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暗香疏影·夹钟宫赋墨梅

唐代 / 危拱辰

安得故人生羽翼,飞来相伴醉如泥。"
悠悠身与世,从此两相弃。"
君虽不读书,此事耳亦闻。至此千载后,传是何如人。
西风冷衾簟,展转布华茵。来者承玉体,去者流芳尘。
大道垂珠箔,当垆踏锦茵。轩车隘南陌,钟磬满西邻。
龟缘难死久支床。莫嫌冷落抛闲地,犹胜炎蒸卧瘴乡。
虮虱衣中物,刀枪面上痕。不如来饮酒,合眼醉昏昏。
"功名宿昔人多许,宠辱斯须自不知。一旦失恩先左降,
草木坚强物,所禀固难夺。风候一参差,荣枯遂乖剌。
"素房含露玉冠鲜,绀叶摇风钿扇圆。本是吴州供进藕,
朱门有勋贵,陋巷有颜回。穷通各问命,不系才不才。
"病瘴年深浑秃尽,那能胜置角头巾。暗梳蓬发羞临镜,
卧乞百日告,起吟五篇诗。朝与府吏别,暮与州民辞。
"水塘耀初旭,风竹飘馀霰。幽境虽目前,不因闲不见。
带宽衫解领,马稳人拢辔。面上有凉风,眼前无俗事。
霜菊花萎日,风梧叶碎时。怪来秋思苦,缘咏秘书诗。
吾君修己人不知,不自逸兮不自嬉。吾君爱人人不识,
算得贞元旧朝士,几人同见太和春。"


暗香疏影·夹钟宫赋墨梅拼音解释:

an de gu ren sheng yu yi .fei lai xiang ban zui ru ni ..
you you shen yu shi .cong ci liang xiang qi ..
jun sui bu du shu .ci shi er yi wen .zhi ci qian zai hou .chuan shi he ru ren .
xi feng leng qin dian .zhan zhuan bu hua yin .lai zhe cheng yu ti .qu zhe liu fang chen .
da dao chui zhu bo .dang lu ta jin yin .xuan che ai nan mo .zhong qing man xi lin .
gui yuan nan si jiu zhi chuang .mo xian leng luo pao xian di .you sheng yan zheng wo zhang xiang .
ji shi yi zhong wu .dao qiang mian shang hen .bu ru lai yin jiu .he yan zui hun hun .
.gong ming su xi ren duo xu .chong ru si xu zi bu zhi .yi dan shi en xian zuo jiang .
cao mu jian qiang wu .suo bing gu nan duo .feng hou yi can cha .rong ku sui guai la .
.su fang han lu yu guan xian .gan ye yao feng dian shan yuan .ben shi wu zhou gong jin ou .
zhu men you xun gui .lou xiang you yan hui .qiong tong ge wen ming .bu xi cai bu cai .
.bing zhang nian shen hun tu jin .na neng sheng zhi jiao tou jin .an shu peng fa xiu lin jing .
wo qi bai ri gao .qi yin wu pian shi .chao yu fu li bie .mu yu zhou min ci .
.shui tang yao chu xu .feng zhu piao yu xian .you jing sui mu qian .bu yin xian bu jian .
dai kuan shan jie ling .ma wen ren long pei .mian shang you liang feng .yan qian wu su shi .
shuang ju hua wei ri .feng wu ye sui shi .guai lai qiu si ku .yuan yong mi shu shi .
wu jun xiu ji ren bu zhi .bu zi yi xi bu zi xi .wu jun ai ren ren bu shi .
suan de zhen yuan jiu chao shi .ji ren tong jian tai he chun ..

译文及注释

译文
一整天(tian)也没织成一段布,哭泣的眼泪如同下雨般零落。
陈王曹植当年宴设平乐观的事迹你可知道,斗酒万千也豪饮,让宾主尽情欢乐。
春天到来时草阁的梅花率先开放,月亮照着空旷的庭院积雪尚未消溶。
  京城的西北方有座狮子山,是从卢龙山蜿蜒伸展而来。长江有如一线长虹,盘绕着流过山脚下。皇上因为这地方形势雄伟壮观,下诏在山顶上建楼,与百姓同享游览观景之乐,于是赐给它美妙的名字叫“阅江”。登上楼极目四望,万千景色次第罗列,千年的大地秘藏,似乎顷刻显露无遗。这难道不是天地有意造就了美景,以等待一统海内的明君,来展现千秋万世的奇观吗?
我急忙提笔写下了这首(shou)诗(shi)歌,恐怕稍有延迟,那清丽的景色便从脑海中消失,再也难以描摹。
美好的日子逝去不可能再来,凄风苦雨无限让人度日如年。
此理愧对通达者,所保名节岂太浅?
知道您经常度越祁连城,哪里会害怕见到轮台月。
洞中蔚蓝的天空广阔无际,看不到尽头,日月照耀着金银做的宫阙。
阳光照耀采莲女的新妆,水底也显现一片光明。风吹起,衣袂空中举,荷香体香共飘荡(dang)。
陈轸不愧是个贤良的人,既忠心耿耿又富于谋略;楚怀王不听从他的劝告,终于国破家亡不可救药。
  《天门》佚名 古诗开后,望见天体广远,这样浩大的境界使汉武帝(di)言形俱忘。众神都和乐地驰骋而来享受祭祀。祭祀时,夜有美光,汉武帝认为是神灵显通,以为恩德信义感动了上天。神灵的德佑,广大无私,使皇帝能得到长生之道而安乐。祭神的场所都是经过精心装饰的。用红漆涂刷殿的大屋,用平整的石块砌成了殿堂,祭祀在这样的场所举行,显得恭敬而庄重。舞者拿着一端用美玉装饰的竿子起舞唱歌,竿旗上画有人们长久仰望的北斗星。众星留意到人们的祭祀,用发出光芒来表示许诺。众星如珍珠一样发出黄色光芒,照亮殿中紫色的帷帐。舞者动作来回飞旋如同禽鸟比翼飞翔,日月都为之光芒四射。想凭借着清风之力使神灵长久留下,汉武帝也迅(xun)速地多次向神灵献祭品。神灵在那里久久不去,汉武帝的心情分外激动。希望神灵能够留下,使汉武帝亲自为神灵献上乐章。假如能够得到神的允许,他将带着盛大的随从上游天空。汉武帝衷心地希望得到长生,愿将此心愿诉诸神灵。选择这样的占日来祭祀神灵以得到吉祥昌盛,美好和吉祥一定会充满四方。汉武帝一心想上天游仙,俯视大地好比是浮游于大海中。

注释
⑾町疃(tuǎn):兽迹。
⑴摊破浣溪沙:词牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。双调四十八字,前阕三平韵,后阕两平韵,一韵到底。前后阕基本相同,只是前阕首句平脚押韵,后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句,所以叫“摊破浣溪沙”。
⑽翠扇恩疏:由于天凉,主人已捐弃扇子。
〔15〕游道,游于大道,即学习道义之事,浸身道义之中。以,连词,而。说(yuè),通“悦”,?高兴。
107、归德:归服于其德。
30.东来紫气:用老子自洛阳入函谷关事。《列仙传》记载,老子西游至函谷关,关尹喜登楼而望,见东极有紫气西迈,知有圣人过函谷关,后来果然见老子乘青牛车经过。函关:即函谷关。此二句借用典故极写都城长安城宫殿的宏伟气象。
[4]两鬓苍华:两鬓已有了白发。

赏析

  此二句不但写出“原上草”的性格,而且写出一种从烈火中再生的理想的典型,一句写枯,一句写荣,“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味,对仗亦工致天然,故卓绝千古。而刘句命意虽似,而韵味不足,远不如白句为人乐道。
  这首诗紧扣诗题中的“留”字,借留客于春山之中,描绘了一幅意境清幽的山水画。
  这首诗用了不少当时的口语白话,所以有些字句难以给它恰当的解释。但它确实是一首很有特色的好诗。俩少女稚气拙朴的情态和形态,写的真切生动,展现了自然本真的生命意趣,蕴含着人之初生的纯净美。
  “《上陵》佚名 古诗”即“上林”,为汉代天子的著名游猎之苑。司马相如《上林赋》,曾以“终始灞浐,出入泾渭”、“荡荡乎八川分流”,铺陈过它周围三百里的苍莽壮阔;以“奔星更于闺闼,宛虹扡于楯轩”,夸饰过它离宫七十余所的峻高富丽。但《《上陵》佚名 古诗》歌的主意,却不在夸陈上林苑的“巨丽”,而是唱叹仙人降赐祥瑞的奇迹。开篇两句是赞美式的写景:“《上陵》佚名 古诗何美美”,叹上林树木的蓊郁繁美;“下津风以寒”,叙苑中水津的凉风澹荡——正是“仙”客出现前的清奇之境。林木幽幽,风声飒然,衣袂飘飘的仙客突然现身,不能不令人惊异。“问客从何来,言从水中央”。前句问得惊讶,表现仙客之现莫知其来的飘(de piao)忽无踪;后句答得微妙,他竟来自烟水迷离的水中,简直难以置信!但在仙客口中,却只发为淡淡一语,似乎根本不值得一提。其遥指水天、莞尔微笑的悠闲之态,愈加令人意外而惊喜。
  写瀑布经历不凡和气象高远,刻画出其性格最突出的特征,同时酝足豪情,为后两句充分蓄势。第三句忽然说到“溪涧”,照应第一句的“千岩万壑”,在诗情上是小小的回旋。当山泉在岩壑中奔流,会有重重阻挠,似乎劝它留步,“何必奔冲下山去,更添波浪向人间”(白居易《白云泉》)。然而小小溪涧式的安乐并不能使它满足,它心向大海,不断开辟前程。惟其如此,它才能化为崖前瀑布,而且最终要东归大海。由于第三句的回旋,末句更有冲决的力量。“岂能”与“终归”前后呼应,表现出一往无前的信心和决心。“作波涛”三字语极形象,令人如睹恣肆浩瀚、白浪如山的海涛景象。从“留”、“归”等字可以体味结尾两句仍是人格化的,使人联想到弃燕雀之小志、慕鸿鹄以高翔的豪情壮怀。瀑布的性格至此得到完成。
  怀人是世间永恒的情感主题,这一主题跨越了具体的人和事,它本身成了历代诗人吟咏的好题目。《《卷耳》佚名 古诗》为中国诗歌长河中蔚为壮观的一支——怀人诗开了一个好头。其深远影响光泽后世。徐陵《关山月》、张仲素《春归思》、杜甫《月夜》、王维《九月九日忆山东兄弟》、元好问《客意》等抒写离愁别绪、怀人思乡的诗歌名篇,多多少少体现了与《《卷耳》佚名 古诗》一脉相承的意味。
  诗的前四句对于人生的经历,作了一个深刻的比喻,说:人生所经历过的地方和所经历过的事情,象什么样子呢?该是象天上飞翔的鸿雁踩在积雪的地上;这雪地上因那偶然的机会,留下了脚爪的痕迹,可是鸿还得继续飞行,飞向何方,哪里还去考虑南北东西!因为这个比喻非常生动而且深刻,所以后来便成为“雪泥鸿爪”这个成语,用以比喻往事遗留下来的痕迹。
  题为《《长门怨》徐惠 古诗》的诗歌一般都是失宠后妃忧伤悲痛的心灵写照,但徐惠则不然。她诗中的女性,不同于以往被动望幸的嫔妃宫人,而是有思想,有感情,要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严,既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣,夙昔诗书贱”,大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情,她有深深的绝望,“颓恩诚已矣,覆水(fu shui)难重荐”一句,写得斩钉截铁,以一种“决绝”态度表达了自己的自尊和傲骨。
  诗人说宁愿作“闲吟客”,第五句对“吟”什么作了回答:“诗旨未能忘救物”。诗人困于蒿莱,也不消极避世,而是始终不忘国家和人民所遭受的灾难。他的诗多是“言论关时务,篇章见国风”(《秋日(qiu ri)山中见李处士》),表现出一片救物济世的热情。正因为他的诗“多主箴刺”,而不能为世所容,以致“众怒欲杀之”(见《唐才子传》)。故诗的第六句深深慨叹:“世情奈值不容真!”真,指敢于说真话的正直之士。“不容真”三字,深刻地揭露了人妖颠倒、是非混淆的现实社会。这两句是全诗的重点和高峰。诗人单刀直入,揭示了志士仁人和黑暗社会之间的尖锐矛盾。
  化静为动,以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感,这是《《滕王阁序》王勃 古诗》的又一特点。作者善于选词炼字,活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”,只因了“飞”、“流”、“耸”诸字,巍峨的楼阁便腾飞起来,殷殷的丹青竟汩汩流淌,层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物,确有画龙点睛之妙。而洪州古城,也只因“漂”、“带”、“控”、“引”,变成了一位裁“三江”为衣襟,摘“五湖”作衣带,近则制“蛮荆”,远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”,更是灵动活现,气韵不凡。
  这首诗很像一幅古代农村风俗画。据钱钟书《宋诗选注》,清初著名画家恽格(寿平)曾借此诗题画。
  综观全诗,前六诗句李白描绘了南阳山川形胜和繁华的市面景观:武阙山横亘,货币流通,商贾云集,楼高道阔,甲第连山。接着六诗句描写南阳风流人物的事迹:英豪,则有范蠡、诸葛亮;美女则有阴丽华、汉水神女。继而四句写南阳旅游观光之胜。清歌艳舞可赏,宛、洛可游,故冠盖络绎,走马呼鹰。最后二句以感怀为主,以诸葛亮自况,叹无知己,故而因愁鬓斑。诗的主旨是讲述诗人对南阳英豪的钦敬和仰慕,并以卧龙自比,以申用世之志,抒发怀才不遇的感叹。李白最后借此抒发不得志之情,也是一贯风格。
  把诗的题目和内容联系起来看,刘禹锡可能要表达的是相爱的人就要分别时的情景,彼此依依不舍,千言万语却不知从何说起,只有四目相对,含情脉脉地来传达内心复杂的情意。因为这首诗没有特定、具体的写作背景,所以它所传递的信息就有了很强的张力,并不一定局限于爱情,也可能隐含着作者对自身遭遇的寄托感慨。
  “九日枝枝近鬓毛”,每年阴历九月九日,是中国古代重要的重阳节,这一天,我们的先人登高、赏《菊》郑谷 古诗、饮酒,佩茱萸囊,把《菊》郑谷 古诗花插戴于鬓上。这第二句是说,《菊》郑谷 古诗苗到了重阳节,就会开出美丽的花朵,这与蓬蒿有了本质的区别。你看,一枝又一枝的《菊》郑谷 古诗花插在大家的鬓发间。请问:有乱插蓬蒿的吗?哈哈没有。这第二句,作者作为《菊》郑谷 古诗花是多么自豪啊,人们终于认识到它的价值。
  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》,因题画而道出“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家,其画强调“取势”。他说:“真山水之川谷,远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二(qian er)句“能作山川远势,白头惟有郭熙”,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家(weng jia)摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”,在今四川三台,以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。
  全诗结构的浑然一体,和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”,它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇;乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体(《古诗源》把第一章和第二章视为一章)之外,其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”,第三章的首句就是“玄黄犹能进”;第三章的末句是“揽辔止踟蹰”,第四章的首句就是“踟蹰亦何留”,下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。

创作背景

  唐代中后期,内有藩镇割据,外有吐蕃入侵,唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队,再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等,不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重,生活之苦,可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间,十室八九贫”,同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中,唯农最辛苦”(《夏旱诗》)一样,当系他亲眼目睹的现实生活的实录。

  

危拱辰( 唐代 )

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简 介

危拱辰 危拱辰,字辉卿,南城(今属江西)人。太宗淳化三年(九九二)进士,官光禄卿(《江西诗徵》卷五)。

京都元夕 / 林小山

醉耳歌催醒,愁眉笑引开。平生少年兴,临老暂重来。"
紫陌皆泥泞,黄污共淼茫。恐霖成怪沴,望霁剧祯祥。
春浪棹声急,夕阳帆影残。清流宜映月,今夜重吟看。"
焦心一身苦,炙手旁人热。未必方寸间,得如吾快活。
浩思一气初彭亨。澒洞浩汗真无名,胡不终浑成。
城云臣按六典书,任土贡有不贡无。道州水土所生者,
谁料平生狂酒客,如今变作酒悲人。"
才小分易足,心宽体长舒。充肠皆美食,容膝即安居。


雪梅·其一 / 史弥应

"游宦京都二十春,贫中无处可安贫。长羡蜗牛犹有舍,
晓落当陵月,秋生满旆风。前星承帝座,不使北辰空。
但恐长生须有籍,仙台试为检名看。"
处处何曾花不开。诗思又牵吟咏发,酒酣闲唤管弦来。
"襄阳楼下树阴成,荷叶如钱水面平。拂水柳花千万点,
"江上新楼名四望,东西南北水茫茫。
地侯鞭社伯,海若跨天吴。雾喷雷公怒,烟扬灶鬼趋。
诚哉达人语,百龄同一寐。"


再经胡城县 / 辛弘智

"太空秋色凉,独鸟下微阳。三径池塘静,六街车马忙。
"碧油幢下捧新诗,荣贱虽殊共一悲。
两鬓千茎新似雪,十分一醆欲如泥。
受露色低迷,向人娇婀娜。酡颜醉后泣,小女妆成坐。
何如决雍顺众流,女遣从夫男作吏。"
可知传诵到通州。昔教红袖佳人唱,今遣青衫司马愁。
善哉骆处士,安置身心了。何乃独多君,丘园居者少。"
碾玉连心润,编牙小片珍。霜凝青汗简,冰透碧游鳞。


祝英台近·除夜立春 / 陈蔼如

既不劳洗沐,又不烦梳掠。最宜湿暑天,头轻无髻缚。
野僧偶向花前定,满树狂风满树花。"
觉来不语到明坐,一夜洞庭湖水声。"
万里湖南月,三声山上猿。从兹耿幽梦,夜夜湘与沅。"
已共身心要约定,穷通生死不惊忙。"
晚凉闲兴动,忆同倾一杯。月明候柴户,藜杖何时来。"
行地无疆费传驿,通天异物罹幽枉。乃知养兽如养人,
帝城送春犹怏怏,天涯送春能不加惆怅。莫惆怅,


眼儿媚·迟迟春日弄轻柔 / 李适

及到山前已消歇。左降通州十日迟,又与幽花一年别。
地与尘相远,人将境共幽。泛潭菱点镜,沉浦月生钩。
欲人康而岁熟。欲凤翥而鹓随兮,欲龙亨而骥逐。
一卧江村来早晚,着书盈帙鬓毛斑。"
欢笑胜愁歌胜哭,请君莫道等头空。"
绡巾薄露顶,草屦轻乘足。清凉咏而归,归上石楼宿。"
"西凉伎,假面胡人假狮子。刻木为头丝作尾,
始从青衿岁,迨此白发新。日夜秉笔吟,心苦力亦勤。


江城子·填张春溪西湖竹枝词 / 郭三聘

壮年等闲过,过壮年已五。华发不再青,劳生竟何补。
望尘而拜者,朝夕走碌碌。王生独拂衣,遐举如云鹄。
"闲园多芳草,春夏香靡靡。深树足佳禽,旦暮鸣不已。
"东楼胜事我偏知,气象多随昏旦移。湖卷衣裳白重叠,
凭高视听旷,向远胸襟开。唯有故园念,时时东北来。"
林红半被暮云烧。龙门翠黛眉相对,伊水黄金线一条。
岂有吟诗客,堪为持节臣。不才空饱暖,无惠及饥贫。
溷鼠虚求洁,笼禽方讶饥。犹胜忆黄犬,幸得早图之。"


谒金门·春又老 / 任恬

始嫌梧桐树,秋至先改色。不爱杨柳枝,春来软无力。
倚得身名便慵堕,日高犹睡绿窗中。"
"年年渐觉老人稀,欲别孙翁泪满衣。
舟移声拽管弦长。渐看海树红生日,遥见包山白带霜。
说向闲人人不听,曾向乐天时一说。昨来谷口先相问,
歌舞屏风花障上,几时曾画白头人。"
厨晓烟孤起,庭寒雨半收。老饥初爱粥,瘦冷早披裘。
净石堪敷坐,寒泉可濯巾。自惭容鬓上,犹带郡庭尘。"


小雅·南有嘉鱼 / 冯敬可

迟回但恐文侯卧。工师尽取聋昧人,岂是先王作之过。
"在郡六百日,入山十二回。宿因月桂落,醉为海榴开。
偶游身独自,相忆意如何。莫待春深去,花时鞍马多。"
"战马春放归,农牛冬歇息。何独徇名人,终身役心力。
谁能正婚礼,待君张国维。庶使孝子心,皆无风树悲。"
海内无如此地闲。皓色分明双阙榜,清光深到九门关。
遇物辄一咏,一咏倾一觞。笔下成释憾,卷中同补亡。
乳气初离壳,啼声渐变雏。何时能反哺,供养白头乌。"


赋得还山吟送沈四山人 / 黄梦说

今来脱豸冠,时往侍龙楼。官曹称心静,居处随迹幽。
败槿萧疏馆,衰杨破坏城。此中临老泪,仍自哭孩婴。"
人稀地僻医巫少,夏旱秋霖瘴疟多。老去一身须爱惜,
"宦情牢落年将暮,病假联绵日渐深。被老相催虽白首,
有酒有酒兮告临江,风漫漫兮波长。渺渺兮注海,
"弦清拨剌语铮铮,背却残灯就月明。
须勤念黎庶,莫苦忆交亲。此外无过醉,毗陵何限春。"
"岐路南将北,离忧弟与兄。关河千里别,风雪一身行。


鸡鸣歌 / 杨嗣复

"家贫亲爱散,身病交游罢。眼前无一人,独掩村斋卧。
忽忆同为献纳臣。走笔往来盈卷轴,除官递互掌丝纶。
金宝潜砂砾,芝兰似草莱。凭君毫发鉴,莫遣翳莓苔。"
忽念公程尽,复惭身力衰。天坛在天半,欲上心迟迟。
澄澜方丈若万顷,倒影咫尺如千寻。泛然独游邈然坐,
人传中有三神山。山上多生不死药,服之羽化为天仙。
"南康丹旐引魂回,洛阳篮舁送葬来。北邙原边尹村畔,
岁暮别兄弟,年衰无子孙。惹愁谙世网,治苦赖空门。