齐安郡后池绝句
"峨峨双髻山，瀑布泻云间。尘世自疑水，禅门长去关。
大鹏须息始开张。已归天上趋双阙，忽喜人间捧八行。
闻道只因嘲落絮，何曾得似杜红儿。
一种呈妍今得地，剑峰梨岭谩纵横。"
此境只应词客爱，投文空吊木玄虚。"
"月满长空朗，楼侵碧落横。波文流藻井，桂魄拂雕楹。
"千蹄万毂一枝芳，要路无媒果自伤。题柱未期归蜀国，
世路既如此，客心须自宽。江村亦饥冻，争及问长安。"
半床斜月醉醒后，惆怅多于未醉时。"
瀑泉激射琅玕摧。壁池兰蕙日已老，村酒蘸甲时几杯。
齐安郡后池绝句拼音解释:
.e e shuang ji shan .pu bu xie yun jian .chen shi zi yi shui .chan men chang qu guan .
da peng xu xi shi kai zhang .yi gui tian shang qu shuang que .hu xi ren jian peng ba xing .
wen dao zhi yin chao luo xu .he zeng de si du hong er .
yi zhong cheng yan jin de di .jian feng li ling man zong heng ..
ci jing zhi ying ci ke ai .tou wen kong diao mu xuan xu ..
.yue man chang kong lang .lou qin bi luo heng .bo wen liu zao jing .gui po fu diao ying .
.qian ti wan gu yi zhi fang .yao lu wu mei guo zi shang .ti zhu wei qi gui shu guo .
shi lu ji ru ci .ke xin xu zi kuan .jiang cun yi ji dong .zheng ji wen chang an ..
ban chuang xie yue zui xing hou .chou chang duo yu wei zui shi ..
pu quan ji she lang gan cui .bi chi lan hui ri yi lao .cun jiu zhan jia shi ji bei .
译文及注释
译文
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！多少凶暴强横贼，敲骨吸髓又贪赃，窃据高位享厚禄，有权有势太猖狂。天降这些不法臣，助长国王逞强梁。
“周的(de)《秩官》上说：‘地位相等国家的宾客来访，关尹便向上报告，行理手持符节去迎接，候人引路，卿士到郊外表(biao)示慰问，门尹清扫门庭，宗祝陪同客人行祭礼，司里安排住处，司徒调派仆役，司空视察道路，司寇查禁奸盗，虞人供应物品，甸人运送燃料，火师照看火烛，水师料理盥洗，膳宰进送熟食，廪人献奉粮米，司马备齐草料，工人检修车辆，百官各按职责照应，客人来访如同回到了家里。因此大小宾客无不感到满意(yi)。如果大国的客人到了，接待的规格就提高一个等级，更加恭敬。至于天子派官员到来，则由各部门的长官接待，上卿加以督察。如果天子下来巡视，就由国君亲临督察。’如今臣虽然没有什么才能，但还是天子的亲族，是奉了天子的使命作为宾客而途经陈国，然而主管的官员却不来照应，这是蔑视先王所制定的官职。
父亲仔细揣测我的生辰，于是赐给我相应的美名：
香烟袅袅，梦魂恢依。天涯寒意散尽，我减下春衣。京城迢递，不知在何处，只望见稀疏冷落的银河下孤雁高飞。
雪花散入珠帘打湿(shi)了罗幕，狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。
处死杨妃也是玄宗英明决策，不然就会步陈后主亡(wang)国后尘。
编织薜荔啊做成帷幕，析开蕙草做的幔帐也已支张。
深夜，前殿传来有节奏的歌声。
春天只要播下一粒种子，秋天就可收获很多粮食。
此处一别，远隔黄河淮河，云山杳杳千万重。
两边高山约束着东溪和西溪冲过来激起很高的浪花，过高楼，想飞去但还是收敛作罢，我有心像陈元龙那样但是身体精神都已老了，不妨高卧家园，凉爽的酒，凉爽的席子，一时登上双溪楼就想到了千古兴亡的事情，想到我自己的一生不过百年的悲欢离合，嬉笑怒骂。是什么人又一次卸下了张开的白帆，在斜阳夕照中抛锚系缆？
城南城北都有战争，有许多人在战斗中死亡，尸体不埋葬乌鸦来啄食。
江面空阔，明月渐渐升起，天水相连，夜气漾漾，江路茫茫。
注释
⑼落落：独立不苟合。
18.诸：兼词，之于
（13）羽旄：古代军旗的一种，用野鸡毛，牦牛尾装饰旗杆。旄，牦牛尾。
13.不时之须：随时的需要。“须”通“需”。
⒀忍人：谓性情狠戾之人也。
175、惩：戒止。
[61]昌海：西域国名。即今新疆罗布泊。
22.情：实情。
赏析
“楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。”末韵三句气象极开阔而壮美。江水托着未落的斜阳。溶溶，水流动的样子。杜牧《阿房宫赋》：“二川溶溶，流入宫墙。”这里说江水一泻千里，波浪浩荡。末韵连上文第三韵展现出一幅带有动态的古老中国水村(shui cun)晚秋画面：远景是兰天孤烟，中景闪着金光的溶溶水波，近景则是水村错落的红叶。
颔、颈两联，一连串用了四个历史典故，委婉含蓄地表达了诗人对当时政治形势的认识和感叹。
此诗的三、四两句“山涧清且浅，可以濯吾足”，则化用《孟子·离娄》“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之永浊兮，可以濯我足”句意，显示了作者的生活情趣和委身自然、与自然相得相洽的质性。人多称渊明冲淡静穆，但他的心中并非一潭止水，更非思想单纯、无忧无虑。生活、世事的忧虑固经常往来于其胸中，只是他能随时从对人生的领悟、与自然的契合中使烦恼得到解脱、苦乐得到平衡，从而使心灵归于和谐。合一、二两句来看这首诗的前四句，正是作者的内心由怅恨而归于和谐的如实表述。
人类进入新石器时代以后，开始出现了原始农业，随之而来也就有了为农业进行祝祷的宗教祭祀活动。这首《伊耆氏蜡辞》便是一个叫伊耆氏(有说即神农氏)的部落首领“腊祭”时的祝辞。“蜡辞”即“腊辞”。蜡辞：周代十二月蜡（腊）祭祝愿之辞，古人每年十二月祭祀百神，感谢众神灵一年来对农作物的福佑并为来年的丰收祈福，称作“腊祭”。由于我国社会长期停滞在以农业为主的自然经济阶段，腊祭的习俗至今还在我国农村的一些地方保留着。
作为一个社会问题，丈夫因境遇变化或用情不专而遗弃结发之妻，在《诗经》这部汉族文学史上最早的诗歌总集中已多有反映，《卫风·氓》是一篇，《邶风·《谷风》佚名 古诗》又是一篇。同样是用弃妇的口吻陈述被弃的痛苦，与《卫风·氓》相比，《邶风·《谷风》佚名 古诗》中的女子在性格上不如前者决绝果断，因此在回忆往事和述说情怀时怨而不怒，并没有对负心汉进行直接的谴责，然而在艺术风格上，则更能体现被孔子称道的温柔敦厚的诗教传统。
科举始于隋朝，盛于唐朝。作为帝王文化的重要组成部分，科举制吸引着无数企图走向仕途的举子。及第时得意忘形，失意时丧魂落魄，折射到了文学上。它给文学带来了新的表现主题。
神女出场(chu chang)是以“暮雨”的形式：“轻红流烟湿艳姿”，神女的离去是以“朝云”的形式：“行云飞去明星稀”。她既具有一般(yi ban)神女的特点，轻盈飘渺，在飞花落红与缭绕的云烟中微呈“艳姿”；又具有一般神女所无的特点，她带着晶莹湿润的水光，一忽儿又化成一团霞气，这正是雨、云的特征。因而“这一位”也就不同于别的神女了。诗中这精彩的一笔，如同为读者心中早已隐约存在的神女撩开(liao kai)了面纱，使之眉目宛然，光艳照人。这里同时还创造出一种若晦若明、迷离恍惝的神秘气氛，虽然没有任何叙事成分，却能使读者联想到《神女赋》“欢情未接，将辞而去，迁延引身，不可亲附”及“暗然而暝，忽不知处”等等描写，觉有无限情事在不言中。
诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示出一种动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感(de gan)受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑。
作为一首吊古之作，梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽，再要顺着原有思路写出，势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面，在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情，相反而相成，梁园的景色愈见萧条，诗人的吊古之情也愈见伤痛了，反衬手法运用得十分巧妙。
同是一首送别诗，《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴，诗中的意象，只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻，也没有《燕燕》那种“瞻望弗及，泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富：因为画面只有飘飘远逝的二子、船影，其余全为空白，便为读者的联想，留下了更多的空间；因为背景全无，甚至也不知道送行者究竟为谁，其表现的情感便突破了特定限制，而适合于“母子”、“男女”、“友朋”，成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣，而与诗人一起唏嘘、一起牵挂，甚至一起暗暗祈告，也就毫不奇怪了。
岘山之南，有后汉襄阳侯习郁故居。习郁在此引水作养鱼池，筑以高堤，间种楸、竹。秋来，楸丝垂垂，修竹亭亭，景致怡人。晋朝时的征南将军山简，都督荆、湘、交、广四州，镇守于襄阳，每过习郁园池，必痛饮至大醉方归。常说：“此我高阳池。”
颔、颈两联，一连串用了四个历史典故，委婉含蓄地表达了诗人对当时政治形势的认识和感叹。
此诗的三、四两句“山涧清且浅，可以濯吾足”，则化用《孟子·离娄》“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之永浊兮，可以濯我足”句意，显示了作者的生活情趣和委身自然、与自然相得相洽的质性。人多称渊明冲淡静穆，但他的心中并非一潭止水，更非思想单纯、无忧无虑。生活、世事的忧虑固经常往来于其胸中，只是他能随时从对人生的领悟、与自然的契合中使烦恼得到解脱、苦乐得到平衡，从而使心灵归于和谐。合一、二两句来看这首诗的前四句，正是作者的内心由怅恨而归于和谐的如实表述。
人类进入新石器时代以后，开始出现了原始农业，随之而来也就有了为农业进行祝祷的宗教祭祀活动。这首《伊耆氏蜡辞》便是一个叫伊耆氏(有说即神农氏)的部落首领“腊祭”时的祝辞。“蜡辞”即“腊辞”。蜡辞：周代十二月蜡（腊）祭祝愿之辞，古人每年十二月祭祀百神，感谢众神灵一年来对农作物的福佑并为来年的丰收祈福，称作“腊祭”。由于我国社会长期停滞在以农业为主的自然经济阶段，腊祭的习俗至今还在我国农村的一些地方保留着。
作为一个社会问题，丈夫因境遇变化或用情不专而遗弃结发之妻，在《诗经》这部汉族文学史上最早的诗歌总集中已多有反映，《卫风·氓》是一篇，《邶风·《谷风》佚名 古诗》又是一篇。同样是用弃妇的口吻陈述被弃的痛苦，与《卫风·氓》相比，《邶风·《谷风》佚名 古诗》中的女子在性格上不如前者决绝果断，因此在回忆往事和述说情怀时怨而不怒，并没有对负心汉进行直接的谴责，然而在艺术风格上，则更能体现被孔子称道的温柔敦厚的诗教传统。
科举始于隋朝，盛于唐朝。作为帝王文化的重要组成部分，科举制吸引着无数企图走向仕途的举子。及第时得意忘形，失意时丧魂落魄，折射到了文学上。它给文学带来了新的表现主题。
神女出场(chu chang)是以“暮雨”的形式：“轻红流烟湿艳姿”，神女的离去是以“朝云”的形式：“行云飞去明星稀”。她既具有一般(yi ban)神女的特点，轻盈飘渺，在飞花落红与缭绕的云烟中微呈“艳姿”；又具有一般神女所无的特点，她带着晶莹湿润的水光，一忽儿又化成一团霞气，这正是雨、云的特征。因而“这一位”也就不同于别的神女了。诗中这精彩的一笔，如同为读者心中早已隐约存在的神女撩开(liao kai)了面纱，使之眉目宛然，光艳照人。这里同时还创造出一种若晦若明、迷离恍惝的神秘气氛，虽然没有任何叙事成分，却能使读者联想到《神女赋》“欢情未接，将辞而去，迁延引身，不可亲附”及“暗然而暝，忽不知处”等等描写，觉有无限情事在不言中。
诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示出一种动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感(de gan)受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑。
作为一首吊古之作，梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽，再要顺着原有思路写出，势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面，在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情，相反而相成，梁园的景色愈见萧条，诗人的吊古之情也愈见伤痛了，反衬手法运用得十分巧妙。
同是一首送别诗，《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴，诗中的意象，只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻，也没有《燕燕》那种“瞻望弗及，泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富：因为画面只有飘飘远逝的二子、船影，其余全为空白，便为读者的联想，留下了更多的空间；因为背景全无，甚至也不知道送行者究竟为谁，其表现的情感便突破了特定限制，而适合于“母子”、“男女”、“友朋”，成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣，而与诗人一起唏嘘、一起牵挂，甚至一起暗暗祈告，也就毫不奇怪了。
岘山之南，有后汉襄阳侯习郁故居。习郁在此引水作养鱼池，筑以高堤，间种楸、竹。秋来，楸丝垂垂，修竹亭亭，景致怡人。晋朝时的征南将军山简，都督荆、湘、交、广四州，镇守于襄阳，每过习郁园池，必痛饮至大醉方归。常说：“此我高阳池。”
创作背景
这首诗最早录载于《树萱录》。书中说：“番禺郑仆射尝游湘中，宿于驿楼，夜遇女子诵诗……顷刻不见。”所诵即上诗。胡仔《苕溪渔隐丛话前集》、魏庆之《诗人玉屑》都转录了《树萱录》的记载。前者把此诗列入“鬼诗”类，后者则列为“灵异”类。《全唐诗》的编者在收录此诗时，删去了《树萱录》关于其事的记载，题其作者为“湘驿女子”。
周舍( 金朝 )
收录诗词 (9227) 首
简 介
周舍 （469—524）南朝梁汝南安成人，字升逸。周颙子。博学精义理。起家齐太学博士。入梁，召拜尚书祠部郎，礼仪损益，皆自舍出。累迁尚书吏部郎、太子右卫率、右卫将军。国史诏诰，军旅谋谟，皆兼掌之。预机密二十余年。性俭素，如布衣之贫者。官至右骁骑将军。
减字木兰花·新月
若教阴朗长相似，争表梁王造化功。"
归来一路笙歌满，更有仙娥载酒迎。"
"辛勤曾寄玉峰前，一别云溪二十年。三径荒凉迷竹树，
"王屋峭难名，三刀梦四更。日升当地缺，星尽未天明。
井邑斜连北，蓬瀛直倚东。秋高岩熘白，日上海波红。
"高兴那言去路长，非君不解爱浔阳。有时猿鸟来公署，
"筇竹岩边剔翠苔，锦江波冷洗琼瑰。累累节转苍龙骨，
"战国苍茫难重寻，此中踪迹想知音。强停别骑山花晓，
春晓
人情将厌武，王泽即兴诗。若便怀深隐，还应圣主知。"
篷声渔叟雨，苇色鹭鸶秋。久别郊园改，将归里巷修。
不知捧诏朝天后，谁此登临看月明。"
臂膊肥如瓠，肌肤软胜绵。长头才覆额，分角渐垂肩。
暗蛩侵语歇，疏磬入吟清。曾听无生说，辞师话此行。"
"策蹇相寻犯雪泥，厨烟未动日平西。门庭野水褵褷鹭，
绮阁临初日，铜台拂暗尘。鷾鸸偏报晓，乌鶂惯惊晨。
能使丘门终始雪，莫教华发独潸然。"
咏愁
十载元正酒，相欢意转深。自量麋鹿分，只合在山林。
"暂随蒲帛谒金銮，萧洒风仪傲汉官。天马难将朱索绊，
丞相旧知为学苦，更教何处贡篇章。"
临刑莫恨仓中鼠，上蔡东门去自迟。"
见客入来和笑走，手搓梅子映中门。"
"开阁雨吹尘，陶家揖上宾。湖山万叠翠，汀树一行春。
今日建谿惊恐后，李将军画也须烧。"
白鸟窥鱼网，青帘认酒家。幽栖虽自适，交友在京华。"
卜居
"电尾烧黑云，雨脚飞银线。急点溅池心，微烟昏水面。
话别心重结，伤时泪一滂。伫归蓬岛后，纶诏润青缃。"
桃花雪点多虽贵，全假当场一顾恩。"
玉楼春暖笙歌夜，妆点花钿上舞翘。"
"三千宫女露蛾眉，笑煮黄金日月迟。
江畔玉楼多美酒，仲宣怀土莫凄凄。"
禾黍不阳艳，竞栽桃李春。翻令力耕者，半作卖花人。
唯是此蚊子，逢人皆病诸。江南夏景好，水木多萧疏。
月夜江行 / 旅次江亭
"六七年来春又秋，也同欢笑也同愁。才闻及第心先喜，
雨墙经月藓，山菊向阳花。因味碧云句，伤哉后会赊。
溪鸟寒来浴，汀兰暖重生。何颜吟过此，辛苦得浮名。"
"近来吾道少，恸哭博陵君。直节岩前竹，孤魂岭上云。
谁把刍荛过日东。郯子昔时遭孔圣，繇余往代讽秦宫。
"南昌城郭枕江烟，章水悠悠浪拍天。芳草绿遮仙尉宅，
鞭鞘所拂三千里，多少诸侯合避骢。"
青丝高绾石榴裙，肠断当筵酒半醺。
登柳州城楼寄漳汀封连四州
看花倚柱终朝立，却似凄凄不在家。"
满庭荒草易黄昏。放鱼池涸蛙争聚，栖燕梁空雀自喧。
啼得血流无用处，不如缄口过残春。"
"玉皇新复五城居，仙馆词臣在碧虚。锦砌渐看翻芍药，
"叶叶下高梧，端居失所图。乱离时辈少，风月夜吟孤。
种千茎竹作渔竿。葫芦杓酌春浓酒，舴艋舟流夜涨滩。
"闻说贪泉近郁林，隐之今日得深斟。
乌兔中时近，龙蛇蛰处膻。嘉名光列土，秀气产群贤。
过融上人兰若
"归去宜春春水深，麦秋梅雨过湘阴。乡园几度经狂寇，
欲制缊袍先把看，质非纨绮愧铦铓。"
胸中疑晋竖，耳下斗殷牛。纵有秦医在，怀乡亦泪流。"
白杨风起秋山暮，时复哀猿啼一声。"
"高阁水风清，开门日送迎。帆张独鸟起，乐奏大鱼惊。
晚角和人战，残星入汉流。门前早行子，敲镫唱离忧。"
"异国逢佳节，凭高独若吟。一杯今日醉，万里故园心。
夭桃莫倚东风势，调鼎何曾用不材。"
陪裴使君登岳阳楼
如何待取丹霄桂，别赴嘉招作上宾。"
为报明年杏园客，与留绝艳待终军。"
一名一宦平生事，不放愁侵易过身。"
"猎犬谙斜路，宫嫔识认旗。马前双兔起，宣尔羽林儿。
"山色四时碧，溪声七里清。严陵爱此景，下视汉公卿。
桥下浅深水，竹间红白花。酒仙同避世，何用厌长沙。
稚杉应拂栋云齐。谩劳筋力趋丹凤，可有文词咏碧鸡。
"相逢多是醉醺然，应有囊中子母钱。（下见《海录碎事》）
幽涧泉
明月严霜扑皂貂，羡君高卧正逍遥。
"山兄望鹤信，山弟听乌占。养药同开鼎，休棋各枕奁。
秦关若待鸡鸣出，笑杀临淄土偶人。"
"初向众中留姓氏，敢期言下致时名。
不如沙上蓬，根断随长风。飘然与道俱，无情任西东。"
"异代有巢许，方知严子情。旧交虽建国，高卧不求荣。
"三千宫女露蛾眉，笑煮黄金日月迟。
故国饶芳草，他山挂夕晖。东阳虽胜地，王粲奈思归。"
南山
"江郡人稀便是村，踏青天气欲黄昏。
勉汝言须记，闻人善即师。旅中无废业，时作一篇诗。"
独吟谁会解，多病自淹留。往事如今日，聊同子美愁。"
"白羽金仆姑，腰悬双辘轳。前年葱岭北，独战云中胡。
吴水楚山千万里，旅魂归到故乡无。"
世乱无人荐祢衡。逐日莫矜驽马步，司晨谁要牝鸡鸣。
无邻无里不成村，水曲云重掩石门。
文翁未得沈香饵，拟置金盘召左慈。"