庆州败
"梦君同绕曲江头，也向慈恩院院游。
如何办得归山计，两顷村田一亩宫。"
压瘴一州除疾苦，呈丰万井尽欢娱。润含玉德怀君子，
"病不出门无限时，今朝强出与谁期。
上申心款曲，下叙时坎坷。才富不如君，道孤还似我。
其有顾盼者，持刀斩且束。剖噼青琅玕，家家盖墙屋。
裴回将就寝，徙倚情何极。昔透香田田，今无魂恻恻。
殷勤奉药来相劝，云是前年欲病时。"
"百炼镜，镕范非常规，日辰处所灵且祇.江心波上舟中铸，
那知下药还沽底，人去人来剩一卮。"
李郭小船何足问，待君乘过济川舟。"
庆州败拼音解释:
.meng jun tong rao qu jiang tou .ye xiang ci en yuan yuan you .
ru he ban de gui shan ji .liang qing cun tian yi mu gong ..
ya zhang yi zhou chu ji ku .cheng feng wan jing jin huan yu .run han yu de huai jun zi .
.bing bu chu men wu xian shi .jin chao qiang chu yu shui qi .
shang shen xin kuan qu .xia xu shi kan ke .cai fu bu ru jun .dao gu huan si wo .
qi you gu pan zhe .chi dao zhan qie shu .po pi qing lang gan .jia jia gai qiang wu .
pei hui jiang jiu qin .xi yi qing he ji .xi tou xiang tian tian .jin wu hun ce ce .
yin qin feng yao lai xiang quan .yun shi qian nian yu bing shi ..
.bai lian jing .rong fan fei chang gui .ri chen chu suo ling qie qi .jiang xin bo shang zhou zhong zhu .
na zhi xia yao huan gu di .ren qu ren lai sheng yi zhi ..
li guo xiao chuan he zu wen .dai jun cheng guo ji chuan zhou ..
译文及注释
译文
清晨登上北湖亭，遥遥瞭望瓦屋山。
正暗自结苞含情(qing)。
君子重义气为知己而死，荆轲仗剑就要辞(ci)别燕京。
渔(yu)舟顺溪而下，追寻那美妙的春景，夹岸桃花映红了古渡口两旁。花树缤纷，忘记了路程远近；行到青溪尽处，忽然隐约似见人烟。走入了幽深曲折的山口，再往前，豁然开朗一片平川。远望去丛丛绿树有如云霞绮聚集，进村见户户门前翠竹鲜花掩映。第一次才听说汉以后的朝代，村民穿戴的还是秦代衣装。他们世代聚居在武陵源，在这里共建了世外田园。明月朗照，松下房栊寂静；旭日升起，村中鸡犬声响起。村人惊讶地把外客迎接，争相邀请，询问那世上的消息。清晨的街巷，家家打扫花径；傍晚的溪边，渔樵乘船回村。当初因避乱世逃出尘寰，寻到这桃源仙境便不归还。从此隐居峡谷，再不管外间变化；世人求访异境，不过是空望云山。渔人不怀疑这是难得的仙境，但凡心未尽只把家园挂牵；出洞后他不顾隔山隔水，又决定辞家来此仙源。自认为来过的地方不会迷路，怎知道眼前的峰壑全然改变。当时曾记得山径幽深，沿青溪几回弯曲才到桃林。此日又逢春天，依然遍地桃花水；仙源何处，已杳(yao)杳难寻，不辨道路！
杨柳青青江水宽又平，听见情郎江上踏歌声。
志士如红色的丝绳那样正直，如玉壶冰那样高洁清廉。怎奈惭愧的是自己以前的意气都已经消散，只有无限的遗憾不断跟随着自己。人们多不念旧恩，世情就是这样，一旦你衰败，没人会帮扶你。人在失势以后，即使只有那么一丝一毫的缺点，哪怕足有火如丘山那样的功绩，也不能被容。那些小人就像食莳的硕鼠一样卑鄙，他们蝇营狗茍，像苍蝇那样巧于辞令，妄(wang)进谗言。野鸭有五种美德，但仍被宰杀，黄鹄有害无益，却因一举千里，被视为珍禽。帝王用人就像堆柴草一样，不辨忠信，后来者居上。这真让人痛心！周幽王因为宠爱褒姒而废掉了申后，汉成帝因宠爱赵飞燕而疏远了班婕妤。周幽王日益昏惑，汉成帝做的事情也令人叹息不已。心中赞赏的人都难以自恃，难以保全，更何况那些外表恭敬的人呢？他们没有什(shi)么可以凭借的。宠疏自古以来都是这样，不是唯独你这样的志士才抚胸叹息，感到无限愤慨！
日后我们在大梁城中定能再见，那时你必然还是牢守节操，家中只有破屋数间。
皇宫内库珍藏的殷红玛瑙盘，婕妤传下御旨才人将它取来。
秋天本来就多霜露，正气有所肃杀。
浓郁的香气难以消散啊，到今天还在散发出芳馨。
《易经》中的《泰》卦说：“上下交好通气，他们的志意就和同。”那《否》卦说：“上下阴隔，国(guo)家就要灭亡。”因为上面的意图能够通到下面，下面的意见能够传到上面，上下成为一个整体，所以叫做“泰”。如果下面的意见被阻塞，不能传到上面；上下之间有隔膜，虽然名义上有国家，裨上却没有国家，所以叫做“否”。
经过不周山向左转去啊，我的目的地已指定西海。
奈何囊中没有一些财帛，救你们寒颤凛栗。
遥想远方的你，当月夜未眠之时，听到江上的渔歌声，定会触动你的思乡之情。
既然进取不成反而获罪，那就回来把我旧服重修。
注释
谢玄晖：即谢脁，其字玄晖。
⑷无山河：谓秦中平原没有高山大河。际天：连天，一望无际。青波：指麦浪。
①《浪淘沙》：唐教坊曲，又称作《浪淘沙令》，五代时始流行长短句双调小令，又名《卖花声》。五十四字，前后片各四平韵，多作激越凄壮之音。
(42)惭德：遗憾，缺憾。
⑹《楚辞》：“夕揽中洲之宿莽。”王逸注：“草冬生不死者，楚人名之曰宿莽。”
⑴金乡：今山东省金乡县。《元和郡县志》卷十河南道兖州金乡县：“后汉于今兖州任城县西南七十五里置金乡县。”韦八：生平不详，李白的友人。西京：即长安，公元742年（天宝元年）改称西京。
赏析
这两句，从庭内移到户外，来了个大跨度的跳跃。这两句是倒装句，按意思顺序(xu)，应该前后互移。诗人意绪纷繁，难以入睡，转身步出户外，以排遣萦绕心头的羁思离愁，但眼前的夜景又给他以新的感受。
诗的前两句写实，点明时间、地点与劳动内容。“渌水明秋月”中的“月”字有的版本作“日”，今从《全唐诗》，而且从全诗的意境来看，“月”字也比“日”字更好一些，故择善而从之。这句(zhe ju)诗的大意是说，碧波荡漾的水面在皎洁月光的映照下更加明亮。这句诗写在南边的湖面上，一位美丽的姑娘正在月光下采撷着白蘋。那宽阔无垠的湖面晶莹闪烁，水波不兴；那柔和银白的月光，挥洒若洗，朦朦胧胧，天地间极为静谧空旷。那位架着一叶小舟的女主人公显得尤为孤独寂寥，这就为后面两句诗提供了典型环境。
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且(bing qie)“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠(san die)》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
诗贵自然，“咏物以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以自然为绝妙，自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文，反对用奇语异辞，认为“眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞”（《答友人论诗》）。所以，他的诗大都写得自然清新，颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露，并不刻意追求寄托，只是在有意无意之间托物寄兴，借景言情，似无寄托而寄托遥深，更是精彩绝妙，不同凡响。
“何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿” 二句化用唐李商隐《马嵬》诗句，承接前二句句意，从另一面说明主人公情感之坚贞。
后部分也是四句，明写梁王与武帝把相如像断草败梗一般地抛弃，只是武帝更懂得打一下、拉一把的政治权术，为了巩固自己的统治，还要利用相如的遗著《封禅书》，为自己涂脂抹粉。他亲自登上泰山之顶，装模作样地对着天地礼拜。从相如的角度着眼，这个志大才高写下了煌煌赋作的文士，却“惟留一简书，金泥泰山顶”，死后还硬被拉去为统治者粉饰太平，这真是可恨可叹。一个“唯”字，含蓄着诉不尽的凄凉辛酸，似乎他留给人间的贡献，就只是这篇《封禅书》了，这实在太不公平了。
诗的前两句把困顿的往昔和得意的今天对比，一吐心中郁积多年的烦闷。此时的诗人是扬眉吐气、得意洋洋。后两句真切地描绘出诗人考中后的得意之情。高中后的诗人纵马长安，觉得一切都无限美好，连路边美丽的花朵都无心细看了。“一日看尽长安花”仿佛说自己在这一天赏尽了世间美景，使充满豪气的诗有了明朗轻快的结尾。在这首诗里，诗人情与景会，意到笔随，不仅活灵活现地描绘了自己高中之后的得意之态，还酐畅淋漓地抒发了得意之情，明快畅达而又别有情韵。因而，这两句诗成为人们喜爱的千古名句，并派生出“春风得意”、“走马观花”两个成语流传后世。
第二首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面，到他离去只留下被划开的一片浮萍，有景有色，有行动描写，有心理刻画，细致逼真，富有情趣；而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象，也就栩栩如生，跃然纸上了。
首联写自己的壮志早已衰退，年老白头而寄居他乡，抒发的是个人壮志难酬的感慨。
第二句“孤光一点萤”，写如豆灯光(deng guang)像江岸边一点萤火，是意中之象，描写渔灯的形象。河面幽黑，只有孤零零的一点灯光闪烁着，仿佛是一只萤火虫在原野里发出微弱的光。“孤”表现了环境的寂寞、单调，寄寓着一定的感情色彩。一种茫然无奈的情感袭上诗人的心头。
这首诗作于搬家时，抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
前代诸侯间的争斗与不快，正是子虚在出使中显得极为敏感的原因。在《《子虚赋》司马相如 古诗》中，大国诸侯恃强凌弱，妄自尊大的强国心理，对使臣的使命意识构成威胁。使于四方，不辱君命，这是古代使臣普遍遵循的基本原则。而不辱君命可以有各种不同的情况和形式，特别是大国之间，既要完成出使任务，还要在应对间，宣扬国之长或优势，显示其国力，扬威诸侯。这是贯穿于子虚滔滔宏论中的潜台词，也是构成《《子虚赋》司马相如 古诗》中第一个波澜的主色调。
“但使主人能醉客，不知何处是他乡。”这两句诗，可以说既在人意中，又出人意外。说在人意中，因为它符合前面描写和感情发展的自然趋向；说出人意外，是因为《客中行》这样一个似乎是暗示要写客愁的题目，在李白笔下，完全是另一种表现。这样诗就显得特别耐人寻味。诗人并非没有意识到是在他乡，当然也并非丝毫不想念故乡。但是，这些都在兰陵美酒面前被冲淡了。一种流连忘返的情绪，甚至乐于在客(zai ke)中、乐于在朋友面前尽情欢醉的情绪完全支配了他。由身在客中，发展到乐而不觉其为他乡，正是这首诗不同于一般羁旅之作的地方。
他们唱的是什么歌，诗人用第三句作了概括：“《桃叶》传情《竹枝》怨”，都是巴山楚水人民爱唱的民歌。《桃叶歌》倾吐爱情，《竹枝词》诉说哀怨，可以想见，这歌声对遭贬谪、受打击的诗人来说，自然会惹动自身的“情”与“怨”的，这也是“含思宛转”之处。诗的结句高妙，极有意境。“水流无限月明多”是写眼前所见之景：流水和月光无穷无尽，契合江边和夜色。同时也是比喻，以流水和月光的无限来比喻歌中“情”与“怨”的无限，把歌唱者的感情形象化。这句诗是以视觉来写听觉的，流水与月光，既含流动之势，又具明丽之色，这是用眼可以看到的，是视觉的感受；但是优美、动人的歌曲也能给人灵动、流丽的艺术感受，两者（指视觉与听觉）能引起“通感”。这种描写创造了优美的艺术境界，产生了良好的美学效果。整首诗写景与抒情水乳交融，感情深沉真挚，景色优美动人。
诗的前两句写实，点明时间、地点与劳动内容。“渌水明秋月”中的“月”字有的版本作“日”，今从《全唐诗》，而且从全诗的意境来看，“月”字也比“日”字更好一些，故择善而从之。这句(zhe ju)诗的大意是说，碧波荡漾的水面在皎洁月光的映照下更加明亮。这句诗写在南边的湖面上，一位美丽的姑娘正在月光下采撷着白蘋。那宽阔无垠的湖面晶莹闪烁，水波不兴；那柔和银白的月光，挥洒若洗，朦朦胧胧，天地间极为静谧空旷。那位架着一叶小舟的女主人公显得尤为孤独寂寥，这就为后面两句诗提供了典型环境。
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且(bing qie)“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠(san die)》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
诗贵自然，“咏物以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以自然为绝妙，自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文，反对用奇语异辞，认为“眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞”（《答友人论诗》）。所以，他的诗大都写得自然清新，颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露，并不刻意追求寄托，只是在有意无意之间托物寄兴，借景言情，似无寄托而寄托遥深，更是精彩绝妙，不同凡响。
“何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿” 二句化用唐李商隐《马嵬》诗句，承接前二句句意，从另一面说明主人公情感之坚贞。
后部分也是四句，明写梁王与武帝把相如像断草败梗一般地抛弃，只是武帝更懂得打一下、拉一把的政治权术，为了巩固自己的统治，还要利用相如的遗著《封禅书》，为自己涂脂抹粉。他亲自登上泰山之顶，装模作样地对着天地礼拜。从相如的角度着眼，这个志大才高写下了煌煌赋作的文士，却“惟留一简书，金泥泰山顶”，死后还硬被拉去为统治者粉饰太平，这真是可恨可叹。一个“唯”字，含蓄着诉不尽的凄凉辛酸，似乎他留给人间的贡献，就只是这篇《封禅书》了，这实在太不公平了。
诗的前两句把困顿的往昔和得意的今天对比，一吐心中郁积多年的烦闷。此时的诗人是扬眉吐气、得意洋洋。后两句真切地描绘出诗人考中后的得意之情。高中后的诗人纵马长安，觉得一切都无限美好，连路边美丽的花朵都无心细看了。“一日看尽长安花”仿佛说自己在这一天赏尽了世间美景，使充满豪气的诗有了明朗轻快的结尾。在这首诗里，诗人情与景会，意到笔随，不仅活灵活现地描绘了自己高中之后的得意之态，还酐畅淋漓地抒发了得意之情，明快畅达而又别有情韵。因而，这两句诗成为人们喜爱的千古名句，并派生出“春风得意”、“走马观花”两个成语流传后世。
第二首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面，到他离去只留下被划开的一片浮萍，有景有色，有行动描写，有心理刻画，细致逼真，富有情趣；而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象，也就栩栩如生，跃然纸上了。
首联写自己的壮志早已衰退，年老白头而寄居他乡，抒发的是个人壮志难酬的感慨。
第二句“孤光一点萤”，写如豆灯光(deng guang)像江岸边一点萤火，是意中之象，描写渔灯的形象。河面幽黑，只有孤零零的一点灯光闪烁着，仿佛是一只萤火虫在原野里发出微弱的光。“孤”表现了环境的寂寞、单调，寄寓着一定的感情色彩。一种茫然无奈的情感袭上诗人的心头。
这首诗作于搬家时，抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
前代诸侯间的争斗与不快，正是子虚在出使中显得极为敏感的原因。在《《子虚赋》司马相如 古诗》中，大国诸侯恃强凌弱，妄自尊大的强国心理，对使臣的使命意识构成威胁。使于四方，不辱君命，这是古代使臣普遍遵循的基本原则。而不辱君命可以有各种不同的情况和形式，特别是大国之间，既要完成出使任务，还要在应对间，宣扬国之长或优势，显示其国力，扬威诸侯。这是贯穿于子虚滔滔宏论中的潜台词，也是构成《《子虚赋》司马相如 古诗》中第一个波澜的主色调。
“但使主人能醉客，不知何处是他乡。”这两句诗，可以说既在人意中，又出人意外。说在人意中，因为它符合前面描写和感情发展的自然趋向；说出人意外，是因为《客中行》这样一个似乎是暗示要写客愁的题目，在李白笔下，完全是另一种表现。这样诗就显得特别耐人寻味。诗人并非没有意识到是在他乡，当然也并非丝毫不想念故乡。但是，这些都在兰陵美酒面前被冲淡了。一种流连忘返的情绪，甚至乐于在客(zai ke)中、乐于在朋友面前尽情欢醉的情绪完全支配了他。由身在客中，发展到乐而不觉其为他乡，正是这首诗不同于一般羁旅之作的地方。
他们唱的是什么歌，诗人用第三句作了概括：“《桃叶》传情《竹枝》怨”，都是巴山楚水人民爱唱的民歌。《桃叶歌》倾吐爱情，《竹枝词》诉说哀怨，可以想见，这歌声对遭贬谪、受打击的诗人来说，自然会惹动自身的“情”与“怨”的，这也是“含思宛转”之处。诗的结句高妙，极有意境。“水流无限月明多”是写眼前所见之景：流水和月光无穷无尽，契合江边和夜色。同时也是比喻，以流水和月光的无限来比喻歌中“情”与“怨”的无限，把歌唱者的感情形象化。这句诗是以视觉来写听觉的，流水与月光，既含流动之势，又具明丽之色，这是用眼可以看到的，是视觉的感受；但是优美、动人的歌曲也能给人灵动、流丽的艺术感受，两者（指视觉与听觉）能引起“通感”。这种描写创造了优美的艺术境界，产生了良好的美学效果。整首诗写景与抒情水乳交融，感情深沉真挚，景色优美动人。
创作背景
这首《《春夜闻笛》李益 古诗》是诗人谪迁江淮时的思归之作，具体创作时间不详。从李益今存诗作可知他曾到过扬州，渡过淮河，经过盱眙（今安徽凤阳东）。诗中“寒山”在今江苏徐州市东南，是东晋以来淮泗流域战略要地，屡为战场。诗人自称“迁客”，说明此诗是作者贬谪从军南来时所作。
朱松( 先秦 )
收录诗词 (7618) 首
简 介
朱松 朱松（1097一1143）字乔年，号韦斋，朱熹之父，祖籍徐州府萧县人，宋绍圣四年生于徽州婺源(江西婺源)，宋绍兴十三年卒于建州城南环溪，葬于崇安五夫里，享年四十六。宋重和元年戊戌登进士，宋宣和年间为福建政和县尉，侨寓建阳（今属福建）崇安，后徙考亭。历任着作郎、吏部郎等职，世称吏部郎府君，赠通议大夫，封粤国公，谥献靖祀入圣庙。后因极力反对权相秦桧议和，贬任江西饶州知州（治今鄱阳），未至任病逝。
摸鱼儿·问莲根有丝多少
若学多情寻往事，人间何处不伤神。"
"春来有色暗融融，先到诗情酒思中。柳岸霏微裛尘雨，
遇适尤兼恨，闻书喜复惊。唯应遥料得，知我伴君行。
"黄金不惜买蛾眉，拣得如花三四枝。
吾若默无语，安知吾快活。吾欲更尽言，复恐人豪夺。
着尽工夫人不知。李家兄弟皆爱酒，我是酒徒为密友。
"云露青天月漏光，中庭立久却归房。
"花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁。
早秋三首·其一
略削荒凉苑，搜求激直词。那能作牛后，更拟助洪基。
鱼烂缘吞饵，蛾焦为扑灯。不如来饮酒，任性醉腾腾。
"连天际海白皑皑，好上高楼望一回。何处更能分道路，
兄弟唯二人，远别恒苦悲。今春自巴峡，万里平安归。
掩镜望东寺，降心谢禅客。衰白何足言，剃落犹不惜。"
暮起归巢思，春多忆侣声。谁能拆笼破，从放快飞鸣。"
山川函谷路，尘土游子颜。萧条去国意，秋风生故关。
一日复一日，自问何留滞。为贪逐日俸，拟作归田计。
感事
实事渐消虚事在，银鱼金带绕腰光。
遥愧峰上云，对此尘中颜。"
化行人无讼，囹圄千日空。政顺气亦和，黍稷三年丰。
自为江上客，半在山中住。有时新诗成，独上东岩路。
卷作筒中信，舒为席上珍。滑如铺薤叶，冷似卧龙鳞。
中有一人能汉语，自言家本长城窟。少年随父戍安西，
何意使人犹识我，就田来送相公书。"
何物唿我觉，伯劳声关关。起来妻子笑，生计春茫然。"
和端午
傍观愚亦见，当己贤多失。不敢论他人，狂言示诸侄。"
怜君别我后，见竹长相忆。长欲在眼前，故栽庭户侧。
马肥快行走，妓长能歌舞。三年五岁间，已闻换一主。
"花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁。
谓天果爱民，胡为夺其年。茫茫元化中，谁执如此权。"
眼前随事觅交亲。炉烟岂异终南色，湓草宁殊渭北春。
因惊成人者，尽是旧童孺。试问旧老人，半为绕村墓。
一双垂翅鹤，数首解嘲文。总是迂闲物，争堪伴相君。"
古香慢·赋沧浪看桂
咏诗闲处立，忆事夜深行。濩落寻常惯，凄凉别为情。
乃知王者心，忧乐与众同。皇天与后土，所感无不通。
坐爱前檐前，卧爱北窗北。窗竹多好风，檐松有嘉色。
"今年到时夏云白，去年来时秋树红。
阴怪跳趫兮水中跃。月争光兮星又繁，烧横空兮焰仍烁。
闲登郡楼望，日落江山绿。归雁拂乡心，平湖断人目。
虽甘淡兮谁谓尔为良。济涓涓而缕贯，
我年五十七，荣名得非少。报国竟何如，谋身犹未了。
夏日登车盖亭
"换印虽频命未通，历阳湖上又秋风。不教才展休明代，
初日满阶前，轻风动帘影。旬时得休浣，高卧阅清景。
东海西头意独违。"
已矣勿重陈，重陈令人悲。不悲焚烧苦，但悲采用迟。
俯怜雏化卵，仰愧鹏无窠。巢栋与巢幕，秋风俱奈何。
"谢傅知怜景气新，许寻高寺望江春。龙文远水吞平岸，
虎尾忧危切，鸿毛性命轻。烛蛾谁救活，蚕茧自缠萦。
"八十秦翁老不归，南宾太守乞寒衣。
行行重行行
形安不劳苦，神泰无忧畏。从官三十年，无如今气味。
"左辖辍中台，门东委上才。彤襜经宿到，绛帐及春开。
傍松人迹少，隔竹鸟声深。闲倚小桥立，倾头时一吟。"
"去日桐花半桐叶，别来桐树老桐孙。
预扫题诗壁，先开望海楼。饮思亲履舄，宿忆并衾裯.
何处春深好，春深博弈家。一先争破眼，六聚斗成花。
"下直遇春日，垂鞭出禁闱。两人携手语，十里看山归。
平阳音乐随都尉，留滞三年在浙东。
三善殿夜望山灯诗
"旦暮两蔬食，日中一闲眠。便是了一日，如此已三年。
坐饮白石水，手把青松枝。击节独长歌，其声清且悲。
花林好住莫憔悴，春至但知依旧春。
泓澄潭水一盆油。龙头画舸衔明月，鹊脚红旗蘸碧流。
年事渐蹉跎，世缘方缴绕。不学空门法，老病何由了。
香炉峰雪拨帘看。匡庐便是逃名地，司马仍为送老官。
"龙门涧下濯尘缨，拟作闲人过此生。
闲携斑竹杖，徐曳黄麻屦。欲识往来频，青芜成白路。"
九章
怀光寇骑追行及。嫔娥相顾倚树啼，鹓鹭无声仰天立。
忽似决云雾，豁达睹青天。又如所念人，久别一款颜。
"忽惊林下发寒梅，便试花前饮冷杯。白马走迎诗客去，
"不见诗酒客，卧来半月馀。合和新药草，寻检旧方书。
忽忆同为献纳臣。走笔往来盈卷轴，除官递互掌丝纶。
忆昔万株梨映竹，遇逢黄令醉残春。
况在名利途，平生有风波。深心藏陷阱，巧言织网罗。
驿马走四蹄，痛酸无歇期。硙牛封两目，昏闭何人知。
喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋
"江春今日尽，程馆祖筵开。我正南冠絷，君寻北路回。
"老爱东都好寄身，足泉多竹少埃尘。年丰最喜唯贫客，
"君诗昨日到通州，万里知君一梦刘。
万里归何得，三年伴是谁。华亭鹤不去，天竺石相随。
"君弹乌夜啼，我传乐府解古题。良人在狱妻在闺，
谁引相公开口笑，不逢白监与刘郎。"
林红半被暮云烧。龙门翠黛眉相对，伊水黄金线一条。
他时万一为交代，留取甘棠三两枝。"