寒食寄京师诸弟
我后光天德，垂衣文教成。黩兵非帝念，劳物岂皇情。
百战百胜擒单于。前临滹沱后沮水，崇山沃野亘千里。
春华岁岁同。荣亲未尽礼，徇主欲申功。
赋怀湘浦吊，碑想汉川沉。曾是陪游日，徒为梁父吟。"
拜新月，拜月不胜情，庭前风露清，月临人自老，
"深井桐乌起，尚复牵清水。未盥邵陵王，瓶中弄长翠。
鲁连所以蹈沧海，古往今来称达人。"
深仁洽蛮徼，恺乐周寰县。宣室召群臣，明庭礼百神。
"长乐花枝雨点消，江城日暮好相邀。
"双流脉脉锦城开，追饯年年往复回。只道歌谣迎半刺，
寒食寄京师诸弟拼音解释:
wo hou guang tian de .chui yi wen jiao cheng .du bing fei di nian .lao wu qi huang qing .
bai zhan bai sheng qin dan yu .qian lin hu tuo hou ju shui .chong shan wo ye gen qian li .
chun hua sui sui tong .rong qin wei jin li .xun zhu yu shen gong .
fu huai xiang pu diao .bei xiang han chuan chen .zeng shi pei you ri .tu wei liang fu yin ..
bai xin yue .bai yue bu sheng qing .ting qian feng lu qing .yue lin ren zi lao .
.shen jing tong wu qi .shang fu qian qing shui .wei guan shao ling wang .ping zhong nong chang cui .
lu lian suo yi dao cang hai .gu wang jin lai cheng da ren ..
shen ren qia man jiao .kai le zhou huan xian .xuan shi zhao qun chen .ming ting li bai shen .
.chang le hua zhi yu dian xiao .jiang cheng ri mu hao xiang yao .
.shuang liu mai mai jin cheng kai .zhui jian nian nian wang fu hui .zhi dao ge yao ying ban ci .
译文及注释
译文
相信总有一天，能乘长风破(po)万里浪； 高高挂起云帆，在沧海中勇往(wang)直前！
为何与善变的有易女子淫乱，他的后代却反而盛昌不绝？
往日听说(shuo)南亩田，未曾躬耕(geng)甚遗憾。我常贫困似颜回，春耕岂能袖手观？
扬子江头杨柳青青春色惹人心，杨花似雪漫天飞舞愁杀渡江人。
官高显(xian)赫又有什么用呢，不得收养我这至亲骨肉。
我根据越人说的话梦游到吴越，一天夜晚飞渡过明月映照下的镜湖。
毛发散乱披在身上。
你留下的丝帕上，还带着离别时的泪痕和香唾，那是以往悲欢离合的记录。
站在楼头，放眼四望，一切忧愁愤懑的情(qing)绪都一扫而空了。
即使桃花潭水有一千尺那么深，也不及汪伦送别我的一片情深。
连绵的高山改变了原来的幽晦，碧绿的流水把温暖的气息包含。
山峦沟壑清净秀美要尽情地赏玩。
东风已经复苏万物，草木皆似欣欣欲语。
一位姑娘看见了，认为丈夫的喜爱如同这桃花转瞬即逝，而无限的忧愁就如这源源不断的江水。
上天如果有感情，也会因为悲伤而变得衰老。
共工勃然大怒，东南大地为何侧倾？
我效仿古代的明君们，恭谨而节制地治理着国家，终于使八方安定、四海升平了。
蜀道真难走呵简直难于上青天，叫人听到这些怎么不脸色突变？
种种忧愁不能排解，就算你我携手同行，我还是感到烦闷无聊。
秋雁悲鸣也懂得亡国的惨痛，
整日无人来观赏这细雨景色，只有鸳鸯相对洗浴红色羽衣。
注释
（2）迟迟：指时间过得很慢。
⑶人情：人心。《后汉书·皇甫规传》：“而灾异犹见，人情未安者，殆贤遇进退，威刑所加，有非其理也。”翻覆：谓反覆无常；变化不定。晋陆机《君子行》：“休咎相乘蹑，翻覆若波澜。”
⑻萦牵：牵挂。南朝宋鲍照《和王丞》：“明涧予沿越，飞萝子萦牵。” 唐黄滔《壶公山》诗：“清吟思却隐，簪绂奈萦牵。”
53.衣（yì）褐：穿着粗麻布短衣，指化装成平民百姓。
191.揆：谋划。发，周武王的名。
（26）周服：服周。
54.淫溢：雨下个不止的样子。
⑿江上数峰青：点湘字。
赏析
第三联通过妻子独自看月的形象描写，进一步表现“忆长安”。雾湿云鬟，月寒玉臂。望月愈久而忆念愈深，这完全是作者想象中的情景。当想到妻子忧心忡忡，夜深不寐的时候，自己也不免伤心落泪。两地看月而各有泪痕，这就激起了作者结束这种痛苦生活的希望；于是以表现希望的诗句作结：“何时倚虚幌，双照泪痕干？”“双照”而泪痕始干，则“独看”而泪痕不干，也就意在言外了。
这首宫怨，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。
“汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾，缓缓东流，堤岸上春柳随着清风飘荡，显出无限柔情，两岸都笼罩在一片花红柳绿之中，到处都是一片春光无限。诗人写春，但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字，便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象，本来就容易引发对悠悠时间之流的联想，缀以“无限春”，更使这条流贯无数春秋的汴水，带上某种象征色彩，而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”，象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫，现已荒废颓败，只剩下断(xia duan)井颓垣供人凭吊了。“已成尘”，用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照，两相比照，正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情，世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴，则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说：“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》。”
这两句诗体现了文同的墨竹画法：竹子是一挥而就的，即(ji)“扫取“，画在短短的一段绢绸上，却具有直节云霄之势，所谓“万尺长“。文章至此点山《筼筜谷偃竹》这幅绘画。两位诗人而兼书画家的朋友，亲戚之间，为了二百五十匹绢绸的进行讨价还价式的调笑，实际上是彼此心照不宣地谈论着画竹的艺术。“拟将一段鹅溪绢，扫取寒梢万尺长“与“世间亦有千寻竹，月落庭空影许长“，其精神实质完全一致，都说明了生活与创作的源与流关系，说明了艺术美不同于自然美，说明了诗人画家在自己的作品里对现实客观事物所(wu suo)进行的提炼、集中、夸张、渲染。《筼筜谷偃竹》这幅绘画就是如此，所谓“此竹数尺耳，而有万尺之势“。
由此，就表现出山中景物的层次、纵深、高远，使画面富于立体感，把人带入一个雄奇、壮阔而又幽深、秀丽的境界。这一联的“山中”承首联的“山”，“树杪”承应首联的“树”，连接紧凑，天然工巧。无怪乎清代诗人王士禛击节称赞这四句诗，“兴来神来，天然入妙，不可凑泊”（《带经堂诗话》卷十八）。
《《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》李白 古诗》是李白的一组纪游诗。它由三首五言绝句 组成。三首均可独立成章，其中第三首，更是具有独特构思的抒情绝唱。
首句凌空而起，次句宕开写景(xie jing)，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。
首联“黄花古渡接芦溪，行过萍乡路渐低”。萍乡，当时称萍乡县（即现在的江西省萍乡市）。开头两句平白如话，衔接自然，因为从湘东到萍乡不是他要写的重点，所以就一笔带过，手法娴熟，真是叶落无痕，风过无声！此句大意是：“我从黄花渡登岸后直接就踏上了去芦溪的路程，过了萍乡之后，路面渐渐低平”。这里要说明的是，萍乡是在湘东与芦溪之间，地势略高于两地，萍乡的水的流向在我们当地叫“两边倒”，一边水往西经湘东流入湘江，另一边的水往东经芦溪流入赣江。正好是一东一西，故称“两边倒”。同一时代的萍乡知县胥绳武也有竹枝词为证：“东去江西写官板，西下湘东装倒划。中五十里船不到，满路桐油兼苎麻”，“中五十里船不到”，说的就是萍乡到芦溪这一段路没得船坐，只有步行。因此就有初白先生的“行过萍乡路渐低”和胥绳武的“中五十里船不到”就相互印证。
次句境中有人，第三句中人已露面：他正连夜从清溪驿出发进入岷江，向三峡驶去。“仗剑去国，辞亲远游”的青年，乍离乡土，对故国故人不免恋恋不舍。江行见月，如见故人。然明月毕竟不是故人，于是只能“仰头看明月，寄情千里光”了。末句“思君不见下渝州”依依惜别的无限情思，可谓语短情长。
李白这时候正遇赦，心情轻快，眼前景物也显得有情有意，和诗人分享着欢乐和喜悦：“雁引愁心去，山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被赋予生命，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。“雁引愁心去”，《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去，缺乏感情色彩，远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情，带走愁心，并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬，从而使形象显得生动活泼，情趣盎然。“山衔好月来”一句，想象新颖，有独创性，着一“衔”字而境界全出，写得诡谲纵逸，诙谐风趣。
“此地别燕丹，壮士发冲冠”，这两句通过咏怀古事，写出了诗人送别友人的地点。此地指易水，易水源自(yuan zi)河北易县，是战国时燕国的南界。壮士指荆轲，战国卫人，刺客。《史记·刺客列传》载，荆轲为燕太子丹复仇，奉命入秦刺杀秦王，太子丹和众宾客送他到易水岸边。临别时，荆轲怒发冲冠，慷慨激昂地唱《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还!”然后义无反顾，勇敢地启程．这位轻生重义、不畏强暴的社会下层英雄人物，千百年来一直活在人们的心中，受到普遍的尊敬和爱戴。诗人骆宾王长期怀才不遇，侘傺失志，亲身遭受武氏政权的迫害，爱国之志无从施展，因而在易水送友之际，自然地联想起古代君臣际会的悲壮故事，借咏史以喻今，为下面抒写怀抱创造了环境和气氛。
颈联写的是诗人归隐“旧林”后的通送适意。理想落空的悲哀被“松风吹解带，山月(shan yue)照弹琴”的闲适所取代。摆脱了仕宦的种种压力，诗人可以迎着松林清风解带敞怀，在山间明月的伴照下独坐弹琴，自由自在，悠然自得。然而在这恬淡闲适的生活中，依然可以感受到诗人内心深处的隐痛和感慨。诗人肯定、赞赏那种“松风吹解带，山月照弹琴”的隐逸生活和闲适情趣，实际上是他在苦闷之中追求精神解脱的一种表现。这既含有消极因素，又含有与官场生活相对照、隐示厌恶与否定官场生活的意味。
这首宫怨，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。
“汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾，缓缓东流，堤岸上春柳随着清风飘荡，显出无限柔情，两岸都笼罩在一片花红柳绿之中，到处都是一片春光无限。诗人写春，但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字，便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象，本来就容易引发对悠悠时间之流的联想，缀以“无限春”，更使这条流贯无数春秋的汴水，带上某种象征色彩，而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”，象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫，现已荒废颓败，只剩下断(xia duan)井颓垣供人凭吊了。“已成尘”，用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照，两相比照，正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情，世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴，则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说：“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》。”
这两句诗体现了文同的墨竹画法：竹子是一挥而就的，即(ji)“扫取“，画在短短的一段绢绸上，却具有直节云霄之势，所谓“万尺长“。文章至此点山《筼筜谷偃竹》这幅绘画。两位诗人而兼书画家的朋友，亲戚之间，为了二百五十匹绢绸的进行讨价还价式的调笑，实际上是彼此心照不宣地谈论着画竹的艺术。“拟将一段鹅溪绢，扫取寒梢万尺长“与“世间亦有千寻竹，月落庭空影许长“，其精神实质完全一致，都说明了生活与创作的源与流关系，说明了艺术美不同于自然美，说明了诗人画家在自己的作品里对现实客观事物所(wu suo)进行的提炼、集中、夸张、渲染。《筼筜谷偃竹》这幅绘画就是如此，所谓“此竹数尺耳，而有万尺之势“。
由此，就表现出山中景物的层次、纵深、高远，使画面富于立体感，把人带入一个雄奇、壮阔而又幽深、秀丽的境界。这一联的“山中”承首联的“山”，“树杪”承应首联的“树”，连接紧凑，天然工巧。无怪乎清代诗人王士禛击节称赞这四句诗，“兴来神来，天然入妙，不可凑泊”（《带经堂诗话》卷十八）。
《《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》李白 古诗》是李白的一组纪游诗。它由三首五言绝句 组成。三首均可独立成章，其中第三首，更是具有独特构思的抒情绝唱。
首句凌空而起，次句宕开写景(xie jing)，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。
首联“黄花古渡接芦溪，行过萍乡路渐低”。萍乡，当时称萍乡县（即现在的江西省萍乡市）。开头两句平白如话，衔接自然，因为从湘东到萍乡不是他要写的重点，所以就一笔带过，手法娴熟，真是叶落无痕，风过无声！此句大意是：“我从黄花渡登岸后直接就踏上了去芦溪的路程，过了萍乡之后，路面渐渐低平”。这里要说明的是，萍乡是在湘东与芦溪之间，地势略高于两地，萍乡的水的流向在我们当地叫“两边倒”，一边水往西经湘东流入湘江，另一边的水往东经芦溪流入赣江。正好是一东一西，故称“两边倒”。同一时代的萍乡知县胥绳武也有竹枝词为证：“东去江西写官板，西下湘东装倒划。中五十里船不到，满路桐油兼苎麻”，“中五十里船不到”，说的就是萍乡到芦溪这一段路没得船坐，只有步行。因此就有初白先生的“行过萍乡路渐低”和胥绳武的“中五十里船不到”就相互印证。
次句境中有人，第三句中人已露面：他正连夜从清溪驿出发进入岷江，向三峡驶去。“仗剑去国，辞亲远游”的青年，乍离乡土，对故国故人不免恋恋不舍。江行见月，如见故人。然明月毕竟不是故人，于是只能“仰头看明月，寄情千里光”了。末句“思君不见下渝州”依依惜别的无限情思，可谓语短情长。
李白这时候正遇赦，心情轻快，眼前景物也显得有情有意，和诗人分享着欢乐和喜悦：“雁引愁心去，山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被赋予生命，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。“雁引愁心去”，《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去，缺乏感情色彩，远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情，带走愁心，并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬，从而使形象显得生动活泼，情趣盎然。“山衔好月来”一句，想象新颖，有独创性，着一“衔”字而境界全出，写得诡谲纵逸，诙谐风趣。
“此地别燕丹，壮士发冲冠”，这两句通过咏怀古事，写出了诗人送别友人的地点。此地指易水，易水源自(yuan zi)河北易县，是战国时燕国的南界。壮士指荆轲，战国卫人，刺客。《史记·刺客列传》载，荆轲为燕太子丹复仇，奉命入秦刺杀秦王，太子丹和众宾客送他到易水岸边。临别时，荆轲怒发冲冠，慷慨激昂地唱《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还!”然后义无反顾，勇敢地启程．这位轻生重义、不畏强暴的社会下层英雄人物，千百年来一直活在人们的心中，受到普遍的尊敬和爱戴。诗人骆宾王长期怀才不遇，侘傺失志，亲身遭受武氏政权的迫害，爱国之志无从施展，因而在易水送友之际，自然地联想起古代君臣际会的悲壮故事，借咏史以喻今，为下面抒写怀抱创造了环境和气氛。
颈联写的是诗人归隐“旧林”后的通送适意。理想落空的悲哀被“松风吹解带，山月(shan yue)照弹琴”的闲适所取代。摆脱了仕宦的种种压力，诗人可以迎着松林清风解带敞怀，在山间明月的伴照下独坐弹琴，自由自在，悠然自得。然而在这恬淡闲适的生活中，依然可以感受到诗人内心深处的隐痛和感慨。诗人肯定、赞赏那种“松风吹解带，山月照弹琴”的隐逸生活和闲适情趣，实际上是他在苦闷之中追求精神解脱的一种表现。这既含有消极因素，又含有与官场生活相对照、隐示厌恶与否定官场生活的意味。
创作背景
此一子鱼，而万千子鱼皆无逢于燕昭之黄金台。
邓倚( 宋代 )
收录诗词 (9946) 首
简 介
邓倚 德宗贞元间进士。曾与焦郁、裴澄同时应进士试。《全唐诗》收其省试诗《春云》1首。事迹据《文苑英华》卷一八一收三人诗考知。《柳宗元集》卷一〇《邓君墓志》载邓某曾祖邓倚，南阳(今属河南)人，曾官建州浦城令，约于玄宗初年在世，应为另一人。
闻武均州报已复西京
"上日登楼赏，中天御辇飞。后庭联舞唱，前席仰恩辉。
坚贞深不惮，险涩谅难穷。有异登临赏，徒为造化功。"
翠凤逶迤登介丘，仙鹤裴回天上游。
"虏地寒胶折，边城夜柝闻。兵符关帝阙，天策动将军。
乍向草中耿介死，不求黄金笼下生。
"梵筵光圣邸，游豫览宏规。不改灵光殿，因开功德池。
春雨依微自甘泉。春雨依微春尚早，长安贵游爱芳草。
缔构三灵改，经纶五纬同。干戈革宇内，声教尽寰中。
汲江煎茶
矧逢阳节献，默听时禽鸣。迹与素心别，感从幽思盈。
家本巫山阳，归去路何长。叙言情未尽，采菉已盈筐。
摇漾越江春，相将看白苹.归时不觉夜，出浦月随人。
怨咽前致辞，愿得中所悲。人间丈夫易，世路妇难为。
"圣后经纶远，谋臣计画多。受降追汉策，筑馆计戎和。
复道郎官禀纶诰。冶长非罪曾缧绁，长孺然灰也经溺。
江汉深无极，梁岷不可攀。山川云雾里，游子几时还。
瑟瑟罗裙金缕腰，黛眉偎破未重描。
采莲赋
作颂音传雅，观文色动台。更知西向乐，宸藻协盐梅。"
是时军两进，东拒复西敌。蔽山张旗鼓，间道潜锋镝。
荷日用兮情无极。吉良乘兮一千岁，神是得兮天地期。
华表迎千岁，幽扃送百年。独嗟流水引，长掩伯牙弦。"
庭摇北风柳，院绕南溟禽。累宿恩方重，穷秋叹不深。"
玉振先推美，金铭旧所防。忽嗟离别易，行役共时康。"
诏赐扶阳宅，人荣御史车。灞池一相送，流涕向烟霞。"
意气成功日，春风起絮天。楼台新邸第，歌舞小婵娟。
行香子·题罗浮
蒲萄百丈蔓初萦。林香酒气元相入，鸟啭歌声各自成。
南亩东皋事耕凿。宾阶客院常疏散，蓬径柴扉终寂寞。
柳行随堤势，茅斋看地形。竹从去年移，梅是今年荣。
尊祖咸韶备，贻孙书轨同。京坻长有积，宗社享无穷。"
遗子后黄金，作歌先紫芝。明德有自来，奕世皆秉彝。
此中逢岁晏，浦树落花芳。
"福地阴阳合，仙都日月开。山川临四险，城树隐三台。
梵堂遥集雁，帝乐近翔鸾。愿献延龄酒，长承湛露欢。"
蟾宫曲·京口怀古·镇江
九门杨柳浑无半，犹自千条与万条。"
繁弦绮席方终夜，妙舞清歌欢未归。
跃马鸣珂朝建章。火浣单衣绣方领，茱萸锦带玉盘囊。
且歌玄云曲，御酒舞薰风。勿使青衿子，嗟尔白头翁。"
愿以柏梁作，长为柳花咏。"
"游宦劳牵网，风尘久化衣。迹驰东苑路，望阻北岩扉。
名见桐君箓，香闻郑国诗。孤根若可用，非直爱华滋。"
"棠棣日光辉，高襟应序归。来成鸿雁聚，去作凤凰飞。
酬张少府
浊世不久住，清都路何穷。一去霄汉上，世人那得逢。"
君心忽断何时来。忆昔妆成候仙仗，宫琐玲珑日新上。
按剑从沙漠，歌谣满帝京。寄言天下将，须立武功名。"
騕褭青丝骑，娉婷红粉妆。一春莺度曲，八月雁成行。
靃靡寒潭侧，丰茸晓岸隈。黄花今日晚，无复白衣来。"
卜居旧何所，休浣尝来兹。岑寂罕人至，幽深获我思。
林泉明月在，诗酒故人同。待余逢石髓，从尔命飞鸿。"
皇天无亲，惟德是辅。载诞英明，永光圣祚。"
咏鹅
行乐三阳早，芳菲二月春。闺中红粉态，陌上看花人。
闻道黄龙戍，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营。
青苔竟埋骨，红粉自伤神。唯有漳河柳，还向旧营春。"
欲往衔之欻去来，去别鸾凤心徘徊。
"昨夜银河畔，星文犯遥汉。今朝紫气新，物色果逢真。
兰渚浮延阁，蓬山款禁园。彯缨陪绂冕，载笔偶玙璠.
二女虚垂泪，三闾枉自沉。惟有鹧鸪鸟，独伤行客心。
一朝罢台阁，万里违乡县。风土足慰心，况悦年芳变。
西江月·批宝玉二首
鼓发南湖溠，标争西驿楼。并驱常诧速，非畏日光遒。"
尝爱陶渊明，酌醴焚枯鱼。尝学公孙弘，策杖牧群猪。
碧潭秀初月，素林惊夕栖。褰幌纳蟾影，理琴听猿啼。
"楚江复为客，征棹方悠悠。故人悯追送，置酒此南洲。
"丰野光三杰，妫庭赞五臣。绨缃歌美誉，丝竹咏芳尘。
明镜羞窥兮向十年，骏马停驱兮几千里。
酬客双龙女，授客六龙辔。遣充行雨神，雨泽随客意。
"游人献书去，薄暮返灵台。传道寻仙友，青囊卖卜来。
拟行路难·其四
"梦梓光青陛，秾桃蔼紫宫。德优宸念远，礼备国姻崇。
玉殿孤新榜，珠英落旧丛。徒悬一宝剑，何处访徐公。
罗荐已擘鸳鸯被，绮衣复有蒲萄带。残红艳粉映帘中，
山晴红蕊匝，洲晓绿苗铺。举目思乡县，春光定不殊。"
几回鸿雁来又去，肠断蟾蜍亏复圆。（第十一拍）
宸游铺令典，睿思起芳年。愿以封书奏，回銮禅肃然。"
香台岂是世中情。云间东岭千寻出，树里南湖一片明。
作颂音传雅，观文色动台。更知西向乐，宸藻协盐梅。"
咏春笋
艳歌笑斗新芙蓉，戏鱼住听莲花东。"
"君子体清尚，归处有兼资。虽然经济日，无忘幽栖时。
野花何处落，山月几秋辉。彼美符商政，优游绝汉机。
暂令风雨散，仍迫岁时回。其道惟正直，其人信美偲。
贪天僭地谁不为。"
君若不饮酒，昔人安在哉。"
"暮归泉壤隔，朝发城池恋。汉畤结愁阴，秦陵下悲霰。
"圣德超千古，皇风扇九围。天回万象出，驾动六龙飞。