画堂春·湔裙独上小渔矶
黄莺也解追前事，来向夫人死处啼。"
不妨才力似班扬。比于黄绢词尤妙，酬以霜缣价未当。
神来云雨合，神去蕙兰香。不复闻双佩，山门空夕阳。"
"欲别东风剩黯然，亦知春去有明年。
铁桥通海入无尘。龙蛇出洞闲邀雨，犀象眠花不避人。
"雨雪不顺时，阴阳失明晦。麦根半成土，农夫泣相对。
诗家弟子无多少，唯只于余别有情。"
"通蜀连秦山十二，中有妖灵会人意。斗艳传情世不知，
正忆同袍者，堪逢共国人。衔杯益无语，与尔转相亲。"
枍栺替制曳，康庄伤荒凉。主虏部伍苦，嫱亡房廊香。"
画堂春·湔裙独上小渔矶拼音解释:
huang ying ye jie zhui qian shi .lai xiang fu ren si chu ti ..
bu fang cai li si ban yang .bi yu huang juan ci you miao .chou yi shuang jian jia wei dang .
shen lai yun yu he .shen qu hui lan xiang .bu fu wen shuang pei .shan men kong xi yang ..
.yu bie dong feng sheng an ran .yi zhi chun qu you ming nian .
tie qiao tong hai ru wu chen .long she chu dong xian yao yu .xi xiang mian hua bu bi ren .
.yu xue bu shun shi .yin yang shi ming hui .mai gen ban cheng tu .nong fu qi xiang dui .
shi jia di zi wu duo shao .wei zhi yu yu bie you qing ..
.tong shu lian qin shan shi er .zhong you yao ling hui ren yi .dou yan chuan qing shi bu zhi .
zheng yi tong pao zhe .kan feng gong guo ren .xian bei yi wu yu .yu er zhuan xiang qin ..
yi yi ti zhi ye .kang zhuang shang huang liang .zhu lu bu wu ku .qiang wang fang lang xiang ..
译文及注释
译文
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来(lai)的呢？原来是那二月里(li)温暖的春风，它就像一(yi)把灵巧的剪刀。
猪头妖怪眼睛直着长。
情(qing)系着汉家宫室，身却只能留在这雁门！断裂的玉帛怎能容的下千言万语，此时只消一句，“我赴黄泉去，来世再报恩！”
宝雕弓独自向着寒空发。弓箭沐浴着霞光，宝剑照耀着寒霜。
喝醉酒后还要和着金甲跳舞，欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。
我独自在板桥浦对月饮酒，古人中谁可以(yi)与我共酌？
猪肉酱和略带苦味的狗肉，再加点切细的香菜茎。
冬天来到的时候，我会去你那里，一起弄笙戏鹤，风雨相依。
雨后，漫天的愁云被风吹散，明月露出姣好的月容，就像嫦娥刚刚沐浴梳洗般。尽管街上车水马龙，来往着体态轻盈的佳人，却没有扬起半点尘埃，因为雨后的路面润泽酥软不起尘土。我如今重游京华旧地，当日赏灯的情事依稀在心。难忘她的柔情似水，我的思绪如流水般难以止息。独自回到小楼里，薰香拥被独自睡去，进入温馨的春梦，梦里恍惚听到笙歌乐音。
在二月的曲江江边，各种花红得风光旖旎。
呼来款款轻上云梯，含笑羞羞步出帘栊。
手里都带着礼物，从榼里往外倒酒，酒有的清，有的浊。
海外来客们谈起瀛洲，烟波渺茫实在难以寻求。
努力低飞，慎避后患。
注释
②湍濑（tuúnlài团赖）：水流沙石之上叫作湍，也叫濑。这句话的实际意思即指大水在沙石的河滩上流着。
（7）张芝：东汉末年书法家，善草书，世称“草圣”。王羲之“曾与人书云：‘张芝临池学书，池水尽黑，使人耽(dān，酷爱)之若是，未必后之也。’”(《晋书·王羲之传》)
⑶柳营：细柳营，西汉周亚夫屯兵之地，这里比喻诸葛亮的军营。汉宫：指西汉长安宫殿。营：一本作“宫”。
①汴水：源于河南，东南流入安徽宿县、泗县，与泗水合流，入淮河。
⑻几重（chóng）：几层。
郡国：指州郡。豫：通“预”。郊迎：出城至郊外迎接，以示尊敬。
⑴鹿门：山名，在襄阳。
《墨梅》王冕 古诗：用墨笔勾勒出来的梅花。
57.奥：内室。
赏析
诗中连用了五个地名，构思精巧，不着痕迹，诗人(shi ren)依次经过的地点是：峨眉山──平羌江──清溪──三峡──渝州，诗境就这样渐次为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。除“峨眉山月”以外，诗中几乎没有更具体的景物描写；除“思君”二字，也没有更多的抒情。然而“峨眉山月”这一集中的艺术形象贯串整个诗境，成为诗情的触媒。由它引发的意蕴相当丰富：山月与人万里相随，夜夜可见，使“思君不见”的感慨愈加深沉。明月可亲而不可近，可望而不可接，更是思友之情的象征。凡咏月处，皆抒发江行思友之情，令人陶醉。连用五个地名，精巧地点出行程，既有“仗剑去国，辞亲远游”的豪迈，也有思乡的情怀，语言流转自然，恰似“清水出芙蓉，天然去雕饰”。
接下来，作者特意比较了兰与蕙的不同，指出兰似君子，蕙似士大夫。兰与蕙的栽培环境相同，但两者有花之多少与香味远近不同。“一干一花而香有余者兰，一干五七花而香不足者蕙。”花少，则含蓄，不张扬；香味远，则有真才实学，内蕴丰富。作者还指出，“蕙虽不若兰，其视椒则远矣。”椒，一种香味浓烈的常见草本植物，此处指庸碌之辈。士大夫虽然品德修养不如君子，但较之庸碌常人，又已远甚。可叹的是，椒居然被当世之人称为“国香”。“当门”，指当权者。当权者昏庸，不能辨别蕙与椒，更无法赏识那含蓄的、清幽的兰了。所以，那些品节高尚的“山林之士”，纷纷远离当局，“往而不返”了。在这里，作者寄予了深沉的世道感叹。
“高楼客散杏花多”，这里点明了时(shi)间，繁杏盛开，正是早春时候。新月已高，说明夜已深沉。所以身穿薄纱的歌舞妓们，要感到春寒料峭了。然而要说“客散杏花多”，是因为酒宴已散，王孙公子们各自要回府去了，各府的执事之众，此时皆燃起了灯笼火把，只见一片火光，顿时把个皇宫内苑照得一片通明。于是，原先苑内隐在蒙胧的月色之中的杏花，一下被照得分外的红了。他在另一首诗《走马楼三更曲》中曾这样写过：“玉皇夜入未央宫，长火千条照栖鸟。”黑夜中树上本来看不见的栖鸟，一下就被千条长火照见了，可为此诗的注脚。可见当时场面之大。他的艺术之特色，就在于他不说车马填闉，而偏(er pian)要说灯红熔杏。这就既写出了客人的执事之多，排场之大，从而也突出了主人的庭院之闳美。周必大《二老堂诗话》载：“白乐天集第十五卷《宴散诗》云：‘小宴追凉散，平桥步月迟。笙歌归院落，灯火下楼台。残暑蝉催尽，新秋雁载来。将何迎睡兴，临睡举残杯。’此诗殊未睹富贵气象，第二联偶经晏文献公拈出，乃迥然不同。”晏殊之拈出第二联有富贵气的，正是温庭筠这里的意思(yi si)。然而，白居易只不过直叙其事，而温庭筠则写出了光与人的视觉心理，更妙在他用漫画的笔法，勾勒出“脉脉新蟾如瞪目”，简洁地画上一个初出茅庐的月亮，见了这样豪华的场面，惊得目瞪口呆了。以此作结，这也就足够了。
开头两句生动地描写春社日农村的热闹景象。三四句突然转折，写农民只不过暂且祈求麦熟能吃饱饭，不能再说谷践伤农。这样写，含意深刻，表达了诗人对农民的深厚同情。接着，由此联想到该窜逐那些残害百姓的贪官污吏，同时希望朝廷尽快起用抗战志士张浚，使天下贤才能云集朝廷，让有才能的贤人来治理国家。结尾两句进一步表明诗人的强烈愿望：只要天下贤人都能云集朝廷，国家中兴有日，即使自己穷死山村亦胜于封侯。充分表现了诗人不计一己之穷通崇高的精神境界。
随着马嘶声的渐渐远去，莺莺的心情又开始慢慢平静下来。再加上红娘在一旁的催促，莺莺要动身走了。当她就要抬脚登上车子时，下意识地再一次环顾四周，也许她在寻找什么，而她看到的只是四面暮霭沉沉的青山。她也下意识地望了一下张生离去的远方，那里是一轮如血的残阳即将没入山巅。而突然间，“一鞭残照里”，这是莺莺万万想不到的。残阳的余晖中瞬间出现了一个黑色的起马人的剪影。他正跃马扬鞭，他是谁？是张生。莺莺两度平静下去的心情再一次空前地激荡不已。这是“再伏再起”。本已相思之极的她此时真是“遍人间烦恼填胸臆”，眼前的车子是如何也载不起的了。
开篇先用四个三字(san zi)短句领起，音节紧凑，气势不凡，达到了先声夺人的效果。这12个字，既写出了秦始皇一统天下的豪迈气概，也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响，语言简练到不能删削分毫的程度，笔力千钧。接下来从全景到本体构筑，写阿房宫的雄伟壮观。“覆压三百余里，隔离天日”，勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势，给人一个总体的印象。“骊山北构而西折”四句，写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的，仍然突出了它利用自然、巧夺天工的气派。以下由写渭水和樊川的“流入宫墙”，自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。其中实写了楼阁、廊檐，描绘得细致入微；虚写了长桥、复道，想像得神奇瑰丽。然后用夸张和衬托的手法，借写歌舞的冷暖，描述阿房宫“一日之内，一宫之间，而气候不齐”的怪现象，陪衬出它的宏大宽广。
从“蹇予羡攀跻”至篇终是第三段。这一段写由黄鹤山的奇伟和有关仙人的传说所引起的向往之情。“蹇予羡攀跻，因欲保闲逸”两句，毫无隐讳地抒写自己的仰慕与欣羡，诗人很愿攀援而上。诗人之所以产生这种感情，原因在于“保闲逸”，亦即保持平静的心理状态，过着闲逸的生活。“观奇遍诸岳，兹岭不可匹”两句，与一、二两段相呼应，说明，尽管诗人走遍了五岳名山，但黄鹤山却是无与伦比、无可匹敌的。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月，在长安，冬天未过，春天还未来临。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
首联写春景，为全篇作环境渲染。柳色如金，梨花似雪，为寻常比喻。但以“嫩”和“香”点染，则柔枝轻摇，如睹其形；雪海氤氲，如嗅(ru xiu)其馨。虽着意点染，但仍极自然，不露雕琢痕迹。
其实，当小人物自己有了这种自觉意识，他至少在内心当中就不在是卑微的了。
接下来，作者特意比较了兰与蕙的不同，指出兰似君子，蕙似士大夫。兰与蕙的栽培环境相同，但两者有花之多少与香味远近不同。“一干一花而香有余者兰，一干五七花而香不足者蕙。”花少，则含蓄，不张扬；香味远，则有真才实学，内蕴丰富。作者还指出，“蕙虽不若兰，其视椒则远矣。”椒，一种香味浓烈的常见草本植物，此处指庸碌之辈。士大夫虽然品德修养不如君子，但较之庸碌常人，又已远甚。可叹的是，椒居然被当世之人称为“国香”。“当门”，指当权者。当权者昏庸，不能辨别蕙与椒，更无法赏识那含蓄的、清幽的兰了。所以，那些品节高尚的“山林之士”，纷纷远离当局，“往而不返”了。在这里，作者寄予了深沉的世道感叹。
“高楼客散杏花多”，这里点明了时(shi)间，繁杏盛开，正是早春时候。新月已高，说明夜已深沉。所以身穿薄纱的歌舞妓们，要感到春寒料峭了。然而要说“客散杏花多”，是因为酒宴已散，王孙公子们各自要回府去了，各府的执事之众，此时皆燃起了灯笼火把，只见一片火光，顿时把个皇宫内苑照得一片通明。于是，原先苑内隐在蒙胧的月色之中的杏花，一下被照得分外的红了。他在另一首诗《走马楼三更曲》中曾这样写过：“玉皇夜入未央宫，长火千条照栖鸟。”黑夜中树上本来看不见的栖鸟，一下就被千条长火照见了，可为此诗的注脚。可见当时场面之大。他的艺术之特色，就在于他不说车马填闉，而偏(er pian)要说灯红熔杏。这就既写出了客人的执事之多，排场之大，从而也突出了主人的庭院之闳美。周必大《二老堂诗话》载：“白乐天集第十五卷《宴散诗》云：‘小宴追凉散，平桥步月迟。笙歌归院落，灯火下楼台。残暑蝉催尽，新秋雁载来。将何迎睡兴，临睡举残杯。’此诗殊未睹富贵气象，第二联偶经晏文献公拈出，乃迥然不同。”晏殊之拈出第二联有富贵气的，正是温庭筠这里的意思(yi si)。然而，白居易只不过直叙其事，而温庭筠则写出了光与人的视觉心理，更妙在他用漫画的笔法，勾勒出“脉脉新蟾如瞪目”，简洁地画上一个初出茅庐的月亮，见了这样豪华的场面，惊得目瞪口呆了。以此作结，这也就足够了。
开头两句生动地描写春社日农村的热闹景象。三四句突然转折，写农民只不过暂且祈求麦熟能吃饱饭，不能再说谷践伤农。这样写，含意深刻，表达了诗人对农民的深厚同情。接着，由此联想到该窜逐那些残害百姓的贪官污吏，同时希望朝廷尽快起用抗战志士张浚，使天下贤才能云集朝廷，让有才能的贤人来治理国家。结尾两句进一步表明诗人的强烈愿望：只要天下贤人都能云集朝廷，国家中兴有日，即使自己穷死山村亦胜于封侯。充分表现了诗人不计一己之穷通崇高的精神境界。
随着马嘶声的渐渐远去，莺莺的心情又开始慢慢平静下来。再加上红娘在一旁的催促，莺莺要动身走了。当她就要抬脚登上车子时，下意识地再一次环顾四周，也许她在寻找什么，而她看到的只是四面暮霭沉沉的青山。她也下意识地望了一下张生离去的远方，那里是一轮如血的残阳即将没入山巅。而突然间，“一鞭残照里”，这是莺莺万万想不到的。残阳的余晖中瞬间出现了一个黑色的起马人的剪影。他正跃马扬鞭，他是谁？是张生。莺莺两度平静下去的心情再一次空前地激荡不已。这是“再伏再起”。本已相思之极的她此时真是“遍人间烦恼填胸臆”，眼前的车子是如何也载不起的了。
开篇先用四个三字(san zi)短句领起，音节紧凑，气势不凡，达到了先声夺人的效果。这12个字，既写出了秦始皇一统天下的豪迈气概，也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响，语言简练到不能删削分毫的程度，笔力千钧。接下来从全景到本体构筑，写阿房宫的雄伟壮观。“覆压三百余里，隔离天日”，勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势，给人一个总体的印象。“骊山北构而西折”四句，写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的，仍然突出了它利用自然、巧夺天工的气派。以下由写渭水和樊川的“流入宫墙”，自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。其中实写了楼阁、廊檐，描绘得细致入微；虚写了长桥、复道，想像得神奇瑰丽。然后用夸张和衬托的手法，借写歌舞的冷暖，描述阿房宫“一日之内，一宫之间，而气候不齐”的怪现象，陪衬出它的宏大宽广。
从“蹇予羡攀跻”至篇终是第三段。这一段写由黄鹤山的奇伟和有关仙人的传说所引起的向往之情。“蹇予羡攀跻，因欲保闲逸”两句，毫无隐讳地抒写自己的仰慕与欣羡，诗人很愿攀援而上。诗人之所以产生这种感情，原因在于“保闲逸”，亦即保持平静的心理状态，过着闲逸的生活。“观奇遍诸岳，兹岭不可匹”两句，与一、二两段相呼应，说明，尽管诗人走遍了五岳名山，但黄鹤山却是无与伦比、无可匹敌的。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月，在长安，冬天未过，春天还未来临。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
首联写春景，为全篇作环境渲染。柳色如金，梨花似雪，为寻常比喻。但以“嫩”和“香”点染，则柔枝轻摇，如睹其形；雪海氤氲，如嗅(ru xiu)其馨。虽着意点染，但仍极自然，不露雕琢痕迹。
其实，当小人物自己有了这种自觉意识，他至少在内心当中就不在是卑微的了。
创作背景
在《诗经》大量的战争题材作品中，《《秦风·无衣》佚名 古诗》一诗以其高亢的精神境界和独特的表现方式受到人们的重视。然而，由于作品的创作年代久远，文字叙述简略，故而后代对于它的时代背景、写作旨意产生种种推测。大致说来，主要有三种意见：第一，认为《《秦风·无衣》佚名 古诗》是讽刺秦君穷兵默武、崇尚军力的作品，如《毛诗序》说：“《无衣》，刺用兵也，秦人刺其君好攻战，亟用兵而不与民同欲焉。”第二，认为《《秦风·无衣》佚名 古诗》乃是秦哀公应楚臣申包胥之请，出兵救楚抗吴而作，是哀公征召秦民从军，士卒相约之歌；第三，认为《《秦风·无衣》佚名 古诗》是秦人攻逐犬戎时，兵士间团结友爱、同仇敌忾、偕作并行、准备抵御外侮的歌声。
龚自珍( 魏晋 )
收录诗词 (3232) 首
简 介
龚自珍 龚自珍（1792年8月22日～1841年9月26日）清代思想家、文学家及改良主义的先驱者。27岁中举人，38岁中进士。曾任内阁中书、宗人府主事和礼部主事等官职。主张革除弊政，抵制外国侵略，曾全力支持林则徐禁除鸦片。48岁辞官南归，次年暴卒于江苏丹阳云阳书院。他的诗文主张“更法”、“改图”，揭露清统治者的腐朽，洋溢着爱国热情，被柳亚子誉为“三百年来第一流”。着有《定庵文集》，留存文章300余篇，诗词近800首，今人辑为《龚自珍全集》。着名诗作《己亥杂诗》共315首。
垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客
高悬鹿皮睡，清涧时依樾。分已诺烟霞，全遗事干谒。
蜂供和饵蜜，人寄买溪钱。紫燕长巢硐，青龟忽上莲。
"路入仙溪气象清，垂鞭树石罅中行。雾昏不见西陵岸，
当时三幅谩高才。戏悲槐市便便笥，狂忆樟亭满满杯。
狱吏相对语，簿书堆满床。敲枷打锁声，终日在目旁。
手戟非吾事，腰镰且发硎。谅难求摽摽，聊欲取铮铮。
半夜下霜岸，北风吹荻花。自惊归梦断，不得到天涯。"
"荣枯无路入千峰，肥遁谁谐此志同。司寇亦曾遭鲁黜，
九日杨奉先会白水崔明府
"予方任疏慵，地僻即所好。江流背村落，偶往心已嫪。
闲曹犹得醉，薄俸亦胜耕。莫问吟诗石，年年芳草平。"
后土亦沈醉，奸臣空浩歌。迩来荒淫君，尚得乘馀波。"
"石城蓑笠阻心期，落尽山花有所思。羸马二年蓬转后，
岭顶云根在雪中。促韵寒钟催落照，斜行白鸟入遥空。
"决决春泉出洞霞，石坛封寄野人家。
万善峻为城，巉巉扞群恶。清晨欲登造，安得无自愕。
"每日怜晴眺，闲吟只自娱。山从平地有，水到远天无。
石碏谏宠州吁
"青青月桂触人香，白苎衫轻称沈郎。好继马卿归故里，
别心悬阙下，归念极吴东。唯畏重回日，初情恐不同。"
故园闻处犹惆怅，况是经年万里行。"
"山馆吟馀山月斜，东风摇曳拂窗华。岂知驱马无闲日，
"东风渐急夕阳斜，一树夭桃数日花。
"金蕊霞英叠彩香，初疑少女出兰房。
昨日斗烟粒，今朝贮绿华。争歌调笑曲，日暮方还家。"
云移寒峤出，烧夹夜江明。重引池塘思，还登谢脁城。"
阆水歌
"自得曹溪法，诸经更不看。已降禅侣久，兼作帝师难。
夜停江上鸟，晴晒箧中鱼。出亦图何事，无劳置栈车。
"西京无暑气，夏景似清秋。天府来相辟，高人去自由。
"指画便分元化力，周回秀绝自清机。孤云恋石寻常住，
"门前襄水碧潺潺，静钓归来不掩关。书阁鼠穿厨簏破，
净名无语示清羸，药草搜来喻更微。一雨一风皆遂性，
"几生馀习在，时复作微吟。坐夏莓苔合，行禅桧柏深。
西江近有鲈鱼否，张翰扁舟始到家。"
摸鱼儿·观潮上叶丞相
莫言数尺无波水，曾与如花并照来。"
也曾飞絮谢家庭，从此风流别有名。
"波涛漱苦盘根浅，风雨飘多着叶迟。
"远别那无梦，重游自有期。半年乡信到，两地赤心知。
天上鸡鸣海日红，青腰侍女扫朱宫。
元精遗万类，双目如牖户。非是既相参，重瞳亦为瞽。
"竹树冷濩落，入门神已清。寒蛩傍枕响，秋菜上墙生。
"细桨轻撶下白苹，故城花谢绿阴新。
赠卖松人
细事当棋遣，衰容喜镜饶。溪僧有深趣，书至又相邀。"
虎节龙旗。瓦解冰碎，瓜分豆离。斧抵耋老，干穿乳儿。
四海终须作一家。自古经纶成世务，暂时朱绿比朝霞。
"寥廓秋云薄，空庭月影微。树寒栖鸟密，砌冷夜蛩稀。
莫恋苍梧畔，野烟横破村。"
江风彻晓不得睡，二十五声秋点长。"
除却数般伤痛外，不知何事及王孙。"
蹲前但相聒，似把白丁辱。空厨方欲炊，渍米未离bL.
纵游淮南
君住松江多少日，为尝鲈鲙与莼羹。"
新授金书八素章，玉皇教妾主扶桑。
"离堂千里客，归骑五陵人。路转函关晚，烟开上苑新。
人间无路月茫茫。玉沙瑶草连溪碧，流水桃花满涧香。
"华下支离已隔河，又来此地避干戈。山田渐广猿时到，
双童树节当风翻，常娥倚桂开朱颜。河边牛子星郎牵，
"登寺寻盘道，人烟远更微。石窗秋见海，山霭暮侵衣。
锡环应撼过寒塘。蒲团为拂浮埃散，茶器空怀碧饽香。
岭上逢久别者又别
荷倾蛟泪尽，岩拆电鞭收。岂直望尧喜，却怀微禹忧。
"手关一室翠微里，日暮白云栖半间。
"永日连清夜，因君识躁君。竹扉难掩月，岩树易延云。
"阳崖枕白屋，几口嬉嬉活。棚上汲红泉，焙前蒸紫蕨。
远阴微翳万家楼。青罗舞袖纷纷转，红脸啼珠旋旋收。
"细桨轻撶下白苹，故城花谢绿阴新。
村边紫豆花垂次，岸上红梨叶战初。
夷陬蛮落相连接，故乡莫道心先死。我今帝里尚有家，
寒食寄京师诸弟
"九点秋烟黛色空，绿华归思颇无穷。每悲驭鹤身难任，
"长悬青紫与芳枝，尘路无因免别离。马上多于在家日，
"名利了无时，何人暂访师。道情闲外见，心地语来知。
当时无德御干坤，广筑徒劳万古存。谩役生民防极塞，不知血刃起中原。珠玑旋见陪陵寝，社稷何曾保子孙。 降虏至今犹自说，冤声夜夜傍城根。
绛节笙歌绕殿飞，紫皇欲到五云归。
专掌天书在九重。五色毫挥成涣汗，百寮班下独从容。
"刘根昔成道，兹坞四百年。毵毵被其体，号为绿毛仙。
闻道平生多爱石，至今犹泣洞庭人。"
卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋
村边紫豆花垂次，岸上红梨叶战初。
海上应无肉马踪。赤水梦沈迷象罔，翠华恩断泣芙蓉。
在昔房陵迁，圆穹正中漏。繄王揭然出，上下拓宇宙。
我本曾无一棱田，平生啸傲空渔船。有时赤脚弄明月，
"秦兴版筑时，翦伐不知谁。异代馀根在，幽人得手持。
几时入去调元化，天下同为尧舜人。"
"月晓已开花市合，江平偏见竹簰多。
我爱周息元，忽起应明主。三谏却归来，回头唾圭组。