首页 古诗词 小雅·小弁

小雅·小弁

元代 / 邓潜

无心为主拟衔花,空长白毛映红肉。
不然岂有姑苏郡,拟着陂塘比镜湖。"
高下随人无雅郑。弃旧美新由乐胥,自此黄钟不能竞。
"袖里新诗十首馀,吟看句句是琼琚。
"日居复月诸,环回照下土。使我玄云发,化为素丝缕。
云髻飘萧绿,花颜旖旎红。双眸剪秋水,十指剥春葱。 楚艳为门阀,秦声是女工。甲明银玓瓅,柱触玉玲珑。 猿苦啼嫌月,莺娇语妮风。移愁来手底,送恨入弦中。 赵瑟清相似,胡琴闹不同。慢弹回断雁,急奏转飞蓬。 霜珮锵还委,冰泉咽复通。珠联千拍碎,刀截一声终。 倚丽精神定,矜能意态融。歇时情不断,休去思无穷。 灯下青春夜,尊前白首翁。且听应得在,老耳未多聋。
登楼诗八咏,置砚赋三都。捧拥罗将绮,趋跄紫与朱。
明月春风三五夜,万人行乐一人愁。"
"郁郁眉多敛,默默口寡言。岂是愿如此,举目谁与欢。
最似孀闺少年妇,白妆素袖碧纱裙。"
西风吹白露,野绿秋仍早。草木犹未伤,先伤我怀抱。
且灭嗔中火,休磨笑里刀。不如来饮酒,稳卧醉陶陶。"
"甘露太甜非正味,醴泉虽洁不芳馨。


小雅·小弁拼音解释:

wu xin wei zhu ni xian hua .kong chang bai mao ying hong rou .
bu ran qi you gu su jun .ni zhuo bei tang bi jing hu ..
gao xia sui ren wu ya zheng .qi jiu mei xin you le xu .zi ci huang zhong bu neng jing .
.xiu li xin shi shi shou yu .yin kan ju ju shi qiong ju .
.ri ju fu yue zhu .huan hui zhao xia tu .shi wo xuan yun fa .hua wei su si lv .
yun ji piao xiao lv .hua yan yi ni hong .shuang mou jian qiu shui .shi zhi bao chun cong . chu yan wei men fa .qin sheng shi nv gong .jia ming yin di li .zhu chu yu ling long . yuan ku ti xian yue .ying jiao yu ni feng .yi chou lai shou di .song hen ru xian zhong . zhao se qing xiang si .hu qin nao bu tong .man dan hui duan yan .ji zou zhuan fei peng . shuang pei qiang huan wei .bing quan yan fu tong .zhu lian qian pai sui .dao jie yi sheng zhong . yi li jing shen ding .jin neng yi tai rong .xie shi qing bu duan .xiu qu si wu qiong . deng xia qing chun ye .zun qian bai shou weng .qie ting ying de zai .lao er wei duo long .
deng lou shi ba yong .zhi yan fu san du .peng yong luo jiang qi .qu qiang zi yu zhu .
ming yue chun feng san wu ye .wan ren xing le yi ren chou ..
.yu yu mei duo lian .mo mo kou gua yan .qi shi yuan ru ci .ju mu shui yu huan .
zui si shuang gui shao nian fu .bai zhuang su xiu bi sha qun ..
xi feng chui bai lu .ye lv qiu reng zao .cao mu you wei shang .xian shang wo huai bao .
qie mie chen zhong huo .xiu mo xiao li dao .bu ru lai yin jiu .wen wo zui tao tao ..
.gan lu tai tian fei zheng wei .li quan sui jie bu fang xin .

译文及注释

译文
不知多少(shao)年后的早上,窗(chuang)上的水珠悄悄的划开了天幕的迷茫(mang),生死(si)离别,此时若能相见,又该说些什么呢?
一旦春天消逝,少女也便白发如丝。花儿凋零人死去,花儿人儿两不知!
风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀,水清(qing)沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。
不是今年才这样,
想渡黄河,冰雪堵塞了这条大川; 要登太行,莽莽的风雪早已封山。
  衣服上沾满了旅途上的灰尘和杂乱的酒的痕迹。出门在外去很远的地方宦游,所到之地没有一处是不让人心神暗淡和感伤的。我这一辈子就应该做一个诗人吗?骑上瘦驴在细雨中(zhong)到剑门关去。
陛下圣寿三干岁,稳坐庙堂之上,但须高歌汉高祖的大风歌:“安用猛士兮守四方!”
即使是映照绿水的珊瑚也没有石榴的绿叶滋润。
一旦成为贬谪之人,就像贾谊到了长沙,日日西望,望不见长安,也望不见家。
空剩下一丝余香留在此,心上人却已不知道在哪里去留?
托付给你还乡梦,恳请带我回家园。
大地如此广阔,你我都是胸怀大志的英雄豪杰,现在虽然如同蛟龙被困禁在池中,但是蛟龙终当脱离小池,飞腾于广阔天地。秋风秋雨煞人,再加上牢房的蟋蟀叫个不停,我心烦意乱愁肠百结,你我像曹操、槊题诗那样的英雄气概,王粲登楼作岍那样的名士风流,都成了空中花一般的往事,眼前长江滚滚,后浪推前浪,将来肯定还有英雄豪杰起来完成未竞的事业。现在,你我在落叶随风飘雪,又来到秦淮河畔,正是凉风吹来的那一刻,镜中的你我已两鬓白发,只是我们的英雄之心不会改变。我就要离开故都,放逐到沙漠之地,回望故国的江山一片青色,谦逊我越来越远,去只有一死,希望老朋友以后怀念我的时候,就听听树枝上杜鹃的悲啼吧!那是我的灵魂归来看望我的祖国。
听起来会感到峨峨的青山飞起,但没有压抑感,听起来又象有野水流来,有种润湿人的感觉。
清晨怀着兴致出门来,小船渡过汉江绕岘山。

注释
82、贯:拾取。
溶溶:水盛。刘向《妨叹·逢纷》:“扬流波之潢潢兮,体溶溶而东回。”渌,清澈。泮,溶解,分离,《诗·邶风·匏有若叶》:“士如归妻,迨冰未泮。”
⑵慆(tāo)慆:久。
59.闻:使上级知道,使动用法。这里可译为“请求”。
45.顾:回头看。
末句一本作“枫落吴江冷“,全用唐人崔信明断句,且上下不接,恐非。
(28)三餐:指一日。意思是只需一日之粮。反:同“返”,返回。

赏析

  全诗在征途愁思中以简淡自然之笔意织入村野恬宁景物,又由恬然的景物抒写宦海沉浮的失意、苦闷和孤独。全诗诗情与画境的相互渗透、统一,最后达到“诗中有画、画中有诗”的妙境。
  “《杜陵叟》白居易 古诗,杜陵居,岁种薄田一顷余。”杜陵,地名,即汉宣帝陵,在今陕西省西安市东南的少陵原上。白居易这首新乐府诗的主角是一位家住在长安市郊的土生土长的农民,他世世代代以种地为业,守着一顷多的薄田,过着衣食不继的日子。中国文人的诗歌中,少不了风花雪月,也有的是闲情雅致,但是有意识地不但以农民作为作品的主人公,而且真正站在劳苦大众的立场上,为他们鸣冤叫屈、打抱不平的作品,还是不多见的。在这一点上,白居易可以说是做得非常突出的一位了。他所以能够在诗歌中大声疾呼地为民请命,并不是想在题材上猎奇出新,而是源于他对朝廷政治前景和国计民生的高度责任感和使命感。作者一再把视角投向生活在最底层的群众,他们的生活过得十分悲惨,而且向来是无人过问的。这位不知姓甚名谁的《杜陵叟》白居易 古诗处在水深火热(huo re)的困境中而不能自拔。
  在这首中长篇叙事诗中,诗人用凝练的语句表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》:“奔者为妾,父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同,但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看,全诗所表现的生活现象带有中唐都市生活的色彩,女子能有这样的机会与男子交往并能私奔,这在当时其他人的作品中也有所表现,这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由,但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利,并制造了一些悲剧,而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型,对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平,诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程,情节完整生动,极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因,细致描写女子被弃后的心理, 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时,也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情(zhi qing)。
  这首抒写旅愁乡思的小诗,诗人在寥寥二十个字中,巧妙地借景抒情,表现出了一种悲凉浑壮的气势,创造了一个情景交融的开阔的意境。
  用语准确,不事渲染,更无铺陈。以记登山经过而言,“自京师乘风雪,历齐河、长清,穿泰山西北谷,越长城之限,至于泰安”。“乘、历、穿、越、至”五个动词,把从京师去泰安的路程交代得清清楚楚,并能让人悟出作者当时冒风雪,过县城,穿山越岭的艰辛。以描写山顶景色而言,七句话描绘了七个画面:
  风俗画画家画不出时间的延续,须选“包孕最丰富的片刻”画之,使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门,对短小的文学样式似乎也合宜,比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法,不到情事收场先行结束故事,任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用,张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
  接下来描写读书处所的环境。诗人居住在幽深僻远的村巷,与外界不相往来,即使是前来探访的老朋友,也只好驾车掉转而去。他独自高兴地酌酒而饮,采摘园中的蔬菜而食。没有了人世间的喧闹和干扰,是多么的自在与自得啊!初夏的阵阵和风伴着一场小雨从东而至,更使诗人享受到自然的清新与惬意。
  听到笛声以后,诗人触动了乡思的情怀,于是第三句点出了《折杨柳》曲。古人送别时折柳,盼望亲人归来也折柳。据说“柳”谐“留”音,故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地,或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别,其音哀怨幽咽。晋代太康末年,京洛流行《折杨柳》歌,有“兵革苦辛”的词语。北朝《折杨柳歌辞》中说:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝;蹀坐吹长笛,愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以,诗人听到这首《折柳》曲,便引起客愁乡思。一般说,久居他乡的人,白天还没有什么,可是一到日暮天晚,就容易想念家乡。在春秋季节,人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛,也是“闻笛”的题义所在。三、四两句写诗人自己的情怀,却从他人反说。强调“此夜”,是面对所有客居洛阳城的人讲话,为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍,不言“我”,却更见“我”感触之深,思乡之切。
  这是乡愁诗。通过叙述写信前后的心情,表达乡愁之深。第一句交代“作家书”的原因(“见秋风”),以下三句是描写作书前、作书后的心理活动。作书前是“意万重”,作书后是“复恐说不尽”。“临发开封”这个细节把“复恐说不尽”的心态表现得栩栩如生,意形相融。写的是人人意中常有之事,却非人人所能道出。作客他乡,见秋风而思故里,托便人捎信。临走时怕遗漏了什么,又连忙打开看了几遍。事本子平,而一经入诗,特别是一经张籍这样的高手入诗,便臻妙境。这在诗坛上并不是常有的。 当然以家书为题材的作品,在唐诗中也不乏佳作。像岑参的《逢入京使》:“马上相逢无纸笔,凭君传语报平安。”写作者戎马倥偬,路遇使者,托传口信以慰家人。杜甫的《春望》:“烽火连三月,家书抵万金。”写作者身(zhe shen)陷安禄山占领下的长安,不知战乱中的家人是否安吉,切盼来书以慰远情。他们都用独特的技巧表达了思家的心情。这首诗与众不同的是寄深沉于浅淡,寓曲折于平缓,乍看起来,寥寥数语,细细吟味,却有无穷意味。
  “星临万户动,月傍九霄多。”此联由暮至夜,写夜中之景。前句说在夜空群星的照耀下,宫殿中的千门万户也似乎在闪动;后句说宫殿高入云霄,靠近月亮,仿佛照到的月光也特别多。这两句是写得很精彩的警句,对仗工整妥帖,描绘生动传神,不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了,并且寓含着帝居高远的颂圣味道,虚实结合,形神兼备,语意含蓄双关。其中“动”字和“多”字用得极好,被前人称为“句眼”,此联因之境界全出。这两句既写景,又含情,在结构上是由写景到写情的过渡。
  “材官”:勇武有谋(you mou)能征善战的将领。“泾渭”,指长安西北泾渭二水流经之地,乃吐蕃入侵之路。“多少材官守泾渭”:有多少智勇双全、能征善战的良将,扼守泾渭要道呢?据《资治通鉴》载:召郭子仪屯泾阳,命李忠臣屯东渭桥,李光进屯云阳,马璘、郝庭玉屯便桥,李抱玉屯凤翔,内侍骆奉仙、将军李日越屯周至,同华节度使周智光屯同州,鄜坊节度使杜冕屯扬州。其中郭子仪当然是良将,其他的,恐怕很少能及郭子仪。但代宗信任的是太监程元振和鱼朝恩,他听了这两人的谗言,曾让郭子仪解除兵权闲居,只是在国难频仍之时,宠信的太监手足无措,才起用郭子仪,守泾渭之时,郭的兵力也不够。当时独孤及上疏说:“拥兵者、第馆亘街陌、奴婢厌酒肉。”可见不少武官已趋于腐化,怎么能拥兵获胜呢?“材官守泾渭”,是说守泾渭的将领也不算少,但良将少,加之寡不敌众,于是肃宗决定凭借郭子仪的威望,使之与回纥谈判,借回纥之助。这是失策的做法。但杜甫未明指皇帝昏庸无能,只以“将军且莫破愁颜”一句责诸将不能御敌,提醒他们不可忘忧失警。“且莫破愁颜”的“且”字,是暂且的意思,对诸将之腐化虽有讽刺之意,但笔锋是针对皇帝的。
  作此组诗时作者任职于国子监。国子监职务清闲,作者能读书自遣。他当时还未卷入新旧党斗争,处境比较单纯,所以诗篇虽带有感慨,但在他的作品中情调还是比较闲淡的,不像后来的作品那样有着更多的郁勃不平之气。可是从形式上看,却又颇为特殊:它是两首七言古诗,而第一首八句,押平韵,中间两联对偶,很像七言律诗;第二首押仄韵,比较不像,惟八句中次联对偶,第三联接近对偶,也带律味。第一首作律诗看,句中拗字出入不大,主要是联与联相“粘”的平仄不合规律。作者大部分律诗,多求音节近古;这两首古诗,形式上却近律诗。
  山顶的建筑,山道中的石刻,记叙收放自然,详略有序。这都与登山活动的对象的主次、个人感受的深浅息息相关。最后综述泰山冬景的特点:石峰峻峭,青松苍劲,冰雪覆盖,众鸟飞绝。用凝练的语言把自己的游览所见归结为“三多”、“三少”、“三无”。结句照应冰雪,戛然而止,令人回味。  
  至于题作《《捕渔谣》曹邺 古诗》,而诗却无相关内容,或以为怪异。盖民歌民谣向有特殊调名,如近世“杨柳青”“马灯调”“莲花落”“无锡景”可以推知;起先可能抒写直接内容,后来渐渐失去联系。水路山歌,渔夫樵子,“牧笛无心信口吹”,只取其自由洒脱。文人词原亦由民间词发展而来。其词调最初大抵有来历,尔后创作渐多,遂与内容分离;犹如时新名酒仍以百年老窖陈酿作商标,示其古朴醇正而已。顺便再说一说章法,前两章如正形方阵,纵横悉成对衬;第三章奇数陡起,便觉欹兀,戛然而止,锐其锋芒。
  李凭是梨园弟子,因善弹箜篌,名噪一时。“天子一日一回见,王侯将相立马迎”,身价之高,似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺,受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富,设色瑰丽,艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论,推许为“摹写声音至文”。
  “渔郎”四句概括《桃花源记》故事的主要内容以及渔人与桃源人的交流和叹。渔人荡舟迷航人桃源,彼此相为惊叹。“惊相问”“山中岂料今为晋”则出于《桃花源记》中“见渔人,乃大惊,问所从来”“不知秦汉,无论魏晋”诸语的缩写。“世上那知古有秦”是说世人不入桃源,故难知道暴秦无道的具体情况。此句并说明桃源中人自秦就隐居于此,在此居住了汉、魏、晋多个朝代不受王化,不管人世沧桑之变。

创作背景

  欧阳修幼年丧父,家境贫寒,苦读而中进士,后历任枢密副使、参知政事等朝廷要职,因弹劾政敌夏竦、吕夷简等人,曾遭遇政敌的朋友圈子的恶意攻击,被政敌指责为在朝廷拉帮结派搞朋党,因而也曾屡次被罢职贬官,可谓仕途多舛。欧阳修故而愤笔写就这篇雄文,算是对政敌的一种理论清算,也算是一吐胸中块垒。

  

邓潜( 元代 )

收录诗词 (3975)
简 介

邓潜 邓潜,生卒年月不详。广州城北三家店打石行业工人,绰号“打石邓”,客家人。道光二十一年四月,当英国侵略军进犯到三家店时,邓潜带领附近的打石工人以石锤、铁棍为武器,截击窜入三家店的英军,与三元里的农民并肩作战。“他们地形熟,又勇敢,又灵敏,神出鬼没地给了英军很大的打击。”

秋夜月·当初聚散 / 林渭夫

祀典修咸秩,农书振满床。丹诚期恳苦,白日会昭彰。
舍此欲焉往,人间多险艰。"
时到仇家非爱酒,醉时心胜醒时心。"
忽忆咸阳原,荒田万馀顷。土厚圹亦深,埋魂在深埂。
月流春夜短,日下秋天速。谢傅隙过驹,萧娘风过烛。
野花数把黄金英。昼游四看西日暮,夜话三及东方明。
秋池暗度风荷气。日日长看提众门,终身不见门前事。
谪为江府掾,遣事荆州牧。趋走谒麾幢,喧烦视鞭朴。


赠从弟司库员外絿 / 祁德渊

怜君儒家子,不得诗书力。五十着青衫,试官无禄食。
"蕊珠宫殿经微雨,草树无尘耀眼光。白日当空天气暖,
争及湖亭今日会,嘲花咏水赠蛾眉。"
天色晴明少,人生事故多。停杯替花语,不醉拟如何。"
永崇里巷静,华阳观院幽。轩车不到处,满地槐花秋。
松筠与金石,未足喻坚密。在车如轮辕,在身如肘腋。
白社羁游伴,青门远别离。浮名相引住,归路不同归。
外累信已遣,中怀时有思。有思一何远,默坐低双眉。


初到黄州 / 真可

竹瓦风频裂,茅檐雨渐疏。平生沧海意,此去怯为鱼。"
遂使世俗心,多疑仙道书。寄问卢先生,此理当何如。"
"洪涛白浪塞江津,处处邅回事事迍。世上方为失途客,
五十已后衰,二十已前痴。昼夜又分半,其间几何时。
我今题此诗,欲悟迷者胸。凡为大官人,年禄多高崇。
"闻君新楼宴,下对北园花。主人既贤豪,宾客皆才华。
感君求禄意,求禄殊众人。上以奉颜色,馀以及亲宾。
今日从容自去官。优诏幸分四皓秩,祖筵惭继二疏欢。


竹枝词二首·其一 / 黎象斗

"小桃闲上小莲船,半采红莲半白莲。
千药万方治不得,唯应闭目学头陀。"
踟蹰寝门侧,声发涕亦俱。衣上今日泪,箧中前月书。
"骠国乐,骠国乐,出自大海西南角。雍羌之子舒难陀,
精卫衔芦塞溟渤。"
司徒知我难为别,直过秋归未讶迟。"
抑塞周遮恐君见。翠华南幸万里桥,玄宗始悟坤维转。
余方炉峰下,结室为居士。山北与山东,往来从此始。"


朋党论 / 周启运

不思朱雀街东鼓,不忆青龙寺后钟。
"楚塞分形势,羊公压大邦。因依多士子,参画尽敦厖。
"园杏红萼坼,庭兰紫芽出。不觉春已深,今朝二月一。
生涯随日过,世事何时毕。老子苦乖慵,希君数牵率。"
雅羡诗能圣,终嗟药未仙。五千诚远道,四十已中年。
风吹白浪大于山。且愁江郡何时到,敢望京都几岁还。
岸暗鸟栖后,桥明月出时。菱风香散漫,桂露光参差。
诗成淡无味,多被众人嗤。上怪落声韵,下嫌拙言词。


读山海经·其一 / 吴礼

醉玩无胜此,狂嘲更让谁。犹残少年兴,不似老人诗。
遂谪栖遑掾,还飞送别盂。痛嗟亲爱隔,颠望友朋扶。
与君定交日,久要如弟兄。何以示诚信,白水指为盟。
凉魄潭空洞,虚弓雁畏威。上弦何汲汲,佳色转依依。
梦中几许事,枕上无多时。款曲数杯酒,从容一局棋。
青田八九月,辽城一万里。裴回去住云,呜咽东西水。
若待更遭秋瘴后,便愁平地有重泉。"
儒教重礼法,道家养神气。重礼足滋彰,养神多避忌。


好事近·杭苇岸才登 / 杨维震

"再游巫峡知何日,总是秦人说向谁。
苍茫生海色,渺漫连空翠。风卷白波翻,日煎红浪沸。
"西亭晚寂寞,莺散柳阴繁。水户帘不卷,风床席自翻。
粉坏杏将谢,火繁桃尚稠。白飘僧院地,红落酒家楼。
为诗意如何,六义互铺陈。风雅比兴外,未尝着空文。
"道傍一石妇,无记复无铭。传是此乡女,为妇孝且贞。
病赛乌称鬼,巫占瓦代龟。连阴蛙张王,瘴疟雪治医。
"掌纶不称吾应笑,典郡无能我自知。别诏忽惊新命出,


咏同心芙蓉 / 曹鉴干

夹岸铺长簟,当轩泊小舟。枕前看鹤浴,床下见鱼游。
时时自吟咏,吟罢有所思。苏州及彭泽,与我不同时。
自惭禄仕者,曾不营农作。饥食无所劳,何殊卫人鹤。"
奴困归佣力,妻愁出赁车。途穷平路险,举足剧褒斜。
"下马二林寺,翛然进轻策。朝为公府吏,暮作灵山客。
别后无人共君醉。洛阳城中无限人,贵人自贵贫自贫。"
既安生与死,不苦形与神。所以多寿考,往往见玄孙。
更待城东桃李发,共君沉醉两三场。"


揠苗助长 / 谢五娘

白头归舍意如何,贺处无穷吊亦多。
雨露长纤草,山苗高入云。风雪折劲木,涧松摧为薪。
昔愁凭酒遣,今病安能饮。落尽秋槿花,离人病犹甚。"
佳会不易得,良辰亦难并。听吟歌暂辍,看舞杯徐行。
"寒夜灯前赖酒壶,与君相对兴犹孤。
尚残半月芸香俸,不作归粮作酒赀。"
石竹逞奸黠,蔓青夸亩数。一种薄地生,浅深何足妒。
"凤有高梧鹤有松,偶来江外寄行踪。花枝满院空啼鸟,


卖柑者言 / 王汝骐

身不经营物,心不思量事。但恐绮与里,只如吾气味。"
独到山下宿,静向月中行。何处水边碓,夜舂云母声。
"江南名郡数苏杭,写在殷家三十章。君是旅人犹苦忆,
"江畔百尺楼,楼前千里道。凭高望平远,亦足舒怀抱。
不作天涯意,岂殊禁中听。"
乐踯躅,我向通州尔幽独。可怜今夜宿青山,
洞庭与青草,大小两相敌。混合万丈深,淼茫千里白。
举世同此累,吾安能去之。"