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白燕

金朝 / 施家珍

黾勉还移步,持疑又省躬。慵将疲悴质,漫走倦羸僮。
东岛号晨光,杲曜迎朝曦。西岭名夕阳,杳暧留落晖。
铙吹临江返,城池隔雾开。满船深夜哭,风棹楚猿哀。
"日觉双眸暗,年惊两鬓苍。病应无处避,老更不宜忙。
忽悟成虚掷,翻然叹未宜。使回耽乐事,坚赴策贤时。
乍卷帘帷月上时。光景无因将得去,为郎抄在和郎诗。"
"夜梦归长安,见我故亲友。损之在我左,顺之在我右。
"风吹笋箨飘红砌,雨打桐花尽绿莎。
"浦干潮未应,堤湿冻初销。粉片妆梅朵,金丝刷柳条。
受君雨露恩,不独含芳荣。戒君无戏言,翦叶封弟兄。
"五度龙门点额回,却缘多艺复多才。贫泥客路黏难出,
"东归多旅恨,西上少知音。寒食看花眼,春风落日心。
疾平未还假,官闲得分司。幸有俸禄在,而无职役羁。
久服盐车力渐烦。尚有高悬双镜眼,何由并驾两朱轓.
丹砂见火去无迹,白发泥人来不休。
或疾或暴夭,悉不过中年。唯予不服食,老命反迟延。
"诗家律手在成都,权与寻常将相殊。剪截五言兼用钺,
平旦领仆使,乘春亲指挥。移花夹暖室,徙竹覆寒池。
松雨飘藤帽,江风透葛衣。柳堤行不厌,沙软絮霏霏。"


白燕拼音解释:

mian mian huan yi bu .chi yi you sheng gong .yong jiang pi cui zhi .man zou juan lei tong .
dong dao hao chen guang .gao yao ying chao xi .xi ling ming xi yang .yao ai liu luo hui .
nao chui lin jiang fan .cheng chi ge wu kai .man chuan shen ye ku .feng zhao chu yuan ai .
.ri jue shuang mou an .nian jing liang bin cang .bing ying wu chu bi .lao geng bu yi mang .
hu wu cheng xu zhi .fan ran tan wei yi .shi hui dan le shi .jian fu ce xian shi .
zha juan lian wei yue shang shi .guang jing wu yin jiang de qu .wei lang chao zai he lang shi ..
.ye meng gui chang an .jian wo gu qin you .sun zhi zai wo zuo .shun zhi zai wo you .
.feng chui sun tuo piao hong qi .yu da tong hua jin lv sha .
.pu gan chao wei ying .di shi dong chu xiao .fen pian zhuang mei duo .jin si shua liu tiao .
shou jun yu lu en .bu du han fang rong .jie jun wu xi yan .jian ye feng di xiong .
.wu du long men dian e hui .que yuan duo yi fu duo cai .pin ni ke lu nian nan chu .
.dong gui duo lv hen .xi shang shao zhi yin .han shi kan hua yan .chun feng luo ri xin .
ji ping wei huan jia .guan xian de fen si .xing you feng lu zai .er wu zhi yi ji .
jiu fu yan che li jian fan .shang you gao xuan shuang jing yan .he you bing jia liang zhu fan .
dan sha jian huo qu wu ji .bai fa ni ren lai bu xiu .
huo ji huo bao yao .xi bu guo zhong nian .wei yu bu fu shi .lao ming fan chi yan .
.shi jia lv shou zai cheng du .quan yu xun chang jiang xiang shu .jian jie wu yan jian yong yue .
ping dan ling pu shi .cheng chun qin zhi hui .yi hua jia nuan shi .xi zhu fu han chi .
song yu piao teng mao .jiang feng tou ge yi .liu di xing bu yan .sha ruan xu fei fei ..

译文及注释

译文
少年时代,一旦春天来临,就会纵情狂欢,插花、骑马疾驰,还要喝上些酒。年老的时候,春天来了,觉得毫无兴味(wei),就像因喝酒过量而感到难受一样。现在只能(neng)在自己的小房子里烧一盘香,喝上几杯茶来消磨时光。
  暖暖的雨,暖暖的风,送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了,梅花怒放了,春天已经来了。端庄的少妇,也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边,又能和谁把酒论诗呢?少妇的泪水流(liu)下脸颊,弄残了搽在她脸上的香粉。
后悔当初不曾看清前途,迟疑了一阵我又将回头。
错过了时机不能与他见面,空负了殷勤仰慕一片心意。
起身寻找机梭为他织就御寒的农(nong)衫,
魂魄归来吧!
酒杯里满盛的是美酒佳酿,桌盘上罗列的是各处的山珍海味。
沉香燃尽,烟气也已消散,露珠滴落在成对的鸳鸯瓦上。夜里天气变得寒冷,但立于樱桃树下面花蕾的香气却愈加宜人。
阖庐有功寿(shou)梦之孙,少年遭受离散之苦。
她说我原是京城负有盛名的歌女;老家住在长安城东南的虾蟆陵。
独倚竹杖(zhang)眺望雪霁天晴,只见溪水上的白云叠叠重重。
地上都已播种黑泰,芦苇水滩也已开垦经营。
等到吴国被打败之后,竟然千年也没有回来。
不知道上苍究竟为谁,造就这美丽青春。一为裴航,乞浆蓝桥,而得妻云英;一为嫦娥,窃不死药,而飞(fei)奔月宫。
人之不存,我何忍见此旧(jiu)物乎?于是将其焚之为灰矣。

注释
(9)相与还:结伴而归。
仰秣(mò):抬起头吃草。语出《淮南子·说山训》:“伯牙鼓琴,驷马仰秣。”原形容琴声美妙动听,此处反其意。
⑼闲:悠闲;看:观察,观看。
⑤陇头流水,替人呜咽:陇头,即陇山,在今陕、甘交界处。《辛氏三秦记》载,时有俗歌曰:“陇头流水,其声呜咽。遥望秦川,肝肠断绝。”关中人上陇者,还望故乡,悲思而歌,则有绝死者。此处借之抒发离别之痛。
96、帷幄:指帝王。天子居处必设帷幄,故称。
⑧令尹:指公子围。太宰:官名,掌管王家内外事务。伯州犁:楚人。
②朱扉:朱红的门扉。

赏析

  徐惠的《《长门怨》徐惠 古诗》是一首五言律诗,是为班婕妤这位贤妃秋风团扇的悲苦命运鸣不平的作品。作者细致入微的描述了班婕妤被成帝冷落遗弃后的心理状态,抒发了主人公被弃后无法言说的怨愤之情,这也是封建时代后宫女性对自身被动命运的无奈慨叹。
  此诗既然写于昭陵,则公主当是唐太宗的姐妹或者女儿。查《新唐书·公主传》,唐太宗的姐妹与女儿中,葬地与佛寺有关者有二:一、比景公主,始封巴陵……显庆中追赠,立庙于墓,四时祭以少牢。二、晋阳公主……因诏有司簿主汤沐余赀,营佛祠墓侧。又据宋·赵明诚《金石录·卷三》:“第五百九十三,《唐瑶台寺碑》:许敬宗撰,诸葛思祯正书。贞观十八年。”则至迟到贞观十八年,瑶台寺就已经存在,则此庙与比景公主无关。再据《新唐书·公主传》,“因诏有司簿主汤沐余赀,营佛祠墓侧”,与“粉田”之意正合,则晋阳公主的葬地极可能就在瑶台寺附近。
  “月明荞麦花如雪”,这是十分动人的景色,大自然的如画美景感染了诗人,使诗人暂时忘却了他的孤寂,情不自禁地发出不胜惊喜的赞叹。这奇丽壮观的景象与前面两句的描写形成强烈鲜明的对比。诗人匠心独运地借自然景物的变换写出人物感情变化,写来灵活自如,不着痕迹;而且写得朴实无华,浑然天成,读来亲切动人,余味无穷。《唐宋诗醇》称赞它“一味真朴,不假妆点,自具苍老之致,七绝中之近古者”。
  接着文章进一步叙述了昔日吴王刘濞时的广陵没落豪奢生活。“若夫藻扃黼帐,歌堂舞阁之基,璇渊碧树,弋林钓渚之馆,吴蔡齐秦之声,鱼龙雀马之玩,皆熏歇尽灭,光沉响绝。”那些美丽的雕花门窗,那些精美的罗帏绣帐,那些气势恢弘的歌台舞阁,那些汉白玉池边成荫的绿树,那些射鸟钓鱼的馆所,还有那些来自吴国蔡国齐国秦国的美妙的音乐与歌声,以及那些高超奇妙的戏法杂技,都早已化为灰烬没了香气,绝了音信没了光彩。“东都妙姬,南国佳人,蕙心纨质,玉貌绛唇,莫不埋魂幽石,委骨穷尘,岂忆同辇之偷乐,离宫之苦辛哉!”洛阳的妙龄美姬,南国选来的才女佳人,她们芳香如兰的香气,柔美如纨肢体,她们洁白的玉(de yu)貌,她们红润的嘴唇,早已不复存在。尽管她们天生丽质,但终归难免掩埋魂魄于幽石下,埋葬骨肉于尘埃中,难道早已一抔黄土掩风流的她们还会记起与吴王同坐一车的宠幸与快乐,或者会想起打入冷宫的痛苦与悲哀吗?
  组诗第一首写诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株,被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝,连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风:你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢?春风无知,诗人责问得无理,但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨,由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情,曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时,这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的,而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏装点了明媚的春光,却不为春风所容,正是隐喻诗人的遭遇。作者以桃花杏花自比,用春风暗指皇帝和佞臣,既抒发自己蒙冤受贬之情,也有对皇帝昏庸无知的谴责。以篇幅短小的绝句,不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴,技巧已臻化境。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题(ti),其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  在《坛经》第二十节,惠能指出:“世人性本自净,万法在自(zai zi)性。思量一切恶事,即行于恶;思量一切善事,使修于善行。”这是惠能“顿悟说”的基础。在他看来,“愚人”与“智人”,“善人”与“恶人”,他们和“佛”之间,没有不可逾越的鸿沟。从“迷”到“悟”,仅在一念之间。这种“放下屠刀,立地成佛”的思想,不仅对我国佛教的演变产生了巨大的作用,对于后来的中国哲学理论也有重大的影响。
  第二首诗通篇议论,堪称是一篇“爱酒辩”。开头从天地“爱酒”说起。以天上酒星、地上酒泉,说明天地也爱酒,再得出“天地既爱酒,爱酒不愧天”的结论。接着论人。人中有圣贤,圣贤也爱酒,则常人之爱酒自不在话下。这是李白为自己爱酒寻找借口,诗中说:“贤圣既已饮,何必求神仙。”又以贬低神仙来突出饮酒。从圣贤到神仙,结论是爱酒不但有理,而且有益。最后将饮酒提高到最高境界:通于大道,合乎自然,并且酒中之趣的不可言传的。此诗通篇说理,其实其宗旨不在明理,而在抒情,即以说理的方式抒情。这不合逻辑的议论,恰恰十分有趣而深刻地抒发了诗人的情怀,诗人的爱酒,只是对政治上失意的自我排遣。他的“酒中趣”,正是这种难以言传的情怀。
  水是山的眼睛。作者按自然时令来写水,先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵,沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝,暮到江陵,其间千二百里,虽乘奔御风,不以疾也”,通过对比、夸张更加突出了夏季江水暴涨后的水流之疾。再写水势减小的春冬,此时的《三峡》郦道元 古诗可用一“秀”字概括。“素湍”“绿潭”,两种色彩、两种情态,动静交织,对比鲜明;“怪柏”“悬泉”“瀑布”,也是有静有动、有声有色,山水树木交汇其中,蔚为奇观。“清荣峻茂”一句话四字写四物:“清”字写水,“峻”字写山,“荣”字写柏树,“茂”字写草。“良多趣味”,又掺入了作者的审美意趣,使得诗情画意融为一体。写秋水,作者用一“霜”字暗示,写《三峡》郦道元 古诗秋景的清寒,并用猿鸣来烘托萧瑟的秋高,让人不胜凄凉。
  此诗含义为何,佳处为何,要理解正确,关键在于对篇末“荣名”二字的解诂。古今注本于荣名有(ming you)二解。一说荣名即美名,又一说则谓荣名为荣禄和声名。由前说,结二句之意为人生易尽,还是珍惜声名为要;由后说,则其意变为:人生苦短,不如早取荣禄声名,及时行乐显身。二说之境界高下,颇有不同。今按荣名一词,古籍屡见。如《战国策·齐策》:“且吾闻效小节者不能行大威,恶小耻者不能立荣名。”《淮南子·修务训》:“死有遗业,生有荣名。”其均为令誉美名之义甚明。
  首先,“慕先贤,绝情欲,弃凝滞,使庶几之志,揭然有所存,恻然有所感。”
  一腔悲愤实在难以自抑,那就回家向亲人诉说诉说吧。不料妻室儿女竟都不当一回事,反而责怪自己有什么值得大惊小怪的。自己严肃认真的态度倒反成了笑料,这更可悲。家人的“笑”,正反衬出诗人的迂阔真率,不谙世事。既然如此,只好弃此微官,遂我初服:“生事应须南亩田,世情尽付东流水”,还是抛弃世情,归隐躬耕去吧。然而,眼前还是思归而不得归:梦魂萦绕的旧山不可得见;受命为官,一时又还交卸不了。没有圣明的君主在位,一个小小的县尉不可能有什么作为。汉代的南昌尉梅福,竭诚效忠,屡次上书,结果还是徒劳,左思右念,倒又想起欣然而赋《归去来兮辞》的陶渊明了。

创作背景

  此诗作于公元805年(永贞元年)。公元803年(贞元十九年),关中大旱,饿殍遍地。韩愈上书皇帝,请宽民徭,触犯唐德宗及权贵,被贬为阳山令。公元805年(贞元二十一年)顺宗即位(八月改年号为永贞),遇大赦,离阳山,到郴州等候命令。同年,宪宗登基,又议大赦,韩愈由郴州赴江陵府任法曹参军,途中游衡山时写下这首诗。

  

施家珍( 金朝 )

收录诗词 (9952)
简 介

施家珍 施家珍(1851~1890),字诒儒,号聘廷,清彰化鹿港人。同治年间岁贡生,曾任福宁县学教谕。光绪二年(1876)与鹿港士绅共同鸠资重修文祠,增改两庑。光绪十四年(1888)刘铭传在台推行新政,实施清丈田亩,造成民情不安遂有施九缎抗官起事,适逢施家珍与鹿港廪生施藻修因故违逆彰化知县李嘉棠,竟被诬为勾结施九缎,遂遭通缉,乃相偕逃往泉州避难。施家珍以一介贞廉之士却蒙不白之冤,抑郁苦闷,竟于光绪十六年(1890)忧愤而卒。子嗣五人,长子即鹿港名诗人施梅樵。

菩萨蛮·春风吹绿湖边草 / 濯天薇

火发城头鱼水里,救火竭池鱼失水。乖龙藏在牛领中,
别选闲游伴,潜招小饮徒。一杯愁已破,三醆气弥粗。
床单食味薄,亦不嫌我贫。日高上马去,相顾犹逡巡。
三友游甚熟,无日不相随。左掷白玉卮,右拂黄金徽。
仕者拘职役,农者劳田畴。何人不苦热,我热身自由。
望云骓,用与不用各有时,尔勿悲。"
少有功夫久羡山。清夜笙歌喧四郭,黄昏钟漏下重关。
最似孀闺少年妇,白妆素袖碧纱裙。"


驳复仇议 / 太叔水风

"姓白使君无丽句,名休座主有新文。
"老去亲朋零落尽,秋来弦管感伤多。尚书宅畔悲邻笛,
"缭绕宫墙围禁林,半开阊阖晓沈沈。天晴更觉南山近,
不须泥沙底,辛苦觅明珠。"
岂无大江水,波浪连天白。未如床席间,方丈深盈尺。
百骸是己物,尚不能为主。况彼时命间,倚伏何足数。
无乃在乎昭昭乎曰与夫日星。何三光之并照兮,
唐昌玉蕊花,攀玩众所争。折来比颜色,一种如瑶琼。


古朗月行(节选) / 房初曼

一日日知添老病,一年年觉惜重阳。江南九月未摇落,
化行人无讼,囹圄千日空。政顺气亦和,黍稷三年丰。
希夷周先生,烧香调琴心。神力盈三千,谁能还黄金。"
应似朱门歌舞妓,深藏牢闭后房中。"
"老思不禁春,风光照眼新。花房红鸟觜,池浪碧鱼鳞。
空留风月在曹司。长嗟博士官犹屈,亦恐骚人道渐衰。
火不能销鬓雪。不如饮此神圣杯,万念千忧一时歇。"
"闻君西省重徘徊,秘阁书房次第开。壁记欲题三漏合,


周颂·振鹭 / 泉雪健

且当对酒笑,勿起临风叹。"
慕为人,劝事君。"
"案头历日虽未尽,向后唯残六七行。床下酒瓶虽不满,
"岂是交亲向我疏,老慵自爱闭门居。
醉遣收杯杓,闲听理管弦。池边更无事,看补采莲船。"
得见成阴否,人生七十稀。
金谷风光依旧在,无人管领石家春。"
"一年秋半月偏深,况就烟霄极赏心。金凤台前波漾漾,


鹊桥仙·纤云弄巧 / 锺离玉佩

应被傍人怪惆怅,少年离别老相逢。"
我来如有悟,潜以心照身。误落闻见中,忧喜伤形神。
旧宅牡丹院,新坟松柏林。梦中咸阳泪,觉后江陵心。
已矣勿重陈,重陈令人悲。不悲焚烧苦,但悲采用迟。
荣宠寻过分,欢娱已校迟。肺伤虽怕酒,心健尚夸诗。
时光共抛掷,人事堪嗟叹。倚棹忽寻思,去年池上伴。"
"本结菩提香火社,为嫌烦恼电泡身。
宿犬闻铃起,栖禽见火惊。昽昽烟树色,十里始天明。"


欧阳晔破案 / 狐雨旋

"浦干潮未应,堤湿冻初销。粉片妆梅朵,金丝刷柳条。
旧游疑是梦,往事思如昨。相忆春又深,故山花正落。"
月影侵床上,花丛在眼前。今宵正风雨,空宅楚江边。"
苍苍露草青蒿气。更就坟前哭一声,与君此别终天地。"
日出起盥栉,振衣入道场。寂然无他念,但对一炉香。
"贤侯辟士礼从容,莫恋泉声问所从。雨露初承黄纸诏,
鹓侣从兹洽,鸥情转自縻。分张殊品命,中外却驱驰。
也应自有寻春日,虚度而今正少年。"


被衣为啮缺歌 / 夙秀曼

但拂衣行莫回顾,的无官职趁人来。"
虚明见深底,净绿无纤垢。仙棹浪悠扬,尘缨风斗薮。
水竹夹小径,萦回绕川冈。仰看晚山色,俯弄秋泉光。
莫虑鹓雏无浴处,即应重入凤凰池。
忧念两消释,如刀断羁縻。身轻心无系,忽欲凌空飞。
谁能头白劳心力,人道无才也是闲。"
"窦家能酿销愁酒,但是愁人便与销。
学禅超后有,观妙造虚无。髻里传僧宝,环中得道枢。


破阵子·春景 / 公冶娜娜

胆壮还增气,机忘反自冥。瓮眠思毕卓,糟籍忆刘伶。
嘉名称道保,乞姓号崔儿。但恐持相并,蒹葭琼树枝。"
茅屋四五间,一马二仆夫。俸钱万六千,月给亦有馀。
若待更遭秋瘴后,便愁平地有重泉。"
"夜上九潭谁是伴,云随飞盖月随杯。
六十三翁头雪白,假如醒黠欲何为。"
红干杏花死,绿冻杨枝折。所怜物性伤,非惜年芳绝。
清风日夜高,凌云意何已。千岁盘老龙,修鳞自兹始。"


山行·布谷飞飞劝早耕 / 京协洽

终朝对云水,有时听管弦。持此聊过日,非忙亦非闲。
"君应怪我留连久,我欲与君辞别难。
亚水依岩半倾侧,笼云隐雾多愁绝。绿珠语尽身欲投,
"散职无羁束,羸骖少送迎。朝从直城出,春傍曲江行。
"笛竹出蕲春,霜刀噼翠筠。织成双锁簟,寄与独眠人。
空碧一泊松江心。浦派萦回误远近,桥岛向背迷窥临。
"何处春暄来,微和生血气。气熏肌骨畅,东窗一昏睡。
灯火徒相守,香花只浪擎。莲初开月梵,蕣已落朝荣。


一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭 / 司寇建伟

如何欲五十,官小身贱贫。病眼街西住,无人行到门。"
盛气河包济,贞姿岳柱天。皋夔当五百,邹鲁重三千。
行携杖扶力,卧读书取睡。久养病形骸,深谙闲气味。
露杏红初坼,烟杨绿未成。影迟新度雁,声涩欲啼莺。
半故青衫半白头,雪风吹面上江楼。
明日不推缘国忌,依前不得花前醉。韩员外家好辛夷,
啼到晓,唯能愁北人,南人惯闻如不闻。"
外累信已遣,中怀时有思。有思一何远,默坐低双眉。