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贺新郎·用前韵送杜叔高

明代 / 王铤

昨者到京城,屡陪高车驰。周行多俊异,议论无瑕疵。
了然如新。蔼蔼童颜,的然如春。金石可并,丹青不泯。
举家惩此患,事乌逾昔时。向言池上鹭,啄肉寝其皮。
"不饮浊水澜,空滞此汴河。坐见绕岸水,尽为还海波。
肌肤生鳞甲,衣被如刀镰。气寒鼻莫嗅,血冻指不拈。
自傍芳丛摘鹰觜。斯须炒成满室香,便酌砌下金沙水。
江调乐之远,溪谣生徒新。众蕴有馀采,寒泉空哀呻。
松柏岁岁茂,丘陵日日多。君看终南山,千古青峨峨。"
仁风已及芳菲节,犹向花溪鸣几声。"
玉佩声来雉尾高。戎服上趋承北极,儒冠列侍映东曹。
"春风苦不仁,唿逐马蹄行人家。惭愧瘴气却怜我,
"潇湘多别离,风起芙蓉洲。江上人已远,夕阳满中流。
堂上谢姑嫜,长跪请离辞。姑嫜见我往,将决复沉疑。
照潭出老蛟,爆竹惊山鬼。夜色不见山,孤明星汉间。
思君携手安能得,今者相从敢辞懒。由来钝騃寡参寻,
延英殿门外,叩阁仍叩头。且曰事不止,臣谏誓不休。
奠泪吊波灵,波灵将闪然。


贺新郎·用前韵送杜叔高拼音解释:

zuo zhe dao jing cheng .lv pei gao che chi .zhou xing duo jun yi .yi lun wu xia ci .
liao ran ru xin .ai ai tong yan .de ran ru chun .jin shi ke bing .dan qing bu min .
ju jia cheng ci huan .shi wu yu xi shi .xiang yan chi shang lu .zhuo rou qin qi pi .
.bu yin zhuo shui lan .kong zhi ci bian he .zuo jian rao an shui .jin wei huan hai bo .
ji fu sheng lin jia .yi bei ru dao lian .qi han bi mo xiu .xue dong zhi bu nian .
zi bang fang cong zhai ying zi .si xu chao cheng man shi xiang .bian zhuo qi xia jin sha shui .
jiang diao le zhi yuan .xi yao sheng tu xin .zhong yun you yu cai .han quan kong ai shen .
song bai sui sui mao .qiu ling ri ri duo .jun kan zhong nan shan .qian gu qing e e ..
ren feng yi ji fang fei jie .you xiang hua xi ming ji sheng ..
yu pei sheng lai zhi wei gao .rong fu shang qu cheng bei ji .ru guan lie shi ying dong cao .
.chun feng ku bu ren .hu zhu ma ti xing ren jia .can kui zhang qi que lian wo .
.xiao xiang duo bie li .feng qi fu rong zhou .jiang shang ren yi yuan .xi yang man zhong liu .
tang shang xie gu zhang .chang gui qing li ci .gu zhang jian wo wang .jiang jue fu chen yi .
zhao tan chu lao jiao .bao zhu jing shan gui .ye se bu jian shan .gu ming xing han jian .
si jun xie shou an neng de .jin zhe xiang cong gan ci lan .you lai dun si gua can xun .
yan ying dian men wai .kou ge reng kou tou .qie yue shi bu zhi .chen jian shi bu xiu .
dian lei diao bo ling .bo ling jiang shan ran .

译文及注释

译文
落花随风漫天飞舞,缤纷地飞入四周的帐幕中。
邻居闻讯而来,围观的人在(zai)矮墙后挤得满满的,无(wu)不感慨叹息。
辽阔的草原像被铺在地上一样,四处都是草地。晚风中隐约传来牧童断断续续悠(you)扬的笛声。
怀念你们这些忠诚的好战士,你们实在令人怀念:
流传到汉地曲调变得新奇,凉州胡人安万善为我奏吹。
五千身穿锦袍的精兵战死在胡尘。
怎样游玩随您的意愿。
高声唱一首渔歌喝一樽酒,一个人在这秋天的江上独自垂钓。
西宫中的夜晚非常清静,只(zhi)有盛开在宫中庭院(yuan)内的花朵悄悄地散布着阵(zhen)阵香气。住在宫中的美人本来想要卷起用珠子串成的门帘出外赏花,却又因无心欣赏而作罢,只有怀着说不尽的怨恨而独守空闺。抱着琴瑟看月亮,许多树隐蔽着昭阳宫。
梅子味道很酸,吃过之后,余酸还残留在牙齿之间;芭蕉初长,而绿阴映衬到纱窗上。春去夏来,日长人倦,午睡后起来,情绪无聊,闲着无事观看儿童戏捉空中飘飞的柳絮。

注释
沆瀣(hàng xiè):夜间的水气。
⑶横野:辽阔的原野。
(7)薄午:近午。
7.江豚:即江猪。水中哺乳动物,体形像鱼,生活在长江之中。吹浪:推动波浪。
(8)拟把:打算。

赏析

  这是五首中的第一首。组诗开首咏怀的是诗人庾信,这是因为作者对庾信的诗赋推崇备至,极为倾倒。他曾经说:“清新庾开府”,“庾信文章老更成“。另一方面,当时他即将有江陵之行,情况与庾信漂泊有相通之处。
  这首诗和两汉其他乐府民歌一样,继承了《诗经》“饥者歌其食,劳者歌其事”的现实主义精神,通过“义公”被劫持、被勒索、被逼卖黄犊几个细节,从社会生活的一个侧面反映了当时劳动人民的悲惨(bei can)遭遇,揭露了一个社会问题:即广大人民的穷困是由于统治阶级的压迫使然,“义公”一家的遭遇即是一证。
  诗人自绍圣初因修国史被政敌诬陷遭贬,到徽宗即位,政治地位才略有改善。此时从湖北沿江东下,经过岳阳,准备回到故乡去。诗人历经磨难,长途漂泊,旅况萧条(xiao tiao),在风雨中独上高楼,所以一方面为自己能够在投荒万死之后平安地通过滟滪天险活着生还而感到庆幸,另一方面回首平生,瞻望前路,又不能不痛定思痛,黯然伤神。因而欣慨交心,凄然一笑。苏轼的《六月二十日夜渡海》中“九死南荒吾不恨,兹游奇绝冠平生”,此老真是胸次浩然,早已将一切忧患置之度外,真像关汉卿在套曲《南吕·一枝花·不伏老》中所说的“我却是蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆,响当当一粒铜豌豆”。黄庭坚与之相比,似乎还未能完全忘怀得失。这种气质上的差异,很准确地表现在作品中。
  这首诗所描绘的自然景物形象,不仅仅准确地表现出山中从薄暮到深夜的时态特征,而且融统着诗人期盼知音的心情。特别是“松月生夜凉,风泉满清听”两句,写诗人见松月而觉夜凉,听见泉而感山幽,细致入微地传达出日暮山间听泉时的全部感受,很有韵味。全篇前六句都是融情入景,到了第七句,才点出“之子期宿来”,然后在第八字再点出一个“候”字。“孤琴候萝径”,以“孤”修饰琴,更添了孤清之感。
  “漫漫愁云起,苍苍别路迷。”尾联总结全诗,点出了戍卒思乡这个主题。正因为有了这个主题,则前几句诗的萧条之景也找到了落足点。“愁云”和“迷”,不只是自然景象的反映,更是戍卒内心情绪的传达。
  根据社会发展史和古人类学的研究,人类学会制作弓箭之类狩猎工具,已是原始社会的新石器时代。那时的人类究竟怎样进行生产劳动和生活的,只能向残存的原始洞岩壁画和上古歌谣以及考古发现中去探寻。在这一点上,这首古老的《《弹歌》佚名 古诗》起到了活化石的作用。因为有了它,后人才得以窥见洪荒时代先民们生产与生活的部分生动图景。
  “以文为赋”的体裁形式。此文既保留了传统赋体的那种诗的特质与情韵,同时又吸取了散文的笔调和手法,打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚,更多是散文的成分,使文章兼具诗歌的深致情韵,又有散文的透辟理念。散文的笔势笔调,使全篇文情郁郁顿挫,如“万斛泉涌”喷薄而出。与赋的讲究对偶不同,它相(ta xiang)对更为自由,如开头的一段“壬戌之秋(zhi qiu),七月既望,苏子与客泛舟游于赤壁之下”,全是散句,参差疏落之中又有整饬之致。以下直至篇末,大多押韵,但换韵较快,而且换韵处往往就是文意的一个段落,这就使本文特别宜于诵读,并且极富声韵之美,体现了韵文的长处。
  首先是开头一句“君恩如水向东流”,此句用流水比君王的恩宠(en chong),构思极巧妙。流水,则流动不定。君王的恩宠既如流水流动不定,宫女之得宠失宠也随之变化不定。今日君恩流来,明日又会流去,宫女今日得宠,明日又会失宠。一旦失宠,君恩就如流水一去不返。所以无论失宠得宠,等待她们的未来都是不幸。这就逼出了第二句诗句“得宠忧移失宠愁”,此句直接点出宫女的忧愁心情:得宠时候害怕君王感情变化,恩宠转换,而失宠时又愁肠欲断,悲苦难言。所以无论是得到还是失去,宫女妃嫔都得惶惶不可终日,清晰地刻画出宫女患得患失以及矛盾痛苦的心理。句中叠用“宠”字,正说明君王的恩宠对宫女的关系重要。因为宫女的命运,完全操在君王手里。
  诗的前两句“天回北斗挂西楼,金屋无人萤火流”,点出时间是午夜,季节是凉秋,地点则是一座空旷寂寥的冷宫。唐人用《长门怨》题写宫怨的诗很多,意境往往有相似之处。沈佺期的《长门怨》有“玉阶闻坠叶,罗幌见飞萤”句,张修之的《长门怨》有“玉阶草露积,金屋网尘生”句,都是以类似的景物来渲染环境气氛,但比不上李白这两句诗的感染力之强。两句中,上句着一“挂”字,下句着一“流”字,给人以异常凄凉之感。
  这首诗,由于诗人以自身肝胆情志吊古,所以能涤肠荡心,浩气炽情动人肺腑,成为咏古名篇。诗中除了(chu liao)“遗像”是咏古迹外,其余均是议论,不仅议论高妙,而且写得极有情韵。三分霸业,在后人看来已是赫赫功绩了,而对诸葛亮来说,轻若一羽:“萧曹”尚不足道,那区区“三分”就更不值得挂齿。诗句写得这样曲折跌宕,处处都是抬高了诸葛亮。这首诗通篇议论但不空泛,句句含情,层层蓄势,到诗的尾联达到高潮:“志决身歼军务劳。”——全诗就结束于这里的最强音上。
  这首诗未用第三人称的叙事角度,而取第一人称的“代言”体裁。一位少女提起她的东家少年,似乎全是没紧要的话语,却语语饱含热情,说来十分天真动人。
  最后,诗人的眼光再次落到武关上。如今天子神圣,四海一家,天下统一;武关上长风浩荡,戍旗翻卷,残阳如血。这一联是全诗的出发点。杜牧不但才华横溢,而且具有远大的政治抱负,他的理想社会就是盛唐时期统一、繁荣的社会。但是晚唐时期,尽管形式上维持着统一的局面,实际上,中央王朝在宦官专权、朋党交争的局面下势力日益衰败,地方藩镇势力日益强大,几乎形成了“无地不藩,无藩不叛”的局面。这不能不使怀有经邦济世之志和忧国忧民之心的诗人忧心忡忡。面对唐王朝渐趋没落的国运,诗人站在武关前,思绪万千。于是对历史的反思,对现实的忧思,一齐涌上心头,形于笔底。他希望唐王朝统治者吸取楚怀王的历史教训,任人唯贤,励精图治,振兴国运。同时也向那些拥兵割据的藩镇提出了警戒,不要凭恃山川地形的险峻,破坏国家统一的局面;否则,不管弱吐强吞,其结局必将皆成空。
  第二层从“明年十月东都破”至“夜夜狐狸上门屋”,写安禄山叛军攻破东都洛阳,连昌宫从此荒废。安史乱平后,连昌宫也长期关闭,玄宗以后的五位皇帝都不曾来过。直到公元817年(元和十二年),使者奉皇帝命来连昌宫砍竹子,在宫门开时老人跟着进去看了一会,只见荆榛灌木丛生,狐狸野兔恣纵奔驰,舞榭楼阁倾倒歪斜,一片衰败荒凉。安史乱后,玄宗依然下榻连昌宫,晚景凄凉。宫殿成为蛇燕巢穴,香案腐朽,长出菌蕈来。当年杨贵妃住的端正楼,如今物是人非,再不见倩影了。
  “玉郎会此通仙籍,忆向天阶问紫芝。”玉郎,是天上掌管神仙名册的仙官。通仙籍,指登仙界的资格(古称登第入仕为通籍)。尾联又从圣女眼前沦谪不归的处境转想她从前的情况,“忆”字贯通上下两句。意思是说,遥想从前,职掌仙籍的玉郎仙官曾经与圣女相会,帮助她登上仙界,那时的圣女曾在天宫的台阶上采取紫芝,过着悠闲自在的仙界生活,而此时却沦谪尘世,凄寂无托,不能不慨然。一结以“忆”字唤起今昔之感,不言而黯然神伤。“天阶问紫芝”与“岩扉碧藓滋”正构成天上人间的鲜明对照。
  诗人分明看到横断前路的不可逾越的阻障,于是,激越慷慨的高吟大唱,一变而为徒唤奈何的颓唐之音。诗到晚唐,纵使歌咏壮阔雄奇(xiong qi)的塞外风物,也难得有盛唐时代那蓬蓬勃勃的朝气了。
  此诗承《《咏贫士》陶渊明 古诗·万族各有托》中的诗句“岂不寒与饥”,先叙贫困饥寒之状。朔风凄厉,已近岁末。无以取暖的老诗人,只能拥着粗布衣服,在前轩下晒太阳。抬眼望去,昔时四院中盛开的花卉已荡然无存,青葱的树木,也成了光秃秃的枯条。诗的前四句在严冬萧索景色的衬托中,描出了一位贫士索漠的形象。严寒袭人,饥更来煎。诗人一生相依为命的酒,现在即使将空壶倾得再斜,也再已倒不出一滴来;民以食为天,但饭时已到,看着灶下,却烟火全消。逸兴已消,诗书虽堆案盈几,却疗不得饥寒,任它胡乱塞在座外,直至白日西倾,也无兴再去研读它。五至八句由寒及饥,由景及情,伸足“岂不寒与饥”之意。至于日昃以后,将是又一个黄昏冬夜,如何驱遣,诗人未言,但读者不难想像。晚岁的陶潜确实困苦之甚,世乱加上荒年,使他早时只是作为一种理想精神的“甘贫”,成了严酷的现实,其《有会而作》序云:“旧谷既没,新谷未登,颇为老农,而值年灾,日月尚悠,为患未已。登岁之功,既不可希;朝夕所资,烟火才通。旬日以来,始念饥乏。岁云夕矣,慨然永怀。今我不述,后生何闻哉。”所述境况正可与此诗相互发明。“饥来驱我去,不知竟何之;行行至斯里,叩门拙言辞,主人解余意,遗赠岂虚来。”《乞食》诗,更描下了“不为五斗米折腰”的诗人,已不得不为生存而告乞求贷了。贫,毕竟并不那么容易“甘”之,不能再一味恬淡。当初孔子困于陈,资粮断绝,“从者病,莫能兴。子路愠见曰:‘君子亦有穷乎!’子曰:‘君子固穷,小人穷斯滥矣。’”孔子可以这样穷而安,而己非圣人之比,就不能不像子路那样愠恼之心见于言色。不过虽然饥寒,虽有不平,诗人仍不愿弃“故辙”而改素志;那么什么是诗人的精神慰安呢?末句答道:正依靠古来那许多高风亮节,守穷不阿的“穷士”啊。
  先谈朱熹的说法。他分析第一章说:“盖《鹤鸣》佚名 古诗于九皋,而声闻于野,言诚之不可揜(掩)也;鱼潜在渊,而或在于渚,言理之无定在也;园有树檀,而其下维萚,言爱当知其恶也;他山之石,而可以为错,言憎当知其善也。由是四者引而伸之,触类而长之,天下之理,其庶几乎?”他将诗中四个比喻,概括为四种思想:即诚、理、爱、憎。并认为从这四者引申出去,可以作为“天下之理”——即普遍真理。他的说法看起来很辩证,都是用发展的变化的观点分析问题,而且兼顾一个问题的两个方面;然而他却是用程朱理学来说诗,这一点从他对第二章的解释中看得更加清楚。
  杨敬之在当时是一个有地位的人,而这首诗却真心实意地推荐了一个“未为闻人”的才识之士。他虚怀若谷,善于发掘人才;得知之后,既“不藏人善”,且又“到处”“逢人”为之揄扬,完满地表现出了一种高尚的品德。
  这首五言古诗,在艺术上很有特色:从艺术构思看,诗人抓住江中行舟这一特点,顺序写来,“如展图画”。从结构上看,诗人从白昼直写到日落月升,层次分明,脉络清晰。从艺术表现手法上看,诗人巧妙地运用表现自然美的各种原始材料,诸如色彩、声音、形状、香气、光线、运动等,并把它们有机地组织在一起,构成了一幅幅五光十色的动人画面,并且具有鲜明的动态性,使语言艺术的诗,有着形象艺术的效果。从诗篇的意境上看,诗人融情于景,把遇赦东归的喜悦心情倾注在大好春光的景物描绘中,情景交融,塑造了迥远奔放、明丽雄浑的艺术意境,有着强烈感人的艺术力量。
  与人约会而久候不至,难免焦躁不安,这大概是每个人都会有的经验,以此入诗,就难以写得蕴藉有味。然而赵师秀的这首小诗状此种情致,却写得深蕴含蓄,余味曲包。

创作背景

  龚自珍的时代是一个风雨飘摇的时代,正是这样的时代,产生了这位近代史上启蒙思想家。他意识到封建的闭关锁国政策行不通了,帝国主义的侵略更加暴露出封建主义衰朽没落的本质。他以其才华,起而议政“医国”,宣传变革,终因“动触时忌”,他于道光十九年己亥(1839)辞官南归,在途中写下三百一十五首《己亥杂诗》。这首诗是他在路过镇江时,应道士之请而写的祭神诗。

  

王铤( 明代 )

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简 介

王铤 生卒年、籍贯不详。大历中任绵州刺史,事迹见《唐诗纪事》卷五三。《全唐诗》存诗1首。

落叶 / 慕容飞玉

籍贫无赠赀,曷用申哀诚。衣器陈下帐,醪饵奠堂皇。
诗书勤乃有,不勤腹空虚。欲知学之力,贤愚同一初。
举家同此意,弹射不复施。往往清池侧,却令鹓鹭随。
侧身欲进叱于阍。帝赐九河湔涕痕,又诏巫阳反其魂。
"旧宅谁相近,唯僧近竹关。庭闲云满井,窗晓雪通山。
不忍虚掷委黄埃。"
"长安多病无生计,药铺医人乱索钱。
满城桃李属春官。自吟白雪诠词赋,指示青云借羽翰。


春日五门西望 / 老上章

官分市井户,迭配水陆珍。未蒙所偿直,无乃不敢言。
鸦鸦向晓鸣森木,风过池塘响丛玉。白日萧条梦不成,
"潇湘多别离,风起芙蓉洲。江上人已远,夕阳满中流。
有时醉花月,高唱清且绵。四座咸寂默,杳如奏湘弦。
"时令忽已变,行看被霜菊。可怜后时秀,当此凛风肃。
今子从之游,学问得所欲。入海观龙鱼,矫翮逐黄鹄。
"官为本府当身荣,因得还乡任野情。自废田园今作主,
乡园辞石柱,筋力尽炎洲。一以功名累,翻思马少游。"


大雅·常武 / 东方树鹤

巢幕方犹燕,抢榆尚笑鲲。邅回过荆楚,流落感凉温。
半租岂不薄,尚竭力与筋。竭力不敢惮,惭戴天子恩。
"阴律随寒改,阳和应节生。祥云观魏阙,瑞气映秦城。
只应自古征人泪,洒向空洲作碧波。"
灾沴无有小大愈,安得引衰周,研核其可否。日分昼,
天涯相见还离别,客路秋风又几年。"
寄言哭酒宾,勿作登封音。登封徒放声,天地竟难寻。
为林未离树,有玉犹在璞。谁把碧梧枝,刻作云门乐。"


杕杜 / 呼延永龙

裙垂竹叶带,鬓湿杏花烟。玉冷红丝重,齐宫妾驾鞭。"
"斋居栽竹北窗边,素壁新开映碧鲜。青蔼近当行药处,
山色挽心肝,将归尽日看。村肩篮舆子,野坐白发官。
"秋风绕衰柳,远客闻雨声。重兹阻良夕,孤坐唯积诚。
初景待谁晓,新春逐君来。愿言良友会,高驾不知回。"
"月落大堤上,女垣栖乌起。细露湿团红,寒香解夜醉。
重修东观帝王书。常时载笔窥金匮,暇日登楼到石渠。
鄙夫忝县尹,愧栗难为情。惟求文章写,不敢妒与争。


陶者 / 酉雅可

敢请相公平贼后,暂携诸吏上峥嵘。"
离声怨调秋堂夕,云向苍梧湘水深。"
顾我倦行者,息阴何不早。少壮尘事多,那言壮年好。"
举家同此意,弹射不复施。往往清池侧,却令鹓鹭随。
龙媒欲换叹无期。空廊月照常行地,后院花开旧折枝。
举目皆僧事,全家少俗情。精修无上道,结念未来生。
海花蛮草连冬有,行处无家不满园。"
独对赤墀下,密宣黄阁中。犹闻动高韵,思与旧僚同。"


倾杯乐·皓月初圆 / 公羊春广

少年留取多情兴,请待花时作主人。"
"宛宛如丝柳,含黄一望新。未成沟上暗,且向日边春。
暗覆一局谁能知。今年访予来小桂,方袍袖中贮新势。
乃生明翼。明翼者何?乃房乃杜。惟房与杜,实为民路。
景移群动息,波静繁音弭。明月出中央,青天绝纤滓。
"玉钗重合两无缘,鱼在深潭鹤在天。得意紫鸾休舞镜,
园中有草堂,池引泾水泉。开户西北望,远见嵯峨山。
池色连天汉,城形象帝车。旌旗暖风里,猎猎向西斜。


山坡羊·潼关怀古 / 微生保艳

朝食千头龙,暮食千头牛。朝饮河生尘,暮饮海绝流。
"黄昏苦寒歌,夜半不能休。岂不有阳春,节岁聿其周,
绿眼将军会天意。"
所闻昔已多,所得今过前。如何又须别,使我抱悁悁。
沉水来沧海,崇兰泛露光。那能枉焚爇,尔众我微茫。"
尽日行行荆棘里。温水微茫绝又流,深如车辙阔容辀.
山岳恩既广,草木心皆归。"
货积舟难泊,人归山倍畬。吴歈工折柳,楚舞旧传芭。


菩萨蛮·山城夜半催金柝 / 伯壬辰

"喜见阳和至,遥知橐籥功。迟迟散南阳,袅袅逐东风。
恨无一尺捶,为国苔羌夷。诣阙三上书,臣非黄冠师。
斋性空转寂,学情深更专。经文开贝叶,衣制垂秋莲。
才异时难用,情高道自全。畏人颜惨澹,疏物势迍邅。
"年过五十到南宫,章句无名荷至公。黄纸开呈相府后,
力小垂垂上,天高又不登。致身唯一己,获罪则颜朋。
不远其还。"
当轴龙为友,临池凤不孤。九天开内殿,百辟看晨趋。


国风·唐风·山有枢 / 过辛丑

须臾自轻举,飘若风中烟。茫茫八纮大,影响无由缘。
笑忭前即吏,为我擢其根。蔚蔚遂充庭,英翘忽已繁。
天衢启云帐,神驭上星桥。初喜渡河汉,频惊转斗杓。
翘足沙头不得时,傍人不知谓闲立。"
曲沼疑瑶镜,通衢若象筵。逢人尽冰雪,遇景即神仙。
机罢犹安石,桥成不碍槎。谁知观津女,竟夕望云涯。
怜我窜逐归,相见得无恙。开筵交履舄,烂漫倒家酿。
相忆柳条绿,相思锦帐寒。直缘感君恩爱一回顾,


论诗三十首·其五 / 呼延波鸿

或云欲学吹凤笙,所慕灵妃媲萧史。又云时俗轻寻常,
曾依青桂邻,学得白雪弦。别来意未回,世上为隐仙。"
依倚将军势,交结少年场。探丸害公吏,抽刃妒名倡。
如星复如月,俱逐晓风灭。本从敲石光,遂至烘天热。
亲朋有孤稚,婚姻有办营。如彼天有斗,人可为信常。
乃出二侍女,合弹琵琶筝。临风听繁丝,忽遽闻再更。
物表易淹留,人间重离析。难随洞庭酌,且醉横塘席。"
"莫道恩情无重来,人间荣谢递相催。