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八声甘州·寄参寥子

金朝 / 顾图河

盖圣笼昌。曷以致此,史文不张。后必非笑,将来否臧。
"落发在王畿,承恩着紫衣。印心谁受请,讲疏自携归。
不散弁峨巍。所以腰欲散,不散珮陆离。行散任之适,
砚拨萍根洗,舟冲蓼穗撑。短床编翠竹,低机凭红柽。
晴涧之曲,碧松之阴。一客荷樵,一客听琴。
晴来鸟思喜,崦里花光弱。天籁如击琴,泉声似摐铎。
不似斋堂人静处,秋声长在七条弦。"
"自小即胼胝,至今凋鬓发。所图山褐厚,所爱山炉热。
应恨客程归未得,绿窗红泪冷涓涓。"
争得草堂归卧去,共君同作太常斋。"
思苦通真理,吟清合大和。□□□□□,风起送渔歌。"
天子丙戌年,淮右民多饥。就中颍之汭,转徙何累累。


八声甘州·寄参寥子拼音解释:

gai sheng long chang .he yi zhi ci .shi wen bu zhang .hou bi fei xiao .jiang lai fou zang .
.luo fa zai wang ji .cheng en zhuo zi yi .yin xin shui shou qing .jiang shu zi xie gui .
bu san bian e wei .suo yi yao yu san .bu san pei lu li .xing san ren zhi shi .
yan bo ping gen xi .zhou chong liao sui cheng .duan chuang bian cui zhu .di ji ping hong cheng .
qing jian zhi qu .bi song zhi yin .yi ke he qiao .yi ke ting qin .
qing lai niao si xi .yan li hua guang ruo .tian lai ru ji qin .quan sheng si chuang duo .
bu si zhai tang ren jing chu .qiu sheng chang zai qi tiao xian ..
.zi xiao ji pian zhi .zhi jin diao bin fa .suo tu shan he hou .suo ai shan lu re .
ying hen ke cheng gui wei de .lv chuang hong lei leng juan juan ..
zheng de cao tang gui wo qu .gong jun tong zuo tai chang zhai ..
si ku tong zhen li .yin qing he da he .......feng qi song yu ge ..
tian zi bing xu nian .huai you min duo ji .jiu zhong ying zhi rui .zhuan xi he lei lei .

译文及注释

译文
  蝜蝂是一(yi)种善于背东西的小虫。它在爬行中遇到东西,就抓取过来,仰起头背着(zhuo)它们。背负的东西越来越重,即使非常疲乏劳累也不停止。它的背很粗糙,因而物体堆积不会散落,最终被压倒爬不起来。有时人们可怜它,替它除去背上的物体。可是如(ru)果它还能爬行,就像原先一样抓取物体。它又喜欢往高处爬,用尽了它的力气也不停止,直至跌落到地上摔死。  如今世上那些贪得无厌的人,见到钱财就不放过,用来增加他们的家产,不知道财货会成为自己的累赘,还只担心财富积聚得不够多。等到他们坏了事栽了跟头,有的被贬斥罢官,有的被流放到边远地区,这也够痛苦的了。一旦再被起用,他们仍不肯悔改,成天想着提高自己的官位,增加自己的俸(feng)禄,而且变本加厉地贪取钱财,因而面临着从高处摔下来的危险,看到前人由于极力求官贪财而自取灭亡也不知引以为戒。即使他们的外形看起来庞大,他们的名义是人,可是智慧却和蝜蝂小虫一样。这也太可悲了!
月有圆亏缺盈,千古以来就是如此,不必细问究竟。我叹息吴刚徙然磨快玉斧,也难以将此轮残月补全。长安故都的太液池依然存在,只是一片萧条冷清,又有谁人能重新描写昔日清丽的湖山?故乡的深夜漫长悠永,我期待月亮快些圆满澄明,端端正正地照耀我的门庭。可惜月影中的山河无限,我却徒自老去。只能在月影中看到故国山河的象征。
人生一代代地无穷无尽,只有江上的月亮一年年地总是相像。
  当时政治昏暗,中央权力向下转移,张衡于是给皇帝上书陈述这些事。后来被升为侍中,皇帝让他进皇宫,在皇帝左右,对国家的政事提意见。皇帝曾经向张衡问起天下人所痛恨的是谁。宦官害怕张衡说出他们,都给他使眼色,张衡于是没对皇帝说实话。但那些宦党终究害怕张衡成为祸患,于是一起诋毁他。张衡常常思谋自身安全的事,认为福祸相因,幽深微妙,难以看清,于是写了《思玄赋》表达和寄托自己的情(qing)思。
西湖晴雨皆宜,如此迷人,但客人并没有完全领略到。如要感受人间天堂的神奇美丽,还是应酌酒和西湖的守护神“水仙王”一同鉴赏。
在一次华堂宴会上,帘幕开处,随着袅袅香雾,走出一位美若天仙的女子。但见她腰肢细软,身着流素,翩翩起舞,那飘逸柔美的舞姿让善舞的飞燕也为之嫉妒。大意是:我因相思而借酒浇愁,一边随意吟咏《高唐赋》。楚王得以如愿以偿,而自己心目中的佳人却像巫山之云一样飘然而来又飘然而去,始终无法得到,只能望而兴叹。失(shi)望之中我又一次 来到昔日的华堂庭院前,独自倚栏,望着满园的花儿呆呆出神。愁云惨雾遍布庭中,积满栏杆,竟使人不堪其压迫(po),痛苦不已。
前前后后我奔走照料啊,希望君王赶上先王脚步。
边廷上,幸喜没有战事,承蒙您的恩惠,戍守的人们得以放怀欢乐、醉舞军中。
那我就告诉你,这个山中只有白云,我拥有白云。
蜀道真难走呵简直难于上青天,叫人听到这些怎么不脸色突变?
林叶转红,黄菊开遍,又是晚秋时节,我不禁想念起千里之外的游子来了。天边的云彩不断向远处飘去,归来的大雁也没有捎来他的消息,不知道游子的去处,能往何处寄书呢?我越失望越思念,伤心得临窗挥泪,泪流不止,滴到砚台上,就用它研墨写信吧。点点滴滴,一直写到离别后,情到深处,泪水更是一发不可收,滴到信笺上,竟然把红笺的颜色给染褪了。
  太史公说:“对,对!不对,不对!不是这样的。我曾从先父那里听说:‘伏羲最纯朴厚道,他创作了《周易》中的八卦。唐尧、虞舜时代的昌盛,《尚书》上记载了,礼乐就是那时制作的。商汤、周武王时代的兴隆,古代的诗人已经加以歌颂。《春秋》歌颂善人,贬斥恶人,推崇夏、商、周三代的德政,颂扬周王朝,并非全是抨击和讥刺。’自从汉朝建立以来,直到当今的英明天子,捕获白麟,上泰山祭祀天地之神,改正历法,更换车马、祭牲的颜色。受命于上天,德泽流布远方,四(si)海之外与汉族风俗不同的地区,也纷纷通过几重翻译叩开关门,请求前来进献物品和拜见天子,这些事说也说不完。大臣百官尽力歌颂天子的圣明功德,但还是不能把其中的意义阐述透彻。况且,贤士不被任用,这是国君的耻辱;皇上英明神圣而他的美德没能流传久远,这是史官的过错。况且,我曾经做过太史令,如果废弃皇上英明神圣的盛大美德不去记载,埋没功臣、贵族、贤大夫的事迹不去记述,丢弃先父生前的殷勤嘱托,没有什么罪过比这更大了。我所说的记述过去的事情,整理那些社会传说,谈不上创作,而你却把它同孔子作《春秋》相提并论,这就错了。”
  那长期在外地的游子早已疲倦,看那山中的归路,对着故乡家园苦苦地思念。看如今燕子楼空空荡荡,佳人盼盼已经不在,楼中的画堂里空留着那呢喃双燕。古今万事皆成空,还有几人能从梦中醒来,有的只是难了的旧欢新怨。后世有人,面对着这黄楼夜色,定会为我深深长叹。
眼看寒梅即将零落凋谢,用什么安慰远方友人的思念?
昨天夜里雨点虽然稀疏,但是风却劲吹不停,我酣睡一夜,然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女,外面的情况如何,她只对我说:“海棠花依旧如故”。知道吗?知道吗?应是绿叶繁茂,红花凋零。
只是失群孤飞,毕竟叫人疑惧恐慌。
当你进入到崇山峻岭的圈子里以后,你刚攀过一座山,另一座山立刻将你阻拦。
荆王射猎时正逢巫山雨意云浓,夜卧高山之上梦见了巫山神女。
魂魄归来吧!

注释
2、礼,指治国的礼法纲纪。
13、其:助词。这里指那个卖矛和盾的人。
⑴秀发:枝叶繁茂,花朵盛开。语出《诗·大雅·生民》:“实发实秀。”
草草兴亡:是对中原沦陷和南宋危殆的命运而发的感慨。草草,草率。兴亡,偏义复词,指“亡”。
长恨辞:指白居易的长诗《长恨歌》。
⑶焉用:犹哪用。身独完:独自活下去。完,全,即活。

赏析

  “日暮长零落,君恩不可追”,结尾两句语气一转,由乐转忧,以梅花之落,喻指君恩之衰。忧君恩之衰的心理,是由介入皇室内部矛盾斗争所产生的危惧心理引发出来的,与担心“时菊委严霜”同义。这末两句,从篇幅来说,只是全诗的五分之一,然而从中心思想而言,却是全诗的主干与核心。也可以说,担心斗争失败,反而招来杀身之祸,这才是他借《咏落梅》谢朓 古诗委宛地向随王吐露出来的真情。
  总之,在《报任安书》中,司马迁通过富有特色的语言,真切地表达了激扬喷薄的愤激感情,表现出峻洁的人品和伟大的精神,可谓字字血泪,声声衷肠,气贯长虹,催人泪下。前人的评价,“感慨啸歌有燕赵烈士之风,忧愁幽思则又直与《离骚》对垒”,实在精辟。
  首句写眼前景物,点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象,也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春,“去住”形象的描绘,写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法,用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托,使物象明显突出。用于艺术创作,是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写,然后再引出主题,使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”,为下句铺阵,第四句用“今日翻成送故人”作结,写出彼此间的惆怅心情。选材一般,写法却比较别致。可见,作者匠心独用,想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
  落潮的夜江浸在斜月的光照里,在烟笼寒水的背景上,忽见远处有几点星火闪烁,诗人不由随口吟出:“两三星火是瓜洲。”将远景一点染,这幅美妙的夜江画也告完成。试看“两三星火”,用笔何其萧洒空灵,动人情处不须多,“两三”足矣。“一寸二寸之鱼,三竿两竿之竹”,宜乎以少胜多,点染有致,然而也是实景,那“两三星火”点缀在斜月朦胧的夜江之上,显得格外明亮。那个地方“是瓜洲”。这个地名与首句“金陵渡”相应,达到首尾圆合。此外,这三字还蕴藏着诗人的惊喜和慨叹,传递出一种悠远的情调。
  “重入修门自有期”,表明诗人憧憬未来,有信心励精图治,再干一番事业。诗人以一达观的心态,对未来充满了信心。开头二句写事、抒情,皆未言及风,三句则引入风的描写。
  诗一开头,诗人就选择了“报晓”和“进翠云裘”两个细节,显示了宫廷中庄严、肃穆的特点,给早朝制造气氛。古代宫中,于天将亮时,有头戴红巾的卫士,于朱雀门外高声喊叫,以警百官,称为“鸡人”。“晓筹”即更筹,是夜间计时的竹签。这里以“鸡人”送“晓筹”报晓,突出了宫中的“肃静”。尚衣(shang yi)局是专门掌管皇帝衣服的。“翠云裘”是绣有彩饰的皮衣。“进”字前着一“方”字,表现宫中官员各遵职守,工作有条不紊。
  当然,从表现手法方面看,全诗无一笔描写今日人物形容,而是处处落笔于昔日京都男女的衣饰仪态之美,从而使今昔产生强烈的对比感,准确而深沉地传递出诗人不堪昔盛今衰的主观感受。这是其艺术上的成功之处。
  此诗题为“《雨无正》佚名 古诗”,可是,从全篇诗句中,并无“雨多”之意,也无“政多如雨”之言,因而历朝历代很多人都怀疑诗题与诗意不合。有人疑为“雨无止”;有人疑为“周无正”(正,同“政”);更有人说韩诗有《雨无极》篇,诗文比毛诗篇首多“雨无其极,伤我稼穑”二句。各执一说,莫衷一是。姚际恒《诗经通论》说:“此篇名《《雨无正》佚名 古诗》不可考,或误,不必强论。”
  第十(di shi)一、十二两句明赞信陵君窃符救赵之举,暗刺唐宪宗平叛不力之实;援子西“以袂掩面而死”的故事,喻武元衡无辜殉国的悲剧。这两句话写得大胆,却也极有讲究:魏王不下令,救赵乃是一句空话;唐王犹豫不决,吴元济等益发猖狂,这是明摆着的道理。子西固死得无辜,武元衡也死非其所。说的是春秋故事,为的是“究天人之际,通古今之变”,却又不露痕迹,可谓妙绝。
  这首诗大半都用对偶句组成,却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处,并不限于区区一联,而是将之置于全篇的结构之中,注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联,而在用事上则以一三、二四各说一事,显得错落有致。五、六两句虽自成一联,而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句,而以句首的不同用词又可分为三组,这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说:“陶诗胜人在不排,谢诗胜人正在排。”(《说诗晬语》卷上)由此诗亦可见一斑。
  白居(bai ju)易这首诗,乍看之下似乎平淡无奇,开头的两句,用词平淡,无新奇,只是简单地交待了竹子不用,不须。但也由此设下了悬念,为什么不用?为什么不须?连串的设问,让人情不自禁往下看,原来亮点在后面,一个“看”字,点亮了人无限的想象空间。所以这首诗须仔细品读方能发现其中回味无穷,妙不可言。
  最末一段,柳宗元别出机抒,从韦公身上引出联想,夹叙夹议,抒发他的善政益民的封建吏治思想:“公之因土而得胜,岂不欲因俗以成化?公之择恶而取美,岂不欲除残而佑仁?公之蠲浊而流清,岂不欲废贪而立廉?公之居高以望远,岂不欲家抚而户晓?”
  这上面四段,下了偌大的气力,从各方面来写郭道源:写他的音乐奇才,写他的忧国忧民,但这实在不是赞美他的技艺,而只不过是用作铺垫,为的是写其才志如此,竟无可用。所以他最后说:“我亦为君长叹息,缄情寄远愁无色。”
  这首诗最突出的艺术特色之一,就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字(词语或句子)做下句的开头,使语句递接紧凑而生动畅达,读来抑扬顿挫,缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况:一种是几乎句句“联珠”的,如李白的《白云歌送刘十六归山》:“楚山秦山皆白云,白云处处长随君。长随君,君入楚山里,云亦随君渡湘水。湘水上,女萝衣,白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体,如《中原音韵》载《越调·小桃红》:“断肠人寄断肠词,词写心间事,事到头来不由自,自寻思,思量往日真诚志,志诚是有,有情谁似,似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的,这首诗就是这样。全诗五段,每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化,如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”,首尾两字完全相同;而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”,第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”,首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落,每段都是六句,而且一段一换韵,平仄韵相间,又每段首句入韵。这样,从形式上看,非常整齐谨严,从声律上讲,读来反复顿挫,蝉联不断,大有缠绵悱恻,余音绕梁三日不绝之妙,恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说:“每于顿挫处,蝉联而下,一往情深。”(《古诗源》卷十三)
  诗的前三句写山多、烽火台多,以及(yi ji)边塞将士对烽火的依赖,均属静态描述,突出了唐军在玉门关一带边防设施的完善和布防的到位。至第四句笔锋一转,引入的动态画面,视野之中闯入了一匹马儿,但转瞬又消失在深山密林里。动静结合,形成叙述力度上的张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾,山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了,但仍然能使人产生不尽的联想,让读者隐约地感到边防健儿身手的敏捷。这种结尾,颇为耐人寻味,正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处理时所写的那样:“每至落句,常须含蓄,不令语尽思穷。”全诗起笔突兀,收笔婉转,而又似乎绵里藏针,读来颇感意味深长,值得玩味。

创作背景

  这支曲作于明武宗正德年间(1506—1521),当时宦官当权,在交通要道运河上,他们往来频繁,每到一处就耀武扬威,鱼肉百姓。诗人王磐家住运河边的高邮县,目睹宦官的种种恶行,写了这支《朝天子》,借咏喇叭,揭露宦官的罪行。

  

顾图河( 金朝 )

收录诗词 (2767)
简 介

顾图河 (1655—1706)清江苏江都人,字书宣,一字花田,号花翁。康熙三十三年进士,授编修,官至湖北学政。工诗。有《雄雉斋集》。

点绛唇·庚午重九再用前韵 / 司徒淑丽

"二年流落大梁城,每送君归即有情。别路算来成底事,
"谁云郎选不由诗,上相怜才积有时。却是龙钟到门晚,
五云合是新声染,熔作琼浆洒露盘。
短船闲弄木兰香。烟丝鸟拂来萦带,蕊榼人收去约簧。
莫作江宁王少府,一生吟苦竟谁知。"
负水浇花是世功。婚嫁定期杉叶紫,盖藏应待桂枝红。
寄来多是隔年书。携樽座外花空老,垂钓江头柳渐疏。
全吴缥瓦十万户,惟君与我如袁安。"


秋日偶成 / 戏涵霜

"宰邑惭良术,为文愧壮图。纵饶长委命,争奈渐非夫。
"霪霖翳日月,穷巷变沟坑。骤洒纤枝折,奔倾坏堵平。
"物色旁求至汉庭,一宵同寝见交情。
"还是延年一种材,即将瑶朵冒霜开。不如红艳临歌扇,
净名无语示清羸,药草搜来喻更微。一雨一风皆遂性,
鱼通蓑衣城,帆过菱花田。秋收吾无望,悲之真徒然。"
须是古坛秋霁后,静焚香炷礼寒星。"
"筛寒洒白乱溟濛,祷请功兼造化功。光薄乍迷京口月,


满江红·咏竹 / 尉迟红彦

"夜月色可掬,倚楼聊解颜。未能分寇盗,徒欲满关山。
吟看仙掌月,期有洞庭人。莫问烟霞句,悬知见岳神。"
前后植桂桧,东西置琴尊。尽携天壤徒,浩唱羲皇言。"
"端居愁无涯,一夕发欲白。因为鸾章吟,忽忆鹤骨客。
野僧因吊却焚香。峰头孤冢为云穴,松下灵筵是石床。
时有慕道者,作彼投龙术。端严持碧简,斋戒挥紫笔。
今朝别有承恩处,鹦鹉飞来说似人。
羌吹应愁起,征徒异渴来。莫贪题咏兴,商鼎待盐梅。"


悲回风 / 上官千凡

丹霄能有几层梯,懒更扬鞭耸翠蜺.偶凭危栏且南望,不劳高掌欲相携。
"当年忆见桂枝春,自此清途未四旬。左省望高推健笔,
分明不得同君赏,尽日倾心羡索郎。"
"连钱锦暗麝氛氲,荆思多才咏鄂君。孔雀钿寒窥沼见,
家风是林岭,世禄为薇蕨。所以两大夫,天年自为伐。"
全罩英雄入网罗。提剑尚残吴郡国,垂衣犹欠魏山河。
唯有离心欲销客,空垂双泪不成珠。"
或裁基栋宇,礧砢成广殿。或剖出温瑜,精光具华瑱。


周颂·般 / 米谷霜

何人知道寥天月,曾向朱门送莫愁。"
"齐王僚属好男儿,偶觅东归便得归。满目路岐抛似梦,
"吴王醉处十馀里,照野拂衣今正繁。经雨不随山鸟散,
旅鬓一丝出,乡心寸火生。子牟魂欲断,何日是升平。"
一条寒熘滴成穿。闲追金带徒劳恨,静格朱丝更可怜。
密奏无非经济术,从容几刻在炉烟。"
"知名十小天,林屋当第九。题之为左神,理之以天后。
但见富贵者,知食不知耕。忽尔秋不熟,储廪焉得盈。


宿紫阁山北村 / 寸雨琴

"越舼轻似萍,漾漾出烟郭。人声渐疏旷,天气忽寥廓。
"潭底锦鳞多识钓,未投香饵即先知。
金火障,红兽飞来射罗幌。夜来斜展掩深炉,
苔蔽石髓根,蒲差水心锷。岚侵答摩髻,日照狻猊络。
棹入寒潭急,帆当落照迟。远书如不寄,无以慰相思。"
傥使小儒名稍立,岂教吾道受栖迟。"
"孤帆收广岸,落照在遥峰。南北渡人少,高低归鸟重。
往事曾闻泪满巾。已觉远天秋色动,不堪闲夜雨声频。


无俗念·灵虚宫梨花词 / 赛壬戌

抚论如敦行,归情自合盟。回期佩印绶,何更见新正。"
饮马河声暮,休兵塞色春。败亡仍暴骨,冤哭可伤神。
推倒我山无一事,莫将文字缚真如。"
犹疑转战逢勍敌,更向军中问左车。"
"千金垒土望三山,云鹤无踪羽卫还。
人间肉马无轻步,踏破先生一卷书。
"古原南北旧萧疏,高木风多小雪馀。半夜病吟人寝后,
渔艇年年古渡风。难世斯人犹不达,此时吾道岂能通。


望洞庭 / 贲书竹

井痕平野水,坛级上春芜。纵有双飞鹤,年多松已枯。
城侵潮影白,峤截鸟行青。遍欲探泉石,南须过洞庭。"
圆如玉轴光,脆似琼英冻。每为遇之疏,南山挂幽梦。"
若教名路无知己,匹马尘中是自忙。"
"夜久村落静,徘徊杨柳津。青山犹有路,明月已无人。
"翦妾身上巾,赠郎伤妾神。郎车不暂停,妾貌宁长春。
赤舌可烧城,谗邪易为伍。诗人疾之甚,取俾投豺虎。
"本初屈指定中华,官渡相持勒虎牙。


南乡一剪梅·招熊少府 / 富配

梦魂犹傍越溪莲。空将海月为京信,尚使樵风送酒船。
"侍辇才难得,三朝有上人。琢诗方到骨,至死不离贫。
唯我有文无卖处,笔锋销尽墨池荒。"
能艳能芳自一家,胜鸾胜凤胜烟霞。
尝念苍生如赤子,九州无处不沾恩。
"上嗣位六载,吾宗刺桐川。余来拜旌戟,诏下之明年。
"宝钗分股合无缘,鱼在深渊日在天。得意紫鸾休舞镜,
唯有梦魂南去日,故乡山水路依稀。"


贺新郎·国脉微如缕 / 邗以春

遥知此去应稀出,独卧晴窗梦晓霞。"
因想汉朝离乱日,仲宣从此向荆州。"
人间若有登楼望,应怪文星近客星。"
君披鹤氅独自立,何人解道真神仙。"
云移寒峤出,烧夹夜江明。重引池塘思,还登谢脁城。"
流入深宫怅更多。桥畔月来清见底,柳边风紧绿生波。
百世必一乱,千年方一人。吾虽翰墨子,气概敢不群。
"幽慵不觉耗年光,犀柄金徽乱一床。野客共为赊酒计,