晚泊
"逼仄何逼仄，我居巷南子巷北。可恨邻里间，
稠叠多幽事，喧唿阅使星。老夫如有此，不异在郊垧.
何嗟少壮不封侯。"
川上含情叹落晖。此时独立无所见，日暮寒风吹客衣。"
佳期少别俄千里，云树愁看过几重。"
"雨馀深巷静，独酌送残春。车马虽嫌僻，莺花不弃贫。
故交在梁宋，游方出庭户。匹马鸣朔风，一身济河浒。
"县舍江云里，心闲境又偏。家贫陶令酒，月俸沈郎钱。
"纪德名标五，初鸣度必三。殊方听有异，失次晓无惭。
"幕府日多暇，田家岁复登。相知恨不早，乘兴乃无恒。
晚泊拼音解释:
.bi ze he bi ze .wo ju xiang nan zi xiang bei .ke hen lin li jian .
chou die duo you shi .xuan hu yue shi xing .lao fu ru you ci .bu yi zai jiao shang .
he jie shao zhuang bu feng hou ..
chuan shang han qing tan luo hui .ci shi du li wu suo jian .ri mu han feng chui ke yi ..
jia qi shao bie e qian li .yun shu chou kan guo ji zhong ..
.yu yu shen xiang jing .du zhuo song can chun .che ma sui xian pi .ying hua bu qi pin .
gu jiao zai liang song .you fang chu ting hu .pi ma ming shuo feng .yi shen ji he hu .
.xian she jiang yun li .xin xian jing you pian .jia pin tao ling jiu .yue feng shen lang qian .
.ji de ming biao wu .chu ming du bi san .shu fang ting you yi .shi ci xiao wu can .
.mu fu ri duo xia .tian jia sui fu deng .xiang zhi hen bu zao .cheng xing nai wu heng .
译文及注释
译文
想到遥远的(de)家乡的松树当茂，桂花正香，在这明净(jing)的夜晚，唯愿同远隔万里天涯的亲人们共同沐浴着这美好的月光之中。
沉香燃尽，烟气也已消散，露珠滴落在成对的鸳鸯瓦上。夜里天气变得寒冷，但立于樱桃树下面花蕾的香气却愈加宜人。
难道想要吃鱼鲜，定要鳊鱼才如愿？难道想要娶妻子，必得齐姜才开颜？
过去(qu)的仙人已经驾着黄鹤飞走了，这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼。
请问有谁真心喜爱神姿骏马？后世韦讽前代支遁名传天下。
陈旧的小屋里，我卧在寒窗之下，听到了井边几片梧桐落地的声响。不贪恋这薄薄的被子，几次三(san)番起身下床。有谁知道我如此心神不安，辗转难寐，全是因为她的一封书信。
东汉末年，群雄纷起，龙争虎斗(dou)。
这舟船哪能顺利到达？实难安置我怀念的心。
“赌具有饰玉筹码象牙棋，用来玩六簙棋游戏。
二月已经过去三月来到，渐渐老去的人遇到春天还能有几次？
野鹤清晨即出，山中的精灵在白天都躲藏了起来。石林邻近蟠龙水晶宫，方圆百里，茫茫苍苍。 回(hui)忆起游玩杨柳渚的情景，曾经也在定昆池(chi)飞马驰骋。醉来把玩青青的荷叶，狂欢之中把白巾小帽也给(gei)丢失了。
散尽万金，两袖清风潇洒自在而去，高歌吟赋还故乡。
依旧是秦汉时期的明月和边关，守边御敌鏖战万里征人未回还。
继承前人未竟事业，终于完成先父遗志。
注释
[25]谯（qiáo桥）门：古代建筑在门楼上用以了望的楼。
（9）亹（wěi）亹：勤勉不倦貌。
4、西施洗脚潭：在苎萝山西麓。相传，西施未离故里时，常在这里洗脚沐浴，现已淤积为农田，称西施畈。
（2）离亭：古代送别之所。
（4）曾元、曾申：都是曾子的儿子。
赏析
黄莺在这里(zhe li)是被赞美的，它的勤劳换来了洛阳的美丽，而这里面如果没有春天的力量，鸟儿固然不会飞来编织锦绣，柳树的枝条也没有翠绿的颜色，织起来也就不会那么艳丽了。所以赞美黄莺其实就是在赞美春天的勃勃生机，赞美春天带来了万物的欣欣向荣。诗人心中对春天的崇敬之情，通过“多少功夫织得成”来表达，一句感叹将情绪宣泄了出来，和前面的诗句相辅相成，浑然一体。
第一段共四句，主要写愤激的外在表现。开头两句居高临下，入手擒题，刻画了诗人的自我形象。他壮怀激烈，孤愤难平，像东晋王敦那样，敲击玉壶，诵吟曹操的名篇《龟虽寿》：“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已”。“烈士”、“壮心”、“暮年”三个词都从曹诗中来，说明李白渴望建功立业，这一点正与曹操相同。但他想到，曹操一生毕竟干了一番轰轰烈烈的事业，而自己却至今未展素志，不觉悲从中来，愤气郁结。三杯浊酒，已压不住心中的悲慨，于是拔剑而起，先是对着秋月，挥剑而舞，忽又高声吟咏，最后眼泪夺眶而出，涕泗涟涟。“忽然”两字把诗人心头不可自已的愤激之情写得十分传神。四句一气倾泻，至此已是盛极难继。兵家有所谓“以正合，以奇胜”的说法。这四(zhe si)句正面书愤，可说是“以正合”，下面别开一途，以流转之势写往事回忆，可说是“以奇胜”。
此赋有如下特点：结构严谨。第一段写景中透露出“忧思”，“望”“忧” 两字，奠定了全文的抒情基调。第二段集中表达了作者(zhe)内心的沉重忧思。开头四句承上文“非吾土”抒发怀乡之情，“凭轩槛以遥望兮”中的“望”字，化景物为情思。第三段对思乡之情进一步开掘，揭示出“忧思”深层的政治内涵。情景交融。首段写异乡风光：地势开阔，山川秀美，物产富饶，以眼前乐景反衬心中哀情。末段写傍晚景色：日惨风萧，兽狂鸟倦，原野寂寥，烘托出作者内心的凄怆。前后景物描写，即景生情，寓情于景，一乐一悲，相互照应，真切的反映出作者愁绪步步加深、忧伤至极的过程。语言清丽。文章用典贴切，注意与主观感情的抒发相契合。例如“瓠瓜徒悬”、“井渫莫食”等典故，都传达出作者的怀乡之情和怀才不遇的怨愤。文章大量运用富有音乐性的修饰词语。例如“眷眷”、“惨惨”、“凄怆”、“憯恻”、“盘桓”等，音节流畅，琅琅上口。主题深刻。这篇文章超越了一般的怀乡之作，揭示了深厚的政治内涵。“遭迁逝”句，概括了当时动荡的时代特征和作者悲惨不幸的遭遇；“惟日月”两句，表达了作者时不我待、急欲乘时而起的紧迫感；“冀王道” 两句，表达了作者以天下为己任、急于建功立业的使命感。总之，作者通过登楼四望，抒发了浓重的故土之思，倾吐了宏图难展的悲慨，表达了建功立业的迫切愿望。
由此可见，诗人虽然句句明写《黄河》罗隐 古诗，却句句都在映射封建王朝，骂得非常尖刻，比喻也十分贴切。这和罗隐十次参加科举考试失败的痛苦经历有着密切的关联。
五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说(suo shuo)的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但总感到少一点什么，也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。
诗共八章，每章八句。第一章开篇即揭出“《荡》佚名 古诗”字，作为全篇的纲领。“《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝”，用的是呼告语气：败坏法度的上帝啊！下面第三句“疾威上帝”也是呼告体，而“疾威”二字则是“《荡》佚名 古诗”的具体表现，是全诗纲领的实化，以下各章就围绕着“疾威”做文章。应当注意的是，全篇八章中，惟这一章起头不用“文王曰咨”。对此，孔颖达疏解释说：“上帝者，天之别名，天无所坏，不得与‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’共文，故知上帝以托君王，言其不敢斥王，故托之于上帝也。其实称帝亦斥王。此下诸章皆言‘文王曰咨’，此独不然者，欲以‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’之言为下章总目，且见实非殷商之事，故于章首不言文王，以起发其意也。”他的意见诚然是很有说服力的。
首句写眼前景物，点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象，也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春，“去住”形象的描绘(hui)，写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写，然后再引出主题，使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”，为下句铺阵，第四句用“今日翻成送故人”作结，写出彼此间的惆怅心情。选材一般，写法却比较别致。可见，作者匠心独用，想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
古代家训，大都浓缩了作者毕生的生活经历、人生体验和学术思想等方面内容，不仅他的子孙从中获益颇多，就是今人读来也大有可借鉴之处。三国时蜀汉丞相诸葛亮被后人誉为“智慧之化身”，他的《《诫子书》诸葛亮 古诗》也可谓是一篇充满智慧之语的家训，是古代家训中的名作。文章阐述修身养性、治学做人的深刻道理，读来发人深省。它也可以看作是诸葛亮对其一生的总结，后来更成为修身立志的名篇。
“早岁那知世事艰，中原北望气如山。”当英雄无用武之地时，他会回到铁马金戈的记忆里去的。想当年，诗人北望中原，收复失地的壮心豪气，有如山涌，何等气魄！诗人何曾想过杀敌报国之路竟会如此艰难？以为我本无私，倾力报国，那么国必成全于我，孰料竟有奸人作梗、破坏以至于屡遭罢黜？诗人开篇一自问，问出多少郁愤？
“割愁肠”一语，是根据“似剑芒”的比喻而来，由山形产生的联想。三、四句则由“尖山”进一步生出一个离奇的想象。前面已谈到，广西的山水别具风格，多山峰(feng)；山峰又多拔地而起，不相联属。韩愈诗云“山如碧玉簪”即由山形设喻。登高远望时，无数山峰就像无数巨大的石人，伫立凝望远方。由于主观感情的强烈作用，在诗人眼中，这每一个山峰都是他自己的化身（“散向”一作“散作”亦通）。又使他感到自己只有一双眼睛眺望京国与故乡，是不能表达内心渴望于万一，而这成千的山峰，山山都可远望故乡，于是他突生奇想，希望得到一个分身法，将一身化作万万千千身，每个峰头站上一个，庶几可以表达出强烈的心愿。这个想象非常奇妙，它不但准确传达了诗人的眷念故乡亲友的真挚感情，而且不落窠臼。它虽然离奇，却又是从实感中产生，有真实生活基础，不是凭空构想，所以读来感人。
第一段共四句，主要写愤激的外在表现。开头两句居高临下，入手擒题，刻画了诗人的自我形象。他壮怀激烈，孤愤难平，像东晋王敦那样，敲击玉壶，诵吟曹操的名篇《龟虽寿》：“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已”。“烈士”、“壮心”、“暮年”三个词都从曹诗中来，说明李白渴望建功立业，这一点正与曹操相同。但他想到，曹操一生毕竟干了一番轰轰烈烈的事业，而自己却至今未展素志，不觉悲从中来，愤气郁结。三杯浊酒，已压不住心中的悲慨，于是拔剑而起，先是对着秋月，挥剑而舞，忽又高声吟咏，最后眼泪夺眶而出，涕泗涟涟。“忽然”两字把诗人心头不可自已的愤激之情写得十分传神。四句一气倾泻，至此已是盛极难继。兵家有所谓“以正合，以奇胜”的说法。这四(zhe si)句正面书愤，可说是“以正合”，下面别开一途，以流转之势写往事回忆，可说是“以奇胜”。
此赋有如下特点：结构严谨。第一段写景中透露出“忧思”，“望”“忧” 两字，奠定了全文的抒情基调。第二段集中表达了作者(zhe)内心的沉重忧思。开头四句承上文“非吾土”抒发怀乡之情，“凭轩槛以遥望兮”中的“望”字，化景物为情思。第三段对思乡之情进一步开掘，揭示出“忧思”深层的政治内涵。情景交融。首段写异乡风光：地势开阔，山川秀美，物产富饶，以眼前乐景反衬心中哀情。末段写傍晚景色：日惨风萧，兽狂鸟倦，原野寂寥，烘托出作者内心的凄怆。前后景物描写，即景生情，寓情于景，一乐一悲，相互照应，真切的反映出作者愁绪步步加深、忧伤至极的过程。语言清丽。文章用典贴切，注意与主观感情的抒发相契合。例如“瓠瓜徒悬”、“井渫莫食”等典故，都传达出作者的怀乡之情和怀才不遇的怨愤。文章大量运用富有音乐性的修饰词语。例如“眷眷”、“惨惨”、“凄怆”、“憯恻”、“盘桓”等，音节流畅，琅琅上口。主题深刻。这篇文章超越了一般的怀乡之作，揭示了深厚的政治内涵。“遭迁逝”句，概括了当时动荡的时代特征和作者悲惨不幸的遭遇；“惟日月”两句，表达了作者时不我待、急欲乘时而起的紧迫感；“冀王道” 两句，表达了作者以天下为己任、急于建功立业的使命感。总之，作者通过登楼四望，抒发了浓重的故土之思，倾吐了宏图难展的悲慨，表达了建功立业的迫切愿望。
由此可见，诗人虽然句句明写《黄河》罗隐 古诗，却句句都在映射封建王朝，骂得非常尖刻，比喻也十分贴切。这和罗隐十次参加科举考试失败的痛苦经历有着密切的关联。
五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说(suo shuo)的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但总感到少一点什么，也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。
诗共八章，每章八句。第一章开篇即揭出“《荡》佚名 古诗”字，作为全篇的纲领。“《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝”，用的是呼告语气：败坏法度的上帝啊！下面第三句“疾威上帝”也是呼告体，而“疾威”二字则是“《荡》佚名 古诗”的具体表现，是全诗纲领的实化，以下各章就围绕着“疾威”做文章。应当注意的是，全篇八章中，惟这一章起头不用“文王曰咨”。对此，孔颖达疏解释说：“上帝者，天之别名，天无所坏，不得与‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’共文，故知上帝以托君王，言其不敢斥王，故托之于上帝也。其实称帝亦斥王。此下诸章皆言‘文王曰咨’，此独不然者，欲以‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’之言为下章总目，且见实非殷商之事，故于章首不言文王，以起发其意也。”他的意见诚然是很有说服力的。
首句写眼前景物，点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象，也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春，“去住”形象的描绘(hui)，写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写，然后再引出主题，使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”，为下句铺阵，第四句用“今日翻成送故人”作结，写出彼此间的惆怅心情。选材一般，写法却比较别致。可见，作者匠心独用，想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
古代家训，大都浓缩了作者毕生的生活经历、人生体验和学术思想等方面内容，不仅他的子孙从中获益颇多，就是今人读来也大有可借鉴之处。三国时蜀汉丞相诸葛亮被后人誉为“智慧之化身”，他的《《诫子书》诸葛亮 古诗》也可谓是一篇充满智慧之语的家训，是古代家训中的名作。文章阐述修身养性、治学做人的深刻道理，读来发人深省。它也可以看作是诸葛亮对其一生的总结，后来更成为修身立志的名篇。
“早岁那知世事艰，中原北望气如山。”当英雄无用武之地时，他会回到铁马金戈的记忆里去的。想当年，诗人北望中原，收复失地的壮心豪气，有如山涌，何等气魄！诗人何曾想过杀敌报国之路竟会如此艰难？以为我本无私，倾力报国，那么国必成全于我，孰料竟有奸人作梗、破坏以至于屡遭罢黜？诗人开篇一自问，问出多少郁愤？
“割愁肠”一语，是根据“似剑芒”的比喻而来，由山形产生的联想。三、四句则由“尖山”进一步生出一个离奇的想象。前面已谈到，广西的山水别具风格，多山峰(feng)；山峰又多拔地而起，不相联属。韩愈诗云“山如碧玉簪”即由山形设喻。登高远望时，无数山峰就像无数巨大的石人，伫立凝望远方。由于主观感情的强烈作用，在诗人眼中，这每一个山峰都是他自己的化身（“散向”一作“散作”亦通）。又使他感到自己只有一双眼睛眺望京国与故乡，是不能表达内心渴望于万一，而这成千的山峰，山山都可远望故乡，于是他突生奇想，希望得到一个分身法，将一身化作万万千千身，每个峰头站上一个，庶几可以表达出强烈的心愿。这个想象非常奇妙，它不但准确传达了诗人的眷念故乡亲友的真挚感情，而且不落窠臼。它虽然离奇，却又是从实感中产生，有真实生活基础，不是凭空构想，所以读来感人。
创作背景
李白乐府诗《《胡无人》李白 古诗》是否是本事诗，古今论者持说不一，对其系年亦有异。歧说主要是因对诗中“太白入月敌可摧”句的理解所致。“太白入月”之月并非论者所理解的月亮，而为昴宿的月星，“太白入月”实即“太白入昴”的天象。“太白入月”之“敌可摧”的占验，与“太白入昴”之“不利胡王”、“当杀胡王”的占验亦相合。而且在安史之乱期间的至德元载（756年）十一月二十六日，确有“太白入昴”的天象发生。故此诗很可能是寓有时事的本事诗。再结合此天象发生的时间、李白入永王李璘幕府前后心境的三次转变、此诗所流露的心态，可系此诗于李白初入幕府时期，即至德元载十二月下半月到次年正月之间。
张又新( 近现代 )
收录诗词 (6417) 首
简 介
张又新 [唐]（约公元八一三年前后在世）字孔昭，深州陆泽人，张荐之子。生卒年均不详，约唐宪宗元和中前后在世。初应“宏辞”第一，又为京兆解头，元和九年，（公元八一四年）状元及第，时号为张三头。在三次大考中都得第一名，即“解元”、“会元”、“状元”谓之“连中三元”，历史上“连中三元”者连他在内仅有17人！又新嗜茶，着有《煎茶水记》一卷，是继陆羽《茶经》之后我国又一部重要的茶道研究着作。并善写诗文等，有《唐才子传》并行于世。
河满子·正是破瓜年纪
草色同春径，莺声共高柳。美景百花时，平生一杯酒。
"本在胡笳曲，今从汉将营。浓阴方待庇，弱植岂无情。
"摇落巫山暮，寒江东北流。烟尘多战鼓，风浪少行舟。
湘水风日满，楚山朝夕空。连峰虽已见，犹念长云中。
虚无马融笛，怅望龙骧茔。空馀老宾客，身上愧簪缨。"
"哭葬寒郊外，行将何所从。盛曹徒列柏，新墓已栽松。
临岐意颇切，对酒不能吃。回身视绿野，惨澹如荒泽。
岐有薛大夫，旁制山贼起。近闻昆戎徒，为退三百里。
朝三暮四
见贼唯多身始轻。绵州副使着柘黄，我卿扫除即日平。
骥病思偏秣，鹰愁怕苦笼。看君用高义，耻与万人同。"
岸花仍自羞红脸，堤柳犹能学翠眉。春去秋来不相待，
江通一柱观，日落望乡台。客意长东北，齐州安在哉。
葳蕤双鸑鷟，夙昔并翱翔。汲冢同刊谬，蓬山共补亡。
"万室边江次，孤城对海安。朝霞晴作雨，湿气晚生寒。
早春重引江湖兴，直道无忧行路难。"
水流绝涧泛秋花。青松阅世风霜古，翠竹题诗岁月赊。
拟挽歌辞三首
旧随汉使千堆宝，少答胡王万匹罗。
山晚桂花老，江寒苹叶衰。应须杨得意，更诵长卿辞。"
"日落风亦起，城头鸟尾讹。黄云高未动，白水已扬波。
忆昨狂催走，无时病去忧。即今千种恨，惟共水东流。
念昔挥毫端，不独观酒德。"
高贤迫形势，岂暇相扶持。疲苶苟怀策，栖屑无所施。
"闻有胡僧在太白，兰若去天三百尺。一持楞伽入中峰，
"众坐吾独欢，或问欢为谁。高人党茂宗，复来官宪司。
唐铙歌鼓吹曲·高昌
海月低云旆，江霞入锦车。遥知太阿剑，计日斩鲸鱼。"
君看渥洼种，态与驽骀异。不杂蹄啮间，逍遥有能事。
闲心近掩陶使君，诗兴遥齐谢康乐。远山重叠水逶迤，
愿谢区中缘，永依金人宫。寄报乘辇客，簪裾尔何容。"
归去磻谿梦里山。帘前春色应须惜，世上浮名好是闲。
"耕夫召募逐楼船，春草青青万顷田。
度隙沾霜简，因风润绮琴。须移户外屦，檐熘夜相侵。"
碧瓦朱甍照城郭。楼下长江百丈清，山头落日半轮明。
浣溪沙·一向年光有限身
秋来多见长安客，解爱鲈鱼能几人。"
清节迈多士，斯文传古风。闾阎知俗变，原野识年丰。
"弱水应无地，阳关已近天。今君渡沙碛，累月断人烟。
陶冶性灵在底物，新诗改罢自长吟。
蜀将分旗鼓，羌兵助井泉。西戎背和好，杀气日相缠。
清动杯中物，高随海上查。不眠瞻白兔，百过落乌纱。
"子真河朔尉，邑里带清漳。春草迎袍色，晴花拂绶香。
都迷采兰处，强记馆娃年。客有游吴者，临风思眇然。"
浣溪沙·谁念西风独自凉
"爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。有时自发钟磬响，
清枫忽似万年枝。嵩南春遍伤魂梦，壶口云深隔路歧。
"君家南郭白云连，正待情人弄石泉。
独坐隔千里，空吟对雪诗。"
自觉劳乡梦，无人见客心。空馀庭草色，日日伴愁襟。
闻君欲朝天，驷马临道嘶。仰望浮与沉，忽如云与泥。
雷声匪君车，犹时过我庐。电影非君烛，犹能明我目。
海上春应尽，壶中日未斜。不知相忆处，琪树几枝花。"
曳杖歌
绝岛容烟雾，环洲纳晓晡。前闻辨陶牧，转眄拂宜都。
忆昨蓬莱宫，新授刺史符。明主仍赐衣，价直千万馀。
客居暂封殖，日夜偶瑶琴。虚徐五株态，侧塞烦胸襟。
李舟名父子，清峻流辈伯。人间好少年，不必须白晰。
晚起家何事，无营地转幽。竹光团野色，舍影漾江流。
春苗九月交，颜色同日老。劝汝衡门士，忽悲尚枯藁。
转石惊魑魅，抨弓落狖鼯。真供一笑乐，似欲慰穷途。"
秉节身常苦，求仁志不违。只应穷野外，耕种且相依。"
酷相思·月挂霜林寒欲坠
昼游兴未尽，日暮不欲眠。探烛饮洞中，醉昏漱寒泉。
大历二年调玉烛，玄元皇帝圣云孙。"
"池色净天碧，水凉雨凄凄。快风从东南，荷叶翻向西。
赋诗拾翠殿，佐酒望云亭。紫诰仍兼绾，黄麻似六经。
"草堂堑西无树林，非子谁复见幽心。
"路辟天光远，春还月道临。草浓河畔色，槐结路边阴。
"天生良史笔，浪迹擅文藻。中夏授参谋，东夷愿闻道。
"我年四十馀，已叹前路短。羁离洞庭上，安得不引满。
书院二小松
"车徒凤掖东，去去洛阳宫。暂以青蒲隔，还看紫禁同。
江南急管卢女弦。齐童如花解郢曲，起舞激楚歌采莲。
兵兴向十年，所见堪叹哭。相逢是遗人，当合识荣辱。
"国用资戎事，臣劳为主忧。将征任土贡，更发济川舟。
映花双节驻，临水伯劳飞。醉与群公狎，春塘露冕归。"
勋业频看镜，行藏独倚楼。时危思报主，衰谢不能休。"
近有风流作，聊从月继征。放蹄知赤骥，捩翅服苍鹰。
"野店临官路，重城压御堤。山开灞水北，雨过杜陵西。
解语花·云容冱雪
"星坼台衡地，曾为人所怜。公侯终必复，经术昔相传。
酷见冻馁不足耻，多病沈年苦无健。王生怪我颜色恶，
归路非关北，行舟却向西。暮年漂泊恨，今夕乱离啼。
"高秋苏病气，白发自能梳。药饵憎加减，门庭闷扫除。
积雨封苔径，多年亚石松。传心不传法，谁可继高踪。"
莫以才难用，终期善易听。未为门下客，徒谢少微星。"
流落四海间，辛勤百年半。商歌向秋月，哀韵兼浩叹。
磊落衣冠地，苍茫土木身。埙篪鸣自合，金石莹逾新。