行路难·其三
"庵前古折碑，夜静念经时。月皎海霞散，露浓山草垂。
今日红儿貌倾国，恐须真宰别开花。
井底常携张贵嫔。玉树歌声移入哭，金陵天子化为臣。
"海棠风外独沾巾，襟袖无端惹蜀尘。和暖又逢挑菜日，
"把得闲书坐水滨，读来前事亦酸辛。
别有空阶寂寥事，绿苔狼藉落花频。"
名推颜柳题金塔，饮自燕秦索玉姝。退愧单寒终预此，
北邙坡上青松下，尽是锵金佩玉坟。"
"猿臂将军去似飞，弯弓百步虏无遗。
莫言明灭无多事，曾比人生一世中。"
寒绣衣裳饷阿娇，新团香兽不禁烧。
行路难·其三拼音解释:
.an qian gu zhe bei .ye jing nian jing shi .yue jiao hai xia san .lu nong shan cao chui .
jin ri hong er mao qing guo .kong xu zhen zai bie kai hua .
jing di chang xie zhang gui pin .yu shu ge sheng yi ru ku .jin ling tian zi hua wei chen .
.hai tang feng wai du zhan jin .jin xiu wu duan re shu chen .he nuan you feng tiao cai ri .
.ba de xian shu zuo shui bin .du lai qian shi yi suan xin .
bie you kong jie ji liao shi .lv tai lang jie luo hua pin ..
ming tui yan liu ti jin ta .yin zi yan qin suo yu shu .tui kui dan han zhong yu ci .
bei mang po shang qing song xia .jin shi qiang jin pei yu fen ..
.yuan bi jiang jun qu si fei .wan gong bai bu lu wu yi .
mo yan ming mie wu duo shi .zeng bi ren sheng yi shi zhong ..
han xiu yi shang xiang a jiao .xin tuan xiang shou bu jin shao .
译文及注释
译文
清晨怀着兴致出门来，小船渡过汉江绕岘山。
沙漠结冰百丈纵横有裂纹，万里长空凝聚着惨淡愁云。
誓学耿恭在疏勒祈井得泉，不做颍川灌夫为牢骚酗酒。
巍峨高山要仰视，平坦大道能纵驰。驾起四马快快行，挽缰如调琴弦丝。今遇新婚好娘子，满怀欣慰称美事。
行遍天涯，看尽人情。想不到重回故地时，故人已(yi)如花飘零。忆当时与她花下别离，相(xiang)对(dui)无言，只有离愁别绪噎胸间(jian)，现在只剩绿窗青天如故，却已非当时风景了。
在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声，天空的白云凝聚起来不再飘游。
走出门满目萧条一无所见(jian)，只有堆堆白骨遮蔽了郊原。
今天终于把大地滋润。
黄鹤楼上传来了一声声《梅花落》的笛声，使这五月的江城又见到纷落的梅花。
你(ni)的歌声酸楚歌辞也悲苦，没有听完热泪就纷纷下落。
蜀国有很多仙山，但都难以与绵邈的峨眉相匹敌。
可如今，他们的皇冠都散为烟尘，他们的金玉宝座都变为冷灰。
公卿官僚犹如犬羊，忠诚正直的人变为肉酱。
江水南去隐入那茫茫云烟，遍地黄茅的尽头便是海边。
每到达一个驿站我都要首先下马，沿墙绕柱东看西樵寻找你的题诗。
白雪也嫌春色来得太晚了，所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。
警报传来，敌人进犯雪岭；军鼓号角，响声振动江城。
正是绿肥红瘦的暮春时节，杨柳枝叶婆娑，如团团绿云，柔软披垂。落花纷纷，远望去像是降下的红雪。沉思静想间，又隐约(yue)听到邻里的歌妓正低按秦筝，唱春词吟新诗。
注释
⑤追攀：追逐拉扯，表示依依不舍的样子。
⑺青春：指明丽的春天的景色。作伴：与妻儿一同。
⑨庸：指劳役。郑笺：“庸，劳也。”
[43]苍苍：指天。蒸，通“烝”，众，多。
⑥劬(qú)：过分劳苦，勤劳。
吴越：杨齐贤注“越州会稽郡，勾践所都。苏州吴郡，阖闾所都。今浙东西之地皆吴越也。”即今江、浙一符。
（46）楚人一炬：指项羽（楚将项燕的后代）也于公元前206年入咸阳，并焚烧秦的宫殿，大火三月不灭。
赏析
这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问，就可见她离乡背井，水宿风行，孤零无伴，没有一个可与共语之人。因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌，而且深深开掘了她的个性和内心。
许许多多牛羊集聚在一起，气象(xiang)很壮观。倘若运用“羊来如云”“牛聚如潮”来比拟，当也算得形象了。但此诗作者不满足于此类平庸的比喻，他巧妙地选择了牛羊身上最富特征的耳、角，以“濈濈”“湿湿”稍一勾勒，那（羊）众角簇立、（牛）群耳耸动的奇妙景象，便逼真地展现在了读者眼前。这样一种全不借助比兴，而能够“状难写之景如在目前”（梅尧臣语）的直赋笔墨，确是很高超的。
此诗分五章，，每章四句，除每章的第二句为六言外，其余均为四言句。其结构有如音乐中的装饰变奏曲：将一个结构完整的主题进行一系列的变奏，而保持主题的旋律。就诗而言，此歌主题旋律便是：野鸭沙鸥在水泽畔欢快地嬉戏觅食，公尸来到宗庙接受宾尸之礼就像野鸭沙鸥自得其所那样恬适愉悦，人们答谢公尸，献给公尸的酒清醇甘甜，献给公尸的食香酥鲜美，希望公尸沟通献祭的人们与受祭的神灵，并祈求神灵赐福。
这首诗设色艳丽，如同画卷，颇有女性的特点。全诗用二幅画面组成。前二句一幅，为告别图，后一句一幅，为江上行舟图。
俄国著名文学评论家别林斯基曾说：“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大，不论是描写他本身的痛苦，或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大，是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里，因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦，但他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦，而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦，来表现社会的苦难、时代的苦难。他也不是仅仅因为自身的不幸遭遇而哀叹、而失眠、而大声疾呼，在狂风猛雨无情袭击的秋夜，诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”，而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想，千百年来一直激动读者的心灵，并发生过积极的作用。
《《答谢中书书》陶弘景 古诗》一文，反映了作者娱情山水的清高思想。南北朝是中国历史上最强黑暗的时期，因为各种矛盾非常尖锐，政局极度动荡，因此不少文人往往遁迹山林，旨图从自然美中去寻求精神上的慰藉和解脱，因而他们常在书信中描述山水，来表明自己之所好，并从而作为对友人的问候和安慰，这类作品虽然没有表现出多么积极进步的政治观点，但是却以其高超的艺术笔触，创作了具有相当高的美学价值的文学精品，至今仍然具有较高的鉴赏意义。
李白在诗中着重写今日之荒凉，以暗示昔日之繁华，以今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事，从而抒发出今昔盛衰的感慨。而姜夔则借不变的姑苏夜景，暗寓变化的人事，并借古讽今，给偏安一隅的小朝廷以冷嘲，立意要高出一筹。这两首绝句都写到柳，以之寄托兴亡盛衰的感慨。但姜夔笔下的柳更富有活力，因为柳被姜夔拟人化了，带上了作者自己的情感，并赋予柳以历史见证人的身份。所以也比韦庄的“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”来得空灵、活脱。不同的是李白诗中的柳相当于姜夔诗中“星”、“鹭”，而姜夔诗中的柳则相当于李白诗中的“月”。所以，这两首诗的后两句在构思上颇为相似。不同的是前两句，李白以旧苑荒台春色依旧寄寓感慨，而姜夔则以江山永恒暗含人世沧桑。
阮籍生当魏晋易代之际，统治集团内部的矛盾斗争日趋残酷激烈。司马氏为篡魏自代，大肆杀戮异己，朝野人人侧目，亦人人自危，诗人也屡遭迫害。既要避祸全身，又要发泄内心的忧患与愤懑，因此，只能以曲折隐晦的方式，以冷淡的语言表达炽热的感情；以荒诞的口吻表现严肃的主题。这首诗即运用神话、典故、比兴和双重寓意的写法，致使其诗意晦涩遥深，雉以索解。钟嵘《诗品》说阮籍《咏怀诗》“厥志渊放，归趣难求”。可谓诗界知己。
“清泉映疏松”，此句不唯写泉与松，月光也在其中。有月在天，方可知泉“清”、松“疏”，方有一个“映”字。“不知几千古”，此句不唯写出诗人思绪万千，亦写出诗人独立的身姿。亦可想见诗人之非常人，方有念及“千古”之心。张若虚《春江花月夜》云：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”
全诗通过官吏敲诈良民，使无辜百姓倾家荡产的描写，控诉了贪官暴吏的恶行，反映了汉代社会残酷的阶级压迫现实。
首联"清晨入古寺，初日照高林 "，落笔勾勒出清晨时分后禅房四周的环境。早晨，初升的红日将金色的阳光洒向寺院，洒向虞山之中的林木，使寺院变得更加绚丽明亮，高耸入空的山林也变得更加翠绿葱茏，令人心旷神怡。这里，一个"入"字，写出了古寺美景之幽远，一个"照"字又将旭日东升时的勃勃生机给刻写得出神入化，透露出诗人欣喜昂扬的情绪。首联是写(shi xie)后禅院的远景，为下文的近景刻画打下了基础。
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈(bian cheng)现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
这是一首隐士的赞歌。题目就包涵着赞美的意思。《毛传》说：“考，成；槃，乐。”朱熹《诗集传》引陈傅良的说明：“考，扣也；盘，器名。盖扣之以节歌，如鼓盆拊缶之为乐也。”黄熏《诗解》说：“《考槃》佚名 古诗者，犹考击其乐以自乐也。”总之，题目定下一个愉悦赞美的感情调子。
这是一首向友人介绍吴越美好风光的送行诗。吴越，指今苏杭一带。这里田园沃饶，山川佳丽，历来为人称道。
这是一首触景伤感，怀乡恋情之作。作者浪迹楚天，秋风萧瑟之时，登高望远，愁肠百转。
第四章叙述韩侯迎亲。这一章铺陈女方高贵的出身家世和富贵繁华的迎亲场面，烘托出热烈的喜庆气氛，再现了贵族婚礼的铺张场景和风习，也表现了主人公的荣贵显耀。
作者提出的“见微知著”的观点是有一定道理的。不要轻视小事情，大事情都是由小事情积累而成的。“防微杜渐”早就是古人奉为圭臬的名言。正如清人吴楚材所说：“见微知著，可为千古观人之法。”
诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语，倍觉悲痛”。还有人说(ren shuo)：“故作豪饮之词，然悲感已极”。话虽不同，但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的，依据也是三四两句，特别是末句。“古来征战几人回”，显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙，在学人领悟。”（《岘佣说诗》）之所以说“作悲伤语读便浅”，是因为它不是在宣扬战争的可怕，也不是表现对戎马生涯的厌恶，更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面：耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声，将士们真是兴致飞扬，你斟我酌，一阵痛饮之后，便醉意微微了。也许有人想放杯了吧，这时座中便有人高叫：怕什么，醉就醉吧，就是醉卧沙场，也请诸位莫笑，“古来征战几人回”，早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词，而并不是什么悲伤之情，它虽有几分“谐谑”，却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”，表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情，而且还有着视死如归的勇气，这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴，那场面和意境(yi jing)决不是一两个人在那儿浅斟低酌，借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的，狂热的；它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力，这正是盛唐边塞诗的特色。
许许多多牛羊集聚在一起，气象(xiang)很壮观。倘若运用“羊来如云”“牛聚如潮”来比拟，当也算得形象了。但此诗作者不满足于此类平庸的比喻，他巧妙地选择了牛羊身上最富特征的耳、角，以“濈濈”“湿湿”稍一勾勒，那（羊）众角簇立、（牛）群耳耸动的奇妙景象，便逼真地展现在了读者眼前。这样一种全不借助比兴，而能够“状难写之景如在目前”（梅尧臣语）的直赋笔墨，确是很高超的。
此诗分五章，，每章四句，除每章的第二句为六言外，其余均为四言句。其结构有如音乐中的装饰变奏曲：将一个结构完整的主题进行一系列的变奏，而保持主题的旋律。就诗而言，此歌主题旋律便是：野鸭沙鸥在水泽畔欢快地嬉戏觅食，公尸来到宗庙接受宾尸之礼就像野鸭沙鸥自得其所那样恬适愉悦，人们答谢公尸，献给公尸的酒清醇甘甜，献给公尸的食香酥鲜美，希望公尸沟通献祭的人们与受祭的神灵，并祈求神灵赐福。
这首诗设色艳丽，如同画卷，颇有女性的特点。全诗用二幅画面组成。前二句一幅，为告别图，后一句一幅，为江上行舟图。
俄国著名文学评论家别林斯基曾说：“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大，不论是描写他本身的痛苦，或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大，是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里，因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦，但他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦，而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦，来表现社会的苦难、时代的苦难。他也不是仅仅因为自身的不幸遭遇而哀叹、而失眠、而大声疾呼，在狂风猛雨无情袭击的秋夜，诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”，而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想，千百年来一直激动读者的心灵，并发生过积极的作用。
《《答谢中书书》陶弘景 古诗》一文，反映了作者娱情山水的清高思想。南北朝是中国历史上最强黑暗的时期，因为各种矛盾非常尖锐，政局极度动荡，因此不少文人往往遁迹山林，旨图从自然美中去寻求精神上的慰藉和解脱，因而他们常在书信中描述山水，来表明自己之所好，并从而作为对友人的问候和安慰，这类作品虽然没有表现出多么积极进步的政治观点，但是却以其高超的艺术笔触，创作了具有相当高的美学价值的文学精品，至今仍然具有较高的鉴赏意义。
李白在诗中着重写今日之荒凉，以暗示昔日之繁华，以今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事，从而抒发出今昔盛衰的感慨。而姜夔则借不变的姑苏夜景，暗寓变化的人事，并借古讽今，给偏安一隅的小朝廷以冷嘲，立意要高出一筹。这两首绝句都写到柳，以之寄托兴亡盛衰的感慨。但姜夔笔下的柳更富有活力，因为柳被姜夔拟人化了，带上了作者自己的情感，并赋予柳以历史见证人的身份。所以也比韦庄的“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”来得空灵、活脱。不同的是李白诗中的柳相当于姜夔诗中“星”、“鹭”，而姜夔诗中的柳则相当于李白诗中的“月”。所以，这两首诗的后两句在构思上颇为相似。不同的是前两句，李白以旧苑荒台春色依旧寄寓感慨，而姜夔则以江山永恒暗含人世沧桑。
阮籍生当魏晋易代之际，统治集团内部的矛盾斗争日趋残酷激烈。司马氏为篡魏自代，大肆杀戮异己，朝野人人侧目，亦人人自危，诗人也屡遭迫害。既要避祸全身，又要发泄内心的忧患与愤懑，因此，只能以曲折隐晦的方式，以冷淡的语言表达炽热的感情；以荒诞的口吻表现严肃的主题。这首诗即运用神话、典故、比兴和双重寓意的写法，致使其诗意晦涩遥深，雉以索解。钟嵘《诗品》说阮籍《咏怀诗》“厥志渊放，归趣难求”。可谓诗界知己。
“清泉映疏松”，此句不唯写泉与松，月光也在其中。有月在天，方可知泉“清”、松“疏”，方有一个“映”字。“不知几千古”，此句不唯写出诗人思绪万千，亦写出诗人独立的身姿。亦可想见诗人之非常人，方有念及“千古”之心。张若虚《春江花月夜》云：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”
全诗通过官吏敲诈良民，使无辜百姓倾家荡产的描写，控诉了贪官暴吏的恶行，反映了汉代社会残酷的阶级压迫现实。
首联"清晨入古寺，初日照高林 "，落笔勾勒出清晨时分后禅房四周的环境。早晨，初升的红日将金色的阳光洒向寺院，洒向虞山之中的林木，使寺院变得更加绚丽明亮，高耸入空的山林也变得更加翠绿葱茏，令人心旷神怡。这里，一个"入"字，写出了古寺美景之幽远，一个"照"字又将旭日东升时的勃勃生机给刻写得出神入化，透露出诗人欣喜昂扬的情绪。首联是写(shi xie)后禅院的远景，为下文的近景刻画打下了基础。
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈(bian cheng)现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
这是一首隐士的赞歌。题目就包涵着赞美的意思。《毛传》说：“考，成；槃，乐。”朱熹《诗集传》引陈傅良的说明：“考，扣也；盘，器名。盖扣之以节歌，如鼓盆拊缶之为乐也。”黄熏《诗解》说：“《考槃》佚名 古诗者，犹考击其乐以自乐也。”总之，题目定下一个愉悦赞美的感情调子。
这是一首向友人介绍吴越美好风光的送行诗。吴越，指今苏杭一带。这里田园沃饶，山川佳丽，历来为人称道。
这是一首触景伤感，怀乡恋情之作。作者浪迹楚天，秋风萧瑟之时，登高望远，愁肠百转。
第四章叙述韩侯迎亲。这一章铺陈女方高贵的出身家世和富贵繁华的迎亲场面，烘托出热烈的喜庆气氛，再现了贵族婚礼的铺张场景和风习，也表现了主人公的荣贵显耀。
作者提出的“见微知著”的观点是有一定道理的。不要轻视小事情，大事情都是由小事情积累而成的。“防微杜渐”早就是古人奉为圭臬的名言。正如清人吴楚材所说：“见微知著，可为千古观人之法。”
诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语，倍觉悲痛”。还有人说(ren shuo)：“故作豪饮之词，然悲感已极”。话虽不同，但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的，依据也是三四两句，特别是末句。“古来征战几人回”，显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙，在学人领悟。”（《岘佣说诗》）之所以说“作悲伤语读便浅”，是因为它不是在宣扬战争的可怕，也不是表现对戎马生涯的厌恶，更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面：耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声，将士们真是兴致飞扬，你斟我酌，一阵痛饮之后，便醉意微微了。也许有人想放杯了吧，这时座中便有人高叫：怕什么，醉就醉吧，就是醉卧沙场，也请诸位莫笑，“古来征战几人回”，早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词，而并不是什么悲伤之情，它虽有几分“谐谑”，却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”，表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情，而且还有着视死如归的勇气，这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴，那场面和意境(yi jing)决不是一两个人在那儿浅斟低酌，借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的，狂热的；它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力，这正是盛唐边塞诗的特色。
创作背景
这是中唐时的一首流行歌词。据说元和时镇海节度使李锜酷爱此词，常命侍妾杜秋娘在酒宴上演唱（见杜牧《杜秋娘诗》及自注）。歌词的作者已不可考。有的唐诗选本径题为杜秋娘作或李锜作，是不确切的。
刘大櫆( 未知 )
收录诗词 (7345) 首
简 介
刘大櫆 刘大櫆（1698——1780），字才甫，一字耕南，号海峰，今枞阳县汤沟镇陈家洲人。刘大櫆修干美髯，性格豪放，纵声读古诗文，韵调铿锵，喜饮酒，好吟诗。受教于同乡吴直，才华出众。雍正七年（1729年）和雍正十年（1732年），两次参加考试都登副榜。刘大櫆60岁后为黟县教谕。几年后告归，居枞阳江滨不再出游，以文学教授生徒。大櫆着作有《文集》10卷《诗集》6卷《古文约选》48卷、《历朝诗约选》93卷、《论文偶记》1卷，纂修《歙县志》20卷。逝世后，安葬在今金社乡向荣村刘家苕箕地，墓为省级文物。
兰陵王·柳
铜柱高标碧海乡。陆贾几时来越岛，三闾何日濯沧浪。
"襄汉多清景，东游已不能。蒹葭照流水，风雨扑孤灯。
乱来未必长团会，其奈而今更长年。"
"诸方游几腊，五夏五峰销。越讲迎骑象，蕃斋忏射雕。
"绝境宜栖独角仙，金张到此亦忘还。三门里面千层阁，
"韩魏荆扬日岂堪，胡风看欲过江南。
相轮顶上望浮世，尘里人心应总平。"
茂陵春竟绿，金掌曙空寒。何似先生去，翩翩逐彩鸾。"
登乐游原
"剑蜀金汤孰敢争，子阳才业匪雄英。
菱市晓喧深浦人。远水日边重作雪，寒林烧后别生春。
"竺庙邻钟震晓鸦，春阴盖石似仙家。兰台架列排书目，
君王幸是中山后，建国如何号蜀都。"
作赋前儒阙，冲虚南国先。省郎求牧看，野老葺斋眠。
任有风流兼蕴藉，天生不似郑都知。"
"戍旗青草接榆关，雨里并州四月寒。
"荣落何相似，初终却一般。犹疑和夕照，谁信堕朝寒。
晚晴
"巢湖春涨喻溪深，才过东关见故林。
怕惊愁度阿香车。腰肢暗想风欺柳，粉态难忘露洗花。
倒尽银瓶浑不醉，却怜和泪入愁肠。
宁同晋帝环营日，抛赚中途后骑来。"
若教楚国宫人见，羞把腰身并柳枝。
"六代江山在，繁华古帝都。乱来城不守，战后地多芜。
翼只思鹣比，根长羡藕并。可怜衣带缓，休赋重行行。"
攀鸿日浅魂飞越，为鲤年深势噞喁。泽国雨荒三径草，
永遇乐·彭城夜宿燕子楼
半庭栽小树，一径扫平沙。往往溪边坐，持竿到日斜。"
"曾袖篇章谒长卿，今来附凤事何荣。星临南省陪仙步，
"汉家神箭定天山，烟火相望万里间。契利请盟金匕酒，
"明时应不谏，天幕称仙才。聘入关中去，人从帝侧来。
夜来雪压村前竹，賸见溪南几尺山。"
"南朝三十六英雄，角逐兴亡尽此中。有国有家皆是梦，
倾国倾城总绝伦，红儿花下认真身。
名场声利喧喧在，莫向林泉改鬓毛。"
卖花声·雨花台
遥怜月落清淮上，寂寞何人吊旅魂。"
洞庭雪不下，故国草应春。三月烟波暖，南风生绿苹."
没阵风沙黑，烧城水陆红。飞章奏西蜀，明诏与殊功。"
"东邻不事事西邻，御物卑和物自亲。
"有士当今重，忘情自古稀。独开青嶂路，闲掩白云扉。
闲烹芦笋炊菰米，会向源乡作醉翁。"
"岂易访仙踪，云萝千万重。他年来卜隐，此景愿相容。
"还家俄赴阙，别思肯凄凄。山坐轺车看，诗持谏笔题。
长安古意
茂陵春竟绿，金掌曙空寒。何似先生去，翩翩逐彩鸾。"
"未老鬓毛焦，心归向石桥。指霞辞二纪，吟雪遇三朝。
我来不见修真客，却得真如问远公。"
北溟喜足贮鲲鱼。两回谁解归华表，午夜兼能荐子虚。
"交道有寒暑，在人无古今。与君中夜话，尽我一生心。
僻路浅泉浮败果。樵人相见指惊麏，牧童四散收嘶马。
"弱冠负文翰，此中听鹿鸣。使君延上榻，时辈仰前程。
"蔓草萧森曲岸摧，水笼沙浅露莓苔。更无蔟蔟红妆点，
菩萨蛮·黄云紫塞三千里
络纬床头和苦吟。笔研不才当付火，方书多诳罢烧金。
人间不见清凉事，犹向溪翁乞画屏。"
"危根瘦尽耸孤峰，珍重江僧好笔踪。
"疾愈身轻觉数通，山无岚瘴海无风。
少卿降北子卿还，朔野离觞惨别颜。
意合论文后，心降得句初。莫言常郁郁，天道有盈虚。"
岂知台榭是身雠。金城暗逐歌声碎，钱瓮潜随舞势休。
"金徽玉轸韵泠然，言下浮生指下泉。
夜深 / 寒食夜
"平生爱山水，下马虎溪时。已到终嫌晚，重游预作期。
骤雨拖山过，微风拂面生。闲吟虽得句，留此谢多情。"
"雨中妆点望中黄，句引蝉声送夕阳。
日睹兵书捷，时闻虏骑亡。人心惊獬豸，雀意伺螳螂。
梦魂长寄玉轮边。因循每被时流诮，奋发须由国士怜。
倒尽银瓶浑不醉，却怜和泪入愁肠。
杜鹃啼苦夜无人。东堂岁去衔杯懒，南浦期来落泪频。
缓步寻珠网，高飞上画梁。长安频道乐，何日从君王。"
赠参寥子
西日过湖青草深。竞渡岸傍人挂锦，采芳城上女遗簪。
他日有书随雁足，东溪无令访渔船。"
"耒阳山下伤工部，采石江边吊翰林。
书名寻雪石，澄鼎露金沙。锁合眠关吏，杯寒啄庙鸦。
"塞曲凄清楚水滨，声声吹出落梅春。
"交道有寒暑，在人无古今。与君中夜话，尽我一生心。
"平尽不平处，尚嫌功未深。应难将世路，便得称师心。
汉文自与封侯得，何必伤嗟不遇时。"
谒金门·秋兴
坐久暗生惆怅事，背人匀却泪胭脂。"
片时留静者，一夜响鸣蛩。野露通宵滴，溪烟尽日蒙。
"古观云溪上，孤怀永夜中。梧桐四更雨，山水一庭风。
应不知天地造化是何物，亦不知荣辱是何主。
"江山节被雪霜遗，毒草过秋未拟衰。
"高弦一弄武陵深，六幕天空万里心。吴苑歌骊成久别，
乱纸失经偈，断碑分篆踪。日暮月光吐，绕门千树松。"
壁上曾题尽古人。鶗鴂声中双阙雨，牡丹花际六街尘。