鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢
苇萧中辟户，相映绿淮流。莫讶春潮阔，鸥边可泊舟。
"一别京华年岁久，卷中多见岭南诗。声名已压众人上，
"江斋一入何亭亭，因寄沦涟心杳冥。
"宁辞旧路驾朱轓，重使疲人感汉恩。
片云归海暮，流水背城闲。余亦依嵩颍，松花深闭关。"
"迥步游三洞，清心礼七真。飞符超羽翼，焚火醮星辰。
"远事诸侯出，青山古晋城。连行麹水阁，独入议中兵。
"万里潮州一逐臣，悠悠青草海边春。
东皋黍熟君应醉，梨叶初红白露多。"
"艰难尝共理，海晏更相悲。况复登堂处，分明避暑时。
鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢拼音解释:
wei xiao zhong bi hu .xiang ying lv huai liu .mo ya chun chao kuo .ou bian ke bo zhou .
.yi bie jing hua nian sui jiu .juan zhong duo jian ling nan shi .sheng ming yi ya zhong ren shang .
.jiang zhai yi ru he ting ting .yin ji lun lian xin yao ming .
.ning ci jiu lu jia zhu fan .zhong shi pi ren gan han en .
pian yun gui hai mu .liu shui bei cheng xian .yu yi yi song ying .song hua shen bi guan ..
.jiong bu you san dong .qing xin li qi zhen .fei fu chao yu yi .fen huo jiao xing chen .
.yuan shi zhu hou chu .qing shan gu jin cheng .lian xing qu shui ge .du ru yi zhong bing .
.wan li chao zhou yi zhu chen .you you qing cao hai bian chun .
dong gao shu shu jun ying zui .li ye chu hong bai lu duo ..
.jian nan chang gong li .hai yan geng xiang bei .kuang fu deng tang chu .fen ming bi shu shi .
译文及注释
译文
彭祖烹调雉鸡之羹，为何帝尧喜欢品尝？
是谁在翻唱著凄(qi)切悲凉的乐府旧曲？风萧萧肃肃，雨潇潇洒洒，房里点燃的灯烛又短瘦了，一个凄苦孤独的一夜，在烛泪中逝去。
乱世出英雄，溟海不振(zhen)荡，鲲鹏怎么才能展翅高飞呢？
十四岁时，要避免见到男性，连最亲的人也不能见，这时她可能在猜想何时出嫁吧。
诗人从绣房间经过。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！多少凶暴强横贼，敲骨吸髓又贪赃，窃据高位享厚禄，有权有势太猖狂(kuang)。天(tian)降这些不法臣，助长国王逞强梁。
十六岁时你离家远行，要去瞿塘峡滟滪堆。
奉命去远离乡关清淮，敬告大家我要归隐云山。
楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？
霍光主持朝政前后二十年。地节二年春天病重，宣帝亲自到来问候霍光病况，为他病情流泪哭泣。霍光呈上奏书谢恩说：“希望把我国中之邑分出三(san)千户，封给我侄孙奉车都尉霍山为列侯，来侍奉票骑将军霍去病的庙祀。”皇帝把这事下达给丞相、御史，当天拜霍光的儿子霍禹为右将军。
久客在外，心绪难平(ping)，动荡如东海波涛，难以平息。
心理挂念着寒村茅舍里，娇儿弱女在嗷嗷哭啼。看着山崖石级上的悬肠草，老汉的心悲戚无已。
注释
82、敖仓：秦代在敖山上筑仓储粮，所以叫敖仓，也叫敖庾。故地在今河南郑州西北氓山上。
(4)孙绰《天台山赋》：“瀑布飞流以界道。”张协《七命》：“登绝巘，溯长风。”绝巘，高峰也。
四足无一蹶：谓奔跑如风，绝无一失。蹶，失蹄也。
洗红妆：洗去脂粉，不再打扮。
③弹指句:弹指，极短的时间。本为佛家语。《翻译名义集·时分》:“《僧祗》云，十二念为一瞬，二十瞬为一弹指。”韶光，美好的时光，此处指春光。”
赏析
这首诗的序文是对东方虬《咏孤桐篇》的评论，也是陈子(chen zi)昂对自己创作体会的总结，是他诗歌创作的理论纲领。陈子昂以汉魏诗歌为高标，痛责晋宋以来的浮靡文风，感叹“风骨”和“兴寄”的失落。令他惊喜的是，东方虬《咏孤桐篇》竟使汉魏诗歌的“风骨”与“兴寄”重新得到复归。他盛赞这篇作品“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，可谓风骨朗健的佳作。陈子昂抑制不住内心的激动，遂挥毫写下《《与东方左史虬修竹篇》陈子昂 古诗》寄赠给东方虬。可惜，东方虬的《咏孤桐篇》今已失传，但从陈子昂的行文来看，那自然是他诗作的同调，而且，陈子昂用以赠答的《修竹篇》的确也是一篇“风骨”与“兴寄”兼备的作品。
这首诗的情调酷似《诗经》中的“国风”，重在叙述行军艰难而紧张，并没有《毛诗序》所说“役久”的意思。全诗三章，以赋叙事抒情，头两章叠唱，意思相仿，诗人在急行军途中，迎面映入眼的是陡崖峭壁，挡住队伍的去路，忍不住惊呼道“维其高矣”、“维其卒矣”。头两句写所见，中间两句写所感，叹惋山川遥远，跋涉攀援，步步维艰，疲劳不堪，十分盼望抵达目的地。然而“山川悠远”，不知道何日才能走到。最后两句点题，交代急行军。“武人东征”一句贯穿全诗，三章都有，点明抒情主体与事件。首章“不皇朝矣”句，说明行军紧急，起早摸黑，天不亮就上路。第二段“不皇出矣”句蕴藏着更多难言的痛苦，行军紧迫，不断深入，无暇顾及以后能否脱险。也就是说至此生命已全置之度外。
天宝以后，唐王朝对西北、西南少数民族的战争越来越频繁。这连年不断的大规模战争，不仅给边疆少数民族带来沉重灾难，也给广大中原地区人民带来同样的不幸。
可见作者用语何等准确。如写山顶的风，作者不用烘托或渲染的方法，只用“大风扬积雪击面”七个字，便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉，而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出，使读者有感同身受的体会。日观亭以东，“自足下皆云漫”，“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”，抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”，抓住了它瞬间的变化。而且静动有序，有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
这首诗艺术特点是以美景衬哀情。在一般情况下，溶溶月色，灿灿星光能够引起人的美感。但是一个沉浸在痛苦中的心灵，美对他起不了什么作用，有时反而更愁苦烦乱。此诗以乐景写哀，倍增其哀。用“良夜”“明月”来烘托和渲染愁情，孤独、怅惘之情更显突出，更含蓄，更深邃。
它通过逢鬼、骗鬼和捉鬼的描写，赞扬了少年宋定伯的机智和勇敢，说明鬼并没有什么可怕，人完全可以制服它，特别是在人们相信“人鬼乃皆实有”，“自视固无诚妄之别”的魏晋南北朝，更具有积极的现实意义。
此诗题曰“《宿王昌龄隐居》常建 古诗”，一是指王昌龄出仕前隐居之处，二是说当时王昌龄不在此地。王昌龄及第时大约已有三十七岁。此前，他曾隐居石门山。山在今安徽含山县境内，即此诗所说“清溪”所在。常建任职的盱眙，即今江苏盱眙，与石门山分处淮河南北。常建辞官西返武昌樊山，大概渡淮绕道不远，就近到石门山一游，并在王昌龄隐居处住了一夜。
首先，《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合，否定封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身，在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心，经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件，他们的感情内容也随之更加丰富，这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。
周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》：“昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。”
其八
通观(tong guan)全赋，总体来讲作者的情调是低沉、消极的，即是“十愿”，也把那股火一般的情感深深压抑，以悲观的情绪来淡化。末几节更是将其消解至无，诗人之心仍然回复为一汪死水。
由此可见，诗人笔下的一幅闲适图，融合着多少平民的辛酸泪！
三、四两句"共拈短笛与长鞭，南陇东冈去相逐"，承接前两句，写牧童们清晨相约外出放牛，他们手里拿着短笛与长鞭，驱赶着牛，或在南边的田埂上，或在东边的山冈上相互追逐、嬉戏。这两句落脚在"相逐"二字上。"相逐"，意为相互追逐、嬉戏。"短笛"，是牧童常用的管乐器;"长鞭"，本来是牧童用于赶牛的工具，在这里则与短笛成为他们"相逐"的玩具。"南陇"与"东冈"，点明牧童们"相逐"的场所，当然，这不一定是实指，而只是泛指牧童们到处追逐、嬉戏。这里，诗人借助于白描手法将牧童之间嬉戏的情景惟妙惟肖地再现了出来。
最后这一部分，不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说，这一部分却是不可或缺的：它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象(xing xiang)；《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾，也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中，似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格，而与此同时，还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象，从文学上溯源，都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重，倒不妨认为他比较(bi jiao)倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
此诗前两句写景。薄暮时分，诗人漫步城外。只见古老的城墙矗立在夕阳余辉中，显得那么肃穆，似乎在沉思；城墙下，江水汩汩，似乎在低声诉说。黝黑森严的古城墙、流经千载的江水，再加上朦胧的暮色，这番景象很容易在人们心头唤起一种地老天荒、宇宙无穷的感慨。此刻，城头上又传来激昂的击鼓声、悠长的号角声。鼓角之声融入苍茫暮色，飘落在江面上，与呜咽的流水声，汇成一首奇异的乐曲。它仿佛是热烈的呐喊、愤怒的呼唤，又仿佛包含着凄历的呻吟。它使人激动不安，又使人凝神深思。“城头迭鼓声，城下暮江清”，从字面上看，只是交代了暮色中《听鼓》李商隐 古诗这一事实，然而它却渲染出了一种苍凉而幽怨的气氛。
这首诗的情调酷似《诗经》中的“国风”，重在叙述行军艰难而紧张，并没有《毛诗序》所说“役久”的意思。全诗三章，以赋叙事抒情，头两章叠唱，意思相仿，诗人在急行军途中，迎面映入眼的是陡崖峭壁，挡住队伍的去路，忍不住惊呼道“维其高矣”、“维其卒矣”。头两句写所见，中间两句写所感，叹惋山川遥远，跋涉攀援，步步维艰，疲劳不堪，十分盼望抵达目的地。然而“山川悠远”，不知道何日才能走到。最后两句点题，交代急行军。“武人东征”一句贯穿全诗，三章都有，点明抒情主体与事件。首章“不皇朝矣”句，说明行军紧急，起早摸黑，天不亮就上路。第二段“不皇出矣”句蕴藏着更多难言的痛苦，行军紧迫，不断深入，无暇顾及以后能否脱险。也就是说至此生命已全置之度外。
天宝以后，唐王朝对西北、西南少数民族的战争越来越频繁。这连年不断的大规模战争，不仅给边疆少数民族带来沉重灾难，也给广大中原地区人民带来同样的不幸。
可见作者用语何等准确。如写山顶的风，作者不用烘托或渲染的方法，只用“大风扬积雪击面”七个字，便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉，而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出，使读者有感同身受的体会。日观亭以东，“自足下皆云漫”，“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”，抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”，抓住了它瞬间的变化。而且静动有序，有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
这首诗艺术特点是以美景衬哀情。在一般情况下，溶溶月色，灿灿星光能够引起人的美感。但是一个沉浸在痛苦中的心灵，美对他起不了什么作用，有时反而更愁苦烦乱。此诗以乐景写哀，倍增其哀。用“良夜”“明月”来烘托和渲染愁情，孤独、怅惘之情更显突出，更含蓄，更深邃。
它通过逢鬼、骗鬼和捉鬼的描写，赞扬了少年宋定伯的机智和勇敢，说明鬼并没有什么可怕，人完全可以制服它，特别是在人们相信“人鬼乃皆实有”，“自视固无诚妄之别”的魏晋南北朝，更具有积极的现实意义。
此诗题曰“《宿王昌龄隐居》常建 古诗”，一是指王昌龄出仕前隐居之处，二是说当时王昌龄不在此地。王昌龄及第时大约已有三十七岁。此前，他曾隐居石门山。山在今安徽含山县境内，即此诗所说“清溪”所在。常建任职的盱眙，即今江苏盱眙，与石门山分处淮河南北。常建辞官西返武昌樊山，大概渡淮绕道不远，就近到石门山一游，并在王昌龄隐居处住了一夜。
首先，《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合，否定封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身，在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心，经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件，他们的感情内容也随之更加丰富，这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。
周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》：“昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。”
其八
通观(tong guan)全赋，总体来讲作者的情调是低沉、消极的，即是“十愿”，也把那股火一般的情感深深压抑，以悲观的情绪来淡化。末几节更是将其消解至无，诗人之心仍然回复为一汪死水。
由此可见，诗人笔下的一幅闲适图，融合着多少平民的辛酸泪！
三、四两句"共拈短笛与长鞭，南陇东冈去相逐"，承接前两句，写牧童们清晨相约外出放牛，他们手里拿着短笛与长鞭，驱赶着牛，或在南边的田埂上，或在东边的山冈上相互追逐、嬉戏。这两句落脚在"相逐"二字上。"相逐"，意为相互追逐、嬉戏。"短笛"，是牧童常用的管乐器;"长鞭"，本来是牧童用于赶牛的工具，在这里则与短笛成为他们"相逐"的玩具。"南陇"与"东冈"，点明牧童们"相逐"的场所，当然，这不一定是实指，而只是泛指牧童们到处追逐、嬉戏。这里，诗人借助于白描手法将牧童之间嬉戏的情景惟妙惟肖地再现了出来。
最后这一部分，不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说，这一部分却是不可或缺的：它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象(xing xiang)；《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾，也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中，似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格，而与此同时，还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象，从文学上溯源，都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重，倒不妨认为他比较(bi jiao)倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
此诗前两句写景。薄暮时分，诗人漫步城外。只见古老的城墙矗立在夕阳余辉中，显得那么肃穆，似乎在沉思；城墙下，江水汩汩，似乎在低声诉说。黝黑森严的古城墙、流经千载的江水，再加上朦胧的暮色，这番景象很容易在人们心头唤起一种地老天荒、宇宙无穷的感慨。此刻，城头上又传来激昂的击鼓声、悠长的号角声。鼓角之声融入苍茫暮色，飘落在江面上，与呜咽的流水声，汇成一首奇异的乐曲。它仿佛是热烈的呐喊、愤怒的呼唤，又仿佛包含着凄历的呻吟。它使人激动不安，又使人凝神深思。“城头迭鼓声，城下暮江清”，从字面上看，只是交代了暮色中《听鼓》李商隐 古诗这一事实，然而它却渲染出了一种苍凉而幽怨的气氛。
创作背景
邓剡创作说 邓剡和文天祥是同乡好友。1278年，文天祥抗元兵败，被俘为虏。次年邓剡拘押在一地，又一同被押解北上元都。到金陵时，邓剡因病留下，文天祥继续北上。临别之际，感触良多。邓剡作词赠天祥，为好友壮行。词中融汇亡国之痛和别友之情，将历史的一瞬，定格在这样一种镜头。
刘斯翰( 明代 )
收录诗词 (8643) 首
简 介
刘斯翰 刘斯翰，祖籍广东中山，1947年生，号童轩，岭南着名诗人、学者。出版过《曲江集校注》、《海绡词笺注》、《汉赋：唯美文学之潮》、《史与诗》等着作十多种，有《童轩词》一卷。曾任广东省《学术研究》杂志社主编，广州《诗词报》总编辑。
浪淘沙·杨花
恩驱老将壮心生。水门向晚茶商闹，桥市通宵酒客行。
"深溪人不到，杖策独缘源。花落寻无径，鸡鸣觉近村。
"菱叶参差萍叶重，新蒲半折夜来风。
今来始悟朝回客，暗写归心向石泉。"
"江城柳色海门烟，欲到茅山始下船。
京辇辞芸阁，蘅芳忆草堂。知君始宁隐，还缉旧荷裳。"
毡裘牧马胡雏小，日暮蕃歌三两声。"
"看花泪尽知春尽，魂断看花只恨春。
海人谣
"解带独裴回，秋风如水来。轩墀湿繁露，琴几拂轻埃。
"孤城笛满林，断续共霜砧。夜月降羌泪，秋风老将心。
叙以泉石旧，怅然风景馀。低回青油幕，梦寐白云居。
遥望柳家门外树，恐闻黄鸟向人啼。"
药成官位属神仙。闲过寺观长冲夜，立送封章直上天。
"倦客乘归舟，春溪杳将暮。群林结暝色，孤泊有佳趣。
"闻君帝城去，西望一沾巾。落日见秋草，暮年逢故人。
垂老应怜值相公。敢望燮和回旧律，任应时节到春风。
菩萨蛮·秋风扫尽闲花草
寒夜江边月，晴天海上峰。还知南地客，招引住新丰。"
"门前水流咽，城下乱山多。非是还家路，宁知枉骑过。
"一径萦纡至此穷，山僧盥漱白云中。
"君不见道傍废井傍开花，原是昔年骄贵家。
虽是沂公门下客，争将肉眼看云天。"
鸟喧金谷树，花满洛阳宫。日日相思处，江边杨柳风。"
"昨日临川谢病还，求田问舍独相关。
"巴水天边路，啼猿伤客情。迟迟云外尽，杳杳树中生。
逢入京使
"举袂掩离弦，枉君愁思篇。忽惊池上鹭，下咽陇头泉。
"画角三声动客愁，晓霜如雪覆江楼。
堆案青油暮，看棋画角长。论文谁可制，记室有何郎。"
心源暂澄寂，世故方纠纷。终当逐师辈，岩桂香氲芬。"
主人莫惜松阴醉，还有千钱沽酒人。"
报国从来先意气，临岐不用重咨嗟。"
郡邸封章开建章。君王俭德先简易，赡国肥家在仁义。
"买地不肥实，其繁系耕凿。良田少锄理，兰焦香亦薄。
望江南·咏弦月
油幕晓开飞鸟绝，翩翩上将独趋风。"
讲易居山寺，论诗到郡斋。蒋家人暂别，三路草连阶。"
忧悔耿遐抱，尘埃缁素襟。物情牵跼促，友道旷招寻。
铅华潜警曙，机杼暗传秋。回想敛馀眷，人天俱是愁。"
五夜钟初动，千门日正融。玉阶文物盛，仙仗武貔雄。
共说汉朝荣上赏，岂令三友滞冯唐。"
云烟横极浦，花木拥回廊。更有思归意，晴明陟上方。"
山阳笛里写难成。忆昨乱啼无远近，晴宫晓色偏相引。
鹊踏枝·叵耐灵鹊多谩语
"古岸新花开一枝，岸傍花下有分离。
红楼禅客早曾闻。松斋月朗星初散，苔砌霜繁夜欲分。
南北断相闻，叹嗟独不见。"
朝览夷吾传，暮习颍阳书。眄云高羽翼，待贾蕴璠玙.
主文亲玉扆，通籍入金闺。肯念从戎去，风沙事鼓鼙。"
漠漠汀帆转，幽幽岸火然。壑危通细路，沟曲绕平田。"
莫怪别君偏有泪，十年曾事晋征南。"
石林莺啭晓，板屋月明春。若访严夫子，无嫌卜肆贫。"
登太白楼
功成谁不拥藩方，富贵还须是本乡。
酒散同移疾，心悲似远行。以愚求作友，何德敢称兄。
"月明中庭捣衣石，掩帷下堂来捣帛。妇姑相对神力生，
"原宪素非贫，嵇康自寡欲。守道识通穷，达命齐荣辱。
旧来十月初点衣，与郎着向营中集。絮时厚厚绵纂纂，
自可殊途并伊吕。"
"草长花落树，羸病强寻春。无复少年意，空馀华发新。
"九剑盈庭酒满卮，戍人归日及瓜时。
桑柔
驷星初晰晰，葭菼复苍苍。色冒沙滩白，威加木叶黄。
腰间唯有会稽章。何时腊酒逢山客，可惜梅枝亚石床。
十年难遇后，一醉几人同。复此悲行子，萧萧逐转蓬。"
虽过老人宅，不解老人心。何事残阳里，栽松欲待阴。
春风旅馆长庭芜，俯首低眉一老夫。
"蜀国春与秋，岷江朝夕流。长波东接海，万里至扬州。
道心空寂寞，时物自芳新。旦夕谁相访，唯当摄上人。"
请益先求友，将行必择师。谁知不鸣者，独下董生帷。"
召公谏厉王止谤
"高秋今夜月，皓色正苍苍。远水澄如练，孤鸿迥带霜。
访友多成滞，携家不厌游。惠连仍有作，知得从兄酬。"
相逢十月交，众卉飘已零。感旧谅戚戚，问孤恳茕茕。
转影连金屋，分辉丽锦茵。焰迎红蕊发，烟染绿条春。
当朝自请东南征。舍人为宾侍郎副，晓觉蓬莱欠珮声。
"年少同为邺下游，闲寻野寺醉登楼。
偏宜留野客，暂得解朝衣。犹忆东溪里，雷云掩故扉。"
善道居贫贱，洁服蒙尘埃。行行无定心，壈坎难归来。
鹤冲天·黄金榜上
千条御柳黄丝。更有曲江胜地，此来寒食佳期。"
素弦激凄清，旨酒盈樽壶。寿觞既频献，乐极随歌唿。
"山阴过野客，镜里接仙郎。盥漱临寒水，褰闱入夏堂。
"驱车振楫越山川，候晓通宵冒烟雨。
"自小看花长不足，江边寻得数株红。
"宝钿香蛾翡翠裙，装成掩泣欲行云。
天垂五夜月，霜覆九衢尘。不待逢沮溺，而今恶问津。"
"里仁无外事，徐步一开颜。荆玉收难尽，齐竽喜暂闲。