首页 古诗词 题醉中所作草书卷后

题醉中所作草书卷后

明代 / 黄社庵

恩荣不可恃,天道归寸管。老如影随人,时若车下坂。
"结构天南畔,胜绝固难俦。幸蒙时所漏,遂得恣闲游。
急滩船失次,叠嶂树无行。好为题新什,知君思不常。"
墙仞迫厄,崎岖阙里。吁嗟麟兮,靡有攸止。
"谢公日日伤离别,又向西堂送阿连。
"每忆中林访惠持,今来正遇早春时。
利涉馀千里,山河仅百程。池塘初展见,金玉自凡轻。
心奴已死胡容老,后辈风流是阿谁。"
南风吹五两,日暮竟陵城。肠断巴江月,夜蝉何处声。
陋巷谁为俗,寒窗不染尘。石斋盟四友,年下顿生春。"
"千重山崦里,楼阁影参差。未暇寻僧院,先看置寺碑。
依然谢家物,池酌对风琴。惭无康乐作,秉笔思沈吟。
(韦应物为滁州刺史,有《登北楼》诗。绅后为刺史继和,
明朝渐校无多去,看到黄昏不欲回。
"故人千里隔天涯,几度临风动远思。贾谊上书曾伏阙,
湿洒池边地,凉开竹下扉。露床青篾簟,风架白蕉衣。


题醉中所作草书卷后拼音解释:

en rong bu ke shi .tian dao gui cun guan .lao ru ying sui ren .shi ruo che xia ban .
.jie gou tian nan pan .sheng jue gu nan chou .xing meng shi suo lou .sui de zi xian you .
ji tan chuan shi ci .die zhang shu wu xing .hao wei ti xin shi .zhi jun si bu chang ..
qiang ren po e .qi qu que li .yu jie lin xi .mi you you zhi .
.xie gong ri ri shang li bie .you xiang xi tang song a lian .
.mei yi zhong lin fang hui chi .jin lai zheng yu zao chun shi .
li she yu qian li .shan he jin bai cheng .chi tang chu zhan jian .jin yu zi fan qing .
xin nu yi si hu rong lao .hou bei feng liu shi a shui ..
nan feng chui wu liang .ri mu jing ling cheng .chang duan ba jiang yue .ye chan he chu sheng .
lou xiang shui wei su .han chuang bu ran chen .shi zhai meng si you .nian xia dun sheng chun ..
.qian zhong shan yan li .lou ge ying can cha .wei xia xun seng yuan .xian kan zhi si bei .
yi ran xie jia wu .chi zhuo dui feng qin .can wu kang le zuo .bing bi si shen yin .
.wei ying wu wei chu zhou ci shi .you .deng bei lou .shi .shen hou wei ci shi ji he .
ming chao jian xiao wu duo qu .kan dao huang hun bu yu hui .
.gu ren qian li ge tian ya .ji du lin feng dong yuan si .jia yi shang shu zeng fu que .
shi sa chi bian di .liang kai zhu xia fei .lu chuang qing mie dian .feng jia bai jiao yi .

译文及注释

译文
人心失去体统,贼势腾起风雨。
它们既然这么热心钻营,又有什么香草重吐芳馨。
午睡醒来(lai),听到莺儿美妙的(de)鸣叫声,却又唤起了我的春愁。这莺儿却在哪里呢?是在绿杨影里,是在海棠亭畔,还是在红杏梢头?
长久将鲧禁闭羽山(shan),为何三年还不放他?
远大的志向破灭之日,惟有那不休的叹惋啊。也惟有因此,才有了“暮年诗赋动江关”的千古悲情!
天边飘来的五彩云霞,把她带进天下最好的深宫闺房。
  荣幸地被重用者都是些善于(yu)阿谀奉承之辈,有谁知道辨别他们的美丑。所以,连法律禁令都屈于豪(hao)门贵族,皇恩厚泽怎么能到达贫寒之家。宁可忍饥耐寒在尧舜时的灾荒之岁,也不吃饱穿暖在现在的丰收之年。坚持真理即使死去也,违背正义即使活着也等于死了。
  雍容端庄是太任,周文王的好母亲。贤淑美好是太姜,王室之妇居周京。太姒美誉能继承,多生男儿家门兴。
  春天,隐(yin)公准备到棠地观看渔民捕鱼。臧僖伯进谏说:“凡是物品不能用到讲习祭祀、军事等大事上,或者所用材料不能制作礼器和兵器,那么,国君就不要亲自去接触它。国君是把民众引向社会规范和行为准则的人。所以,讲习大事以法度为准则进行衡量,叫做‘轨’,选取材料制作器物以显示它的文彩,叫做‘物’。事情不合乎轨、物,叫做乱政。屡屡乱政,这就是所以败亡的原因了。所以,春、夏、秋、冬四季的狩猎活动,都是在农闲时节进行,并(借这个机会)讲习军事。每三年演练一次,回国都要对军队进行休整。并要到宗庙进行祭告,宴饮庆贺,清点军用器物和猎获物。(在进行这些活动的时候,)要(使车马、服饰、旌旗等)文彩鲜艳,贵贱分明,等级井然,少长有序:这都是讲习大事的威仪啊!鸟兽的肉不能拿(na)来放到祭祀用的器具里,皮革、牙齿、骨角和毛羽不能用来制作军事器物,这样的鸟兽,君主就不会去射它,这是自古以来的规矩啊!至于山林川泽的物产,一般器物的材料,这都是仆役们去忙活,有关官吏按职(zhi)分去管理的事,而不是君主所应涉足的事。”隐公说:“我准备到那里去巡视。”于是就去了(棠地),让渔民把各种渔具都摆出来捕鱼,他在那里观赏。僖伯推说有病没有随同前往。《春秋》上说:“隐公在棠地陈设渔具。”(这是说他棠地观鱼这一行为)不合礼法啊,并且说他去的地方远离国都。
你我咫尺之间,却不可相亲,我好像一只被抛弃的鞋子。九卿高官从朝廷而来,乘着五马豪华大车。

注释
[31]顾:念。非金石:《古诗十九首》回车驾言迈:“人生非金石,岂能长寿考。”咄唶(duōjiè):惊叹声。
⑧承恩:蒙受恩泽,谓被君王宠幸。
(37)太液:汉宫中有太液池。未央:汉有未央宫。此皆借指唐长安皇宫。
(19)平心而度(duó):心平气和的、冷静的推测,估计。
(7)施(yì):斜。这里指斜行,斜从 跟随,以免被丈夫发现。
呜呃:悲叹。

赏析

  起始两句“渐老多忧百事忙,天寒日短更心伤。”感叹时光易逝,壮志未酬。“渐老”则已是人生的秋天;“多忧”,可知世事并非平静;“百事忙”,可见劳生碌碌,生计维艰。但诗人伤怀者尚不止此,时已暮,天渐寒,日渐短,时序是不留情的,流逝的时光,不能够再回来了。“惟草木之零落兮,伤美人之迟暮!”作为一个有心的志士,诗人感到很悲伤。这两句是从悲秋之情着笔,先把心事和盘托出,以见情真。次两句写秋天的景色,但景中寓情,“数分红色上黄叶”,大自然原不过是点染秋色,诗人却体察到时事的易于变迁。“一瞬(yi shun)曙光成夕阳”,更使人深惜曙景不长,朝晖易成夕照。“数分”以显其渐变;“一瞬”,以明其短暂。秋晚降霜,黄叶染成了红色。日暮了,夕阳虽好,毕竟抵不上朝阳;“霜叶红于二月花”,虽然给人以另一种美的感受,但毕竟不及春花。诗人是多感的,他也懂得四时运行的规律,但面对现实,还是产生了淡淡的哀愁,因此这样的诗句,能引起很多人的同感。第五、六两句写诗人开拓心胸,从现实中力求振奋。诗人想到流去的春水,应有到海的时侯,它载去人们送别之情,祝愿它流进大海,汇成那雄波巨澜,在奔腾浩瀚、无边无际的海洋中,有它一份生命的力量。接着又想到山上的青松,青松的生命,是耐得住风霜的,在风欺霜打之后,依然虬枝奋昂,老干撑天,丝毫不带有畏怯的样子。前句以“应到海”表示推测,是写他人;后句以“合经霜”表示理所当然,是写诗人自己。前句于吟想中见柔情,是对他人的怀思;后句于激奋中见劲节,是诗人对自己的策励。但诗人此时并未得到完全的超脱,丝丝缕缕的秋怀,仍然使他有“岁月将零”的伤感。在诗的结尾中,诗人说:“壶中若逐仙翁去,待看年华几许长。”借用道书中壶公的故事,诗人说,如果能追随着壶中的仙翁,也许能知道人间日月的长短,而不致有岁月蹉跎、华年难再的感慨。
  这首诗,着意(yi)刻画了作者贬官后的闲散之态和对隐居生活的向往。诗人的另一首诗说:“公事无多客亦稀,朱衣小吏不须随。溪潭直上虚亭里,卧展柴桑处士诗”就是对他那种官冷事闲生活的写照。不过,它没有这首诗写得委婉深切。
  这首《《长安秋夜》李德裕 古诗》颇具特色,因为这不仅是李德裕的诗,而且是诗的李德裕。它像是一则宰辅日记,反映着他从政生活的一个片断。
  最后一段,笔势奔放恣肆,强烈的悲愤,直泻而出,仿佛心头压抑的山洪,暴发了出来,猛烈冲击这现实的一切。诗中写道:“人闷,心闷,苦痛,辛酸,接连不断,永远如此。我只有借酒浇愁,痛饮它二千石。汉代韩安国身陷囹圄,自信死灰可以复燃,我为什么不能呢?晋朝山简镇守襄阳时,常喝得酩酊大醉,还能骑乘骏马,别是一番贤主人的风流倜傥之举。”而李白喝的是苦闷之酒,孤独一人,自然没有那份闲适之情了,所以酒醉也不能遣闷。于是他说:“还是去遨游山水吧,但又觉得山山水水都像江夏附近著名古刹头陀寺一样,充斥那苦行的僧人气,毫无乐趣,不称人意。那么,哪里是出路,何处可解闷呢?倒不如乘船飘游,招唤乐妓,鸣笳按鼓,歌舞取乐;把那曾经向往、追求的一切都铲除掉,不留痕迹;把那纷争逞雄的政治现实看作一场梦幻,不足介怀;就让歌舞来宽解离愁吧!”诗人排斥了自己以往自适的爱好,并非自暴自弃,而是极度苦闷的暴发,激烈悲愤的反抗。这最后十四句,情调愈转越激烈。矛头针对黑暗的政治,冷酷的现实。
  这是一首讽刺诗。诗人从各个角度,描绘昔日繁华富丽的华清宫而今荒凉破败的景象,暗寓讽刺和感喟之意。首句写华清宫春夜的凄凉可怖气氛。在月色明媚的春夜,当年华清宫车马合背,宫女如云,灯烛辉煌,歌吹沸天。中唐诗人韦应物这样描写:“玉林瑶雪满寒山,上昇玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国,车马合背溢四鄽。蒙恩每浴华池水,扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢宴,美人丝管从九天。”何等盛况,何等排场。然而,“繁华事散逐轻尘。”(杜牧《金谷园》)而今唯有一轮清冷的春月,照着这荒无人迹的宫苑;从黑黝黝的丛林里,传来阵阵寒鸦的哀鸣。一片凄凉冷落。次句写诗人隔着积满尘土的窗帘,看到宫花仍旧迎春盛开。但无人观赏,显得那样寂寞悲苦。颔联写诗人俯仰所见之景。仰看宫檐,一团团云雾从檐下防鸟雀的红色网络间涌出;俯看御阶,石块在多年风雨剥蚀下已经残破断裂,紫色钱形的苔藓欹斜横生。以上四句,都是诗人眼前所见的实景。颈联境界一变。诗人为使讽刺的意蕴更加尖刻,发挥大胆的想象力,巧妙地创造出亦实亦虚、亦真亦幻的景物意象。“玉椀”是实物。宫殿荒废已久,案上玉椀犹在。椀里即使原先盛满美酒,也早已挥发净尽了。而诗人却设想玉椀里至今仍剩有残酒没有喝完,仿佛还在散发出醉人的芳香。说“残露”而不说“残酒”,含蓄委婉,暗用汉武(han wu)帝造仙人承露盘以求仙露的典故,隐寓讽意。宫灯也是实物。但灯油或蜡烛决不可能一直燃点不熄。诗人竟想象宫灯还在亮着,昏黄的灯光映照着灯上的旧纱。(“点”作点污解亦可通。但仍是写实,意蕴较浅。)这两笔非常精妙绝伦。诗人从实象中创构出虚幻的意象,并借助这虚幻荒诞的意象,将李隆基惊闻“渔阳鼙鼓动地来”后慌忙出逃的狼狈情状讽刺得淋漓尽致。
  “其一氓尽力而不能寻常”,一笔转折,使读者注意力自然聚于此“一氓”,而后又特借“其侣”来点明,这个“尽力却不能寻常”的人正是“善游最也“之人,那所有人都不禁要问“今何后为”了。
  “都尉反龙堆,将军旋马邑。”龙堆,即白龙堆,今新疆库木塔格沙漠。句意为:都尉从龙堆返回,将军们从马邑凯旋而归。这两句是互文见义,称述得胜还朝,所用地名都是边塞一带,给人以真实感,此后的边塞诗也常用这种手法,罗列多个边关地名,虽然这些地区往往与诗中的事件并无关联,而且地名之间常常不具有确定的逻辑关系。
  此诗是借对山居气候景物的描写,反映诗人恬澹自适的心境,而以早秋为一篇着色重点。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  颈联“孤臣”二句,是借用李白和杜甫的名句,直接抒发感慨,扣着题目写“《伤春》陈与(chen yu)义 古诗”。“孤臣霜发三千丈,每岁烟花一万重。”上句写伤,下句写春,由“每岁烟花一万重”的春,引起“孤臣霜发三千丈”的伤。作者用“孤臣”自指,一是表示流落无依,二是表示失去了皇帝。诗人把“白发三千丈”与“烟花一万重”两句李白,杜甫的名句合为一联,对仗贴切、工整,表现了诗人伤时忧国的感情。杜甫有诗说:“天下兵虽满,春光日至浓”、“国破山河在,城春草木深”、“锦江春色来天地,玉垒浮云变古今”。陈与义在别的诗中也说:“天翻地覆《伤春》陈与义 古诗色。”都是由春光烂漫与家国残破的对比之中,产生了莫大的忧伤。这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。杜甫《伤春》陈与义 古诗,一方面说“花近高楼伤客心,万方多难此登临”,一方面说“北极朝廷终不改,西山寇盗莫相侵”,尽管为外族的入侵深深地忧虑,但还是相信国家终究是会恢复的。陈与义在这首《《伤春》陈与义 古诗》诗中,也从“万方多难”的现状中看到了希望。
  诗的最后四句以诸乐曲与莲花舞曲比较,以世人学舞与北鋋舞比较,对美人的舞蹈作进一步赞叹,照应开头“应末见”、“天下无”的语意,从而结束全诗。
  《《明日歌》钱福 古诗》自问世至今,数百年来广为世人传颂,经久不衰。诗人在作品中告诫和劝勉人们要牢牢地抓住稍纵即逝的今天,今天能做的事一定要在今天做,不要把任何计划和希望寄托在未知的明天。今天才是最宝贵的,只有紧紧抓住今天,才能有充实的明天,才能有所作为,有所成就。否则,“明日复明日,”到头来只会落得个“万事成蹉跎”,一事无成,悔恨莫及。因此,无论做什么事都应该牢牢铭记:一切从今天开始,一切从现在开始。
  清代浦起龙说:“此篇纯于诗学结契上立意。”(《读杜心解》)道出了这首诗在内容和结构上的特点。全诗以赞诗起,以“论文”结,由诗转到人,由人又回到诗,转折过接,极其自然,通篇始终贯穿着一个“忆”字,把对人和对诗的倾慕怀念,结合得水乳交融。以景寓情的手法,更是出神入化,把作者的思念之情,写得深厚无比,情韵绵绵。
  “秋阴不散霜飞晚”,又回到眼前景物,渲染气氛,烘托情绪。时令已届深秋,但连日天气阴霾,孕育着雨意,所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙,本来就因相思而耿耿不寐的诗人,心情不免更加黯淡,而这种心情又反过来更增加了相思的程度。

创作背景

  此词是宋徽宗赵佶于1127年覆国后与其子钦宗赵桓被金兵掳往北方五国城时途中,途中见杏花而托物兴感而作,是作者身世遭遇的悲惨写照。

  

黄社庵( 明代 )

收录诗词 (7445)
简 介

黄社庵 黄社庵,失其名,三山(今属福建)人。与李曾伯同时(《八琼室金石补正》卷九三)。今录诗二首。

华山畿·啼相忆 / 蒲松龄

"忽忆岩中雪,谁人拂薜萝。竹梢低未举,松盖偃应多。
褒斜谷里夏犹寒。蜀门去国三千里,巴路登山八十盘。
烛馀减夜漏,衾暖添朝睡。恬和台上风,虚润池边地。
蝉噪入云树,风开无主花。(《崔谏议林亭》)"
"白屋炊香饭,荤膻不入家。滤泉澄葛粉,洗手摘藤花。
有时带月归扣舷,身闲自是渔家仙。
家远归思切,风雨甚亦行。到兹恋仁贤,淹滞一月程。
"弄水亭前溪,飐滟翠绡舞。绮席草芊芊,紫岚峰伍伍。


寒食寄郑起侍郎 / 卢梅坡

"仗顺继皇业,并吞势由己。天命屈雄图,谁歌大风起。
绀发丝并致,龆容花共妍。方瞳点玄漆,高步凌非烟。
雁柱虚连势,鸾歌且坠空。夜和霜击磬,晴引凤归桐。
朝朝眉不展,多病怕逢迎。引水远通涧,垒山高过城。
纱巾带去有山情。夜随净渚离蛩语,早过寒潮背井行。
忆昔炎汉时,乃知绮季贤。静默不能仕,养老终南山。"
细芦僧管夜沈沈,越鸟巴猿寄恨吟。
恋巢寒燕未能归。须知流辈年年失,莫叹衰容日日非。


婆罗门引·春尽夜 / 觉罗雅尔哈善

"梧桐叶落满庭阴,锁闭朱门试院深。
往事人谁问,幽襟泪独伤。碧檐斜送日,殷叶半凋霜。
夜深风雪古城空,行客衣襟汗如水。"
三清宫里月如昼,十二宫楼何处眠。"
写方多识药,失谱废弹琴。文字非经济,空虚用破心。"
时闻有仙鼠,窃药檐隙间。"
良时如飞鸟,回掌成故事。蹉跎秋定还,凝冽坚冰至。
"葬仪从俭礼,刊石荷尧君。露迹垂繁字,天哀洒丽文。


浣溪沙·泉湖道中赴闽宪别诸君 / 俞朝士

头脑钐利筋骨轻。画堂檀板秋拍碎,一引有时联十觥。
胡为乎嗟嗟于一牙一齿之间。吾应曰:吾过矣,尔之言然。"
应知禽鱼侣,合与薜萝亲。遥忆平皋望,溪烟已发春。"
他日若来华表上,更添多少令威愁。"
已阂眠沙麂,仍妨卧石猿。香驱蒸雾起,烟霿湿云屯。
士因为政乐,儒为说诗降。素履冰容静,新词玉润枞。
"平明小猎出中军,异国名香满袖薰。画榼倒悬鹦鹉嘴,
一声唱断无人和,触破秋云直上天。"


西江怀古 / 潘曾玮

道场夜半香花冷,犹在灯前礼佛名。"
候火分通陌,前旌驻外邮。水风摇彩旆,堤柳引鸣驺。
"銮舆秦地久,羽卫洛阳空。彼土虽凭固,兹川乃得中。
山客野僧归去后,晚凉移案独临书。"
"近见诗中叹白发,遥知阃外忆东都。烟霞偷眼窥来久,
"风香春暖展归程,全胜游仙入洞情。
往往依林犹旅拒。草际旋看委锦茵,腰间不更抽白羽。
今日仲容修故业,草堂焉敢更移文。"


秦楼月·楼阴缺 / 仲并

"白日下骎骎,青天高浩浩。人生在其中,适时即为好。
闲客幽栖处,潇然一草庐。路通元亮宅,门对子云居。
"孟夏守畏途,舍舟在徂暑。愀然何所念,念我龙门坞。
馀卉才分影,新蒲自作丛。前湾更幽绝,虽浅去犹通。"
清庙万年长血食,始知明德与天齐。"
焚香杳忘言,默念合太空。世华徒熠耀,虚室自朦胧。
难追彦回赏,徒起兴公叹。一夕如再升,含毫星斗烂。"
"我尝听师法一说,波上莲花水中月。不垢不净是色空,


五美吟·红拂 / 程叔达

龙颜觐白日,鹤发仰清风。望幸诚逾邈,怀来意不穷。
垂丝何必坐谿磻。诗联六韵犹应易,酒饮三杯未觉难。
"文翰走天下,琴尊卧洛阳。贞元朝士尽,新岁一悲凉。
长安若在五侯宅,谁肯将钱买牡丹。"
“岁尽天涯雨。”久而莫属,郇伯云云,范甚赏之。
鶗鴂数声花渐落,园林是处总残春。"
苍翠经宵在,园庐景自深。风凄欲去燕,月思向来砧。
溪沙涵水静,涧石点苔鲜。好是唿猿久,西岩深响连。"


听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴 / 胡夫人

烦虑渐消虚白长,一年心胜一年心。"
管弦非上客,歌舞少王孙。繁蕊风惊散,轻红鸟乍翻。
"夜归晓出满衣尘,转觉才名带累身。
良人一夜出门宿,减却桃花一半红。"
远色当秋半,清光胜夜初。独无台上思,寂寞守吾庐。"
背日收窗雪,开炉释砚冰。忽然归故国,孤想寓西陵。"
"竺国乡程算不回,病中衣锡遍浮埃。
断蓬风起与雕平。烟生远戍侵云色,冰叠黄河长雪声。


咏煤炭 / 卢言

"三旬斋满欲衔杯,平旦敲门门未开。
"浮名世利知多少,朝市喧喧尘扰扰。
化蝶诚知幻,征兰匪契真。抱玄虽解带,守一自离尘。
缘池并戏双鸳鸯,田田翠叶红莲香。百年恩爱两相许,
不绝羲之法,难穷智永流。殷勤一笺在,留着看银钩。"
至今忆得卧云时,犹自涓涓在人耳。"
"每日河南府,依然似到家。杯尝七尹酒,树看十年花。
药停有喜闲销疾,金尽无忧醉忘贫。补绽衣裳愧妻女,


长干行·君家何处住 / 孙统

"嚣尘楚城外,一寺枕通波。松色入门远,冈形连院多。
"金雀无旧钗,缃绮无旧裾。唯有一寸心,长贮万里夫。
熘从华顶落,树与赤城连。已有求闲意,相期在暮年。"
的皪曜奇彩,凄清流雅音。商声发楚调,调切谱瑶琴。
"我梦何曾应,看君渡浐川。自无仙掌分,非是圣心偏。
元气符才格,文星照笔毫。五言全丽则,六义出风骚。
时有猿猱扰钟磬,老僧无复得安禅。
常恨两手空,不得一马箠。今依陇西公,如虎傅两翅。