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木兰花慢·丁未中秋

先秦 / 赵善瑛

穷海人还去,孤城雁共过。青山不可极,来往自蹉跎。"
存殁阔已永,悲多欢自疏。高秩非为美,阑干泪盈裾。"
萍嫩铺波面,苔深锁岸傍。朝回游不厌,僧到赏难忘。
赠君青竹杖,送尔白苹洲。应是神仙子,相期汗漫游。"
"讼闲征赋毕,吏散卷帘时。听雨入秋竹,留僧覆旧棋。
悠悠行子远,眇眇川途分。登高望燕代,日夕生夏云。
残照林梢袅数枝,能招醉客上金堤。
饥鹭窥鱼静,鸣鸦带子喧。兴成只自适,欲白返忘言。
"六十老翁无所取,二三君子不相遗。
松杉老尽无消息,犹得千年一度归。"
徒令惭所问,想望东山岑。"
巢在深林春正寒,引飞欲集东城暖。群雏缡褷睥睨高,
金地谭空说尽沙。傍竹欲添犀浦石,栽松更碾味江茶。


木兰花慢·丁未中秋拼音解释:

qiong hai ren huan qu .gu cheng yan gong guo .qing shan bu ke ji .lai wang zi cuo tuo ..
cun mo kuo yi yong .bei duo huan zi shu .gao zhi fei wei mei .lan gan lei ying ju ..
ping nen pu bo mian .tai shen suo an bang .chao hui you bu yan .seng dao shang nan wang .
zeng jun qing zhu zhang .song er bai ping zhou .ying shi shen xian zi .xiang qi han man you ..
.song xian zheng fu bi .li san juan lian shi .ting yu ru qiu zhu .liu seng fu jiu qi .
you you xing zi yuan .miao miao chuan tu fen .deng gao wang yan dai .ri xi sheng xia yun .
can zhao lin shao niao shu zhi .neng zhao zui ke shang jin di .
ji lu kui yu jing .ming ya dai zi xuan .xing cheng zhi zi shi .yu bai fan wang yan .
.liu shi lao weng wu suo qu .er san jun zi bu xiang yi .
song shan lao jin wu xiao xi .you de qian nian yi du gui ..
tu ling can suo wen .xiang wang dong shan cen ..
chao zai shen lin chun zheng han .yin fei yu ji dong cheng nuan .qun chu li shi pi ni gao .
jin di tan kong shuo jin sha .bang zhu yu tian xi pu shi .zai song geng nian wei jiang cha .

译文及注释

译文
锋利的莫邪剑啊,你在(zai)哪里?
年年春社的日子妇女们停下针线,孤单的她怎忍看见,双飞双栖的春燕?今日江城春色已过去大半,我独自还羁身于乱山深处,寂寞地伫立在小溪畔。
  向西攀《登太白峰》李白 古诗,在日落时分才登上峰巅。太白星向我问候,要为我打开天关。我愿乘那清风而去,飞行于那浮云之间。举起手就可以接近月亮,向前飞行似乎已无山峦阻碍。一旦离别武功而远去,什么时候才能回还呢?
在这冰天雪地的十二月里,幽州的一个思(si)妇在家中(zhong)不歌不笑,愁眉紧锁。
我独自站(zhan)在空阔无边的钟山上饮酒,天色已晚,天气变寒,已经到了回去的时候。曾几何时,我们一起踏雪寻梅,现在又依依惜别。你离开后,我将会有怎样的一番思念。
明星玉女倾玉液,日日曦微(wei)勤洒扫;
手持巴掌大小的龙形玉梳,用凤钗及金丝带把头发梳饰成髻。妻子走到窗下依偎在丈夫的怀里,问道“眉色深浅合不合适宜?”
娇嫩的海棠,毫不吝惜鲜红的花朵,挺身独立在寒风冷雨中开放着。
汇集各种花草啊布满庭院,建造芬芳馥郁的门廊。
你姐妹自幼尝尽失母苦,念此我就加倍慈柔抚养。
嫩绿的竹子有一半还包着笋壳,新长的枝梢刚伸出墙外。翠竹的影子投映在书上,使人感到光线暗下来。竹影移过酒樽也觉得清凉。
秋风送来了断续的寒砧声,在小庭深院中,听(ting)得格外真切。夜深了,月光和砧声穿进帘栊,更使人联想到征人在外,勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐,愁思百结。
湖南七郡多少名门大家。那家的屏风和粉壁(bi)没有珍藏你的笔墨?

注释
(11)状:一种陈述事实的文书。
③齐:整齐。此为约束之意。
暗香:指幽香。
(58)还:通“环”,绕。
(26)亟:多次,屡次。此处读音为qì
③生绡:没经过漂煮的丝织品。古人 用来作画,所以也指画卷。
9曰:说。
18、大白:大酒杯。白;古人罚酒时用的酒杯,也泛指一般的酒杯,这里的意思是三杯酒。

赏析

  这首短诗分三层,即周王给臣工们讲话,分三类对象。一是对群臣百官:辛苦了,赐你成法,请来受教。二是对分管农业的官吏们:时令已是晚春,小麦即将成熟,今年又是丰收年啊!这其实是在表彰他们的劝农之功。三是对农夫们:准备收获吧!欢快之情跃然纸上。
  其二
  这是一首清丽委婉的诗。前两句仅凭“采苹”即可想见这是一位秀丽的江南女子,在落日余晖的江南采着白苹。其中“日落”另有版本为“日暖”。三、四句写女子遇到洞庭归客,而他曾在潇湘遇到了“故人”——即女子的丈夫。后四句是对答。女子问归客,她的丈夫为何不回家。女子以春花自比,一个“复”字写出了与丈夫久别的怅惘,“应”字写出青春虽然未逝,女子却已先开始忧愁。后两句是归客宽慰女子,也许他早已知道丈夫有了新欢,却故意隐瞒说行路太远,更也许只是女子自己的猜测而已。
  《《渔父》张志和 古诗》的尾联正是他人生观最恰当的注解。“古来闲着,多隐于渔”(刘克庄《木兰花慢·渔夫词》),张志和从个体生命的体验出发,塑造了林泉高致的“《渔父》张志和 古诗”形象,并运用富有感受力的艺术心灵捕捉贴切的审美意识:芦花、秋山、白云、野艇、斜晖……无不流淌着诗人对高蹈超逸的隐居生活的热爱之情。理想化,审美化的隐逸生活暗含着一种对自我人生价值的潜在肯定,以及对时代隐隐的不满、失望之情。孔子曰:“道不行,乘桴浮于海。”落寞的中唐时代赋予了性好道学的张志和更多出世的生命情怀,促使他吟唱出了一曲曲美丽的“渔夫”之歌。
  诗的第一句,从“忽闻”写起,一个“忽”字写出了事情的突然,也写出了出乎意料的惊喜;第二句从情态、动作写,“笑”扣题目的“喜”字,穿衣迎接动作,透着一股乐不可支的心情。这两句诗从正面写“见访”情景。后两句写孩子们见官员车马而跑入芦苇丛中藏匿起的情景,一方面写出了平民家庭的孩子们没见过世面,胆小腼腆;一方面也写了当时的官员们的威势在孩子们心里的影响;再一方面也写出了诗人虽地位低下但有官员来访的欣喜心情,同时并写出了诗人在当时的声望和影响。“儿童不惯见车马,走入芦花深处藏。”这两句诗从侧面来写“见访”,委婉含蓄,而且最富于生活气息。
  以杨万里绍兴二十四年进士及第,绍兴二十六年授赣州司户参军,绍兴二十九年调任永州零陵县丞,隆兴元年赴调临安因张浚之荐除为临安府教授,乾道三年赴临安上政论《千虑策》,乾道六年除为隆兴府奉新知县,乾道六年因虞允文之荐除为国子博士,淳熙元年除知漳州,淳熙四年除知常州,皆不在吉水,唯有隆兴二年至乾道二年因其父之病西归吉水及其父逝世为父丁忧与淳熙元年至三年养病期间,居于吉水,故此诗应作于此二时期其中之一。又《诚斋集(江湖集)卷二》有诗《甲申(隆兴二年)上元前闻家君不伏西归见梅有感二首》于本诗之前,《诚斋集(江湖集)卷三》有诗《丙戍(乾道二年)上元和昌英叔李花》于本诗之后,故此诗断然不可能作于淳熙元年至三年养病期间,而只能作于隆兴二年(一一六四)至乾道二年(一一六六),杨万里因其父之病西归吉水及其父逝世为父丁忧期间。
  前两章尽管诗人感情激切,难以压抑的忧愤,几如烈火喷射而出,但是这一忧愤产生的原因,还是隐含在比兴之中,到第三章才加以揭示。“牂羊”两句确如清方玉润所说“造语甚奇”(《诗经原始》)。正因为“奇”,所以旧说纷纭,多不得要领。其实这是诗人诉说忧愤的原因,意思是说:荒年无物可食,宰母羊吧,可是它瘦弱得只剩下一个大头;打鱼吧,水中捕鱼的竹器中只有星光不见鱼。最后两句“人可以食,鲜可以饱”是最沉痛的呼号,人吃人,同类相残,本已惨绝人寰,可是此诗却说,即使人可以吃,而剩下的人已经很少了,而且还可以想见,吃草的羊都已瘦得无肉可吃,何况饥饿已久的人呢。不消说个个枯瘦如柴,就是把这为数不多的人全吃了,也难以饱肚子的。说得何等毛骨悚然,把惨景更推进了一步,较之唐人所写的“足岁江南旱,衢州人食人”(白居易《轻肥》)的诗句更加怵目惊心,不忍卒读。对于这两句话王照圆还特地记下她闻见的一段事实,加以印证,其文说:“东省乙巳、丙午三四年,数百里赤地不毛,人皆相食。鬻男卖女者,廉其价不得售,率枕藉而死。目所亲睹,读此诗为之太息弥日。”并自注云:“巳、午间,山左人相食。默人与其兄鹤岚先生谈诗及此篇,乃曰:‘人可以食’,食人也;‘鲜可以饱’,人瘦也。此言绝痛,附记于此。”可见,此诗所反映的周代残酷的社会现实与人民苦难,在长期封建社会里是具有普遍性的,这充分显示了《诗经》现实主义精神的力量。
  此诗在写法上是一句一转,但同样是“转”,如沈约的《别范安成诗》(沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”),是层层递进式的转,而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰:“范诗清便宛转,如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品,但也不难看出,这首诗已经奠定了(ding liao)范诗风格的基础。
  夏雨的特点是来速疾,来势猛,雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住,表现于笔下。急雨才在前山,忽焉已至溪上,叫人避之不及,其来极快。以“坐看”从容起,而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折,写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”,不但把黑云拟人化了(它像在撒泼、顽皮),形象生动,而且写出了雨的力度,具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”,写雨曰“猛”,均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨,一忽儿西边日头东边雨,又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够,诗人还通过“遇雨”者表情的变化,先是“坐看”,继而“忽惊”,侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活,用笔新鲜活跳,措语尖新,可喜可愕,深得夏雨之趣。
  古代应制诗,大多是歌功颂德之词。王维这首诗也不例外,但诗歌的艺术性很高,王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染。比如用春天作为背景,让帝城自然地染上一层春色;用雨中云雾缭绕来表现氤氲祥瑞的气氛,这些都显得真切而自然。这是因为王维兼有诗人和画家之长,在选取、再现帝城长安景物的时候,构图上既显得阔大美好,又足以传达处于兴盛时期帝都长安的风貌。
  此曲首二句“子规啼,不如归”,既写景,又写时。意为:春天的杜鹃叫了,好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁,深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道:“道是春归人未归。”意为:你走的时候说是春天就回来,而今春已到,却不见你的踪影。由于盼人人不至,精神饱受折磨,于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”,表面写的是景,实际是比喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知,不能不令人担心。因而心绪不定,正如虚飘飘的柳絮,无所适从。下句“一春鱼雁无消息”是说:她等了整整一个春天,九十个日夜啊,却一点消息也没等(mei deng)到,痛苦已极,百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情,而是宕开一笔,用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”,它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景,和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比,不禁使人又添几分苦涩。
  作者是以羡慕的眼光,对猎人的外在英姿和内在美德进行夸赞。实在看不出诗中有“陈古以风”之意,也看不出“词若叹美,意实讽刺”(方玉润《诗经原始》)之类的暗讽手法。
  如果说第三章言文王“修身”的话,那么最后两章就是“治国”了,所以方玉润说:“末二章承上‘家邦’推广言之。”(《诗经原始》)第四章的前两句“肆戎疾不殄,烈假不瑕”,谓文王好善修德,所以天下太平,外无西戎之患,内无病灾之忧。诸家有关“瑕”、“殄”二字的解释五花八门,繁不胜繁。其实这二字意义相近,《尚书·康诰》有“不汝瑕殄”,“瑕”“殄”并称,孔安国传曰:“我不汝罪过,不绝亡汝。”可见二字均有伤害、灭绝之义。第四章后两句“不闻亦式,不谏亦入”各家的解释亦是五花八门,越说越糊涂,还是《诗集传》说得最简单明了:“虽事之无所前闻者,而亦无不合于法度。虽无谏诤之者,而亦未尝不入于善。”
  后两句诗人一针见血地指出皇帝、贵族的豪华享乐是建筑在老百姓的血汗之上!为了修建这些宫殿、宅第、苑囿,要花费老百姓多少血汗啊!
  前人评谢灵运诗,多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想,用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析,把所见所闻清出一个头绪来,然后根据自己的理解加以判断,或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此,如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑,而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论,往往雷同无新意,是其病耳。
  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。
  这首绝句含蓄深沉而又富于变幻。前两句一起一承,一因一果(yi guo),好像比较平直。但着一“怕”字,风波顿起,情趣横生。后面两句围绕着“怕”字作进一步的解说,使意境更加开拓明朗。这样写,前后连贯,浑然一体。其中“《为有》李商隐 古诗”“无端”等语委婉尽情,极富感染力。

创作背景

  这首宦游思乡的作品,是唐武宗会昌四年(844年)杜牧在黄州城楼上思念远方家乡时所作。唐时每州都有一个郡名(因高祖武德元年改隋郡为州,玄宗天宝元年又改州为郡,肃宗时复改为州,所以有这种情况),“齐安”是黄州的郡名。杜牧于会昌(唐武宗年号,841—846年)初出守黄州。

  

赵善瑛( 先秦 )

收录诗词 (1969)
简 介

赵善瑛 ( 1320—1397)元明间四川成都人,字廷璋。明《诗》、《礼》、《春秋》,隐居乐绩山中教授。元末明玉珍据蜀,累遣使征辟不就。入明,徙家成都。

清明日 / 段干弘致

送人锵玉佩,中使拂琼筵。和乐薰风解,湛恩时雨连。
"万古波心寺,金山名目新。天多剩得月,地少不生尘。
"几日区区在远程,晚烟林径喜相迎。姿容虽有尘中色,
班定千牛立受宣,佩刀搢笏凤墀前。
"仲春时景好,草木渐舒荣。公门且无事,微雨园林清。
戍客添归思,行人怯远程。未逢征雁下,渐听夜砧鸣。
新妆坐落日,怅望金屏空。念此送短书,愿因双飞鸿。
江天大笑闲悠悠。嵯峨吴山莫夸碧,河阳经年一宵白。


燕归梁·凤莲 / 守诗云

司膳厨中也禁烟,春宫相对画秋千。
尔来不语今为君。盛时忽去良可恨,一生坎壈何足云。"
昨诣山僧期,上到天坛东。向下望雷雨,云间见回龙。
醉卧如茵芳草上,觉来花月影笼身。
若教彼相颠扶得,争遣明公到此来。"
驰车一登眺,感慨中自恻。"
可怜虎竹西楼色,锦帐三千阿母家。
一庭风雨梦魂多。题桥未展相如志,叩角谁怜甯戚歌。


寒食下第 / 路香松

玉洞主人经劫在,携竿步步就长生。"
声敲寒玉乍摇风。无凭费叟烟波碧,莫信湘妃泪点红。
"病后霜髭出,衡门寂寞中。蠹侵书帙损,尘覆酒樽空。
一朝凤诏重征入,鹏化那教尺鷃知。"
红罗窗里绣偏慵,亸袖闲隈碧玉笼。
君王歌吹终不歇。朝弄琼箫下彩云,夜踏金梯上明月。
花下只愁风雨生。棋接山亭松影晚,吟陪月槛露华清。
草色催归棹,莺声为送人。龙沙多道里,流水自相亲。"


清溪行 / 宣州清溪 / 东方丽

二人事慈母,不弱古老莱。昨叹携手迟,未尽平生怀。
洛都游燕地,千里及芳菲。今朝章台别,杨柳亦依依。
才闻暖律先偷眼,既待和风始展眉。(《柳》)
"急管杂青丝,玉瓶金屈卮。寒天高堂夜,扑地飞雪时。
"佛刹出高树,晨光闾井中。年深念陈迹,迨此独忡忡。
流麦非关忘,收书独不能。自然忧旷职,缄此谢良朋。"
月出沙汀冷,风高苇岸秋。回期端的否,千里路悠悠。"
"亭榭跨池塘,泓澄入座凉。扶疏皆竹柏,冷淡似潇湘。


国风·周南·兔罝 / 段干红卫

东望望长安,正值日初出。长安不可见,喜见长安日。 长安何处在,只在马蹄下。明日归长安,为君急走马。
从此凌倒景,一去无时还。朝游明光宫,暮入阊阖关。
"终岁不得意,春风今复来。自怜蓬鬓改,羞见梨花开。
几日东城陌,何时曲水滨。闻闲且共赏,莫待绣衣新。"
"夫婿边庭久,幽闺恨几重。玉琴知别日,金镜识愁容。
"千峰雪尽鸟声春,日永孤吟野水滨。
丽思阻文宴,芳踪阙宾筵。经时岂不怀,欲往事屡牵。
兰殿春融自靘笙,玉颜风透象纱明。


终南望余雪 / 终南望残雪 / 潜含真

吹竹弹丝珠殿响,坠仙双降五云中。
东南云开处,突兀猕猴台。崖口悬瀑流,半空白皑皑。
白沙留月色,绿竹助秋声。却笑严湍上,于今独擅名。"
"帘卷竹轩清,四邻无语声。漏从吟里转,月自坐来明。
兰若向西开,峨眉正相当。猿鸟乐钟磬,松萝泛天香。
天马来出月支窟,背为虎文龙翼骨。嘶青云,振绿发,兰筋权奇走灭没。腾昆仑,历西极,四足无一蹶。鸡鸣刷燕晡秣越,神行电迈蹑慌惚。天马唿,飞龙趋,目明长庚臆双凫。尾如流星首渴乌,口喷红光汗沟朱。曾陪时龙蹑天衢,羁金络月照皇都。逸气棱棱凌九区,白璧如山谁敢沽。回头笑紫燕,但觉尔辈愚。天马奔,恋君轩,駷跃惊矫浮云翻。万里足踯躅,遥瞻阊阖门。不逢寒风子,谁采逸景孙。白云在青天,丘陵远崔嵬。盐车上峻坂,倒行逆施畏日晚。伯乐翦拂中道遗,少尽其力老弃之。愿逢田子方,恻然为我悲。虽有玉山禾,不能疗苦饥。严霜五月凋桂枝,伏枥衔冤摧两眉。请君赎献穆天子,犹堪弄影舞瑶池。
"殿宇半隳摧,门临野水开。云凝何代树,草蔽此时台。
安得一招琴酒,与君共泛天津。"


清平乐·候蛩凄断 / 栋丙

日夕望美人,佩花正煌煌。美人久不来,佩花徒生光。
藏书壁中苔半侵,洗药泉中月还在。春风饮饯灞陵原,
"时情世难消吾道,薄宦流年危此身。莫叹京华同寂寞,
高钟疑到月,远烧欲连星。因共真僧话,心中万虑宁。"
月从山上落,河入斗间横。渐至重门外,依稀见洛城。"
"闻君寻野寺,便宿支公房。溪月冷深殿,江云拥回廊。
一念支公安可见,影堂何处暮云凝。"
"丽汉金波满,当筵玉斝倾。因思频聚散,几复换亏盈。


灵隐寺 / 第五未

当时将卒应知感,况得君王为举哀。"
独坐公厅正烦暑,喜吟新咏见玄微。"
壮心屈黄绶,浪迹寄沧洲。昨观荆岘作,如从云汉游。
早怀经济策,特受龙颜顾。白玉栖青蝇,君臣忽行路。
扼臂交光红玉软,起来重拟理箜篌。
"忽听新蝉发,客情其奈何。西风起槐柳,故国阻烟波。
鹰象敷宸极,寰瀛作瑞坊。泥丸封八表,金镜照中央。
临罾鱼易得,就店酒难赊。吟兴胡能尽,风清日又斜。"


后十九日复上宰相书 / 谷梁瑞雨

"百六承尧绪,艰难土运昌。太虚横彗孛,中野斗豺狼。
"成都与维扬,相去万里地。沧江东流疾,帆去如鸟翅。
"虽不旧相识,知君丞相家。故园伊川上,夜梦方山花。
"忽示登高作,能宽旅寓情。弦歌既多暇,山水思微清。
疏苇寒多折,惊凫去不齐。坐中皆作者,长爱觅分题。"
近日冰壶多晦昧,虎皮羊质也观光。"
穷年方绝输,邻援皆携贰。使者哭其庭,救兵终不至。
晚岁宦情薄,行军欢宴疏。相逢剩取醉,身外尽空虚。"


八阵图 / 肖著雍

拜恩为养慈亲急,愿向明朝捧紫泥。"
时流欢笑事从别,把酒吟诗待尔同。"
锦袖盛朱橘,银钩摘紫房。见人羞不语,回艇入溪藏。"
书带留青草,琴堂幂素尘。平生种桃李,寂灭不成春。"
"着得新书义更幽,负琴何处不遨游。玄宫寄宿月华冷,
谬以词赋重,而将枚马同。何日背淮水,东之观土风。
野老曾耕太白星,神狐夜哭秋天片。下国青铜旋磨灭,
昔日声尘喧洛下,近年诗句满江南。(《寄李昉》)