小雅·南有嘉鱼
"争不逢人话此身，此身长夜不知春。
春风因过东君舍，偷样人间染百花。
按辔岭头寒复寒，微风细雨彻心肝。
"二水远难论，从离向坎奔。冷穿千嶂脉，清过几州门。
江海游空阔，池塘啄细微。红兰白苹渚，春暖刷毛衣。"
野火烧禅石，残霞照栗林。秋风溪上路，终愿一相寻。"
"寂寂旧桑田，谁家女得仙。应无鸡犬在，空有子孙传。
欲寄此心空北望，塞鸿天末失归行。"
逍遥太霞上，真鉴靡不通。
"连峰数千里，修林带平津。云起远山翳，风至□荒榛。
吾今为报修行者，莫向烧金问至精。
小雅·南有嘉鱼拼音解释:
.zheng bu feng ren hua ci shen .ci shen chang ye bu zhi chun .
chun feng yin guo dong jun she .tou yang ren jian ran bai hua .
an pei ling tou han fu han .wei feng xi yu che xin gan .
.er shui yuan nan lun .cong li xiang kan ben .leng chuan qian zhang mai .qing guo ji zhou men .
jiang hai you kong kuo .chi tang zhuo xi wei .hong lan bai ping zhu .chun nuan shua mao yi ..
ye huo shao chan shi .can xia zhao li lin .qiu feng xi shang lu .zhong yuan yi xiang xun ..
.ji ji jiu sang tian .shui jia nv de xian .ying wu ji quan zai .kong you zi sun chuan .
yu ji ci xin kong bei wang .sai hong tian mo shi gui xing ..
xiao yao tai xia shang .zhen jian mi bu tong .
.lian feng shu qian li .xiu lin dai ping jin .yun qi yuan shan yi .feng zhi .huang zhen .
wu jin wei bao xiu xing zhe .mo xiang shao jin wen zhi jing .
译文及注释
译文
丁大约(yue)定今晚来寺住宿，独自抚琴站在山路等你。
汉朝帝位转移是因为运气，诸葛亮也难以复兴，但他意志坚决，因军务繁忙而鞠躬尽瘁。
你在秋天盛开，从不与百花为丛。独立在稀疏的(de)篱笆旁边，你的情操意趣并未衰穷。
白昼缓缓拖长
祸机转移已到(dao)亡胡之年，局(ju)势已定，是擒胡之月。
我这一生中每逢中秋之夜，月光多为风云所掩，很少碰到像今天这样的美景，真是难得啊！可明年的中秋，我又会到何处观赏月亮呢？
清冷的夜晚，一轮皎洁的月亮挂在天空，月光照在床头，屋子里格外明亮。屋里的女子想起知友，心中忧伤，难以入(ru)睡。思念不能断绝，夜晚也显(xian)得无比漫长。不时有微风吹进闺阁，吹动着罗(luo)帷，罗帷不停地飘动着。女子重新披上衣服，穿上鞋子走出屋子。可是到哪里去呢？只有在附近徘徊彷徨。春天鸟儿都向南方飞去，而有一只鸟却剩了下来，独自翱翔。它呼唤伙伴的声音多么悲伤，哀鸣的声音不禁让人断肠。看到鸟儿想起自己，女子悲伤得哭了起来，眼泪都沾湿了衣裳，只好站在外边高吟，向天空倾诉自己的忧愤。
入春来不知耗费多少买花钱，一天天沉醉在西湖湖边。玉骢马熟(shu)识逛西湖的路，昂首嘶鸣走过酒楼楼前。红杏芳香中箫鼓震天轰响，绿杨婆娑树影里欢荡秋千。
横曳戈矛前往战场，身经百战，只是因为受皇恩眷(juan)顾太深了。
与君王一起驰向云梦泽，赛一赛谁(shui)先谁后显本领。
身居阳关万里外，不见一人往南归。
举手就可以攀折到天上的匏瓜，味美甘甜，乐不思蜀，真的不想回家了。
注释
5.明哲：聪明睿智（的人）。
②采花篱下：用陶潜“采菊东篱下”诗意。
②可怜生：犹可怜。生，无意。
善：擅长
8.使：让。
（30）禁省：官内。
赏析
明白了这两点，再读诗人对蓬勃生长的灵寿木的细致刻画，在读者眼前出现的，就不仅是一棵灵寿，而更多地能感受到诗人的灵魂。读者才能深切地体会“循玩足忘疲，稍觉步武轻”的深刻内涵。
结尾两句“此中偏重客，君去必经年”，一个“偏”字特别介绍了吴越人情之美。如此旖旎的风光，又如此好客的人情，他乡游子自然居“必经年”，乐而忘返了。
此刻，她正如群星拱卫的新月，只在现身的刹那间，便把这“高阁”的“华筵”照亮了。为着表现张好好的惊人之美，诗人还不忘从旁追加一笔：“主公顾四座，始讶来踟蹰”。主公，即江西观察使沈传师（当时诗人正充当他的幕僚）；“来踟蹰”，则化用《陌上桑》“使君从东来，五马立踟蹰”之意，描写沈传师在座中初睹张好好风姿的惊讶失态的情景，深得侧面烘托之妙。
首联是全诗总领。“春”字和“独”字，看似出于无心，实则十分着力。春日兵回，边关平静无事，乃有登台览物之逸兴；虽曰春日，下文却了无春色，更显出塞外的荒凉。独上高台，凝思注目，突出诗人超然独立的形象。
此篇是元末明初诗人唐(ren tang)温如唯一的传世之作。关于这位作者，历史上没有片言只语的记载。然而，就是这一首他唯一的传世之作，让人们深深地记住了他。借助于这样的一首短短的七言绝句，读者所能体悟到的，则是诗人特有的精神风貌。这首诗就像是他的一幅自画象，读过之后，诗人的精神风貌清晰地呈现在读者眼前。
“长城何连连，连连三千里。”长城啊长城，是那么的蜿蜒曲折，它一直连绵了三千里远。
用“拳”字形象的表现出鹭鸟在沙滩上栖息的神态。用“退”字别致、生动地表现出鸿鸟在天空飞行的状态。这样写构成了作者江边所见的一幅动静结合的画面。
第一首头两句说：绿影婆娑的树木，枝叶连成一片，鸟儿在山上林间愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝，不少落花随风飞舞。“交加”，意为树木枝叶繁茂，种植紧密，所以枝叶交叉重叠，形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理，也写出游人在撩人春景中的愉快心境。明媚春光，令人心醉。诗人呢，野鸟啁啾，杂花乱飞，他一概不闻不见，他也进入了醉乡。次日酒醒，春无踪迹，原来已悄然归去了。第四句“明日酒醒春已归”，表面说醉了一天，实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂，带有(dai you)浓厚的惋惜之意。
汪元量生于宋末元初，是南宋“遗民”，在其词篇中，怀旧词占有相当大的比重。他善于鼓琴，在进士及第之后，一直供奉于内廷。
写罢“浮华”之状，再写“放逸”之态。《宋书·五行志》载：“晋惠帝元康中，贵游子弟相与为散发裸身之饮，对弄婢妾。逆之者伤好，非之者负讥。”从“淳于前行酒”到“此欢难可过”十六句就是戏剧化、集中化地再现了这一种“放逸”的时代风气。“淳于”即淳于髡，滑稽而善饮；“雍门”指雍门周，善鼓琴而助人饮。有这样的清客与宴，三分酒量者也会十分豪饮。而主人又是十二分热情，好比西汉之陈遵（字孟公），每设宴必将客人之车辖投入井中，客人欲行不得，便只好拼得醉颜作长夜之饮。如此气氛，如此主客，举座便由微醺而沉醉，终于猖狂失态。其始也，酒色上睑，耳热眼花；继而举杯命酒、讨酒、催酒（“三雅”指伯雅、仲雅、季雅，皆酒爵名）；其间，喧哗争吵，杯盘狼籍，提耳强灌，出乖露丑，不一而足；最终，男女混杂，放荡不羁，官帽歪戴，首饰堕落，猥亵淫乱之事自不待言。“绝缨”用楚庄王宴群臣事：楚庄王与群臣狎客滥饮，适殿上烛灭，有人乘机拉扯王后衣裳，欲行无礼。王后在黑暗中将那人冠缨扯断，以便追查问罪。谁知楚王唯恐扫兴，反而下令让所有的人都将冠缨拉掉再点灯，以此遮掩那荒唐酒客，染指而不膻。既然“烝上”“犯主”尚不见怪（尤，责怪也），其它荒唐行为就更是“合理”“合法”的了。作者举此一端，其余荒淫之事就尽在不言中了。
此诗首联“东风吹雨过青山，却望千门草色闲”。开篇紧扣题目，写在长安“春望”。“东风”句，侧重写望中所见。卢纶是河中蒲人（今山西永济县人），家乡刚好位于长安的东面，说“东风吹雨”，是说东风从家乡吹来，自然引出思乡之情。“却望”，是回头望。“千门”，泛指京城。“草色闲”的闲字用得巧，春草之闲正好与人心之愁形成强烈对比，给人以深刻的印象。首联是登高而望，在景语之中，流露出复杂感情。
从整首诗看，呈现在读者面前的是一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的月夜深宫图。境界是这样的阴森冷寂，读者不必看到居住其中的人，而其人处(ren chu)境之苦、愁思之深已经可想而知了。
《《采莲曲》刘方平 古诗》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写《采莲曲》刘方平 古诗的很多，但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可(ge ke)爱的采莲劳动妇女形象。
第四句中日趋没落的晚唐社会犹如断弦的弓弩，其颓势已定。谁也不能用凤髓制得续弦胶，把断了的弓弦续上的。不明言“愁”，而其“愁”自见。
这首绝句体小诗，短小而质朴，亲切而自然。诗中用语极为平实，几乎就是口头语，然而从容写来，淡而有味，语浅情深，言有尽而意无穷。这里有陶渊明田园诗的影子，这种风格又被后来的王维、孟浩然等发扬光大，形成山水田园一派，张九龄不愧为开启盛唐诗风的诗坛领袖。
“散入春风满洛城”，春风徐徐，笛声飘散在风中，风又吹送笛声，飘满了洛阳城，让人想到“此曲只应天上有”。这一句虽带有艺术的夸张，却衬出笛声的动人、夜的安静。惟其如此，才会在诗人的听觉与想象中飘满洛城，似乎其他的声音都不存在了，似乎全城人都在凝神静听。
此诗一、二、三章叙述了周的发生、发展、壮大以及鲁国的建立，并不是纯粹介绍民族历史，赞美所有先祖的功德，而是突出两位受祀的祖先后稷和周公，以说明祭祀他们的原因。至于诗中提到的其他人，则只是陪衬而已。后稷是周民族的初祖，为姜嫄所生，其出生有一些神话色彩，《大雅·生民》记载较为详细。诗写到这些是因为姜嫄有端正的德性，但主要的却是体现后稷的不凡与神异，和《生民》诗的用意一致。后稷的发展农业，固是上天赐之百福，更和他个人受命于天分不开。以下叙述太王、文王、武王，重点在于灭商，太王“居岐之阳，实始翦商”，而文王、武王“缵太王之绪”，“敦商之旅，克咸厥功”，发展线索极为清楚。关于周公功绩，诗中没有明载，但“（成）王曰：叔父，建尔元子，俾侯于鲁，大启尔宇，为周室辅。”分明见出周公于建周有大功劳。《史记·鲁周公世家》载：“周公佐武王作《牧誓》，破殷，入商宫，已杀纣，周公把大钺，召公把小钺，以夹辅武王，衅社，告纣罪于天及殷民。”周公在灭殷中起到了重要作用，但他是文王之子、武王之弟，虽位极人臣，却不能和天子并提，故诗人用比较隐晦的方法突出了周公的功绩。第三章末诗人写道：“皇皇后帝，皇祖后稷。”又说：“周公皇祖。”诗意就豁然明朗了。“周公皇祖”之“皇祖”，郑玄以为伯禽，朱熹谓为群公，皆误。明指周公，倒文以协韵耳。
结尾两句“此中偏重客，君去必经年”，一个“偏”字特别介绍了吴越人情之美。如此旖旎的风光，又如此好客的人情，他乡游子自然居“必经年”，乐而忘返了。
此刻，她正如群星拱卫的新月，只在现身的刹那间，便把这“高阁”的“华筵”照亮了。为着表现张好好的惊人之美，诗人还不忘从旁追加一笔：“主公顾四座，始讶来踟蹰”。主公，即江西观察使沈传师（当时诗人正充当他的幕僚）；“来踟蹰”，则化用《陌上桑》“使君从东来，五马立踟蹰”之意，描写沈传师在座中初睹张好好风姿的惊讶失态的情景，深得侧面烘托之妙。
首联是全诗总领。“春”字和“独”字，看似出于无心，实则十分着力。春日兵回，边关平静无事，乃有登台览物之逸兴；虽曰春日，下文却了无春色，更显出塞外的荒凉。独上高台，凝思注目，突出诗人超然独立的形象。
此篇是元末明初诗人唐(ren tang)温如唯一的传世之作。关于这位作者，历史上没有片言只语的记载。然而，就是这一首他唯一的传世之作，让人们深深地记住了他。借助于这样的一首短短的七言绝句，读者所能体悟到的，则是诗人特有的精神风貌。这首诗就像是他的一幅自画象，读过之后，诗人的精神风貌清晰地呈现在读者眼前。
“长城何连连，连连三千里。”长城啊长城，是那么的蜿蜒曲折，它一直连绵了三千里远。
用“拳”字形象的表现出鹭鸟在沙滩上栖息的神态。用“退”字别致、生动地表现出鸿鸟在天空飞行的状态。这样写构成了作者江边所见的一幅动静结合的画面。
第一首头两句说：绿影婆娑的树木，枝叶连成一片，鸟儿在山上林间愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝，不少落花随风飞舞。“交加”，意为树木枝叶繁茂，种植紧密，所以枝叶交叉重叠，形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理，也写出游人在撩人春景中的愉快心境。明媚春光，令人心醉。诗人呢，野鸟啁啾，杂花乱飞，他一概不闻不见，他也进入了醉乡。次日酒醒，春无踪迹，原来已悄然归去了。第四句“明日酒醒春已归”，表面说醉了一天，实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂，带有(dai you)浓厚的惋惜之意。
汪元量生于宋末元初，是南宋“遗民”，在其词篇中，怀旧词占有相当大的比重。他善于鼓琴，在进士及第之后，一直供奉于内廷。
写罢“浮华”之状，再写“放逸”之态。《宋书·五行志》载：“晋惠帝元康中，贵游子弟相与为散发裸身之饮，对弄婢妾。逆之者伤好，非之者负讥。”从“淳于前行酒”到“此欢难可过”十六句就是戏剧化、集中化地再现了这一种“放逸”的时代风气。“淳于”即淳于髡，滑稽而善饮；“雍门”指雍门周，善鼓琴而助人饮。有这样的清客与宴，三分酒量者也会十分豪饮。而主人又是十二分热情，好比西汉之陈遵（字孟公），每设宴必将客人之车辖投入井中，客人欲行不得，便只好拼得醉颜作长夜之饮。如此气氛，如此主客，举座便由微醺而沉醉，终于猖狂失态。其始也，酒色上睑，耳热眼花；继而举杯命酒、讨酒、催酒（“三雅”指伯雅、仲雅、季雅，皆酒爵名）；其间，喧哗争吵，杯盘狼籍，提耳强灌，出乖露丑，不一而足；最终，男女混杂，放荡不羁，官帽歪戴，首饰堕落，猥亵淫乱之事自不待言。“绝缨”用楚庄王宴群臣事：楚庄王与群臣狎客滥饮，适殿上烛灭，有人乘机拉扯王后衣裳，欲行无礼。王后在黑暗中将那人冠缨扯断，以便追查问罪。谁知楚王唯恐扫兴，反而下令让所有的人都将冠缨拉掉再点灯，以此遮掩那荒唐酒客，染指而不膻。既然“烝上”“犯主”尚不见怪（尤，责怪也），其它荒唐行为就更是“合理”“合法”的了。作者举此一端，其余荒淫之事就尽在不言中了。
此诗首联“东风吹雨过青山，却望千门草色闲”。开篇紧扣题目，写在长安“春望”。“东风”句，侧重写望中所见。卢纶是河中蒲人（今山西永济县人），家乡刚好位于长安的东面，说“东风吹雨”，是说东风从家乡吹来，自然引出思乡之情。“却望”，是回头望。“千门”，泛指京城。“草色闲”的闲字用得巧，春草之闲正好与人心之愁形成强烈对比，给人以深刻的印象。首联是登高而望，在景语之中，流露出复杂感情。
从整首诗看，呈现在读者面前的是一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的月夜深宫图。境界是这样的阴森冷寂，读者不必看到居住其中的人，而其人处(ren chu)境之苦、愁思之深已经可想而知了。
《《采莲曲》刘方平 古诗》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写《采莲曲》刘方平 古诗的很多，但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可(ge ke)爱的采莲劳动妇女形象。
第四句中日趋没落的晚唐社会犹如断弦的弓弩，其颓势已定。谁也不能用凤髓制得续弦胶，把断了的弓弦续上的。不明言“愁”，而其“愁”自见。
这首绝句体小诗，短小而质朴，亲切而自然。诗中用语极为平实，几乎就是口头语，然而从容写来，淡而有味，语浅情深，言有尽而意无穷。这里有陶渊明田园诗的影子，这种风格又被后来的王维、孟浩然等发扬光大，形成山水田园一派，张九龄不愧为开启盛唐诗风的诗坛领袖。
“散入春风满洛城”，春风徐徐，笛声飘散在风中，风又吹送笛声，飘满了洛阳城，让人想到“此曲只应天上有”。这一句虽带有艺术的夸张，却衬出笛声的动人、夜的安静。惟其如此，才会在诗人的听觉与想象中飘满洛城，似乎其他的声音都不存在了，似乎全城人都在凝神静听。
此诗一、二、三章叙述了周的发生、发展、壮大以及鲁国的建立，并不是纯粹介绍民族历史，赞美所有先祖的功德，而是突出两位受祀的祖先后稷和周公，以说明祭祀他们的原因。至于诗中提到的其他人，则只是陪衬而已。后稷是周民族的初祖，为姜嫄所生，其出生有一些神话色彩，《大雅·生民》记载较为详细。诗写到这些是因为姜嫄有端正的德性，但主要的却是体现后稷的不凡与神异，和《生民》诗的用意一致。后稷的发展农业，固是上天赐之百福，更和他个人受命于天分不开。以下叙述太王、文王、武王，重点在于灭商，太王“居岐之阳，实始翦商”，而文王、武王“缵太王之绪”，“敦商之旅，克咸厥功”，发展线索极为清楚。关于周公功绩，诗中没有明载，但“（成）王曰：叔父，建尔元子，俾侯于鲁，大启尔宇，为周室辅。”分明见出周公于建周有大功劳。《史记·鲁周公世家》载：“周公佐武王作《牧誓》，破殷，入商宫，已杀纣，周公把大钺，召公把小钺，以夹辅武王，衅社，告纣罪于天及殷民。”周公在灭殷中起到了重要作用，但他是文王之子、武王之弟，虽位极人臣，却不能和天子并提，故诗人用比较隐晦的方法突出了周公的功绩。第三章末诗人写道：“皇皇后帝，皇祖后稷。”又说：“周公皇祖。”诗意就豁然明朗了。“周公皇祖”之“皇祖”，郑玄以为伯禽，朱熹谓为群公，皆误。明指周公，倒文以协韵耳。
创作背景
唐宣宗大中五年（851年）夏秋之交，王氏突然病逝，李商隐万分悲痛。这年冬天，他应柳仲郢之辟，从军赴东川（治所梓州，今四川三台县）。痛楚未定，又要离家远行，凄戚的情怀是可想而知的。这首诗，就写于赴蜀途中。
王绘( 两汉 )
收录诗词 (3733) 首
简 介
王绘 王绘，字素如，上海人，一作南汇（今属上海市）人。精鉴古，间作山水，翛然不俗，学宋、元人小景，饶有气韵。善鼓琴。着槎仙诗草。《墨香居画识》、《海上墨林》。
上元竹枝词
兵火焚诗草，江流涨墓田。长安已涂炭，追想更凄然。"
"我皇开国十馀年，一辈超升炙手欢。
常知生似幻，维重直如弦。饼忆莼羹美，茶思岳瀑煎。
人临沅水望，雁映楚山飞。唯有传声政，家风重发挥。"
日暮祖侯吟一声，长安竹柏皆枯死。"
"野人药瓢天下绝，全如浑金割如月。彪炳文章智使然，
知师念我形骸老，教把经行拄绿苔。"
"澹荡光中翡翠飞，田田初出柳丝丝。吟沿绿岛时逢鹤，
江城子·前瞻马耳九仙山
"古观秋木秀，冷然属鲜飙。琼葩被修蔓，柏实满寒条。
麟凤龟龙步步随。金殿恩波将浩浩，圭峰意绪谩孜孜。
"莲峰映敷水，嵩岳压伊河。两处思归久，前贤隐去多。
金山高作受降碑。时犹草草秋方尽，陈是堂堂孰敢窥。
人事掀天尽，光阴动地销。因知韦氏论，不独为吴朝。"
君不见汉王力尽得干坤，如何秋雨洒庙门。
"苇萧萧，风摵摵，落日江头何处客。
中洲暂采苹，南郡思剖竹。向夕分好风，飘然送归舳。"
好事近·风定落花深
东风来兮歌式微，深云道人召来归。燕辞大厦兮将何为，
春鸟交交引思浓，岂期尘迹拜仙宫。
绣闼雕甍处处烧。惊动干坤常黯惨，深藏山岳亦倾摇。
台连城阁上宜春。鸿心夜过乡心乱，雪韵朝飞句韵新。
我已多衰病，君犹尽黑髭。皇天安罪得，解语便吟诗。"
一枝月桂和烟秀，万树江桃带雨红。
"旧制新题削复刊，工夫过甚琢琅玕.药中求见黄芽易，
乐营却是闲人管，两地风情日渐多。"
八声甘州·记玉关踏雪事清游
"举帆遇风劲，逸势如飞奔。缥缈凌烟波，崩腾走川原。
郎心应似琴心怨，脉脉春情更泥谁。"
愿揭金笼放归去，却随沙鹤斗轻丝。"
因问老仙求种法，老仙咍我愚不答。始知此道无所成，
闲忆遗民此心地，一般无染喻真空。"
"生在儒家遇太平，悬缨垂带布衣轻。
间发花丛惊不足。赠予比之金琅玕，琼花烂熳浮席端。
衔璧入洛阳，委躬为晋臣。无何覆宗社，为尔含悲辛。
壮士篇
"便便书腹德无邻，健笔从知又入闽。鹦鹉才须归紫禁，
"万事皆可了，有诗门最深。古人难得志，吾子苦留心。
雾拥鱼龙窟，槎欹岛屿根。秋风帆上下，落日树沈昏。
岚嫩风轻似碧纱，雪楼金像隔烟霞。葛苞玉粉生香垄，
（失二句）。"
人惊此路险，我爱山前深。犹恐佳趣尽，欲行且沉吟。
"柳岸晴缘十里来，水边精舍绝尘埃。
回斯少福涧生津，共会龙华舍尘翳。"
山亭夏日
日日草重生，悠悠傍素城。诸侯逐兔白，夏满镜湖平。
不是守株空待兔，终当逐鹿出林丘。
"不能专习礼，虚心强觅阶。一年辞爵弁，半岁履麻鞋。
花前始相见，花下又相送。何必言梦中，人生尽如梦。
长唿遂刎颈，此节古未闻。两贤结情爱，骨肉何足云。
西望太华峰，不知几千里。"
"欲整锋铓敢惮劳，凌晨开匣玉龙嗥。手中气概冰三尺，
君怀明主去东周。几程霜雪经残腊，何处封疆过旧游。
画堂春·外湖莲子长参差
"回波尔时栲栳，怕妇也是大好。
"孤拙将来岂偶然，不能为漏滴青莲。一从麟笔题墙后，
真气溢绛府，自然思无邪。俯矜区中士，夭浊良可嗟。
疑捣双丝练，似奏一弦琴。令君闻独杵，知妾有专心。"
今朝纵目玩芳菲，夹缬笼裙绣地衣。
"昔事堪惆怅，谈玄爱白牛。千场花下醉，一片梦中游。
镜中春色老，枕前秋夜长。（咏泪，以上见《吟窗杂录》）"
自疑飞到蓬莱顶，琼艳三枝半夜春。"
高阳台·西湖春感
先生去后身须老，乞与贫儒换骨丹。
饮醴和甘雨，非烟绕御帷。银轮随宝马，玉沼见金龟。
应须蚤勒南山石，黄霸清风满内庭。
"若为令忆洞庭春，上有闲云可隐身。
人生分已定，富贵岂妄来。不见海底泥，飞上成尘埃。
多惭拂镜理衰容。驰心北阙随芳草，极目南山望旧峰。
今日谢庭飞白雪，巴歌不复旧阳春。"
玉钗空中堕，金钏色已歇。独泣谢春风，秋夜伤明月。
金明池·咏寒柳
"滤水与龛灯，长长护有情。自从青草出，便不下阶行。
"独怜苍翠文，长与寂寥存。鹤静窥秋片，僧闲踏冷痕。
园树伤心兮三见花。"
"彭蠡隐深翠，沧波照芙蓉。日初金光满，景落黛色浓。
当年诗价满皇都，掉臂西归是丈夫。万顷白云独自有，
争学忘言住幽胜，吾师遗集尽清吟。
曾折松枝为宝栉，又编栗叶代罗襦。
龙飞踊，虎狌狞，吐个神珠各战争。"
清明日
如何忠为主，至竟不封侯。（《即边将》）
"南方山水地，念子为贫游。纵是逢佳景，那能缓旅愁。
腾腾兀兀步迟迟，兆朕消磨只自知。龙勐金膏虽未作，
"阳春时节天气和，万物芳盛人如何。素秋时节天地肃，
"关中四子教犹存，见说新经待尔翻。为法应过七祖寺，
"花院相重点破苔，谁心肯此话心灰。好风时傍疏篁起，
惟有红妆回舞手，似持霜刀向猿猱。"
中军杀白马，白日祭苍苍。号变旗幡乱，鼙干草木黄。