盗贼、察奸宄一类差使。对一个抱负不凡的才志之士来说，是不甘堕落风尘，做个卑微的小吏的。他不由怀念起当年在孟诸（古泽薮名，故址在今河南商丘县东北，这里泛指梁宋一带）“混迹渔樵”、自由自在的生活。“乍可”“宁堪”相对，突出表现了诗人醒悟追悔和愤激不平的心情。不需要烦琐的描绘，一个忧愤满怀的诗人形象便突兀地站立在读者面前了。
初夏多雨，岭南尤然。久雨转晴，傍晚云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的(ren de)精神也为之一爽。这种景象与感受，本为一般人所习见、所共有。诗人的独特处，在于既不泛泛写《晚晴》李商隐 古诗景象，也不作琐细刻画，而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草，虚处用笔，暗寓《晚晴》李商隐 古诗，并进而写出他对《晚晴》李商隐 古诗别有会心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇《晚晴》李商隐 古诗，得以沾沐余辉而平添生意，诗人触景兴感，忽生“天意怜幽草”的奇想。这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了，给人以丰富的联想。诗人自己就有着类似的命运，故而很自然地从幽草身上发现自己。这里托寓着诗人的身世之感。他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感，或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。这就自然引出“人间重《晚晴》李商隐 古诗”，而且赋予“《晚晴》李商隐 古诗”以特殊的人生含义。《晚晴》李商隐 古诗美丽，然而短暂，人们常在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘。然而诗人并不顾它的短暂，而只强调“重《晚晴》李商隐 古诗”。从这里，可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情，一种积极、乐观的人生态度。
本诗是一首应答之作，自然少不了对主人的一番赞颂，以竹盛赞了严郑公高洁的情操，杜甫虽然长严武十四岁，严武也是一个毁誉参半的人物，但作者后半生长期依赖严武接济，出语自然更加谦恭。不过本诗也值得称道，特别是“绿竹半含箨，新梢才出墙。”与“雨洗娟娟净，风吹细细香”四句，后人单独辑录在一起，成了一首咏竹的绝佳之句。
历来写春的句子，或浑写——“等闲识得东风面，万紫千红总是春”（朱熹《春日》），或细写——“花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞”（徐元杰《湖上》），志南这首诗将两者结合起来，既有细微的描写，又有对春天整个的感受，充满喜悦之情。诗写景凝练，意蕴丰富，读来使人如闻似见。尽管在此之前，“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用，但真正成为熟词，不得不归功于志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境，除了受陆游诗“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”影响外，或许也曾受此启发。
但这美好欢乐的情景，刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。镜头迅速摇近，人们才发现，这叹息来自一位怅立船头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同，她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——他就是这位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遗谁？所思在远道！”长长的吁叹，点明了这女子全部忧思之所由来：当姑娘们竞采摘着荷花，声言要拣最好的一朵送给“心上人”时，女主人公思念的丈夫，却正远在天涯！她徒然采摘了象征美好的芙蓉，却难以遗送给心上人。人们总以为，倘要表现人物的寂寞、凄凉，最好是将他（她）放在孤身独处的清秋，因为那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到，有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上，抒写女主人公独自思夫的忧伤，更具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。
《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》初读时十分单纯，而这”单纯“其实寓于颇微妙的婉曲表现中。初看起来，似乎无须多加解说，即可明白它的旨意，乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的“还顾望旧乡，长路漫浩浩”，正把游子对“旧乡”的望而难归之思，抒写得极为凄惋。那么，开篇之“《涉江采芙蓉》佚名 古诗”者，也当是离乡游子了。不过，游子之求宦京师，是在洛阳一带，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的谐音双关手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗关着“夫容”，明是女子思夫口吻，当不可径指其为“游子”。连主人公的身分都在两可之间，可见此诗并不单纯。不妨先从女子口吻，体味一下它的妙处。
这是一首咏物言志诗，所咏的对象是龙泉宝剑。据传龙泉宝剑是吴国干将和越国欧冶子二人，用昆吾所产精矿，冶炼多年而铸成，备受时人赞赏。但后来沦落埋没在丰城的一个古牢狱的废墟下，直到晋朝宰相张华夜观天象，发现在斗宿、牛宿之间有紫气上冲于天，后经雷焕判断是“宝剑之精上彻于天”，这才重新被发掘出来。这首诗就是化用上述传说，借歌咏龙泉剑以寄托自己的理想和抱负，抒发不遇的感慨。
这是一首诗,也象一幅(yi fu)画.全诗仅以寥寥二十个字,便勾勒出一个严冬寒夜的山村景象和一个逢雪借宿者的形象.
全诗前两联写景，后两联扮清，景中寓情，情里含景，以人写花，以花写人，花、妖、作者三位一体，句句写花，而又无一处不在写人，堪称大手笔。尤其末联，自怜自爱，自伤身世，是花，是妖，也是诗人。形象感人，咀嚼无尽。
虽然摩诘这三首“应教”诗都是应制之作，颂圣之品，但皆鲜润清朗，充满了自然野趣，仙风道气，展示了摩诘似仙山琼阁般的精神世界。
作者用“自《三峡》郦道元 古诗七百里中”起笔，既交代了描写对象，又介绍了其总体长度。
颈联即景抒情。“天寒”，点出寒食节乍暖还寒的气侯特点。“酒薄”，暗示山城的荒僻。自唐至宋，均有寒食扫墓之俗。此时此景，登高见之，倍生思家之念。诗中“易断魂”，由“地迥”和“回首故山千里外”而来；而“难成醉”也与此有着密不可分的关系。这两句与范仲淹《御街行》词“愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪”，有异曲同工之妙。据说宋太宗很欣赏杨徽之的诗，特地挑出十联写于屏风，其中就有这一联。
开头四句高亢激越，这是压抑已久的感情的迸发。县尉只不过是“从九品”的卑微之职，主管的无非是捕盗贼、察奸宄一类差使。对一个抱负不凡的才志之士来说，是不甘堕落风尘，做个卑微的小吏的。他不由怀念起当年在孟诸（古泽薮名，故址在今河南商丘县东北，这里泛指梁宋一带）“混迹渔樵”、自由自在的生活。“乍可”“宁堪”相对，突出表现了诗人醒悟追悔和愤激不平的心情。不需要烦琐的描绘，一个忧愤满怀的诗人形象便突兀地站立在读者面前了。
初夏多雨，岭南尤然。久雨转晴，傍晚云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的(ren de)精神也为之一爽。这种景象与感受，本为一般人所习见、所共有。诗人的独特处，在于既不泛泛写《晚晴》李商隐 古诗景象，也不作琐细刻画，而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草，虚处用笔，暗寓《晚晴》李商隐 古诗，并进而写出他对《晚晴》李商隐 古诗别有会心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇《晚晴》李商隐 古诗，得以沾沐余辉而平添生意，诗人触景兴感，忽生“天意怜幽草”的奇想。这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了，给人以丰富的联想。诗人自己就有着类似的命运，故而很自然地从幽草身上发现自己。这里托寓着诗人的身世之感。他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感，或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。这就自然引出“人间重《晚晴》李商隐 古诗”，而且赋予“《晚晴》李商隐 古诗”以特殊的人生含义。《晚晴》李商隐 古诗美丽，然而短暂，人们常在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘。然而诗人并不顾它的短暂，而只强调“重《晚晴》李商隐 古诗”。从这里，可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情，一种积极、乐观的人生态度。
本诗是一首应答之作，自然少不了对主人的一番赞颂，以竹盛赞了严郑公高洁的情操，杜甫虽然长严武十四岁，严武也是一个毁誉参半的人物，但作者后半生长期依赖严武接济，出语自然更加谦恭。不过本诗也值得称道，特别是“绿竹半含箨，新梢才出墙。”与“雨洗娟娟净，风吹细细香”四句，后人单独辑录在一起，成了一首咏竹的绝佳之句。
历来写春的句子，或浑写——“等闲识得东风面，万紫千红总是春”（朱熹《春日》），或细写——“花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞”（徐元杰《湖上》），志南这首诗将两者结合起来，既有细微的描写，又有对春天整个的感受，充满喜悦之情。诗写景凝练，意蕴丰富，读来使人如闻似见。尽管在此之前，“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用，但真正成为熟词，不得不归功于志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境，除了受陆游诗“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”影响外，或许也曾受此启发。
但这美好欢乐的情景，刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。镜头迅速摇近，人们才发现，这叹息来自一位怅立船头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同，她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——他就是这位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遗谁？所思在远道！”长长的吁叹，点明了这女子全部忧思之所由来：当姑娘们竞采摘着荷花，声言要拣最好的一朵送给“心上人”时，女主人公思念的丈夫，却正远在天涯！她徒然采摘了象征美好的芙蓉，却难以遗送给心上人。人们总以为，倘要表现人物的寂寞、凄凉，最好是将他（她）放在孤身独处的清秋，因为那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到，有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上，抒写女主人公独自思夫的忧伤，更具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。
《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》初读时十分单纯，而这”单纯“其实寓于颇微妙的婉曲表现中。初看起来，似乎无须多加解说，即可明白它的旨意，乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的“还顾望旧乡，长路漫浩浩”，正把游子对“旧乡”的望而难归之思，抒写得极为凄惋。那么，开篇之“《涉江采芙蓉》佚名 古诗”者，也当是离乡游子了。不过，游子之求宦京师，是在洛阳一带，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的谐音双关手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗关着“夫容”，明是女子思夫口吻，当不可径指其为“游子”。连主人公的身分都在两可之间，可见此诗并不单纯。不妨先从女子口吻，体味一下它的妙处。
这是一首咏物言志诗，所咏的对象是龙泉宝剑。据传龙泉宝剑是吴国干将和越国欧冶子二人，用昆吾所产精矿，冶炼多年而铸成，备受时人赞赏。但后来沦落埋没在丰城的一个古牢狱的废墟下，直到晋朝宰相张华夜观天象，发现在斗宿、牛宿之间有紫气上冲于天，后经雷焕判断是“宝剑之精上彻于天”，这才重新被发掘出来。这首诗就是化用上述传说，借歌咏龙泉剑以寄托自己的理想和抱负，抒发不遇的感慨。
这是一首诗,也象一幅(yi fu)画.全诗仅以寥寥二十个字,便勾勒出一个严冬寒夜的山村景象和一个逢雪借宿者的形象.
全诗前两联写景，后两联扮清，景中寓情，情里含景，以人写花，以花写人，花、妖、作者三位一体，句句写花，而又无一处不在写人，堪称大手笔。尤其末联，自怜自爱，自伤身世，是花，是妖，也是诗人。形象感人，咀嚼无尽。
虽然摩诘这三首“应教”诗都是应制之作，颂圣之品，但皆鲜润清朗，充满了自然野趣，仙风道气，展示了摩诘似仙山琼阁般的精神世界。
创作背景
此诗约作于开元十四年（726）诗人初至金陵时。金陵城西楼即“孙楚楼”，因西晋诗人孙楚曾来此登高吟咏而得名。《景定建康志》卷二十一“李白酒楼”条下引有此诗，当即城西孙楚酒楼。该卷考证曰：“李白玩月城西孙楚酒楼达晓，歌吹日晚，乘醉著紫绮裘、乌纱巾，与酒客数人棹歌秦淮，往石头访崔四侍御。李白有诗云：‘朝沽金陵酒，歌吹孙楚楼。’”
释惟尚( 宋代 )
收录诗词 (5824) 首
简 介
释惟尚 释惟尚（一○七四～一一四○），俗姓曹，临安盐官（今浙江海宁西南）人。七岁礼庆善寺元辩为师，多参各地尊宿。先后住临安府寿圣院（《咸淳临安志》作荐福寺，《五灯会元》作广福院）。为青原下十三世，保宁英禅师法嗣。高宗绍兴十年卒，年六十七。事见《咸淳临安志》卷八五《荐福寺纪文》载张九成《尚禅师塔记》，《嘉泰普灯录》卷九、《五灯会元》卷一六有传。今录诗三首。
五美吟·西施
方寸成灰鬓作丝，假如强健亦何为。
幽溪人未去，芳草行应碍。遥忆紫藤垂，繁英照潭黛。"
"楼有章亭号，涛来自古今。势连沧海阔，色比白云深。
我乡路三千，百里一主人。一宿独何恋，何况旧乡邻。
"礼娶嗣明德，同牢夙所钦。况蒙生死契，岂顾蓬蒿心。
"樽前荆楚客，云外思萦回。秦野春已尽，商山花正开。
见《云溪友议》）
倒影含清沚，凝阴长碧苔。飞泉信可挹，幽客未归来。"
石苍舒醉墨堂
重廊标板榜，高殿锁金环。更问寻雷室，西行咫尺间。"
旧户闲花草，驯鸽傍檐隙。挥手共忘怀，日堕千山夕。"
"故交他郡见，下马失愁容。执手向残日，分襟在晚钟。
"广武原西北，华夷此浩然。地盘山入海，河绕国连天。
"赤墀奉命使殊方，官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪，
嫩苔粘野色，香絮扑人衣。纵有野僧到，终朝不话非。"
"悠悠旌旆出东楼，特出仙郎上帝州。刘旻才高能富国，
摘橘防深刺，攀萝畏断根。何堪衰草色，一酌送王孙。"
莺啼序·荷和赵修全韵
"自闻憔客说，无计得相寻。几世传高卧，全家在一林。
万家闺艳求此时。碧空露重彩盘湿，花上乞得蜘蛛丝。"
坛滴槐花露，香飘柏子风。羽衣凌缥缈，瑶毂转虚空。
孔不自圣，麟不自祥。吁嗟麟兮，天何所亡。"
"马急人忙尘路喧，几从朝出到黄昏。
且虑萦纡僻，将求坦荡情。讵同流俗好，方保立身贞。
少妇听时思旧曲，玉楼从此动云韶。"
日暮风吹官渡柳，白鸦飞出石头墙。（《废城》）
木兰花·晚妆初了明肌雪
十年双鬓付三霜。云迷楼曲亲庭远，梦绕通山客路长。
林叶脱红影，竹烟含绮疏。星珠错落耀，月宇参差虚。
疏凿徒为巧，圆洼自可澄。倒花纷错秀，鉴月静涵冰。
"退迹依三径，辞荣继二疏。圣情容解印，帝里许悬车。
不知今日重来意，更住人间几百年。
恨魄无因离马嵬。南内宫人悲帐殿，东溟方士问蓬莱。
"刹利王孙字迦摄，竹锥横写叱萝叶。遥知汉地未有经，
劫灰难问理，岛树偶知名。自省曾追赏，无如此日情。"
商颂·玄鸟
絮急频萦水，根灵复系船。微阴覆离岸，只此醉昏眠。"
"结茅当此地，下马见高情。菰叶寒塘晚，杉阴白石明。
临老交亲零落尽，希君恕我取人宽。"
"皎皎秋空八月圆，常娥端正桂枝鲜。
"曲台晴好望，近接梵王家。十亩开金地，千株发杏花。
化成同轨表清平，恩结连枝感圣明。帝与九龄虽吉梦，
虚洞闭金锁，蠹简藏鸟文。萝景深的的，蕙风闲薰薰。
但褫千人魄，那知伍相心。岸摧连古道，洲涨踣丛林。
鹬蚌相争
千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺。
"兰烛照重茵，飞杯复几分。主人寒不寐，上客晓离群。
铜街金谷春知否，又有诗人作尹来。"
"晚树春归后，花飞鸟下初。参差分羽翼，零落满空虚。
还叱楫师看五两，莫令辜负济川心。"
"诗句能生世界春，僧家更有姓汤人。
难保尔形终不转，莫令偷拂六铢衣。"
颓篱里人度，败壁邻灯入。晓思已暂舒，暮愁还更集。
别房太尉墓
"细柳连营石堑牢，平安狼火赤星高。岩云入角雕龙爽，
旁有一杯酒，欢然如对客。月光久逾明，照得笔墨白。
"昨日青春去，晚峰尚含妍。虽留有馀态，脉脉防忧煎。
四海一家无一事，将军携镜泣霜毛。
累年无的信，每夜梦边城。袖掩千行泪，书封一尺情。
"远村寒食后，细雨度川来。芳草连谿合，梨花映墅开。
"小槛俯澄鲜，龙宫浸浩然。孤光悬夜月，一片割秋天。
山根百尺路前去，十夜耳中汾水声。"
村夜
"惜与幽人别，停舟对草堂。湖云侵卧位，杉露滴茶床。
华表柱头留语后，更无消息到如今。"
"四松相对植，苍翠映中台。擢干凌空去，移根劚石开。
肠断楚词归不得，剑门迢递蜀江深。"
空翠隐高鸟，夕阳归远山。孤云万馀里，惆怅洞庭间。"
难保尔形终不转，莫令偷拂六铢衣。"
"白阁峰头雪，城中望亦寒。高僧多默坐，清夜到明看。
"莫言名位未相俦，风月何曾阻献酬。
望荆山
庐山峨峨倚天碧，捧排空崖千万尺。社榜长题高士名，
楼阁风烟兮还复新。愿得华山之下长归马，
归来长揖功成后，黄石当年故有期。"
卑官还不恶，行止得逍遥。晴野花侵路，春陂水上桥。
月出方能起，庭前看种莎。吏来山鸟散，酒熟野人过。
如日月縆升，若鸾凤葳蕤。人才自朽下，弃去亦其宜。
春申还道三千客，寂寞无人杀李园。"
开迟花养艳，语懒莺含思。似讶隔年斋，如劝迎春醉。
渔家傲·和门人祝寿
一去近当三百日，从朝至夜是相思。"
路石荫松盖，槛藤维鹤舟。雨霁花木润，风和景气柔。
"五年三月今朝尽，客散筵空独掩扉。病共乐天相伴住，
潘郎懊恼新秋发，拔却一茎生两茎。"
"晓霁凭虚槛，云山四望通。地盘江岸绝，天映海门空。
"共怜独鹤青霞姿，瀛洲故山归已迟。仁者焉能效鸷鹗，
花阴晚到簿书边。玉琴闲把看山坐，筒簟长铺与客眠。
晨兴念始辱，夕惕思致寇。倾夺非我心，凄然感田窦。"